最新五年级语文上册如梦令课件1

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1、作者简介 李清照（李清照（1084115510841155？），？），南宋著名女词人，号南宋著名女词人，号易安居士易安居士。宋词有宋词有“婉约婉约”、“豪放豪放”两大派，她是两大派，她是“婉约派婉约派”的代表人物的代表人物之一。李清照的父亲李格非，丈夫之一。李清照的父亲李格非，丈夫赵明诚都是当时的学者。她早年过着平静、优赵明诚都是当时的学者。她早年过着平静、优越的生活，诗词多表现欢娱。金兵南下，北宋越的生活，诗词多表现欢娱。金兵南下，北宋灭亡，她饱受流亡之苦，诗词多表现哀伤。她灭亡，她饱受流亡之苦，诗词多表现哀伤。她的作品被后人编辑成的作品被后人编辑成李清照集李清照集和和漱玉漱玉词词。“漱玉漱

2、玉”二字反映李清照作品的风格：二字反映李清照作品的风格：口吐珠玑，如清泉翠玉，剔透玲珑，晶莹秀丽。口吐珠玑，如清泉翠玉，剔透玲珑，晶莹秀丽。如梦令如梦令 李清照李清照昨夜雨疏风骤，昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。浓睡不消残酒。试问卷帘人，试问卷帘人，却道海棠依旧。却道海棠依旧。知否、知否？知否、知否？应是绿肥红瘦应是绿肥红瘦。昨夜雨狂风猛。当此芳春，名花正昨夜雨狂风猛。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了。结果一觉醒来，天已大觉也睡得浓了。结果一觉醒来，天已大亮。但昨

3、夜之心情，却已然如隔在胸，亮。但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。于所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！没变！”女主人听了，嗔叹道；女主人听了，嗔叹道；“傻丫傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗？绿的见多了吗？”据文献记载据文献记载,此词一出此词一出,便立即受便立即受到读者的热烈欢迎。同时代人胡仔到读者的热烈欢

4、迎。同时代人胡仔就很赞赏它就很赞赏它,尤其是当中的尤其是当中的“绿肥红绿肥红瘦瘦”一句一句,说说“此语甚奇此语甚奇”。稍后的陈郁对此句更是备加推稍后的陈郁对此句更是备加推崇崇,说说“天下称之天下称之”。此后此后,历代的文人、读者对该词历代的文人、读者对该词也都一直赞赏不绝。对于其中的也都一直赞赏不绝。对于其中的“卷帘人卷帘人”,自古以来自古以来,人们都一致认人们都一致认为为:它指的是它指的是“侍女侍女”,鲜有二义。虽鲜有二义。虽然最先主此说的人如今已难考证然最先主此说的人如今已难考证,但但可以肯定可以肯定,至少在明代至少在明代,此说便已盛行。此说便已盛行。万历四十年万历四十年(1612(161

5、2年年)刻印的刻印的诗余画谱诗余画谱中中,有一张依该词有一张依该词词意而作的绘画。画中即已明确词意而作的绘画。画中即已明确地将卷帘人画成了一个侍女。地将卷帘人画成了一个侍女。近几年出版的各种有关李近几年出版的各种有关李清照诗词赏析的论著清照诗词赏析的论著,也几乎都也几乎都持这种持这种“侍女侍女”说说,极少例外。极少例外。因此因此,人们普遍认为人们普遍认为,这首词的主这首词的主题题,是通过女主人公与其侍女之是通过女主人公与其侍女之间间“凝炼的对话凝炼的对话,曲折地抒写了曲折地抒写了惜花的心情惜花的心情”。作者为什么说作者为什么说“浓睡不消残酒浓睡不消残酒”？这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮这句词的

6、辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起宿酒尚未尽消，但在酒过量，翌日晨起宿酒尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒醉是因为那就是昨夜酒醉是因为惜花惜花。这位女词。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉。有余醉。“不消残酒不消残酒”为为“惜春惜春”伏笔。伏笔。女主人公为什么不自己去看，却问女主人公为什么不自己去看，却问卷帘人？卷帘人？“试问试问”的的“试试”字表现了字表现了词人怎样的心理？词人怎样的心理？词人情知海棠不堪一夜骤风疏

7、雨的揉损，窗外词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个一个“试试”字，字，将词人关心花事却又害怕听到将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致心理，表达得贴切入微，曲折有致。相比之下，周。相比之下，周邦彦邦彦少年游少年游：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。帘看。”便显得粗俗不堪，味同嚼蜡了。便显得粗俗不堪，味同嚼蜡了。“试

8、问试问”的结果如何呢？的结果如何呢？“却却”字有字有何内涵？何内涵？“却道海棠依旧却道海棠依旧”，侍女的回答，侍女的回答却让词人感到非常意外。本来以为经过一却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个一个“却却”字，既表明侍女对女主人字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑无动于衷，也表明词人听到答话后感

