建筑形式设计的理性思维模式

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1、文章来源于：设计英才网 建筑形式设计的理性思维模式 建筑是理性思维的艺术。长期以来由于我国经济发展水平和开放程度的限制，甚至在改革开放初期，建筑设计也一直处于不断摸索的状态。进入21世纪，特别是中国加入世界贸易组织以来又受到国际同行的冲击。建筑的表现形式，更形成一种既无规律又无标准的纷乱局面。中国建筑师如何能够正确吸收西方国家自工业革命以来在建筑设计领域的文明成果，而又基于国情形成美学层面的共识，在设计的表达方式的探索方面取得突破性的进展，彻底摆脱对建筑形式的抄袭和模仿，是我们必须加以深入研究的课题。本文借助于语言学的研究方法与成果，通过对建筑设计实例的分析，确立墙层作为建筑语汇的基本单元这一

2、概念。并通过分析对墙层进行编辑的过程，研究存在于编辑过程所形成的美学特征，提出建筑的形式设计应基于理性思维模式所表现出的秩序性，力图为当前大规模的城市建设提供建筑设计方面的基础理论性支持。1 绪论自上世纪70年代以来，伴随着现代主义建筑运动之后多元化的发展，建筑学在主客观两个方面不断扩展并形成了前所未有的认识深度和研究成果。一方面对作为客体的建筑的研究，以1999年第20届世界建筑师大会由两院院士吴良镛先生负责起草的北京宪章为标志，将传统狭义的建筑学引向城市建筑学、地景建筑学、生态建筑学等更广阔的领域扩展；另一方面以后现代思潮为主流对作为主体的人的研究，以Robert Charles Vent

3、uri的著作建筑的复杂性和矛盾性为标志，强调建筑的可读性，满足从专家到普通公众的多层次主体的可能性。然而，无论在人与建筑两个方面的研究进步如何，建筑学的发展必须建立在对人与建筑之间信息表达方式的认知不断进步的基础上，因为艺术构成的途径是从主体与客体的关系中延伸出来的。当前，中国建筑设计领域中传统建筑形式美学仍然处于主导地位，对于一些前卫的设计作品也只能基于过时的眼光来看待，难免有偏颇之结果。特别是在评价国内重大项目的设计作品时，表现出既想附庸新潮，又缺乏完整的评价体系的矛盾心态。也许时间对我们来说实在是太快了，中国建筑师还没有来得及在改革开放初期尝试掌握现代建筑美学体系的重要内容，对于人与建筑

4、之间的信息表达途径的研究还一直停留在凌乱和非理论化的状态。因此，对于现代建筑形式设计规律的研究是非常必要的。 我们很容易发现建筑艺术与语言有着许多共同的类似方法，若是我们不甚严格地使用这些术语，我们可以用建筑的词汇、短语、句法和语义等来表情达意。因而借用语言学，来分析建筑艺术的表意性，已成为一种便于讨论、交流的方式。所以，将建筑艺术比拟于语言已经证实在某些建筑观念的系统表达中是一种有用的促进因素。本文力图借助于语言学的研究方法与成果，通过对建筑设计实例的分析，在建筑的形式设计层面，探索建筑语汇的基本单元和基本单元组合并构成建筑形式的规律，为建筑设计与建筑评论提供基础理论支持。2 传统建筑形式美

5、学的失意传统建筑形式美学是指基于对东、西方传统建筑研究的基础上形成的美学体系。其中不得不提到一本影响中国建筑师群体思维方式和美学标准的宝典建筑形式美的原则，它进一步阐述了维特鲁威在建筑十书中关于建筑美学方面的要素，该书将建筑形式美的特征归纳为：统一、均衡、比例、尺度、韵律、高潮和设计中的序列。事实上，这些美学标准对于善于总结提炼的中国人来讲是非常容易被接受的，而且以这样的原则来研究传统建筑也是很合适的。西方传统建筑源自古希腊建筑，石造的大型庙宇的典型性质是围廊式，因此，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌。长时期里，希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形势、比例和相互组合上

