威廉莎士比亚

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1、1威廉威廉莎士比亚莎士比亚William Shakespeare1564 16162一、英国文艺复兴文学重要作家一、英国文艺复兴文学重要作家 英国人文主义文学最早的作家：杰 弗 里杰 弗 里 乔 叟乔 叟（Geoffrey Chaucer，1340？1400年），代表作坎特坎特伯 雷 故 事 集伯 雷 故 事 集 （T h e Canterbury Tales）。托马斯托马斯莫尔莫尔（Sir Thomas More，14781535）的乌乌托邦托邦（Utopia，1516）是近代空想社会主义的开篇。爱德蒙爱德蒙斯宾塞斯宾塞（Edmund Spenser，1552？-1599）有“诗人中的诗人”

2、的美誉，代 表 作 仙 后仙 后 （T h e Faerie Queene,1589-1596）。3大学才子派大学才子派The University Wits英国英国1616世纪世纪8080年代（伊丽莎白女王时期）年代（伊丽莎白女王时期）出现的一批出现的一批受过大受过大学教育的剧作家学教育的剧作家，大多在牛津或剑桥受过教育。他们，大多在牛津或剑桥受过教育。他们将各种将各种戏剧融为一体戏剧融为一体，其中包括，其中包括古罗马戏剧以及模仿古罗马戏剧的古罗马戏剧以及模仿古罗马戏剧的学院剧、中世纪的道德剧、当代的意大利与法国戏剧学院剧、中世纪的道德剧、当代的意大利与法国戏剧，从而，从而创作出创作出结构严

3、谨、情节生动、诗意盎然结构严谨、情节生动、诗意盎然的剧作。他们对于戏的剧作。他们对于戏剧形式的发展也作出了很大贡献，创作出复仇悲剧、浪漫喜剧形式的发展也作出了很大贡献，创作出复仇悲剧、浪漫喜剧和历史剧等多种戏剧形式。这些剧作家主要包括马洛、李剧和历史剧等多种戏剧形式。这些剧作家主要包括马洛、李利、基德、格林等人。伊丽莎白时代的戏剧经过利、基德、格林等人。伊丽莎白时代的戏剧经过 大学才子大学才子 们的创作实践，题材不断扩大，技巧也更趋成熟，最终促使们的创作实践，题材不断扩大，技巧也更趋成熟，最终促使莎士比亚顺利地成为世界戏剧史上不可超越的巅峰。莎士比亚顺利地成为世界戏剧史上不可超越的巅峰。黎里黎

4、里班比妈妈班比妈妈，喜剧、对话机智，喜剧、对话机智格林格林威克菲尔的护林人威克菲尔的护林人、詹姆斯四世詹姆斯四世，喜剧、双线，喜剧、双线情节情节基德基德西班牙悲剧西班牙悲剧，开创英国复仇剧传统，开创英国复仇剧传统马娄马娄帖木儿大帝帖木儿大帝、浮士德博士的悲剧历史浮士德博士的悲剧历史，僭越者，僭越者形象、无韵诗形象、无韵诗4二、威廉二、威廉莎士比亚莎士比亚William ShakespeareWilliam Shakespeare15641564-16161616“英国戏剧之父英国戏剧之父”欧洲文艺复兴的顶峰欧洲文艺复兴的顶峰共创作共创作3737部剧本、部剧本、154154首十四行诗、首十四行诗

5、、2 2首叙事长诗首叙事长诗维纳斯与维纳斯与阿多尼斯阿多尼斯、鲁克丽丝受辱记鲁克丽丝受辱记和其他诗作，代表作为悲和其他诗作，代表作为悲剧剧哈姆雷特哈姆雷特。第一时期（约第一时期（约1590-16001590-1600）9 9部部历史剧历史剧、1010部部喜剧喜剧、2 2部悲剧部悲剧第二时期（第二时期（1601-16071601-1607）3 3部罗马剧、部罗马剧、5 5部部悲剧悲剧和和3 3部问题剧部问题剧第三时期（第三时期（1608-16131608-1613）4 4部部传奇剧传奇剧、1 1部历史剧部历史剧莎士比亚莎士比亚四大悲剧四大悲剧哈姆雷特哈姆雷特奥赛罗奥赛罗李尔王李尔王麦克白麦克白莎

6、士比亚莎士比亚四大喜剧四大喜剧仲夏夜之梦仲夏夜之梦皆大欢喜皆大欢喜第十二夜第十二夜威尼斯商人威尼斯商人5戏剧创作分类戏剧创作分类1历史剧：一生共写了历史剧：一生共写了10部以英国编年史为题材的历史剧，统称部以英国编年史为题材的历史剧，统称“莎士比亚历史剧莎士比亚历史剧”。亨利六世亨利六世上、中、下三篇和上、中、下三篇和理查三世理查三世；理查二世理查二世、亨利四世亨利四世上、下篇和上、下篇和亨利五世亨利五世；约翰王约翰王、亨利八亨利八世世。亨利四世亨利四世（1597）不仅塑造了作者心目中的理想君主形）不仅塑造了作者心目中的理想君主形象，而且展现了广阔的社会历史背景，即从封建割据状态走向中央象，而

7、且展现了广阔的社会历史背景，即从封建割据状态走向中央王权这一特定历史时期的社会面貌。王权这一特定历史时期的社会面貌。2喜剧：共喜剧：共10部，它们的共同风格是浪漫与抒情，所以被称为部，它们的共同风格是浪漫与抒情，所以被称为“浪浪漫喜剧漫喜剧”或或“抒情喜剧抒情喜剧”。错误的喜剧错误的喜剧、驯悍记驯悍记、爱的徒劳爱的徒劳、维洛那二绅士维洛那二绅士、仲夏夜之梦仲夏夜之梦、威尼斯商人威尼斯商人、温莎的风流娘儿们温莎的风流娘儿们、无无事生非事生非、皆大欢喜皆大欢喜、第十二夜第十二夜。第十二夜第十二夜是莎士比是莎士比亚喜剧的杰出代表，既有抒情喜剧的典雅优美、风趣诙谐，又有通亚喜剧的杰出代表，既有抒情喜剧

8、的典雅优美、风趣诙谐，又有通俗喜剧的粗俗滑稽、嬉笑打闹。俗喜剧的粗俗滑稽、嬉笑打闹。3悲剧：共悲剧：共10部，全面、深刻地反映了伊丽莎白时代的面貌和实部，全面、深刻地反映了伊丽莎白时代的面貌和实质质罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶、奥瑟罗奥瑟罗、安东尼与克莉奥佩特拉安东尼与克莉奥佩特拉、泰特斯泰特斯安德洛尼克斯安德洛尼克斯、哈姆莱特哈姆莱特、科利奥兰纳斯科利奥兰纳斯、裘力斯裘力斯凯撒凯撒、李尔王李尔王、麦克白麦克白、雅典的泰门雅典的泰门。6 4悲喜剧：共悲喜剧：共3部，气氛阴暗却有一个喜剧性的结尾。部，气氛阴暗却有一个喜剧性的结尾。特洛伊罗斯与克瑞西达特洛伊罗斯与克瑞西达、终成眷属终成眷属、一报还

