中式家具发展史

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1、中式家具发展史2009-06-28 16:09:34|分类： 红木专题 |标签： |字号大中小订阅 第一节 中国家具的时代特征中国古代家具以木材制作为主，木质易腐损，很难长期保存，因此宋代以前的家具存世极少，现在传世的多为明清两代所作。从墓葬及出土实物来看,中国古代家具的发展大致可分为几个阶段。（1）史前至汉代人们以席地坐为起居方式,因此家具均属低矮型，至汉代达到其最高成就，形成了彩漆家具体系。（2）自魏晋至唐代这一时期传统的席地起居习俗逐渐被垂足高坐取代,为适应生活的需要,家具形体出现了由低向高发展的趋势，最后形成新式高足家具的完整组合。这一时期是中国古代家具发展史上的重要转折时期。（3）宋

2、元是我国家具史上承上启下的时期。这一时期垂足坐姿已普及到民间，高型家具得到普遍发展。宋代经济繁荣，达官贵人营造府邸和建造园林成风，促进了与之配套的家具业的繁荣兴旺，为明清家具进入艺术高峰奠定了坚实的基础。元代立国时间短暂，在家具品类和制作上主要沿袭宋代风格。（4）明代明代，中国古代家具进入了完备、成熟时期，形成了独特风格。明式家具风格的形成，离不开当时的社会条件。明初恢复经济的措施，使社会经济得以复苏，社会生产得到发展，手工业也比元代有了较大的进步。 在经济繁荣、科技进步的兴盛国势之中，城市的园林和宅第建设，也随着兴旺起来。永乐年间，郑和下西洋，从盛产高级木材的南洋诸国（现东南亚）运回了大量的

3、花梨、紫檀等家具原材料，随着从此南洋诸国和中国来往密切，明中期以后，以花梨、紫檀等木材制作的家具得到了充分的发展。明代有一大批文化名人，热衷于家具工艺的研究和家具审美的探求。他们的投入，对于明代家具风格的成熟也起到一定作用。由于明代家具用材多为坚固耐久的硬木，所以遗留于今天的珍品，为数不少。 （5）清代是中国古代家具发展史上的又一个重要时期。明代以来传统的木作技术和丰富的木材资源,为清式家具的形成奠定了基础。清代家具，从发展历史看，大体可分为三个阶段：清初：继承了明代传统，家具风格基本上保留了明代特点，可以称为继承明式的阶段。康熙末至嘉庆：从康熙末至雍正、乾隆，乃至嘉庆这一百年，是清代历史上的

4、兴盛期，也是清代家具发展的鼎盛期。家具的造型、结构、品种、式样，都有不少的创新，生产技术也有所进步。 清朝黄金时代的乾隆时期，家具生产达到了高峰，留下了大量的传世珍品。这些家具，材质优良，作工细腻，尤以装饰见长，多种材料并用，多种工艺结合，充分展示了盛世的国势与民风。这些盛世家具风格，与前代截然不同，代表着清代的主流，被后世称为“清式风格”。 道光以后：经历了鸦片战争等一连串的丧权辱国事件，中国进入了半殖民地、半封建社会，国势衰微。随着外来影响日益扩大，外来家具的不断输入，中国传统家具的风格受到了冲击，形成了世所公认的不良倾向。第二节 明清代家具的一般特征明清家具的形体各有其特色。明式家具总体

5、的风格简洁内敛，造型以线为主，素逸剔透，极少张扬。相对来说显得文气阴柔，给人以恬静的美感。清代家具，以清中期为代表，造型上雄伟、浑厚，用料阔绰，装饰上富丽、豪华，表现出强悍与富贵的气派。第三节 明清家具的主要种类及造型种类一、杌凳类凳子的祖先，原是指上床用的登具，相当于脚踏，后来才被用来作为坐具。最早见的凳子形象，是汉代墓室壁画上的腰鼓形圆凳和北魏敦煌壁画上的方凳。明代凳子式样多，造型优美。明代凳子分方凳、圆凳两大类。造型方面，主要有无束腰和有束腰两种。无束腰的都是直腿，有束腰的方腿为多，而且多用直腿内翻马蹄、鼓腿或三弯腿。腿下端，多作内翻、外翻等处理。 1杌凳指无靠背的座具。杌凳的形式多为长