6、。公元前6世纪，他们已经相当稳定，有了成套的做法，这套做法以后被罗马人称为柱式，使得柱式各部分之间建立相当严密的度量关系。中国传统建筑以斗拱为结构之关键，并作为度量单位。全部建筑物质衡量比例遂以横拱之材为度量单位，犹如罗马建筑之柱式（Order）。因此，在东、西方传统建筑中，所谓形式都基于一套和谐的比例之中，它要求以某个重要构件为基础去限定其它构件的比例关系，进而发展成整个建筑的式样。这些重要构件在建造之初就已经确定了与人的尺度关系，例如多立克柱式是仿男体的， 爱奥尼柱式是仿女体的 。正如人体有相应的各部分组成一样，当客体的和谐同人体的和谐相契合时，人就会觉得这客体是美的。所以，传统建筑形式美

7、感来源于建筑构件的组合，并逐步形成完整的建筑形式。但是，后来以国际风格为特征的理性主义试图脱离这种美学体系的束缚，他们认为形式美只是良好功能和结构设计的副产品，建筑师一味地把注意力集中在非本质的美上，所能搞出来的不过是感情用事或华而不实的设计。上述观点都为现代建筑（modern architecture）催生了标榜着简单既是美少就是多装饰就是罪恶等新观念的建筑。当然，这种野蛮的忽略主体人的要素的设计风格已经受到批判。中国建筑师接受的是传统的建筑教育，习惯于运用统一、均衡、比例、尺度、韵律、高潮和设计中的序列来指导自己和别人的设计。一方面通过组合构件的方式，在图纸上追求比例优美的立面，完全忽视材

8、料的特性；另一方面又非常希望接受理性主义思想，注重功能的外在表现形式。这样的结果导致改革开放以来的十几年间的设计作品普遍存在形式乏味，色彩单调，语言混杂，尺度失真等现象。这也是近年来随着改革开放不断深入之后，使得中国的业主们极力追捧国外建筑师的重要原因。必须注意的是：自工业革命以来，建筑材料在建筑形式的表现中起着越来越重要的作用。这不仅仅带来建筑构造上的不断更新，建筑材质的构成不断变化；而且材料的结构特性也必须得到充分的重视。而中国既没有经历完整的工业革命，改革开放又来得如此的迅速。所以，中国建筑师从总体上说，必然缺乏对新的和不断更新的建筑材料的认识觉悟，这也就极大地限制了中国建筑师的建筑表现

9、能力。当今的城市中已经有很多形式的表现摆脱了传统形式美学所要求的比例关系，完全从各自的材料特性出发设计出富于现代感的产品，这是不可回避的、符合社会发展趋势的变化。因此，传统建筑形式美学体系注定受到挑战，而逐渐退出主业领域的主导地位。3 现代建筑形式美学体系的重构社会经济的发展，使得越来越多的建筑构件和材料直接由工厂生产，技术的进步又使构件的外形符合其内在的物理特性，而不具备立面形式要求的尺度与比例关系。就构件自身形象而言，已经失去了传统建筑形式美学的意义。所以，单纯的现代建筑构件是不能直接表达美的信息的。这就要求我们探索全新的表达形式美的语汇，从而构建现代建筑形式美学框架。对一个典型的建筑立面

10、进行研究，依照不同的建筑材料和构件进行分解，我们会惊奇的发现：所有的建筑材料或构建都依附在不同的层面上，并以唯一的尺度与比例关系呈现出来。我们将这样一种具有建筑属性的层面定义为墙层。墙层不同于其它艺术门类所涉及的层次的概念，墙层是真实的，必须被建造起来，而且有足够的安全性。因为建筑立面的表现形式是通过若干个墙层组织在一起，表达审美的，而且若将每个墙层再进一步分解，就会变为一些完全工厂化的建筑构件。所以， 墙层是现代建筑形式语言的基本词汇，是表达现代建筑审美的基本单元。由此，我们继续对建筑立面分析各个墙层之间的关系，按照尺度和比例的变化的过程不难看出：墙层之间必须通过编辑的过程，使其形成一定的秩

