(完整版)现代文学史

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1、现代中国文学史绪论一 现代中国文学的源流广义：中国文学史整体认同为现代中国文学的源流狭义：指与现代中国文学相对关系紧密 的此前文学史(一) 中国现代文学直接源于元明清文学：1、元代文学汤显祖“尊情说” ：以情反理牡丹亭2、 明代中叶：王阳明的心学；李贽“童心说” 。3、晚明公安派主将袁宏道“性灵说”：4、清代曹雪芹的红楼梦是一部颇具现代思想意识的小说。 红楼梦中现代思想意识举例：1、以“情”为核心的人本主义精神2、现代情爱观、婚恋观：(二) 白话的倡导溯源注意：古典白话与现代白话的不同。 鲁迅狂人日记的发表拉开了新旧文学的距离，划分出一种语言的分界。二 中国现代文学的发生与历史发展(一)发生：

2、近代中国救亡运动及文学思潮演变1、中华民族面临的三重危机：民族生存危机封建政治危机传统文化危机2、近代中国救亡运动及文学思潮演变(1) 鸦片战争及洋务运动时期 (1840-1894) 经世致用文学思潮，“师夷长技以治夷”，中体西用。(2) 维新变法时期(1895 - 1905)：维新文学思潮两大观念深入人心：A 进化观念：维新派是进化观点主要阐释者和应用者。B 民主自由观深入人心 清末维新派的文学改良是文学现代化的最早尝试 1898 年开始，维新派先后提出来“诗界革命”“文界革 命”“小说界革命”“戏剧改良”等一系列口号。梁启超论小说与群治之关系“欲新一国之民不可不先新一国之小说。故欲新道德，

3、必新小说；欲新宗教，必新 小说；欲新政治，必新小说；欲新风格，必新小说；欲新文艺，必新小说；乃至欲新人心，欲新人格，必新小 说。” 西方作品的译介：林纾与“林译小说”1898 年夏，林纾尝试着与王寿昌合作翻译了法国作家小仲马的巴黎茶花女逸事即茶花女引起社会强烈 反响。(3) 辛亥革命时期( 1906- 1916)文学出现多元化取向，革命的趋势，并成为启蒙的主要手段，民主观念深入人心。(二) 近代文学转型(1 )由传统的古典文学体系向现代的、情感型的文学体系过渡。( 2)由传统的以诗文为主体的文学范畴论向现代的诗文、戏曲、小说并举的文学范畴论递进。( 3)由与口语脱离的文言文向与口语接近的白话文

4、过渡。(三) 分期：三个十年及其主要特征第一个十年：文学革命时期( 1917- 1927)，个性的，启蒙文学，春。第二个十年：革命文学时期( 1928- 1937.6)，阶级的，革命文学，夏。第三个十年：抗战文学时期（1937.7 - 1949.9），战争的，战争文学，秋。十七年文学，文学严冬。（四）文学类型：启蒙文学五四文学革命文学左翼文学民间创作立场（五）总趋势：由多元到一体（现代）由一体到多元（当代）五四文学思潮与运动第一部分 “五四”文学（ 1917-1927） 第一讲 文学思潮与运动一、五四文学革命1 、从传统士大夫到现代知识分子的转型；2、新文化运动的倡导 : 渠道：一所高校 ,一

5、本杂志 ,一些文人。 一个是北大的讲台；另外一个是杂志新青 年 ；第三就是学生社团，如新潮社等。新文化运动的主要内容：抨击旧文化（传统文化）；输入新文明（西方文明）A、陈独秀在青年杂志发刊词敬告青年一文中鲜明 地提出“人权”“平等”“自由” 的思想。提出要从西方请进“德先生”和“赛先生”即民主科学。B、思想启蒙的第二个方面：广泛引进和吸收运用西方文 化。胡适提出“输入学理”1919 年底，胡适在新青年上发表了新思潮的意义一文，总结了包括文学思潮在内的五四涌现出的新思 潮的理论意义，即为：“研究问题，输入学理，整理国故，再造文明” ？如何看待新文化运动对待传统的过激主义3、五四文学革命的倡导、内