6、方形和正方形，圆形的较少。2坐墩造型近似木腔鼓的坐具。坐墩，因其墩面常覆盖一层丝织物，又名绣墩，也称鼓墩。明代坐墩以圆形为多，又多在座面之下，底座之上的两端，雕一道弦纹，在弦纹的中间，又雕出一排鼓钉。坐墩的造型，有在鼓身雕出不同形状的亮洞的开光和不开光之区分。座面的式样有海棠、梅花、瓜形、椭圆形等等不同形状。木制坐墩多用紫檀、花梨、红木等贵重木材。冬天上面覆盖皮、毛织物，夏暑就用藤面，是精巧而富于装饰性的家具。3交杌可以折叠的交足杌凳。俗称“马札”，也称胡床或交床，即西汉时自西域传来的胡床。其座面有绳座面和皮座面之分。 4长凳无靠背狭长坐具的总称。长凳的四腿通常向外撇成八字形。5脚凳 脚凳有两

7、种式样和两种不同功能。一种是带有滚木装置的凳面，脚踏之上，来回滚动，摩擦脚心的涌泉穴位，起按摩保健作用，可以叫保健凳。另一种则是专为踏脚承足的，也称脚踏、承足、搁脚凳等。二、椅子类明清椅子有靠背椅、官帽椅、圈椅、交椅、玫瑰椅以及宝座等基本形式。1靠背椅一般指只有靠背,没有扶手的椅子。灯挂椅是其中最常见的一种。灯挂椅的造型好像南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂，并因此而得名。2官帽椅官帽椅有两种基本形式：四出头官帽椅：搭脑及扶手都伸探出来的被称为“四出头官帽椅”。这种搭脑出头的样式，好似明代官员所戴的有帽翅的官帽，“官帽椅”即由此而得名。这种椅子多使用于北方地区。南官帽椅：搭脑及扶手不出头

8、的为“南官帽椅”。它除了搭脑和扶手都不出头外，余者与四出头官帽椅相同。3圈椅圈椅后背搭脑与扶手，是由一条流畅的曲线组成，从搭脑顺势滑至前方，形成两只扶手。扶手两端或出头向外翻卷，或者不出头，直接与鹅脖相接而下，成为一个整体。这条曲线圆滑、流畅，形似罗圈，因此被称为“圈椅”，也被称作“太师椅”。4交椅可以折叠的交足椅子。也可被视为有靠背的交杌。可分为直后背和圆后背两种，其交接部位一般都用金属饰件钉裹。明代的交椅以圆后背为多。交椅的座面有皮制与绳编两种。交椅可以折叠，便于郊游或野外露天使用，古时行军、作战，或郊游，多携交椅。5玫瑰椅一种形制小巧、椅背较低且高度与扶手高度相差无几的椅子。玫瑰椅的名称

9、来源不详，该椅子小巧玲珑，深得人们喜爱。6宝座专供帝王使用的坐具，除具有大型椅子的特点外，另增豪华的雕刻和镶嵌等装饰，一般都配有脚踏。三、桌案类桌案类家具包括桌、案和几。案与桌的最大不同，在于腿和面的关系。通常把腿在面的四角的称“桌”，而把腿缩进面的称“案”。“几”最初指由三块木板构成，腿在四角的桌子。明清以来，几的范围扩大，四条腿的小或矮的桌子也可称“几”。桌案类家具的主要种类有炕桌、炕几、炕案，香几茶几，酒桌、半桌、方桌，条几、条桌、条案、架几案，画桌、画案，书桌、书案，半圆桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屉桌、供桌、供案等形式。1炕桌、炕几、炕案这是三种在炕上使用的矮形桌案。三者之区别在于炕桌