9、一一报还一报报。莎士比亚的悲喜剧，带有莎士比亚的悲喜剧，带有“问题剧问题剧”的特色，创作主旨和描的特色，创作主旨和描述重心在于揭露社会，提出问题，显示生活的真实面目，而述重心在于揭露社会，提出问题，显示生活的真实面目，而不在于解决问题，指明戏剧的不在于解决问题，指明戏剧的“悲悲”、“喜喜”结局。因此，结局。因此，在艺术构思上，有意识地打破悲与喜的严格界限，在喜剧的在艺术构思上，有意识地打破悲与喜的严格界限，在喜剧的框架（形式）内表现具有悲剧性的矛盾冲突；在沉郁、阴暗框架（形式）内表现具有悲剧性的矛盾冲突；在沉郁、阴暗的气氛中，揭示社会问题的严重性。的气氛中，揭示社会问题的严重性。5传奇剧：共传

10、奇剧：共4部，共同特征是：带有浪漫色彩的传奇故事、部，共同特征是：带有浪漫色彩的传奇故事、悲剧情节在其发展进程中突然转向喜剧的结局、带有空想性悲剧情节在其发展进程中突然转向喜剧的结局、带有空想性质的乐观精神和积极信念、宽恕与和解的主题表达等。质的乐观精神和积极信念、宽恕与和解的主题表达等。泰尔亲王配力克里斯泰尔亲王配力克里斯、辛白林辛白林、冬天的故事冬天的故事和和暴风雨暴风雨。莎士比亚的传奇剧从思想和艺术的融合中，体现出了多方面莎士比亚的传奇剧从思想和艺术的融合中，体现出了多方面的审美特色：浪漫情节中的奇崛美；田园背景里的恬适美，的审美特色：浪漫情节中的奇崛美；田园背景里的恬适美，象征结构内的

11、和谐美。象征结构内的和谐美。78一、生平一、生平父亲约翰是成功的手套商人和市参议员，母亲富裕的地主的女儿。他在八个孩子中排行第三，两个姐姐早夭。在小镇的国王学校接受拉丁语和古典文学的强化教育。14岁时家道中落，莎士比亚可能辍学帮父亲打点生意。18岁时与26岁的安妮哈瑟维结婚，教区的宗教法院于1582年11月27日签发了结婚证书。法官允许结婚预告只宣告一次，通常是三次。长女苏珊娜（Susanna）1583年5月26日接受洗礼，龙凤双胞胎儿子哈姆内特（Hamnet）和女儿朱迪思（Judith）在1585年2月2日受洗礼。哈姆内特1596年死亡，年仅11岁。学者把1585-1592年称作莎士比亚“行

12、踪成谜的岁月”（lost years）。第一位莎士比亚传记作者、剧作家尼古拉斯罗叙述了一个传说，指莎士比亚因为非法狩猎鹿被起诉，为了逃避起诉从家乡到了伦敦。另一个18世纪的故事版本为莎士比亚成为伦敦的剧院合伙人从而开始他的戏剧生涯。约翰奥布里则将莎士比亚描述为一个乡村校长。一些20世纪的学者提出莎士比亚可能被兰开夏郡的亚历山大霍顿雇佣为校长，霍顿是一位信仰天主教的地主，在他的遗嘱中提到了某一位“威廉莎士比亚”。9 1592年，大学才子派的罗伯特格林发表了一封信，信中说：“是的，不要相信他们：其中有一只用我们的羽毛美化了暴发户乌鸦，他的老虎的心用伶人的皮包起（Tigers heart wrapp

13、ed in a Players hide），自以为他能够象你们中间最优秀者一样善于衬垫出一行无韵诗；而且他既是个什么都干的打杂工，就自以为是全国唯一的摇撼舞台者。”第一句引文影射莎剧亨利六世“哦，老虎的心用女人的皮包起！”（Oh,tigers heart wrapped in a womans hide），“摇撼舞台者”（Shake-scene）影射他的名字Shakespeare（挥舞长矛者）。“打杂工”指他既做演员，又改剧、写剧，似乎还指他历史剧、喜剧、悲剧都会写。“用旁人的羽毛美化自己”似乎指控他有抄袭。1594年开始，莎士比亚的戏剧只在宫内大臣剧团演出，这是一家由剧作家组建的剧团，莎士比

14、亚也是股东之一，后来成为伦敦最主要的剧团。1603年伊丽莎白一世逝世后，新国王詹姆士一世授予剧团皇家标志，并改名为国王剧团。1599年，剧团的一个合伙人在泰晤士河南岸建造了他们自己的剧院环球剧场。1608年，黑衣修士剧院也被他们接管。莎士比亚的财产购买和投资记录表明剧团使他变得富有。1594年开始，莎士比亚的一些剧本以四开本出版。到1598年，他的名字已经成为卖点并开始出现在扉页。10 1588年，英国海军打败西班牙无敌舰队。1603年，伊利莎白女王去世，来自苏格兰的詹姆斯一世成为英格兰的国王。1606年到07年以后，莎士比亚创作的剧本较少，1613年之后没有新的作品问世。1616年4月23日

15、（英格兰守护圣徒圣乔治日），莎士比亚死于斯特拉福德“新居”，终年52岁。据17世纪60年代斯特拉福特教区牧师约翰沃德的日记称：“莎士比亚、德雷顿和本琼森举行了一次欢快的聚会，看来喝酒过量，因为莎士比亚那次染上热病而死。”都铎王朝（都铎王朝（Tudor dynastyTudor dynasty）亨利七世（亨利七世（1485-15091485-1509在位）：结束在位）：结束“红白玫瑰战争红白玫瑰战争”（1455-14851455-1485）亨利八世（亨利八世（1509-15471509-1547在位）：天主教在位）：天主教新教（英国国教）新教（英国国教）爱德华六世（爱德华六世（1547-1553