6、容A 倡导：1917年 1 月，胡适在新青年 2卷 5号上发表文学改良刍议一文，成为“五四”文学革命的第一声春i二I 二,雷。“不用典；不用陈套语；不讲对仗。文当废骈，诗当废律；不避俗字俗语。不嫌以白话作诗词。须讲求文法之结 构。此皆形式上之革命也。不作无病之呻吟；不摹仿古人，语语须有个我在。须言之有物；此皆精神上之革命也。1917 年 2 月，新青年第 2 卷第 6 号上刊发陈独秀的文学革命论一文响应胡适，明确提出“三大主义” 对封建文学宣战。“双簧信”，给文学革命造势。B 主要内容：提倡白话文，反对文言文；提倡新文学，反对旧文学。周作人 1918年 12月发表人的文学一文提出以人道主义为文

7、学之本的“人的文学”的观念。4、文学革命过程中的三大论争（ 19191925）：新文学阵营对复古主义的批判A 对林纾为代表的“国粹派”的批判：B 对“学衡派”的论争： 1922年吴宓在南京主编的学衡杂志，撰稿人有梅光迪、胡先骕，称“学衡派”。 C 对“甲寅派”的论争：章士钊复刊了甲寅周刊，发表评新文学运动等文，反对白话。二、对文学革命的评价 文学革命是我国历史上前所未有的伟大而彻底的文学革新运动，它带来了文学全面的革新和解 放。1、历史功绩：A 在文学观念上 ：B 在文学内容上 ：C 在文学语言与形式上 ：1920 年 1 月，北洋政府教育部颁令全国国民学校， 一二年级的国文教育统一采用语体文

8、 （白话）。 文学革命获 得了合法性。2、局限A 知识分子的自我启蒙B 理论主张上的激进主义态度和创作感情上对传统的依恋，形成尖锐的矛盾。鲁迅的创作一 生平与思想发展1 生平：鲁迅，原名周树人，字豫才，出生于浙江绍兴一个逐渐没落的士大夫家庭。A 童年、少年家道中落B 求学生涯C 东渡日本与弃医从文D 回国后2 主要创作：早期：新生杂志，与其弟合办，未果。文言论文科学史教篇 文化偏至论摩罗诗力说回国后， 1911 年，辛亥革命爆发。文言小说怀旧写辛亥革命爆发时，一个小镇上的骚乱。1918年 5月新青年第 4 卷第 5 号发表了中国现代文学史上第一篇白话小说狂人日记 。 现代白话小说 集呐喊 彷徨

9、，1936 年出版历史小说故事新编散文诗集野草散文朝花夕拾1930 - 1936出版8本杂文集，坟华盖集而已集三闲集南腔北调集等以及中国小说史 略学术著作，译著，如加入左联后，翻译了普列汉诺夫艺术论 ，培养大 批左翼文艺青年，与左联内部的左 倾倾向进行坚持不懈地批评斗争，提出了很多珍贵的意见。1936 年 10 月 16 日病逝于上海。二 呐喊彷徨小说集：中国现代小说的开端与成熟 中国现代小说在鲁迅手中开始，并在其手中成熟 。1 题解：A 呐喊集结了鲁迅 1918 至 1922年 15 篇小说，后抽出 1 922年写的不周山一篇改名补 天，放入 故事新编 ，于 1936 年 1 月出版。共 1

10、4篇小说， 1923 年结集为短篇小说集 呐喊。 为什么以“呐 喊”命名？B 彷徨鲁迅的第二本小说集，收录写于 1924- 1926 年的小说 11 篇。鲁迅说：“只有我一个人还在战壕里”，“落了一个作家的头衔，在沙漠中走来走去，成了游 勇，布不成阵，只有 还是做小说。结集为彷徨 ，愿以后不在这样”。 他为彷徨的出版题了几句诗云：“寂寞新文苑，平安旧战场。 两间余一卒，荷戟独彷徨。”2 作品选讲： 狂人日记3、鲁迅小说的思想艺术价值：原创性、先锋性、经典性（一）、思想成就：1、以反封建为核心的启蒙主义思想贯穿始终。2、寻找辛亥革命失败的原因，乃是知识分子和庸众的隔膜。阿 Q 正传药复仇（二）

11、3、农民革命的狭隘性， 阿 Q 正传中农民的“皇帝梦”。4、鲁迅的立人思想、改造国民性思想。画出国民的魂灵。 鲁迅在小说中塑造了独异的个人相对立于庸众，这两类 典型形象是对现代文学的卓越贡献。 鲁迅有一段经典的对这群“庸众”的描绘：“群众尤其是中国的永远 是戏剧的看客。 牺牲上场，如果显得慷慨，他们就看了悲壮剧；如果显得觳觫，他们就看了滑稽剧。北京的羊 肉 铺前常有几个人张着嘴看剥羊，仿佛颇愉快，人们的牺牲能给予他们的益处，也不过如此。 而况事后走不几步，他 们并这一点愉快也就忘却了。对于这样的群众没有法，只好使他们无戏 可看倒是疗救。”（ 娜拉走后怎样 ）5、对知识分子问题的思考。旧式知识分