10、略宽，用时放在中间；而炕几和炕案较窄，用时置于炕的两侧。北方气候寒冷，形成了炕上活动的生活习俗，因此这三种家具成了北方家庭常见的家具。2香几、花几、茶几几是一种小型的桌案，应用广泛。香几盛行于明代，因承置香炉而名，多为圆形，腿足弯曲，委婉多姿。花几一般较高，其上可陈放盆花、盆景或古器物。茶几是一种较矮的小桌，通常放在椅子边，便于会客饮茶。3酒桌、半桌两种常用于酒宴的较小的长方形桌。其中半桌的宽度相当于八仙桌的一半，体积较小易于调动，因此既可以单独使用，也可以拼于方桌一起使用，故此又被称为“接桌”，在民间很流行。 4方桌方桌，正方形，可分为无束腰方桌和有束腰方桌两种。在此两种基本造型的基础上，作

11、出不同的处理，式样十分丰富，是使用最广泛的家具。一般尺寸较大的称为“八仙桌”，可供8人入座，略小些的叫“六仙桌”，更小的称“四仙桌”。5条桌、条案条桌是一种长方形桌面的桌子。其基本造型有无束腰、有束腰两种。条案案面更为窄长，案面的宽度大约是长度的四分之一，有的还要小些。条桌与条案主要用以放置器物。6书桌、书案、画桌、画案:这是四种比较宽而大的长方形家具，用于写字和作画。7抽屉桌 带有抽屉的桌子。 8月牙桌即半圆桌，取圆桌的一半。月牙桌有直腿、三弯腿、蚂蚱腿等不同形式。腿下有马蹄足或带有托泥，桌面之下，有的有束腰，有的无束腰。图4有束腰，束腰之下有牙子。蚂炸腿，两腿之间，形成壸（音kun）门轮廓

12、，造型比较秀丽。9平头案、翘头案平头案的案面平直，两端无饰。翘头案的案面两端向上翘起，美观秀丽。 10架几案一种两只几在两端架起面子的案，其特点是两头的几与案面不是一体，具有装配灵活、搬运方便的特点。四、床榻类“床”与“榻”在席地而坐的时代，是有分工的。床体较大，可为坐具，也为卧具；榻体较小，只用于坐具。魏晋南北朝以后，榻体增大，床与榻同样担负着坐卧两种功能，因而也就难以截然分清了。习惯上认为：床不仅长，而且宽，主要为卧具。榻身窄而长，可坐可卧。1榻身窄而长，可坐可卧的家具。一般仅有床身，其上无任何装置。2罗汉床床上后背及左右两侧安装低栏的床，又称作弥勒榻。大概是因为僧人常用，或者是因为在崇尚

13、佛教的时期，世人与僧人谈经论道时常坐而得名。3架子床架子床是有柱有床顶的统称。其三面设围，四角设立柱、床顶有床盖，形成一个四面搭架子、中间为独立空间的大床。因为床上有架子，故名“架子床”。其形式可进一步分为四角立柱、三面设低栏的“四柱床”，带门围的“六柱床”，以及形体庞大，状似寝室的“拔步床”。 4拔步床俗称“八步床”，即大床。这种床的上部有顶盖，下部有底座，前有廊庑、四周设矮围屏。床前的中间部位，留出可以上下的床门。廊庑两侧是两个空间，可以放置小桌、几凳、衣箱、马桶、灯盏等物。五、柜架类陈设器物和储藏物品的家具。柜的主要功能是储藏，形体较大，有两扇对开门，门内有横隔板，可放衣物，书籍，或食物

14、等。架是搁置和陈列物品的简单小件家具，也是家庭常用的家具。柜的式样很多，常用的有圆角柜、方角柜、四件柜、亮格柜等。1架格四足中加横板作隔层，具备放置与陈设两种功能的家具。架格因常用于放书，故又称书架、书格。一般高1.5至2米，立木为四足，依其面宽安装多层搁板，格子间有的空敞，有的安圈口、栏杆或透棂。架格有全敞式的，即四面皆无板，用木条攒接成不同图案作为连接、支撑；也有面敞式的，即后面有背板，或左右后三面有背板，而前面敞开的样式。2亮格柜亮格和柜子相结合的家具，兼有柜橱和架格的特点，既能收藏物品，又能陈列文玩。3.圆角柜柜帽圆转角的柜子。其门与柜子的结合，是不用合页而用上下两门轴插入的作法。圆角