16、1547-1553在位）：国教在位）：国教 格蕾女王（在位格蕾女王（在位9 9天）天）玛丽女王（玛丽女王（Bloody MaryBloody Mary，1553-15581553-1558在位）：天主教在位）：天主教 伊丽莎白一世（伊丽莎白一世（1558-16031558-1603在位）：国教在位）：国教11二、叙事诗二、叙事诗 维纳斯与阿多尼斯维纳斯与阿多尼斯（Venus and Adonis，1593）取材于罗马诗人奥维德变形记第十章。写爱神维纳斯追求青年阿多尼斯，但阿多尼斯不爱她，只爱打猎，在行猎中为野猪所伤致死。维纳斯十分悲痛。在阿多尼斯死去的地方，血泊中生出一种花，名为白头翁，维纳斯

17、把它带回塞浦路斯岛。宣扬爱情不可抗拒。鲁克丽丝受辱记鲁克丽丝受辱记 (The Rape of Lucrece，1594)取材于奥维德岁时记等作品，写罗马王政时期最后一个国王塔昆的儿子塞克斯特斯从战场奔回，奸污了同族柯拉廷纳斯的妻子鲁克丽丝，鲁克丽丝召回出征的丈夫，嘱咐他要报仇雪耻，之后举刀自杀。最后，王朝被推翻，建立了贵族共和国。作者认为塞克斯特斯违背“荣誉”观念，新贵族应以此为鉴。又通过鲁克丽丝呼吁同情、怜悯与人道。12三、十四行诗（三、十四行诗（SonnetSonnet）莎士比亚留存下来的十四行诗共154首诗，大致认为作于1592年至1598年，1609年于伦敦首次出版。诗集分为两部分，第

18、一部分为前126首，献给一个年轻的贵族年轻的贵族（Fair LordFair Lord），诗人的诗热烈地歌颂了这位朋友的美貌以及他们的友情；第二部分为第127首至最后，献给一位“黑女士黑女士”（Dark LadyDark Lady），描写爱情。十四行诗是源于意大利民间的一种抒情短诗，文艺复兴初期时盛行于整个欧洲，其结构十分严谨，分为上下两部分，上段为八行，下段为六行，每行十一个音节，韵脚排列：abba abba,cdc dedabba abba,cdc ded。莎士比亚的十四行诗的结构却更严谨，他将十四个诗行分为两部分，第一部分为三个四行，第二部分为两行，每行十个音节，韵脚为：abab,cdc

19、d,efef,ggabab,cdcd,efef,gg。这样的格式后来被称为“莎士比亚式”或“伊丽莎白式”。莎士比亚的十四行诗毫不拘谨，自由奔放，正如他的剧作天马行空，其诗歌的语言也富于想象，感情充沛。13SonnetSonnet116歌颂爱歌颂爱 Let me not to the marriage of true minds Admit impediments.Love is not love Which alters when it alteration finds,Or bends with the remover to remove:O,no!it is an ever-fixed m

20、ark,That looks on tempests and is never shaken;It is the star to every wandring bark,Whose worths unknown,although his heighth be taken.Loves not Times fool,though rosy lips and cheeks Within his bending sickles compass come;Love alters not with his brief hours and weeks,But bears it out even to the

21、 edge of doom:If this be error and upon me proved,I never writ,nor no man ever loved.莫让我向真挚心灵的结合莫让我向真挚心灵的结合 承认障碍。爱不是爱承认障碍。爱不是爱 若是遇有变节的机会就改变，若是遇有变节的机会就改变，或是被强势剥离就屈服：或是被强势剥离就屈服：哦，那不是爱！爱是坚定的烽火，哦，那不是爱！爱是坚定的烽火，凝视著狂涛而不动摇；凝视著狂涛而不动摇；爱是向导迷航船只的明星，爱是向导迷航船只的明星，高度可测，实价无量。高度可测，实价无量。爱不受时光影响，即使红唇粉颊爱不受时光影响，即使红唇粉颊 终会

22、被岁月的镰刀砍伐；终会被岁月的镰刀砍伐；爱不随分分秒秒、日日月月改变，爱不随分分秒秒、日日月月改变，爱不畏时间磨练，直到末日尽头。爱不畏时间磨练，直到末日尽头。如果有人可证明我所解不实，如果有人可证明我所解不实，我从未写过，而无人曾真爱过。我从未写过，而无人曾真爱过。14四、莎士比亚的戏剧创作：四、莎士比亚的戏剧创作：第一时期（约第一时期（约1590-16001590-1600）9 9部历史剧、部历史剧、1010部喜剧、部喜剧、2 2部悲剧部悲剧 历史剧中除历史剧中除约翰王约翰王是写是写1313世纪初英国历史外，世纪初英国历史外，其他其他8 8部是按照流行的编年史传统创作的，是内容部是按照流行

23、的编年史传统创作的，是内容相衔接的两个相衔接的两个4 4部曲：部曲：亨利六世亨利六世上、中、下部上、中、下部（1590-1591）与）与理查三世理查三世（1592）；）；理查二理查二世世（1595）、）、亨利四世亨利四世上、下部（上、下部（1597-1598）与与亨利五世亨利五世（1599）。描写了从描写了从1377-14851377-1485年间一百余年的动乱历史：英年间一百余年的动乱历史：英法战争和英国的封建内战，歌颂英国民族国家的形法战争和英国的封建内战，歌颂英国民族国家的形成，谴责封建领主之间的不义战争，对人民的疾苦成，谴责封建领主之间的不义战争，对人民的疾苦则表示了深切的同情。则表示

24、了深切的同情。15A.第一时期：历史剧第一时期：历史剧一生共写了一生共写了1010部以英国编年史为题材的历史剧，统称部以英国编年史为题材的历史剧，统称“莎士莎士比亚历史剧比亚历史剧”。“两个四部曲两个四部曲”：亨利六世亨利六世上、中、下三篇和上、中、下三篇和理查三理查三世世 ；理查二世理查二世、亨利四世亨利四世上、下篇和上、下篇和亨利五亨利五世世。前一组剧本写英法百年战争中英国因贵族内讧而失利，贵族前一组剧本写英法百年战争中英国因贵族内讧而失利，贵族纷争再加上平民起义导致争夺王位的封建内战纷争再加上平民起义导致争夺王位的封建内战红白玫瑰红白玫瑰战争。内战中属于红玫瑰集团的国王战争。内战中属于红

25、玫瑰集团的国王亨利六世亨利六世被杀，夺取了被杀，夺取了王位的白玫瑰集团在爱德华四世死后，其弟王位的白玫瑰集团在爱德华四世死后，其弟理查理查以狡诈、凶以狡诈、凶残的手段窃取了王位，最终也死于敌党之手。残的手段窃取了王位，最终也死于敌党之手。后一组剧本写后一组剧本写理查二世理查二世优柔寡断，听信宠臣，他的堂弟趁机优柔寡断，听信宠臣，他的堂弟趁机起兵篡夺王位，自立为起兵篡夺王位，自立为亨利四世亨利四世。亨利四世虽然两次平定内。亨利四世虽然两次平定内乱，却整日忧心忡忡，害怕有野心家会像他曾经做的那样来乱，却整日忧心忡忡，害怕有野心家会像他曾经做的那样来夺取王位，而太子又是个不务正业的公子哥儿，国家的前