9、到疑惑不解。惑不解。是啊，是啊，“雨疏风骤雨疏风骤”之后，之后，“海海棠棠”怎会怎会“依旧依旧”呢？这就非常自然地带呢？这就非常自然地带出了结尾两句。出了结尾两句。以卷帘人对花事之淡漠对以卷帘人对花事之淡漠对比反衬主人公惜花情深，又藏问于答，含比反衬主人公惜花情深，又藏问于答，含多层曲折。多层曲折。知否、知否？知否、知否？应是绿肥红瘦。应是绿肥红瘦。“应是应是”包含了女主人怎样的心理？包含了女主人怎样的心理？这既是对侍女的反诘，也象是自言自这既是对侍女的反诘，也象是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是！中的海棠应该是

10、绿叶繁茂、红花稀少才是！“应是应是”，表明词人对窗外景象的推测与，表明词人对窗外景象的推测与判断，判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也词语中也暗含着暗含着“必然是必然是”和和“不得不是不得不是”之意。之意。譬如中国古人形容暮春风物为譬如中国古人形容暮春风物为“绿暗红稀绿暗红稀”，以绿代叶，红代花，暗代茂盛，稀代飘零，已经以绿代叶，红代花，暗代茂盛，稀代飘零，已经很妙了，而李清照很妙了，而李清照“绿肥红瘦绿肥红瘦”则更妙。因为肥则更妙。因为肥瘦普通用以形容人类或动物，至于花草则万不能瘦普

11、通用以形容人类或动物，至于花草则万不能以此加之。今忽曰以此加之。今忽曰“绿肥红瘦绿肥红瘦”，以从来不相联，以从来不相联之观念，连结一处，所以觉得分外令人惊奇。之观念，连结一处，所以觉得分外令人惊奇。象征派的创始者李金发象征派的创始者李金发 “绿肥红瘦绿肥红瘦”一直为人称道，说说一直为人称道，说说好在哪里？好在哪里？“绿肥红瘦绿肥红瘦”一直为人称道，说说好一直为人称道，说说好在哪里？在哪里？“绿绿”借代叶，借代叶，“红红”借代花，借代花，是两种颜色的对比；是两种颜色的对比；“肥肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，

12、形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是是两种状态的对比。两种状态的对比。本来平平常常的四个字，本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上这实在是语言运用上的一个创造。的一个创造。由这四个字生发联想，那由这四个字生发联想，那“红瘦红瘦”不正表明春天的不正表明春天的渐渐消逝，而渐渐消逝，而“绿肥绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗？将来临吗？这种极富概括性的语言，又实在令人叹这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。为观止。拟人拟人。“绿肥红瘦绿肥红瘦”中的中的“肥肥”和和“瘦瘦

13、”用以用以拟写雨后海棠花的花和叶。形象生动。拟写雨后海棠花的花和叶。形象生动。借代借代。“绿肥红瘦绿肥红瘦”中的中的“绿绿”和和“红红”是叶是叶和花的颜色，用以代指海棠的叶和花，十分贴切。和花的颜色，用以代指海棠的叶和花，十分贴切。设问设问。“知否知否”问得寻常，答以问得寻常，答以“绿肥红瘦绿肥红瘦”，妙语天成，奇妙无比。妙语天成，奇妙无比。反复反复。“知否，知否知否，知否”。技巧鉴赏：技巧鉴赏：多种修辞方法的运用多种修辞方法的运用 这首词写了一件什么事，通过这首词写了一件什么事，通过这件事表现出作者怎样的情感？这件事表现出作者怎样的情感？借借宿酒醒后询问花事宿酒醒后询问花事的描写，曲的描写，

14、曲折委婉地表达了词人的折委婉地表达了词人的惜花伤春惜花伤春之情，之情，语言清新，词义隽永，令人玩味不已。语言清新，词义隽永，令人玩味不已。词人为什么这么惜花？词人为什么这么惜花？词人惜花，为花悲喜，为花醒醉，词人惜花，为花悲喜，为花醒醉，为花憎风恨雨，实际是为花憎风恨雨，实际是含蓄地表达了含蓄地表达了青春韶光短暂、好花不常的惋惜之情，青春韶光短暂、好花不常的惋惜之情，是对美好事物的珍惜。是对美好事物的珍惜。比较这首词和韩偓比较这首词和韩偓懒起懒起，为什么李词比韩诗更，为什么李词比韩诗更给人以意趣横生之感？给人以意趣横生之感？懒起（节选）懒起（节选）唐唐 韩偓韩偓 昨夜三更雨，临明一阵寒。昨夜三

15、更雨，临明一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。海棠花在否，侧卧卷帘看。作者以作者以“浓睡浓睡”、“残酒残酒”搭桥，写出了白夜搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然后一个至晨的时间变化和心理演变。然后一个“卷帘卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。然而，问卷帘之人，却点破日曙天明，巧妙得当。然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。增加一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。增加了情节，曲折委婉，极有层次。了情节，曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问试问”，因不，因不相信相信“卷帘人卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。而韩偓的而韩偓的词也写到春雨后的海棠，也写到词人对海棠的关切，词也写到春雨后的海棠，也写到词人对海棠的关切，虽然含蓄，却比不上李词的意趣横生虽然含蓄，却比不上李词的意趣横生.