15、柜有明显的侧脚。柜顶也有喷出的柜沿。关门多靠硬挤，也有的安闩杆。4方角柜柜体的各面垂直，没有侧脚。柜顶也没有喷出的柜沿。体形一般是上下同大，四角见方，门扇与立柱之间用铜合页连接，采用硬挤门和安闩杆等做法的。方角柜的大小相差悬殊，小者炕上使用，大者高达三、四米，其高可达屋梁。5四件柜 由四件柜组合而成的柜子。其上部是两件如箱形的矮柜，下部是两件较高些的立柜。因此也有叫它顶箱立柜的。四件柜也可以拆成两件柜分开使用。6多宝格多宝格,也称百宝架，有横竖间隔的架格。能利用有限的空间，在错落有致的层面上陈列古玩珍宝。清代上流社会非常流行。清代多宝格是一种新兴的家具，样式很多，一般都成对组合。到了清代晚期又

16、出现了这种带有西洋风格用彩色玻璃装饰的单体多宝格。六、其他类1屏风 是挡风和遮蔽视线的家具，还可起到分割空间的作用，分为可折与不可折两类。屏风的扇没有定数，既有单扇，也有两扇、三扇以至十二扇等。明代的木制屏风，有的在屏心裱糊锦或纸，其上绘画或书法；有的镶嵌各种石材，也有的镶嵌木雕板，显得雅致灵秀。屏风的种类很多。体量较小,通常放在画桌上使用的称“砚屏”。可以折叠的屏风叫围屏。屏面与底座相连的称“座屏”（又称插屏）。屏面与底座相连，而且可以顺槽口插入的为“插屏式座屏”。2闷户橱橱面之下有抽屉，抽屉之下有闷仓的橱，是一种桌案与柜橱的结合体。因闷仓没有独立的门户，只有即取出抽屉才可向其中存放物品，故

17、被称为“闷户橱”。闷户橱依抽屉的数量，被称为“联二橱”、“联三橱”等。3箱有底有盖，可以储藏物品的家具。箱的种类很多，有制作精良、小巧美观置于案上的官皮箱；有存放衣物的衣箱；有内设若干抽屉的药箱；还有一种体积较大的躺箱。4提盒有提梁的分层箱盒。5都承盘盛放各种文具及小件文玩的案头用具。6镜台是一种梳妆用品，台座安抽屉,上有铜镜支架，可以支起放下。7官（管）皮箱一种常见的小型箱子。底座上设抽屉,外有两开门,抽屉上有平盘及箱盖，应为梳妆用具8衣架披搭衣服用的架子。明代衣架，继承古制，基本造型大同小异。一般下部以木墩为座、上有立柱，在墩与立柱的部位，有站牙挟持，两柱之上有搭脑，搭脑两端出头，多作圆雕

18、装饰，某些中部有雕饰华美的花板。 9面盆架支架面盆的架子。其形有高低之分，低面盆架一般朴素无饰，有三腿、四腿、六腿等不同式样，结构上有整体和可折叠两种。高面盆架多为六腿、整体结构，两条后腿高长，上部搭脑两端出头，上挑，其上可挂毛巾。10甘蔗床榨取甘蔗汁的用具。11微型家具形制特小，而结构如同是大型家具的家具，既是一种陈设，同时也具使用的功能。如紫檀翘头案，是供人赏玩的案头陈设；小凳，除观赏外,还可加棉垫，带系四足，用以作枕（称“枕凳”），医师可用以支垫患者手腕,听诊脉象。第四节 明清家具主要材料明清时代十分重视用硬性木材制作各种高级家具。因为这类木材质地致密坚实，色泽沉穆雅静，是制作家具的理想