26、途夺取王位，而太子又是个不务正业的公子哥儿，国家的前途令人担忧。幸好太子改过自新，即位为令人担忧。幸好太子改过自新，即位为亨利五世亨利五世，他以对法，他以对法战争转移了国内矛盾，收复了在法国的领地。战争转移了国内矛盾，收复了在法国的领地。16亨利四世亨利四世：喜剧人物：喜剧人物福斯塔夫福斯塔夫福斯塔夫是一个年过五十的破落骑士，一个好吹牛的懦夫，一个贪婪的冒险家。他是流氓头子，善于见风使舵、混水摸鱼。他否认任何道德，既无良心谴责也无怜悯之心，平生第一快事就是以粗鲁低级的方式向女子献殷勤，生活理想只是如何更大限度地满足口腹之欲。他生性幽默，喜剧情节和笑料通过他的所言所行妙趣横生。他自恃是太子亲信，

27、整天醉眼朦胧，坐在野猪头酒馆里，率领着一群年轻的地痞无赖，说谎、欺诈、抢劫。被太子拉上战场时却又胆小如鼠，毫不顾及封建骑士的勇敢精神与荣誉观念，只会倒在地上装死，驮来敌人的尸体冒功。作品最后通过福斯塔夫被掌权的太子“贤明”君王亨利五世驱逐，反映了封建势力及其附庸必将灭亡的命运。而福斯塔夫则作为一个活在老百姓身边为老百姓喜闻乐见的人物，一个封建关系解体时期“无衣无食的雇佣兵”和“冒险家”的典型，成为莎士比亚笔下最成功的喜剧形象之一。17福斯塔夫式背景福斯塔夫式背景由恩格斯1859年给拉萨尔的信中提出。福斯塔夫是莎士比亚在其历史剧亨利四世和喜剧温莎的风流娘儿们中塑造的形象。他是一个破落的骑士，在封

28、建制度没落时期由贵族社会跌落平民社会，上与太子关系亲密，下与强盗、小偷、流氓、妓女为伍，通过他的活动，莎士比亚展示了上至宫廷，下至酒店、妓院等广阔的社会背景，再现了“五光十色的平民社会”，为塑造人物和展开戏剧冲突提供了广阔、生动、丰富的社会背景。这是莎士比亚现实主义艺术的重要成就。恩格斯称赞这种背景是希望作家们以莎士比亚为榜样，在广阔复杂的社会背景中塑造典型、再现生活。18亨利四世亨利四世（上）第五幕（上）第五幕 第一场第一场 亲王 哎，只有一死你才好向上帝还账哩。（下。）福斯塔夫 这笔账现在还没有到期；我可不愿意在期限未满以前还给他。他既然没有叫到我，我何必那么着急？好，那没有关系，是荣誉鼓

29、励着我上前的。嗯，可是假如当我上前的时候，荣誉把我报销了呢？那便怎么样？荣誉能够替我重装一条腿吗？不。重装一条手臂吗？不。解除一个伤口的痛楚吗？不。那么荣誉一点不懂得外科的医术吗？不懂。什么是荣誉？两个字。那两个字荣誉又是什么？一阵空气。好聪明的算计！谁得到荣誉？星期三死去的人。他感觉到荣誉没有？不。他听见荣誉没有？不。那么荣誉是不能感觉的吗？嗯，对于死人是不能感觉的。可是它不会和活着的人生存在一起吗？不。为什么？讥笑和毁谤不会容许它的存在。这样说来，我这样说来，我不要什么荣誉；荣誉不过是一块铭旌不要什么荣誉；荣誉不过是一块铭旌；我的自问自答，也就这样结束了。（下）。19完美的喜剧性格完美的喜

30、剧性格 19世纪英国评论家莫尔根：“他使青春和老年、冒险和肥胖、机智和愚蠢、贫穷和奢侈、爵位和滑稽、目的纯洁和作法恶劣混杂在一起；坏的原则既没有引起憎恨，怯懦也没有引起蔑视，然而他却常常陷入使两者蒙上污点的情况之中；作为一个笑料和一个机智的人、一个幽默家和一个滑稽者、一个试金石和一个笑柄，一个小丑和一个被嘲笑的对象，约翰福斯塔夫爵士，就他一生中我们见他的那个时期来讲，已成了一个大概从未展示过的最完美的喜剧性格。”20B.B.第一时期：喜剧第一时期：喜剧 10部喜剧错误的喜剧、驯悍记、维洛那二绅士、爱的徒劳、仲夏夜之梦、威尼斯商人、温莎的风流娘儿们、无事生非、皆大欢喜和第十二夜第十二夜（是莎士比

31、亚喜剧的杰出代表，（是莎士比亚喜剧的杰出代表，既有抒情喜剧的典雅优美、风趣诙谐，又有通俗喜剧既有抒情喜剧的典雅优美、风趣诙谐，又有通俗喜剧的粗俗滑稽、嬉笑打闹）的粗俗滑稽、嬉笑打闹）大多以爱情、友谊、婚姻为主题，主人公多是一些具有智慧与美德的青年男女，通过他们争取自由、幸福的斗争，歌颂进步、美好的新人新风，同时也温和地揭露和嘲讽旧事物的衰朽和丑恶，如禁欲主义的虚矫、清教徒的伪善和高利贷者的贪鄙。其喜剧的共同风格是浪漫与抒情，所以被称为其喜剧的共同风格是浪漫与抒情，所以被称为“浪漫浪漫喜剧喜剧”或或“抒情喜剧抒情喜剧”。这一时期作品的基本情调是乐观、明朗的，以致悲剧罗密欧与朱丽叶中也洋溢着喜剧气

32、氛。尽管主人公殉情而死，但爱的理想战胜死亡，换来了封建世仇的和解。稍后的喜剧威尼斯商人带有一些悲剧因素，在鼓吹仁爱、友谊和真诚爱情的同时，也反映了弱肉强食的阶级压迫、种族歧视问题。21威尼斯商人威尼斯商人（15971597）威尼斯商人创作于1957年，属于莎士比亚创作第一阶段的后期，是莎士亚早期喜剧中最富有社会讽刺色彩的一部。这部成熟喜剧中带有忧郁色彩和悲剧因素，在鼓吹仁爱、友谊和真诚爱情的同时，反映了当时社会中弱肉强食的阶级压迫、种族歧视问题，也表现了作者对资产阶级社会中金钱、法律和宗教等问题的人文主义思想。早期创作时代背景：英国处于帝国崛起时代早期创作时代背景：英国处于帝国崛起时代（统一的