12、子。 白光孔乙己； 否定性的中国现代知识分子形象。 肥皂中的假道学、 高老夫 子 ，祝福中的鲁四老爷； 新式知识分子形象。 伤逝中的涓生的个人主义的失败， 祝福中的 “我”， 在酒楼上 中在空虚中妥协成为生命的空壳的吕纬甫； 孤独者魏连殳的以恶抗恶。6、对妇女问题的关注。 祝福里的祥林嫂， 离婚中的爱姑 ，伤逝是探索五四新女性的出路的名篇， 子君的死 的意义与娜拉的出走 。7、对生命意义的终极求索。鲁迅小说的鬼气，死亡意象。（二）、形式的特别，鲁迅的小说形式为中国现代小说提供了典范，是“创造新形式的先锋”。 鲁迅小说的实验 性、先锋性。1、主张博采众家，取其所长，以现实主义为主体，以浪漫主义、

13、象征主义作为补充，三者相互 制约，形成对立统 一的整体。其中，现实主义提供写实的基础； 浪漫主义表现出强烈的主观情感，大胆的自我表现与客观写实的统一； 象征主 义使写实不至于堕入平板、呆滞，提高了写实的哲理深度和多义性。2、圆熟的现代小说技巧：（1）画灵魂、勾灵魂，“杂取种种人，合成一个”，典型化的人物塑造手法，善用白描；（2）淡化情节，截取横断面。情节上，淡化情节。叙事时间结构上，扭曲时间；叙事角度上多采用限制叙事，关注表达个人感情，而不是全 知叙事； 叙事形式多样性。（ 3）多样化的小说文体。几乎一篇有一篇的形式。（ 4）新的白话文学语言。 古典白话与现代白话的不同： 现代白话语言上基础上

14、吸取外来语、古代语、俚语等某 些成分，创造出与现代文学相适应的新 的白话文学语言，“无一贬词而情伪毕露”，语言简洁传神，运用自如，具 有浓厚的实验性。野草与鲁迅的生命哲学野草的第一篇写于 1924年 9月，最后一篇题辞写于 1927年 4月 26日，大概在这样一 个时间跨度 内，共有 24 篇。“这样的战士是有感于文人学士们帮助军阀而作”； “段祺瑞政府枪击徒手民众后，作淡淡的血痕中”；“奉天派和直隶派军阀战争的时候，作一觉”等，但大多数用意都多为隐蔽。 晦涩、隐蔽的表达方式 “还不是披沥真实的心的时光”野草题辞（一）把人的个体生命放在时间历史的纵坐标上进行考察： “时间三相”：过去、未来、现

15、在。1 对过去：不要将过去美好化、理想化，要正视过去。2 对未来：不相信乌托邦、黄金国 。3“走在路上”的哲学：切断了前后两个向度的精神逃路，人只能在当下的生命中站稳脚跟。 所以鲁迅的哲学是关 注当下，“走在路上”。过客解读。（1）过客：（2）人的在世：（3）过客的选择：4 前面的声音指的什么？5“走”的意义： 二者的区别在于：同是毁灭，二者有主动与被动、严冷与热情、反抗与忍受、僵死与创造 的区 别。6 思想渊源： 尼采查拉斯图拉如是说 （文化艺术出版社 2003 年 6 月）（二）横向考察：将个体的人置于和他人的关系中考察1 对敌人：2 对看客：3 对待爱与怜悯的态度：受尼采影响。 拒绝怜悯

16、（同情、感激） ： 首先，从心理上看，同情是一种弱者心理。 其次，“同情”颠倒了强者与弱者的位置 。 第三，可以把这种“求乞”与“布施”理解为对人与人之间的关系的 一种高度概括 。4 对“爱我者”的爱：爱的悖论。周作人与美文的倡导一、生平和创作概况周作人（ 18851967），浙江绍兴人。鲁迅的二弟，文研会发起人之一， 羽太信 1908 年 5 月与日本女子 子结婚。周作人对现代文学的贡献在于他对“美文”的倡导与创作，即小品文。二、对于新文学批评理论建树贡献1 、 1918 年在新青年上发表人的文学一文，代表他建设新文学的主张，是文学革命的 代表性理论著 作。2 、 1919 年，在每周评论上