19、材料。除硬木外，有些中性木材虽硬度稍逊，但纹理都甚美观，故也是明清家具广为使用的木材。一、黄花梨黄花梨在明式家具中是最为人重视的一种木材。产海南，其学名为“海南檀”，生长极迟缓，大材不易得。它的特点是木质坚硬，颜色从浅黄到紫赤，有香味，花纹纹理清晰，常有“鬼脸”状斑纹。二、紫檀紫檀是世界上最名贵的木材之一。主要产于热带地区的南洋群岛（现东南亚）。我国的云南、广东、广西也产紫檀，但数量不多。紫檀生长缓慢，非数百年不能成材。木质坚硬，入水即沉。色调深沉，鬃眼细密，表面有不规则的蟹爪纹。清代中期至晚期的上等家具均用此木材。三、鸡翅木我国广东、海南岛出产这种木材。清代中期以前，人们都用老鸡翅木制作家具

20、，其材质细腻，有紫褐色深浅相间的波折纹，纹样纤细浮动，犹如山水风景图案。四、铁力木产于我国广东。它是我国古代硬木中长得最为高大的树种，为此明式家具中不少大件用它制造的。铁力木属常绿乔木，材质坚硬，色泽纹理与鸡翅木相差无几，较之纹理显粗，鬃眼也显著。五、乌木产地遍及广西、海南、云南和浙江等地。木质坚如铁，性甚脆，其色深黑如漆，似紫檀而更加细密。乌木树径很小，故用乌木制作的大件很少，一般多用作镶材，利用其颜色变化创造出特殊的效果。六、榆木榆木，榆科，榆属，主产温带，落叶乔木，树高大，遍及北方各地，尤其黄河流域，随处可见。榆木木性坚韧，纹理通达清晰，硬度与强度适中，一般透雕浮雕均能适应，刨面光滑，弦

21、面花纹美丽，有“鸡翅木”的花纹，可供家具、装修等用，榆木经烘干、整形、雕磨髹漆、可制作精美的雕漆工艺品。 榆木有黄榆和紫榆之分。黄榆多见，木料新剖开时呈淡黄，随年代久远颜色逐步加深；而紫榆天生黑紫，色重者近似老红木的颜色。所以，北方家具以榆木为最大宗，有擦蜡做，也有擦漆做。 六、榉木 落叶乔木。产于江浙一带，故北方称此木为“南榆”。其老龄木材带赤色者名“血榉”，苏州、上海一带的民间多用此木制作家具。榉木硬度中性，纹理如山峦重叠，俗称“宝塔纹”。第五节 明清家具的常见结合构造和主要装饰风格一、明清家具的常见结合构造我国家具结构有悠久而优良的传统。经过长期不断的改进和发展，家具各部位的组合上简洁明

22、了，材料的使用上扬长避短，既合乎力学原理，又大方而美观。明至清前期的家具在结构上有如下特点：以立木作支柱，横木作联结材，吸取了大木梁架和壼门台座的式样和手法。家具的平面、纵或横的断面，除个别变体外，都作四方形。为了消除四方形结体不稳定的缺陷，古代匠师对传统家具使用了“攒边装板”、各种各样的枨（音cheng）子、牙条、牙头、角牙、短柱及托泥等，加强了接点的刚度，迫使角度不变，将支架牢固的固定起来。同时还能将重量负荷，均匀而合理地传递到腿足上去。各构件之间能够有机地交代连结到如此的成功，是因为那些互避互让、但又相辅相成的榫子（南方叫“榫头”）和卯眼起着决定性的作用。正是古代匠师们能得心应手地制造出

23、各种各样精巧的榫卯来，才使明清家具结构合理牢固，造型美观，成为古典家具中的精华。明代及清前期家具的常见结构方法主要有以下几种：（一）基本结合1平板结合当木材宽度不够用时，用榫槽与榫舌将多块木板拼和起来。2厚板与抹头的拼粘拍合厚板如条案的板面，罗汉床围子，为了不使纵端的断面木纹外露，并防止开裂，多拼拍一条用直木造成的抹头。又为了使抹头纵端的断面木纹不外露，多采用与厚板格角相交的造法，即在厚板的纵端格角并留透榫或半榫，在抹头上也格角并凿透眼或半眼。抹头与厚板拍合并用鳔胶粘贴。3平板角接合面板与板形的腿足相交，即平板角结合。4横竖材丁字形结合大自桌案或大柜的枨子和腿足的连结，次如衣架或四出头官帽椅的