33、民族国家、新兴资产阶级发展、1588打败西班牙无敌舰队，人文主义提倡人权自由、个性解放、反对封建割据和教会的统治），因而早期风格乐观向因而早期风格乐观向上、描绘生机勃勃的世俗生活。上、描绘生机勃勃的世俗生活。主要情节：安东尼奥与犹太商人夏洛克围绕一磅肉主要情节：安东尼奥与犹太商人夏洛克围绕一磅肉展开的诉讼展开的诉讼（法律的权威、法制意识的确立）次要情节：鲍西娅选夫次要情节：鲍西娅选夫，还穿插进夏洛克之女杰西夏洛克之女杰西卡与罗兰佐卷款私奔卡与罗兰佐卷款私奔的情节夏洛克夏洛克的“犹太人宣言”：不仅是个重利盘剥、损人利己的高利贷者（旧利益与旧秩序的代表），而且是个在基督教社会中受欺凌与压迫的犹太人

34、形象。22威尼斯商人威尼斯商人通过相互联系的情节冲突，肯定并赞美以友通过相互联系的情节冲突，肯定并赞美以友谊、爱情为重的人文主义生活理想。谊、爱情为重的人文主义生活理想。威尼斯富商安东尼奥为了成全好友穷绅士巴萨尼奥与贝尔蒙的富家姑娘鲍西娅的婚事，向犹太人高利贷者夏洛克借债。由于安东尼奥货款给人从不要利息，并帮夏洛克的女儿私奔，怀恨在心的夏洛克乘机报复，佯装也不要利息，但若逾期不还要从安东尼奥身上割下一磅肉。不巧传来安东尼奥的商船失事的消息，资金周转不灵、贷款无力偿还。夏洛克去法庭控告，根据法律条文要安东尼奥履行诺言。为救安东尼奥的性命，巴萨尼奥的未婚妻鲍西娅假扮律师出庭，她答允夏洛克的要求，但

35、要求所割的一磅肉必须正好是一磅肉，不能多也不能少，更不准流血。夏洛克因无法执行而败诉，害人不成反而失去了财产。这部剧有两条情节：一是安东尼奥和夏洛克围绕着这部剧有两条情节：一是安东尼奥和夏洛克围绕着“一磅肉一磅肉”展开的戏剧冲突，二是巴萨尼奥与鲍西娅的爱情故事，此外展开的戏剧冲突，二是巴萨尼奥与鲍西娅的爱情故事，此外又穿插了夏洛克女儿杰西卡与安东尼奥朋友罗兰佐私奔的情又穿插了夏洛克女儿杰西卡与安东尼奥朋友罗兰佐私奔的情节。在这其中，安东尼奥和夏洛克的矛盾是全剧的主要冲突，节。在这其中，安东尼奥和夏洛克的矛盾是全剧的主要冲突，这一冲突反映当时的社会矛盾即早期商业资本家和早期金融这一冲突反映当时的

36、社会矛盾即早期商业资本家和早期金融资本家之间的矛盾，而巴萨尼奥与鲍西娅的爱情故事则推动资本家之间的矛盾，而巴萨尼奥与鲍西娅的爱情故事则推动了剧情的发展。了剧情的发展。23第一幕第一幕 第一场第一场 威尼斯。街道；第二场威尼斯。街道；第二场 贝尔蒙特。鲍西娅家中一贝尔蒙特。鲍西娅家中一室；第三场室；第三场 威尼斯。广场威尼斯。广场第二幕第二幕 第一场贝尔蒙特。鲍西娅家中一室；第二场威尼斯。街道；第一场贝尔蒙特。鲍西娅家中一室；第二场威尼斯。街道；第三场第三场 同前。夏洛克家中一室；同前。夏洛克家中一室；第四场第四场 同前。街道；同前。街道；第五场第五场 同前。夏洛克家门前；同前。夏洛克家门前；第

37、六场第六场 同前；第七场贝尔蒙特。鲍西娅同前；第七场贝尔蒙特。鲍西娅家中一室；第八场家中一室；第八场 威尼斯。街道；第九场威尼斯。街道；第九场 贝尔蒙特。鲍西娅家贝尔蒙特。鲍西娅家中一室中一室第三幕第三幕 第一场第一场 威尼斯。街道；第二场威尼斯。街道；第二场 贝尔蒙特。鲍西娅家中一贝尔蒙特。鲍西娅家中一室；第三场室；第三场 威尼斯。街道；第四场威尼斯。街道；第四场 贝尔蒙特。鲍西娅家中一室贝尔蒙特。鲍西娅家中一室第四幕第四幕 第一场第一场 威尼斯。法庭威尼斯。法庭；第二场；第二场 同前。街道同前。街道剧中第四幕即双方在法庭上论辩，这一幕是全剧的高潮部分。剧剧中第四幕即双方在法庭上论辩，这一幕

38、是全剧的高潮部分。剧中的几个情节线索到这里交汇融合，主要人物全部出场，双方正中的几个情节线索到这里交汇融合，主要人物全部出场，双方正面交锋。这场戏，情节起伏跌宕，扣人心弦，作者层层铺垫，把面交锋。这场戏，情节起伏跌宕，扣人心弦，作者层层铺垫，把双方矛盾推上顶峰，在大家都以为安东尼奥一定被割肉的关键时双方矛盾推上顶峰，在大家都以为安东尼奥一定被割肉的关键时刻，剧情急转直下，聪明的鲍西娅帮助安东尼奥取得巨大的胜利。刻，剧情急转直下，聪明的鲍西娅帮助安东尼奥取得巨大的胜利。这种波澜起伏，让人出乎意料的情节安排，显示出莎士比亚伟大这种波澜起伏，让人出乎意料的情节安排，显示出莎士比亚伟大的戏剧才能。夏洛

39、克在上场之后，他一张嘴同时对付好几个人，的戏剧才能。夏洛克在上场之后，他一张嘴同时对付好几个人，能言善辩，有时用逻辑推理而无懈可击，有时用反问加强语气，能言善辩，有时用逻辑推理而无懈可击，有时用反问加强语气，有时又用冷嘲热讽迫使对方无言以对，咄咄逼人。但语言却很鄙有时又用冷嘲热讽迫使对方无言以对，咄咄逼人。但语言却很鄙俗，充满商人口语，如俗，充满商人口语，如“耗子耗子”“”“张开嘴的猪张开嘴的猪”“”“忍不住要小便忍不住要小便”等。而鲍西娅的语言周密稳健，语言文雅、明快简明，既表现了等。而鲍西娅的语言周密稳健，语言文雅、明快简明，既表现了人文主义者的思想，又符合其律师的身份，果断干练、聪明博学