17、发表平民文学一文，提出“平民文学”的主张。三、散文两大类别：集中于 20 年代1 议论各种社会问题，文艺问题的杂感 内容：批判封建思想文化，不良社会现象。 特点：“少敦厚温和气”，语 言浮躁，凌厉。常有“反语”，富有战斗力。 如：碰伤2 随笔、小品文，即美文周作人所说 Essay ，可译作随笔、小品文、絮语散文、家常散文、随笔散文。 周作人美文的特点： 谈论日常生活琐事，表达个人闲情逸志的白话体的纯散文。内容庞杂，取材广泛，不拘一格， 几乎无所不谈，无奇 不有。如喝茶、乌篷船故乡的野菜 ，地方色彩浓郁，尤喜北京与江浙一带的风俗，以此形成 他散文的文化 底蕴的基础，有较为浓厚的知识性与趣味性。这

18、些散文主要表达了他想脱离现实，消极避世，及时行乐的思想。艺术上颇具功力：风格平和冲淡，以平易自然的 态度娓娓道来；形式短小简洁，风格独特，在当时影响很大，称之为“美文”。如名篇谈酒喝酒的趣味在什么地方： “照我说来，酒的趣味只在饮的时候，我想悦乐大抵在做的这一刹那，倘若说是陶然 那也当是杯在口的一刻罢。”（1）“闲话风” 雨天的书中有这样的一段话： “如在江村小屋里，靠玻璃窗，烘着白炭火钵，喝清茶， 同友人谈闲话，那是颇愉快的事。”（2）“任心”“随意”（3）悠然出世之感如喝茶中说： “喝茶当于瓦屋纸窗之下，清泉绿茶，用素雅的陶瓷茶具，同二三人共饮，得半日之闲，可抵 十年的尘梦。”周作人的美文

19、多收在他的散文集雨天的书 自己的园地 永日集谈龙集谈虎集泽泻集等 中。冰心的母爱世界一、生平简介：冰心（ 19001999），原名谢婉莹，生于福建省福州市一个海军军官家庭。现代小说家、散文家、诗人、儿童文学家。1919 年 9 月，以“冰心”的笔名发表了第一篇小说两个家庭 。此后，又相继发表了斯人独憔悴、去 国、庄鸿的姊姊等“问题小说”， 笑、往事等“美文”，以及后来结集为繁星、春水的 300 多收“小诗”。二、创作概况冰心主要作品包括小说集超人（ 1923）、往事（ 1930），诗集繁星（ 1923）、春水 （1923），散文集寄小读者（1926）、关于女人（1943）、小桔灯（ 1960）

20、等。另有不少关于泰 戈尔的译作面世。三、冰心的“问题小说” 所谓“问题小说”，是指出现于 20 年代初期，以探索人生问题为主旨的小说。这类小 说以“人 生究竟是什么”作为思考的问题，探索人生的真谛，想通过诅咒黑暗现实，鼓吹社会改造，提倡个性解 放、男女平等、婚姻自由、试图回答他们提出的社会人生问题，但这类小说大都以提出一个问题或说明一个观念为 满足，而找不到解决问题的答案。但通过这些问题表达了现实主义作家对现实的理解和人生的感悟。1919年 9 月开篇之作两个家庭提出了“新贤妻良母主义”的主张。秋风秋雨愁煞人 、庄鸿的姐姐 最后的安息 斯人独憔悴 去国一个兵丁写军阀混战的灾难苦难； 超人 四、

21、冰心的“爱的哲学”这类作品的代表作有：小说集超人 ，诗集繁星 春水；散文集往事 寄小读者。冰心“爱的 哲学”的主要内容：母爱、童心、自然美。1、母爱她的诗集繁星 、春水都是母性神圣的赞美诗。“造物者 / 倘若在永久的生命中 / 只容有一次极高的应许 / 我要至诚地恳求着 / 我在母亲怀里 /母亲在小舟里 /小舟在月明的大海里”。“母亲呵！ /天上的风雨来了， /鸟儿躲进它的巢里； / 心中的风雨来了， /我只躲到你的怀里”。 超人中的 何彬“茫茫的大地上，岂止人类有母亲？凡一切有知有情，无不有母亲，有了母亲，世上便随处种下了爱的种子”。 超人的姊妹篇悟烦闷1943年的小说散文集关于女人后记讨论