24、搭脑、扶手和腿足的相交，或杌凳横枨、管脚枨与椅凳的腿足相交，小至围子、桌椅花牙子的横竖材攒接，都是丁字型接合的例子。5方材、圆材角接合、板条角接合方材或圆材角接合指南官帽椅、玫瑰椅等搭脑、扶手椅和前后腿的接合。它们从外表看为斜切45度相交，但中有榫卯不外露，故为闷榫。6直材交叉接合杌凳上的十字枨、床围子攒接卍字、十字绦环等图案，都要用直材交叉。两材在相交的地方，上下各切去一半，合起来成为一根的厚度。7弧形弯材接合圈椅上的圆后背，香几或圆杌凳的托泥，圆形家具如香几、坐墩、圆杌凳等面子的边框，都用弧形弯材接合而成，有的也采用“锲钉榫”造法。锲钉榫基本上是两片榫头合掌式的交搭，但两片榫头尽端又各有小

25、舌，小舌入槽后便能紧贴在一起，管住它们不能向上或向下移动。8格角榫攒边椅凳床榻，凡采用屉心用绳索、藤条编织而成的，木框一般采用“攒边格角“的结构。四方形的托泥，亦多用此法。四根木框，较长而两端出榫的为“大边”，较短而两端凿眼的为“抹头”。如木框为正方形的，则以出榫的两根为大边，凿眼的两根为抹头。比较宽的木框，有时大边除留长榫外，还加留小三角形榫。小榫也有闷榫与明榫两种。抹头上凿榫眼，一般都用透眼，边末合口处格角，各斜切成45度角。9攒边打槽装板攒边打槽装板是木材使用的一项成功的创造。长期以来，此法在家具中广泛使用，如椅凳面、桌案面、柜门柜帮以及不同不同部位上使用的绦环板等等，不胜枚举。此法的优

26、点首先在将板心装纳在四根边框中，使薄板能当厚板用。一般板心只有一个纵边使鳔，或四边全不使鳔。使整个家具的结构不致由于面板的胀缩而影响其稳定坚实。（二）腿足与面的结合不同形式的凳、几、桌、案、腿足和牙子、面子的结合方法不同，下面列举较常见的几种。1无束腰结构家具面板与牙条之间无收缩部分称无束腰结构。如无束腰的杌凳。面子底面四角各凿榫眼两个，在大边上的深，在抹头上的浅，为的是避开大边上的榫子。这两个榫眼与腿子顶端“长短榫”拍合。腿足上端还开槽两段，嵌装牙头2有束腰结构家具面板与牙子之间的向内收缩的部分称有束腰结构。有束腰的杌凳或方桌、条桌等，面子的造法与上同，腿足上端也留长短榫，只是在束腰的部位以

27、下，切出45 度斜肩，并凿三角形榫眼，以便与牙子的45度斜角尖及三角形的榫舌拍合。斜肩上有的还留做卦销，与牙子的槽口套挂。上述结构匠师称之曰“抱肩榫”。3高束腰结构高束腰结构腿足上部的抱肩榫、顶端的长短榫，造法和一般有束腰结构相同，惟两榫之间的距离加长，出现了一根短柱，并开槽口，以备嵌装束腰两端的榫舌。4四面平结构这种样式的面子用攒边打槽装板造成，四角在边末底面凿榫眼。它自己成为一件可装可卸的构件。支撑上述面子的是一具架子。它的造法是腿足上部不造束腰，在顶端长短榫之下直接格肩造榫，并在两面各留出一个断面为半个银锭形卦销，以备与牙条上的槽口套挂。四根牙条和四条腿足拍合后，架子便形成了。架子上再安

28、装上面子。5夹头榫结构夹头榫是从北宋发展起来的一种桌案结构。腿足上端出榫并开口，中夹牙条、牙头，出榫与案面底面的榫眼结合。6插肩榫腿足上端出榫并开口，形成前后两片。前片切出斜肩，插入牙条为容纳斜肩而凿剔的槽。拍合后腿足表面与牙条平齐。二、明清家具的主要装饰风格（一）明代家具的装饰明代家具的装饰分为两类：第一类是与结构紧密相连的装饰，如牙子（牙条与牙头）、圈口、券口、挡板、矮老、卡子花等。另外，如罗锅枨（音cheng）、霸王枨、十字枨、托泥等，枨子虽然是结构部件，但由于匠师的巧妙处理，也起到了很好的装饰作用。第二类，是纯粹的装饰。如雕刻、镶嵌、线形等。1与结构紧密相连的结构性装饰（1）牙子很多家