40、，人文主义者的思想，又符合其律师的身份，果断干练、聪明博学，与夏洛克的粗俗形成鲜明对比。与夏洛克的粗俗形成鲜明对比。24a.人物形象：夏洛克人物形象：夏洛克一个生动复杂、极端利己的高利一个生动复杂、极端利己的高利贷者形象，同时通过夏洛克，莎贷者形象，同时通过夏洛克，莎士比亚又为受民族与宗教歧视的士比亚又为受民族与宗教歧视的犹太人鸣不平。犹太人鸣不平。“难道犹太人没有眼睛吗？难道难道犹太人没有眼睛吗？难道犹太人没有五官四肢？没有知觉？犹太人没有五官四肢？没有知觉？没有感情？没有血气吗？他不是没有感情？没有血气吗？他不是吃着同样的食物，同样的武器可吃着同样的食物，同样的武器可以伤害他，同样的医药可

41、以疗治以伤害他，同样的医药可以疗治他，冬天同样会冷，夏天同样会他，冬天同样会冷，夏天同样会热，就像一个基督徒一样吗？你热，就像一个基督徒一样吗？你们要是用刀尖刺我们，我们不也们要是用刀尖刺我们，我们不也会出血吗？你们要是挠我们的痒会出血吗？你们要是挠我们的痒痒，我们不也会笑吗？你们要是痒，我们不也会笑吗？你们要是用毒药谋害我们，我们不也会死用毒药谋害我们，我们不也会死吗？那么，要是你们欺侮了我们，吗？那么，要是你们欺侮了我们，难道我们不会复仇吗？难道我们不会复仇吗？”25鲍西娅：鲍西娅：生活在人文时代的鲍西亚机智聪明、生活在人文时代的鲍西亚机智聪明、性格纯朴、富有才华和正义感。她年轻、貌美、性

42、格纯朴、富有才华和正义感。她年轻、貌美、智慧超人，芳名远播，面对纷沓而来的求婚者，智慧超人，芳名远播，面对纷沓而来的求婚者，她把人的品行作为考虑的第一条件，而并不看重她把人的品行作为考虑的第一条件，而并不看重门第财富。她遵从父亲遗训，设置了金、银、铅门第财富。她遵从父亲遗训，设置了金、银、铅三个匣子供求婚者挑选，结果选择金匣的摩洛哥三个匣子供求婚者挑选，结果选择金匣的摩洛哥王子得了一张骷髅画，拿了银匣的法国阿尔贡亲王子得了一张骷髅画，拿了银匣的法国阿尔贡亲王看到的是傻瓜画像，只有聪明、坦诚的巴萨尼王看到的是傻瓜画像，只有聪明、坦诚的巴萨尼奥选中了朴实无华的铅匣，得到了藏在里面的鲍奥选中了朴实无

43、华的铅匣，得到了藏在里面的鲍西娅的画像。在法庭上，当夏洛克用借据威胁安西娅的画像。在法庭上，当夏洛克用借据威胁安东尼奥的性命时，鲍西娅找出契约的漏洞，重新东尼奥的性命时，鲍西娅找出契约的漏洞，重新对契约进行法律的解释，制止了夏洛克的报复。对契约进行法律的解释，制止了夏洛克的报复。她是新时代的女性，是莎士比亚笔下一个理想中她是新时代的女性，是莎士比亚笔下一个理想中的完美的人物。的完美的人物。安东尼奥：安东尼奥：当朋友巴萨尼奥为了一个心仪的当朋友巴萨尼奥为了一个心仪的女人向他请求帮助时，他发自肺腑的语言既不十女人向他请求帮助时，他发自肺腑的语言既不十分热烈，但平和令人感动。让人觉得这是一个对分热烈

44、，但平和令人感动。让人觉得这是一个对自己的朋友说心里话的真诚的人。他的行动更是自己的朋友说心里话的真诚的人。他的行动更是证实了他的语言。安东尼奥明知道夏洛克的为人，证实了他的语言。安东尼奥明知道夏洛克的为人，但他为了朋友毅然决然的与夏洛克签下协议，只但他为了朋友毅然决然的与夏洛克签下协议，只是因为朋友一个冲动的决定，押上自己所有的财是因为朋友一个冲动的决定，押上自己所有的财产，乃至是身家性命。产，乃至是身家性命。26b.b.威尼斯商人威尼斯商人的艺术特征：的艺术特征：1.1.对比性结构。对比性结构。莎翁展示了以威尼斯、贝尔蒙特为中心的两个不同的莎翁展示了以威尼斯、贝尔蒙特为中心的两个不同的世界

45、：一个是商业与交易的都市，以贪婪和血腥冲突为特点；一个是世界：一个是商业与交易的都市，以贪婪和血腥冲突为特点；一个是新生活的乡村世界，以人、艺术、自然和谐相处为特点。前者充斥仇新生活的乡村世界，以人、艺术、自然和谐相处为特点。前者充斥仇恨，后者充满友爱，两者反复对比，形成鲜明反差。恨，后者充满友爱，两者反复对比，形成鲜明反差。2.2.语言华丽精辟，富有抒情性和警策性。语言华丽精辟，富有抒情性和警策性。所谓精粹是指高度概括现实所谓精粹是指高度概括现实生活，铿锵有力，富有哲理。生活，铿锵有力，富有哲理。生动的比喻：生动的比喻：巴萨尼奥对夏洛克说：巴萨尼奥对夏洛克说：“初次冒犯，不应该就引为仇恨。初

46、次冒犯，不应该就引为仇恨。”夏洛克不正面回答他，而只是说：夏洛克不正面回答他，而只是说：“什么什么?你愿意给蛇咬两次吧你愿意给蛇咬两次吧?”?”用这个比喻表示出对安东尼奥的仇恨用这个比喻表示出对安东尼奥的仇恨和杀害安东尼奥的决心。本剧中还有不少戏剧语言的夸张用法，例如和杀害安东尼奥的决心。本剧中还有不少戏剧语言的夸张用法，例如夏洛克的奉承、吹捧鲍西娅的话和判决后夏洛克的奉承、吹捧鲍西娅的话和判决后“钱钱”的计较、葛莱西安诺的计较、葛莱西安诺对夏洛克的对夏洛克的“回敬回敬”、“挖苦挖苦”。喜剧性：喜剧性：剧中巧用夸张：借款到剧中巧用夸张：借款到期不还，居然有人提出以割肉为赔偿；提出之后，居然有人