22、了关于女性的问题。“她是上帝化工厂里一架爱的机器，无条件的爱着”。2 童心：3 自然美：小结：在母爱、童心、自然美中，母爱是核心、基础，后两者是派生出来的。三者三位一体统一于“爱的哲学”。4 冰心“爱的哲学”产生的原因：大背景：个人的独特背景：五、散文艺术风格：“冰心体”“是这般的 /满蕴着温柔 /微带着忧愁 /欲语又停留”。 （诗的女神 ） 往事第三篇：“今夜的青山只宜 于这些女孩子，这些病中倚枕看月的女孩子！” “以万顷苍波作墓田，又岂是人迹可到？既使专程来瞻礼，也只能 下俯清波，遥遥凭吊。更何必以人间暂时的花朵，来愉悦海中永久的灵魂，看天上乱星孤月，水面的晚烟朝霞，听 海风夜 奔，海波夜

23、啸，比新开的花，徐流的水，其壮美的程度相去又如何？”“在白话的基础上加入古文方言欧化种种成分，使引车卖浆之徒的话进而成一种富有表现力的文章，这就是单从文 体变迁上讲也是很大的一个贡献了”。“文体方面我主张白话文言话，中文西文化，这化字大有奥妙，不能道出的，只看作者如何运用罢 了！”叶绍钧的小说创作一、生平简介叶绍钧（ 18941998），辛亥革命后改名为圣陶，江苏苏州人，文学研究会发起人之一。1921 年与周作人、沈雁冰、郑振铎等 12 人发起成立“文学研究会”。他主要作品：1921年 1937年期间：隔膜 (1922)、火灾 (1923)、线下(1925)、城中(1925)、未厌集 (192

24、8)、四三集等短篇小说集，以及早期童话集稻草人、30 年代的古代英雄的石像 (1931)等童话集。1929年发表长篇小说倪焕之。1931年“九一八”事变前后，创作了多收了三五斗等较有影响的小说。二、叶绍钧小说的主要内容：1 、早期小说：爱与美的泛爱主义。2、 叶绍钧的短篇小说成就：“教育小说”与“教育小说家”。 这方面的代表作有短篇潘先生在难中，长篇倪涣之。 代表作潘先生在难中正如茅盾所说：“在 叶绍钧的作品中，我最喜欢的也就是描写城市小资产阶级的几篇；现在还深深的刻在记忆上的，是可爱的潘先 生在难中，这把城市小资产阶级的没有社会意识，卑谦的利己主义，precaution，琐屑，临虚惊而失色，

25、暂 苟安而又喜，等等心理描写的很透彻。” 潘先生之类代表了“在虚惊来了的时候最先张皇失措，危险过去后就最 先哈哈大笑，揉揉肚子就将理想折扣为零的妥协主义”。叶绍钧这一类的短篇小说还有： 饭 、 校长 、 城中等。代表作长篇小说： 倪涣之3、农民小说多收了三五斗多收了三五斗写于 1933 年，写中国农村“丰收成灾”的现象。例文：“旧毡帽朋友今天上镇来，原来有很 多的计划的。洋肥皂用完了，须得买十块八块回去。洋火也要带几匣。洋油向挑着担子到村里去的小贩买，十个 铜板只有这么一小瓢，太吃亏了；如果几家合买一听分来用，就便宜的多。陈列在橱窗里的花花绿绿的洋布听 说只消八分半一尺，女人早已眼红了许久。今

26、天粜米就嚷着要一同出来，自己几尺，阿大几尺，阿二几尺，都有 了 预算。有些女人的预算里还有一面蛋圆的洋镜，一方雪白的毛巾，或者一顶结得很好看的绒绳的小囝帽。难 得今年天照应，一亩田多收这么三五斗，把一向捏得紧紧的手稍微放宽一点，谁说不应该？缴租、还债、解会 钱，大概能够对付过去吧；对付过去之外，大概还有多余吧。在这样的心境之下，有些人甚至想买一个热水瓶。 这东西实在怪，不用生火，热水冲下去，等一会倒出来照旧是烫的；比起稻柴做成的茶壶窠来，真是一个天上， 一个地下。” 例文：“乡亲还沽了一点酒，向熟肉店里买了一点肉，回到停泊在万盛米行船埠头的自家船 上， 又从船梢头拿出咸菜和豆腐汤之类的碗碟来，