29、具在立木与横木的支架交角处，多运用形式不同的牙子作装饰。明代家具的牙子形式，丰富繁多，常见的有云纹牙子、棂格牙子、凤纹牙子、卷云牙子、弓背牙子、替木牙子等。这些牙子，既是家具的极好装饰，又是家具坚固耐久的结构部件。（2）券口与圈口券口是镶嵌在家具立柱之间的镶板，假如上、下、左、右四面均有镶板的就叫圈口。这些券口或圈口的名称，都以中间的空洞纹样命名。它们既是一种美化装饰，同时又起着支撑重量，加强牢固的作用。常见的有：椭圆形券口、海棠券口、长方券口、鱼肚券口、壸门券口等等。（3）挡板挡板指桌案的两侧，即前后腿之间的镶板装饰或用木条攒接而成的棂格形装饰。挡板作为装饰的同时，还加固了腿子的稳定性。常见

30、的挡板有云头挡板、卍字挡板、葫芦挡板、草龙挡板、灯笼挡板等。（4）卡子花卡在两条横枨之间的花饰。多数是用木材镂雕的纹样。也有用其他材料，嵌玉卡子花等。常见卡子花有双环卡子花、单环卡子花、枫叶卡子花等。（5）托泥与鱼凳托泥是在椅凳、床榻桌案的四条腿下端所加的方形或圆形的底框，它使得家具的四腿落在木框上，而不直接落地。托泥不仅改变了四腿直接落地的形式，出现了造型上的新意趣，同时，托泥也起到了加固四腿的连接与稳定的作用。从南宋以来，托泥之下又出现了小巧的、如同龟形的小足，使得严谨规整的四框之下，仿佛又长出可爱的四只小海龟，既活泼又起到通风的作用。（6）矮老矮老是一种短而小的竖枨子，往往用在跨度较大的

31、横枨上。矮老多与罗锅枨配合使用。如桌案的案面下、四周横枨上多用矮老。起到支撑桌面、加固四腿的作用。（7）枨子枨子是家具造型的一部分。明代家具的枨子形式很多。有罗锅枨、霸王枨、十字枨、花枨等。明代家具上的枨子是明代家具风格的一部分。（8）金属件装饰在箱子的四角、柜门的门扇和椅凳的座角足端等地方，使用金属件，这也是明代家具的一大特色。这些金属件形式多样，造型优美，装饰在花梨、紫檀等色调深沉华美的家具上，确实倍增光彩。同时也起到了保护家具、使之坚固耐久的作用。2单纯性装饰（1）开光、亮脚、绦环板开光，是在坐墩，或坐椅背板等处，镂出的各种空洞。亮脚，是在椅子靠背的下部，即与座面接触的地方，镂出的亮洞。

32、绦环板，是在柜面、屏座、案和架的高束腰处，以及在门扇、床围子等地方，所镶的四边起线，中间透空的镶板，这种镶板就叫绦环板。以上三种装饰，打破了整板和大面积板面的沉闷，显示出玲珑活泼的趣味。（2）腿子的线形变化明代家具的腿足变化最多。常见的有三弯腿、鼓腿彭牙、蚂蚱腿、还有撇腿、板式腿、卷珠足、卷书足等。（3）搭脑的线形变化搭脑是椅子上端的横梁，因坐时后仰脑袋搭于其上而得名。另外，巾架、盆架、衣架上面的横梁也引申称作搭脑。其基本形式有圆形、扁形、方形三种基本形状。在此基础上，又变化出直线的，弓背形曲线的，向上翘起的曲线，以及中间突起两边下滑的曲线，还有圈椅后背的椅圈顺势延至前端扶手的曲线等等，可谓千