11、序关系，才能具备美学价值。一旦某种预期的秩序形成之后，各墙层的比例划分也就确定下来，这时墙层中的材料或构件获得了相应的形式。所以，现代建筑形式美感来源于建筑层次的组合，并逐步形成完整的美学体系。这一结论对于我们把握现代建筑形式美学的本质，进行建筑创作有着至关重要的作用。编辑必须要依从于某种逻辑原则，已故的意大利著名建筑师Aldo Rossi认为：建筑是一种基于逻辑原则的活动，建筑设计就是对这些原则加以发展而来的，逻辑原则应与公众的空间体验相一致，从而形成理性的思维模式。 4 以理性思维模式进行编辑社会的发展，将人们牢牢地束缚在城市中，并不断吸引着人群向城市聚集，人们对城市的依赖表现出现代人内心

12、软弱的本质，城市生活的紧张快捷，将人们的行为程序化。人们不得不屈从于某种程序化的安排，不得不按照事先编排好的程序行事，这就造成人们被迫地在城市中的有关建筑空间内穿行的行为。如果将建筑的形式看作是由若干个墙层组成的，那么建筑空间也可以看作是由若干组墙层组合而成的。所以，空间体验就是穿越墙层的空间印象的集合。 显然在这种强烈地促使观众穿越墙层的程序引力逼迫下，显现出来的现代建筑的理性表达的逻辑就是追求空间停留的意义。因此，编辑是使墙层呈现秩序，使空间具有引起观众停留体验的方法。借助语言学研究的编辑的方法，有以下具有代表性的造句方式。意境意境是指编辑墙层使之呈现出来进深感，建筑的整体或局部在从大到小

13、、由近至远的范围内都有可以观赏的内容。编辑的首要工作就是主要墙层的确定，主要墙层是应对在公众面前最为完整的体现出必要尺度的墙层。因此，主要墙层的划分处理应注意尺度的表达，包括楼层线、柱轴线、窗栏线等。在主要墙层确定之后，将预表达秩序的墙层以主要墙层为起点向两个相反的方向设计开去。位于主要墙层前面的墙层起到活跃间隙的作用；位于主要墙层后面的墙层起到增加进深感的作用。整个墙层组的比例划分以基层尺度划分为基础，按照逐级分化的原则进行。同时要避免不同墙层之间的比例关系的相互混淆。趣味趣味是通过对墙层组中不同墙层的轮廓的编辑获得的。墙层轮廓的确定有助于建筑体形的形成，可以说墙层轮廓的确定是体形形成的基础

14、。因此，同一个墙层组通过墙层轮廓的编辑会呈现出尺度和比例划分的多元化倾向。同时这又会给每一局部的墙层的意境的编辑创造更为灵活的可能性。尺度和比例划分的多元化表达使墙层组呈现出活跃的、变幻的、生机昂然的情趣，如同音乐旋律一般引起观众的情绪共鸣，这种处理方法显然要求具有较高的把握能力，一旦失控，墙层组会出现零碎的迹象。寓意若干组墙层的编辑，使墙层出现多种维度的围合，使空间感更加强烈。这就使得建筑师能够在更广阔的范围内工作，所能表达的含义也就更加深远，使建筑更加具有精神的意义，是墙层的混编。这往往需要借助于计算机的帮助，计算机辅助设计的进步，为墙层的编辑设计方法提供了更为轻松的工作平台，并且可以形成方便的墙层参考库。总之，在中国现代化的进程中，中国建筑师所面对的是空前规模的城市建设和来自国际设计同行的严峻挑战。简单地满足保持生存的状态，盲目地进行所谓的创作，而对于建筑设计的一些基本问题，特别是建筑形式的表达方式，即现代建筑形式美学的研究没有给予充分重视，那么将会出现更加混乱的状态。追求建筑美学价值必要的逻辑清晰性，按照理性的思维模式，充分挖掘隐藏在形式背后的规律，将使建筑师整体的设计水平得到普遍的提高，从而有可能参与国际层面的市场竞争，为社会设计出更多更好的建筑作品。