27、便坐在船头开始喝酒。女人在船梢头烧饭。一会儿，这只 船也冒烟，那只船也冒烟，个个人留着眼泪。小孩子敞口朝天的空舱里跌跤打滚，又捞起浮在河面的脏东西来 玩，惟有他们有说不出的快乐”。三、叶绍钧小说的现实主义风格：1 、冷静地观察，客观的描写。“意”常见于言外，“情”不外露文中。2、同情与讽刺兼备。3、结构谨严、匀称，精于布局，讲究结尾异峰突起、讲究“余味”。4、语言凝练、朴实、纯正、富于表现力和暗示力。叶绍均说“写作是一件苦事情，慢慢写一天一篇的事情似乎从来不曾有过”。“下笔向来是慢的；写了一节要 重复诵读三四遍，多到十几遍，其实也不过增减几个字或一两句而已”。“因此，听人家说文字不过是小节，重

28、要的在乎内容，我不能够表示同意，虽然我没有写过甚么文章表示反对。我并不是不同意内容的重要可是，说文字是小节，不是等于说语言是小节吗？说语言是小节，不是等于说语言 不妨马虎吗？马虎的语言倒能够装纳讲究的内容，这个道理我无论如何想不通。按我的想法，讲究的内容惟有装纳在讲究的语言里头，才见得讲究， 这儿所谓语言，少到一词一句，多到几千言几万言几十万言，一起包括在 内。换句话说，讲究 的语言就是讲究的内容的具体表现。 脱离了语言的内容是甚么， 我不知道， 总之不是文 艺了”。 小说开头，借一只苍蝇，写他们的活动背景： “电风扇嗡嗡翁，好像在梦里。一个苍蝇敏捷地停在玻璃杯口，想尝尝柠檬汽水什么味道；但

29、是不等那几个给卷 烟熏黄了的指头拂过，它又飞到窗沿上观赏大上海的夜景去了”。郁达夫与自叙传小说一、生平简介 郁达夫，原名郁文，原籍浙江富阳，创造社作家，反映了创造社的浪漫主义创作倾向。创作时 间 较长。二、郁达夫的小说，基本上可以分为：表现自我和反映社会人生这两大类型。 前期代表作：早期沉沦 、 银灰色的死 、南迁，晚期迟桂花 。 后期代表作： 春风沉醉的晚上 、薄奠。（一）表现自我类小说：1、沉沦 线索：自渎（自责）窥浴听淫声狎妓等。2、迟桂花（1）人物和主题 单身中年男人：“我”。作者、叙述者、小说主人公三位一体。 朋友：翁则生。起到了穿针引 线的作用，第二次结婚。妹（朋友的妹妹） ：年青

30、守寡的女人。（2）主题：（3）“迟桂花”的潜在涵义：（4）艺术上的成熟之处： （与前期小说相比）A 从感性美向理性美转化。B 在抒情方式上，由“作者，小说主人公、叙述者”三者合一，直抒胸臆的方式，转向抒情 主人公的客观塑造与 诗的意境的营造上。灵肉冲突自戕忏悔复萌（冲突） （二）反映社会人生一类小说：描写被压迫的劳动者或普通平民的 苦难生活，赞扬在黑暗社会 中挣扎的人物的人性美。春风沉醉的晚上 薄奠三、郁达夫小说的浪漫主义艺术风格1、“自叙传”叙事色彩。（1）认为“文学作品都是作家的自叙传”。 如作品中的“他”“我”“老郁”“文朴”“于质夫”“李白 时”“黄仲则”“伊人”等。（2）塑造了一批“零余者”形象：（3）坦率真实的心理暴露。2、感伤的抒情3、结构的散文化 创立了现代小说的崭新体式自我写真的抒情小说。4、流丽、清新的文笔三、怎样看待郁达夫小说中的性描写四、以郁达夫为代表的浪漫主义文学（小说）的深层文化心理结构：1、个性主义2、名士风流：中国传统名士流风余韵。 朱自清：“中国传统文化大概可用儒雅风流一语来代表 有的人纵 情于醇酒妇人，或寄 情于田园山水， 表现这种情志的是缘情或隐逸之风。 这个得有妙赏， 深情的玄 心， 也得用含英咀华的语言，这就是风流的标准。”