47、答应；这期不还，居然有人提出以割肉为赔偿；提出之后，居然有人答应；这样的官司，法庭居然慎重考虑；而最后又因借约未曾注明出血字样，样的官司，法庭居然慎重考虑；而最后又因借约未曾注明出血字样，而竟被全部推翻。似此情节，形同儿戏，确实让人难以相信，莎翁写而竟被全部推翻。似此情节，形同儿戏，确实让人难以相信，莎翁写起来却得心应手，让人称奇。剧中巧用穿插。鲍西娅与尼莉莎女扮起来却得心应手，让人称奇。剧中巧用穿插。鲍西娅与尼莉莎女扮男装和丈夫同时出庭，丈夫却不明真相。巴萨尼奥激男装和丈夫同时出庭，丈夫却不明真相。巴萨尼奥激*情表白，愿意献情表白，愿意献出生命、妻子以及整个世界来救出安东尼奥，鲍西娅一句幽默

48、的答话出生命、妻子以及整个世界来救出安东尼奥，鲍西娅一句幽默的答话增添了喜剧气氛：增添了喜剧气氛：“尊夫人要是就在这儿听见您说这样的话，恐怕不尊夫人要是就在这儿听见您说这样的话，恐怕不见得会感谢您吧。见得会感谢您吧。”葛莱西安诺希望妻子马上归天求告上帝，尼莉莎葛莱西安诺希望妻子马上归天求告上帝，尼莉莎一句诙谐对白一句诙谐对白“幸亏尊驾在她的背后说这样的话，否则府上一定要吵幸亏尊驾在她的背后说这样的话，否则府上一定要吵得鸡犬不宁了得鸡犬不宁了”调节了现场的紧张气氛。剧中巧用对比、有仁慈与调节了现场的紧张气氛。剧中巧用对比、有仁慈与残忍、友谊与仇恨、复仇与报应、宽容与凶残、善良与邪恶的尖锐对残忍、

49、友谊与仇恨、复仇与报应、宽容与凶残、善良与邪恶的尖锐对立，借此寄托作者关于仁爱、友谊、爱情、财富等的人文主义理想。立，借此寄托作者关于仁爱、友谊、爱情、财富等的人文主义理想。273.3.人物形象的多样性。人物形象的多样性。在紧张激烈地戏剧冲突中，通过行动和语在紧张激烈地戏剧冲突中，通过行动和语言多侧面、多角度刻画人物。言多侧面、多角度刻画人物。夏洛克：贪婪、吝啬、残忍、固执、冷酷无情鲍西娅：博学细心、精明能干、足智多谋、大方优雅安东尼奥：慷慨助人、见义勇为、重情重义，但面对尖锐的斗争形式不能斗争、不会斗争，表现其软弱、妥协的一面。巴萨尼奥：见义勇为、重情重义，但不懂得斗争策略，公子哥的特点比较

50、明显。思考题：为什么说思考题：为什么说威尼斯商人威尼斯商人体现文艺复兴时期新生活体现文艺复兴时期新生活的理想？的理想？其主题展现了文艺复兴时期的新人形象，特别是其中的新女其主题展现了文艺复兴时期的新人形象，特别是其中的新女性性与中世纪苍白刻板、软弱顺从的女性形象截然不同，与中世纪苍白刻板、软弱顺从的女性形象截然不同，鲍西娅一出场就成为舞台上的中心人物，生机勃勃、独立自鲍西娅一出场就成为舞台上的中心人物，生机勃勃、独立自信，有丰富热烈的情感、渊博的学识、杰出的才干，又能坚信，有丰富热烈的情感、渊博的学识、杰出的才干，又能坚定果敢地行动，莎翁通过这样的形象展现了独立自主的新生定果敢地行动，莎翁通过

51、这样的形象展现了独立自主的新生活的理想、人与自然和艺术相和谐的理想，以及保障人权、活的理想、人与自然和艺术相和谐的理想，以及保障人权、个人平等的发展机会的法治与契约社会的理想。个人平等的发展机会的法治与契约社会的理想。28仲夏夜之梦仲夏夜之梦（15951595）29剧情共三个主轴剧情共三个主轴，都与庆祝忒修斯公爵（Theseus）和希波吕忒女王（Hippolyta）的婚礼有关。1.赫米娅的父亲强迫要赫米娅嫁给狄米特律斯，当时的希腊规定家庭可以决定女儿的婚姻，而女儿必须遵守，否则就要被处死或放逐。赫米娅不肯，与拉山德相约晚上在森林见面并私奔。赫米娅将她的计划告诉她最好的朋友海丽娜；海丽娜不久前才

52、被狄米特律斯拒绝，为了讨回狄米特律斯的欢心，因此海丽娜将这计划告诉狄米特律斯。到了晚上，狄米特律斯跟踪海丽娜，而海丽娜跟踪赫米娅，而赫米娅则急于寻找拉山德，4人在森林中迷路并分离，他们累了并在树下打盹休息。2.仙王奥布朗（Oberon）与仙后提泰妮亚（Titania）到达了同一片森林，并计划参加忒修斯公爵和希波吕忒女王的婚礼。提泰妮亚拒绝把她的印度童仆精灵借给奥布朗当作他的仆人，所以奥布朗决定惩戒提泰妮亚。奥布朗要小精灵帕克去摘三色堇，并趁提泰妮亚睡觉时将三色堇花汁液滴在她的眼皮上，这样当提泰妮亚醒来时便会永远爱上她看到的第一个人。另外帕克也发现了睡觉中的拉山德等人，祂将三色堇花汁液滴在他们的

53、眼皮上，并希望他们醒来时能有情人终成眷属。3.织工波顿和他的劳工朋友们在同一片森林中排演悲剧皮拉摩斯和西斯贝，他们计划在忒修斯公爵和希波吕忒女王的婚礼上30表演，并把它演成滑稽的喜剧。可怜的织工波顿在换装时，被小精灵帕克恶作剧变成驴头。不巧仙后提泰妮亚醒来见到的第一个人便是他，于是仙后疯狂的爱上了驴头人身的波顿。森林的另一边，拉山德和狄米特律斯醒来时见到的第一个人都是海丽娜，于是海丽娜变成两人追求的对象，赫米娅则同时被两人抛弃。拉山德和狄米特律斯为了海丽娜而决斗，两人在森林中迷路并在树下打盹休息。仙王奥布朗见苗头不对，于是要求小精灵帕克自己去解决自己闯下的祸。于是帕克再趁提泰妮亚和拉山德睡觉时