33、变万化，线形各异。（4）雕与嵌明代家具的雕刻手法，主要用浮雕和透雕，偶尔也有使用圆雕的。浮雕也叫凸雕，就是所雕纹样突出于平面，并作深浅不同的处理。透雕则是留出纹样，将底子镂空，使纹样镂空突出。圆雕是雕出立体的实物。明代家具上的雕刻题材非常广泛，有取古代之夔纹、螭纹、龙纹、凤纹绳纹、云纹等。也有植物纹的折枝、牡丹、卷草、灵芝等。明代家具上用镶嵌也比较广泛，有不少家具在坐椅的背板、桌案的横枨上，嵌以小块玉石和不同色调的木饰，造成木材的色调与纹理的不同效果，也很新巧。（二）清代家具装饰清代家具的装饰手法多样多彩也是史无前例的。工艺美术的一切手段，一切材料都为其所用。无论是雕、嵌、漆、绘，也不管是骨、

34、木、竹、玉、瓷、法郎，以至于螺钿、百宝等等，样样都拿来为家具装饰服务。在具体使用中，又是多种工艺结合使用，有浮雕与透雕的结合，有雕与嵌的结合，雕嵌与描金的结合，有雕嵌与点翠的结合等等，不胜枚举。清代家具的另一个装饰特点是“多”和“满”，更喜吉祥图案，千方百计营造成一种豪华、富丽、和大富大贵的效果。1清代家具装饰题材（1）吉祥图案吉祥图案是清代家具最喜用的装饰题材。晚期达到了高峰，几乎任何一个画面，任何一个图案的组合，都采用象征、谐音、比拟等方法，使之含有吉祥、富贵的寓意。如“鹊上梅稍”、“麒麟送子”、“松鹤万年“、“五蝠捧寿”、“多子多福”等。吉祥图案充满生活气息，深受民众喜爱，以至沿用至今。

35、（2）动植物纹样除了传统的麒麟、夔龙、螭虎、龙、兽、狮子等外，清代还增加了松鼠等新的动物纹样。植物方面有梅兰、竹、菊、葡萄、折枝、卷草、灵芝、牡丹、西蕃等。（3）几何纹样博古图案清代家具中常用几何纹样有云纹、回纹、卍字纹、绳纹、盘肠纹和草龙纹等，尤以云纹的使用为多。博古也是清代家具中常用的装饰图案，以古代器物如瓶、罐、书画、文房四宝等形象雕嵌于家具之上，以寓主人的文雅和诗书传家的企盼之意。2清代家具装饰手法（1）雕刻清代家具最喜用透雕，在椅子的背板、桌案的牙条、挡板等部位，使用整块透雕，明显突出剔透、空灵的效果。其次是浮雕，到了清中期以后，雕饰达到了高峰，有时一件家具竟然通体满雕，令人目不暇接

36、，满得叫人透不过气来。（2）镶嵌镶嵌在清代家具中占据重要的地位。因为镶嵌的效果突出，比雕刻更为华丽。镶嵌的材料很多，可用木、牙、石、瓷、螺钿，以至琥珀、玛瑙、珊瑚、宝石等，色泽光闪明亮，璀璨华美第六节 中国古代书房与客厅一、中国古代书房书房是古代中国居宅基本配置中的主要组成部分。它是供人读书作画，会友或小憩的场所。房内家具陈设有几类：一是供偃卧之用，有床塌、柜橱、衣架等；二是以画案、书架、椅凳、文房四宝组合的读书写作环境为主。明清时代文人喜好室内补壁和在斋头陈设清玩，诸如书画、古琴、香炉、臂搁、镇纸、茶具等，都是必备之物。古代书房在建筑结构上还以青砖为特色，特别在窗外松柏苍翠，修竹摇曳的环境衬托下，能充分体现其恬静典雅的生活气息。二、中国古代厅堂厅堂是古代中国居宅中占地显要，空间最大，装饰最为讲究的建筑。它集多功能用途于一体，凡家庭祭祀，婚丧礼仪，亲朋交往大多在次举行。厅堂内的家具因事而设。平时通常在屏门前置以条案，案前依次设交椅和扶手椅。亲朋聚话以级别或长幼之序排列，始终突出其布局严谨，气度严正的气氛。