54、，将三色堇花汁液滴在他们的眼皮上。这次提泰妮亚见到的第一人是奥布朗、拉山德见到的第一人是赫米娅，织工波顿的驴头法术也被解除；狄米特律斯的法术则没有被解除，他将会与海丽娜永远相爱。仙王则与仙后重修旧好。当早晨来临时，情侣们和劳工们决定这一夜发生的所有不合理事情一定是一场梦。情侣们回到雅典，赫米娅的父亲不再坚持他的决定，因为他看到狄米特律斯改变了他的心意。情侣们快乐的参加忒修斯公爵和希波吕忒女王的婚礼，三对新人同时结婚，并观赏织工波顿和他的朋友们所表演的不是悲剧的喜剧。31C.C.第一时期：悲剧第一时期：悲剧罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶（15941594）意大利维洛那城有两个世代为仇的家族。一次舞

55、会上，蒙太古家族的罗密欧与凯普莱特家族的朱丽叶一见钟情，但家族之间的仇杀使恋爱受到阻力。经劳伦斯神父帮助，两人秘密举行了婚礼。罗密欧因替友复仇刺死了朱丽叶的表哥泰保尔。亲王下令放逐罗密欧，朱丽叶也面临被迫逼婚的窘境。神父给她吃药装死，并派人通知罗密欧立即返回，但送信人却误了期。不明真相的罗密欧听到朱丽叶的死讯，悄悄赶回家乡，在她身边自杀殉情。不久朱丽叶苏醒，见爱人已死，悲痛之余，也用匕首结束了自己年轻的生命。鉴于世仇造成的恶果，在罗密欧与朱丽叶的灵柩前，两个家族最后和解。32罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶 朱丽叶 罗密欧啊，罗密欧！为什么你偏偏是罗密欧呢？否认你的父亲，抛弃你的姓名吧；也许你不愿

56、意这样做，那么只要你宣誓做我的爱人，我也不愿再姓凯普莱特了。罗密欧（旁白）我还是继续听下去呢，还是现在就对她说话？朱丽叶 只有你的名字才是我的仇敌；你即使不姓蒙太古，仍然是这样的一个你。姓不姓蒙太古又有什么关系呢？它又不是手，又不是脚，又不是手臂，又不是脸，又不是身体上任何其他的部分。啊！换一个姓名吧！姓名本来是没有意义的；我们叫做玫瑰的这一种花，要是换了个名字，它的香味还是同样的芬芳；罗密欧要是换了别的名字，他的可爱的完美也决不会有丝毫改变。罗密欧，抛弃了你的名字吧；我愿意把我整个的心灵，赔偿你这一个身外的空名。（第二幕 第二场）33朱丽叶朱丽叶：来吧，黑夜！：来吧，黑夜！来吧，罗密欧！来吧

57、，来吧，罗密欧！来吧，你黑夜中的白昼！因你黑夜中的白昼！因为你将要睡在黑夜的为你将要睡在黑夜的翼上，比乌鸦背上的翼上，比乌鸦背上的新雪还要皎白。来吧，新雪还要皎白。来吧，柔和的黑夜！来吧，柔和的黑夜！来吧，可爱的黑夜，把我的可爱的黑夜，把我的罗密欧给我；等他死罗密欧给我；等他死了以后，你再把他带了以后，你再把他带去，分散成无数的星，去，分散成无数的星，把天空装饰得如此美把天空装饰得如此美丽，使全世界都恋爱丽，使全世界都恋爱着黑夜，不再崇拜眩着黑夜，不再崇拜眩目的太阳。目的太阳。（第三幕（第三幕 第二场）第二场）34尤利乌斯尤利乌斯凯撒凯撒（15991599）布鲁托斯布鲁托斯和和凯歇富凯歇富等人

58、为反对罗马独裁者凯撒称帝，合谋将等人为反对罗马独裁者凯撒称帝，合谋将其刺死。凯撒的亲信其刺死。凯撒的亲信安东尼安东尼巧妙地利用布鲁托斯给他的当众巧妙地利用布鲁托斯给他的当众演讲的机会，煽起民众对刺杀凯撒的仇恨情绪，使布鲁托斯演讲的机会，煽起民众对刺杀凯撒的仇恨情绪，使布鲁托斯等人失掉民心，最后战败身亡。安东尼等攫取了罗马统治大等人失掉民心，最后战败身亡。安东尼等攫取了罗马统治大权，开始了继凯撒之后的专制统治。权，开始了继凯撒之后的专制统治。安东尼的演讲安东尼的演讲各位朋友，各位罗马人，各位同胞，请你们听我说；我是来各位朋友，各位罗马人，各位同胞，请你们听我说；我是来埋葬凯撒，不是来赞美他。人们

59、做了恶事，死后免不了遭人埋葬凯撒，不是来赞美他。人们做了恶事，死后免不了遭人唾骂，可是他们所做的善事，往往随着他们的尸骨一齐入土；唾骂，可是他们所做的善事，往往随着他们的尸骨一齐入土；让凯撒也这样吧。尊贵的勃鲁托斯已经对你们说过，凯撒是让凯撒也这样吧。尊贵的勃鲁托斯已经对你们说过，凯撒是有野心的；要是真有这样的事，那诚然是一个重大的过失，有野心的；要是真有这样的事，那诚然是一个重大的过失，凯撒也为了它付出惨酷的代价了。现在我得到勃鲁托斯和他凯撒也为了它付出惨酷的代价了。现在我得到勃鲁托斯和他的同志们的允许的同志们的允许因为勃鲁托斯是一个正人君子，他们也因为勃鲁托斯是一个正人君子，他们也都是正人

60、君子都是正人君子到这儿来在凯撒的丧礼中说几句话。他是到这儿来在凯撒的丧礼中说几句话。他是我的朋友，他对我是那么忠诚公正；然而勃鲁托斯却说他是我的朋友，他对我是那么忠诚公正；然而勃鲁托斯却说他是有野心的，而勃鲁托斯是一个正人君子。有野心的，而勃鲁托斯是一个正人君子。35第三幕第三幕 第二场第二场他曾经带许多俘虏回到罗马来，他们的赎金都充实了公家的财库；这可以说是野心者的行径吗？穷苦的人哀哭的时候，凯撒曾经为他们流泪；野心者是不应当这样仁慈的。然而勃鲁托斯却说他是有野心的，而勃鲁托斯是一个正人君子。你们大家看见在卢柏克节的那天，我三次献给他一顶王冠，他三次都拒绝了；这难道是野心吗？然而勃鲁托斯却说他是有野心的，而勃鲁托斯的的确确是一个正人君子。我不是要推翻勃鲁托斯所说的话，我所说的只是我自己所知道的事实。你们过去都曾爱过他，那并不是没有理由的；那么什么理由阻止你们现在哀悼他呢？唉，理性啊！你已经遁入了野兽的心中，人们已经失去辨别是非的能力了。原谅我；我的心现在是跟凯撒一起在他的棺木之内，我必须停顿片刻，等它回到我自己的胸腔里。