《文学诗歌二》PPT课件.ppt

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1、1,第十六章 新诗 一、 三十年代诗歌多元发展格局 二、 左翼革命诗歌和其他现实主义诗歌 三、后期新月派的创作 四、 戴望舒与现代诗派,2,一中国诗歌会：1932年成立，“左联”领导下的革命诗歌社团，主要发起人有穆木天、杨骚、蒲风等。刊物新诗歌。创作纲领：“捉住现实”，“大众歌调”。代表左翼诗歌发展方向。 A 诗的意识形态化：现实题材的开掘，如表现抗日救亡，农村阶级对立B 大众化的风格，抒情主体由我向我们的转变C 直接描摹显示，抽象的呐喊和战叫,3,1、殷夫（ 19101931 ），原名徐伯庭 ，浙江象山人 “左翼五烈士”之一。早期诗歌忧郁，主要是歌唱爱情，后期致力于“红色鼓动“诗的写作。如血

2、字、别了，哥哥！等。 其特点在于,在血与火的阶级交战中，塑造无产阶级伟大形象,直抒胸臆，情绪激越，节奏急促把抽象的情感化为可感的形象，直白简练的语言。,1,4,血字 血液写成的大字， 斜斜地躺在南京路， 这个难忘的日子 润饰着一年一度 血液写成的大字， 刻划着千万声的高呼， 这个难忘的日子 几万个心灵暴怒 血液写成的大字， 记录着冲突的经过， 这个难忘的日子 狞笑着几多叛徒,5,“五卅”哟！ 立起来，在南京路走！ 把你血的光芒射到天的尽 头， 把你刚强的姿态投映到黄浦江口， 把你的洪钟般的预言震动宇宙！ 今日他们的天堂， 他日他们的地狱， 今日我们的血液写成字， 异日他们的泪水可入浴。,6,我

3、是一个叛乱的开始， 我也是历史的长子， 我是海燕， 我是时代的尖刺。 “五”要成为报复的枷子， “卅”要成为囚禁仇敌的铁栅， “五”要分成镰刀和铁锤， “卅”要成为断铐和炮弹！ 两个血字不该再放光辉， 千万的心音够坚决了， 这个日子应该即刻消毁！,7,让死的死去吧！ 让死的死去吧！ 他们的血并不白流， 他们含笑的躺在路上， 仿佛还诚恳地向我们点头。 他们的血画成地图， 染红了多少农村，城头。 他们光荣地死去了， 我们不能向他们把泪流。 敌人在瞄准了， 不要举起我们的手！,让死的死去吧！ 他们的血并不白流， 我们不要悲哀或叹息， 漫漫的长途横在前头。 走去吧， 斗争中消息不要走漏， 他们尽了责任

4、， 我们还要抖擞。 1929，11。,8,别了，我最亲爱的哥哥， 你的来函促成了我的决心， 恨的是不能握握最后的手， 再独立地向前途踏进。 二十年来手足的爱和怜， 二十年来的保护和抚养， 请在这最后的一滴泪水里， 收回吧，作为恶梦一场。 你诚意的教导使我感激， 你牺牲的培植使我钦佩， 但这不能留住我不向你告别 我不能不向别方转变。,别了，哥哥,9,在你的一方，哟，哥哥， 有的是，安逸，功业和名 号， 是治者们荣赏的爵禄， 或是薄纸糊成的高帽。 只要我，答应一声说， “我进去听指示的圈套，” 我很容易能够获得一切， 从名号直至纸帽。 但你的弟弟现在饥渴， 饥渴着的是永久的真理， 不要荣誉，不要功

5、建， 只望向真理的王国进礼。 。,10,因此机械的悲鸣扰了他的美梦， 因此劳苦群众的呼号震动心灵， 因此他尽日尽夜地忧愁， 想做个普罗米修士偷给人间以光明 这，就是你弟弟的前途， 这前途满站着危崖荆棘， 又有的是黑的死，和白的骨， 又有的是砭人肌筋的冰雹风雪。 但他决心要踏上前去， 真理的伟光在地平线下闪照， 死的恐怖都辟易远退， 热的心火会把冰雪溶消。,11,别了，哥哥，别了， 此后各走前途， 再见的机会是在， 当我们和你隶属着的阶级 交了战火。 殷夫的哥哥当时是国民党反动政府的航空署长。 他写此诗，以表示同他哥哥决裂和斗争到底的决心。,12,2. 蒲风（19111942），原名黄日华，广东

6、梅县人。中国诗歌会代表诗人。,A “农村前奏曲”：茫茫夜,B “国防诗歌”：我迎着狂风和暴雨,13,(二)臧克家,1臧克家（1905）山东诸城人。18岁以前一直生活在农村 。1926年秋参加北伐 。1933年出版第一部诗集 烙 印。抗战爆发后，投身前线，是一名“笔部队”战士。,2农民诗人,A内容上；关注农民苦难人生 ，抒写对生活严肃 执著、坚忍的态度和对未来的坚定信念，即坚忍主义 B现实主义的诗风：苦吟诗人,14,老 马 臧克家 总得叫大车装个够， 它横竖不说一句话， 背上的压力往肉里扣， 它把头沉重的垂下! 这刻不知道下刻的命, 它有泪只往心里咽, 眼里飘来一道鞭影, 它抬起头望望前面。 老

7、马苦不堪言的悲惨处境，暗示着旧中国农民苦难深重的生活。在这种命运面前，老马逆来顺受，企望“死里逃生”，表现了农民“坚忍主义”的生活态度。,15,难 民（节选） 日头坠到鸟巢里， 黄昏还没溶尽归鸦的翅膀， 陌生的道路无归宿的薄暮， 把这群人度到这座古镇上。 沉重的影子，扎根在大街两旁， 一簇一簇，像秋郊的禾堆一样， 静静的，孤寂的，支撑着一个大的 凄凉。 满染征尘的古怪的服装， 告诉了他们的来历， 一张一张兜着阴影的脸皮， 说尽了他们的情况 ,16,全诗用白描手法刻绘一群逃难农民漂流异乡的生活。遣词造句，都苦心经营，反复锤炼，追求独特、传神。诗中用“ 坠到 ”、“ 溶尽 ”写时光，用“ 扎根 ”

8、、“ 支撑 ”写难民的神态，又用“ 沉重 ”形容“ 身影 ”，写“ 凄凉 ”可以“ 支撑 ”，组词新奇而形象，但过于雕琢，有的会失去自然。,3救亡诗人,A讴歌抗敌将士，呼唤民族新生：从军行、泥土的歌等,4讽刺诗人,A 讽刺国民党统治下的“ 残酷的真实 ” 诗集： 宝贝 儿、生命的零度、冬天,17,第二节 后期新月派 1928年，新月在上海创刊，标志着后期新月派创作的开端。主要诗人有徐志摩、陈梦家、方玮德等。后期新月派和现代派的创作倾向趋向于一致-在诗歌观念上，都坚持贵族化的纯诗立场，坚持表现自我，以个体生命和个人情感为中心；在诗感上，流露出幻灭的空虚感和迷茫的感伤情绪。在表现形式上，不追求严格

9、的格律，诗的韵律靠诗情的抑扬顿挫来表达，多用象征、暗示构成诗的意境。,18,我不知道风是在哪一个方向吹我不知道风是在哪一个方向吹-我是在梦中，在梦的轻波里依洄。我不知道风是在哪一个方向吹-我是在梦中，她的温存，我的迷醉。我不知道风是在哪一个方向吹-我是在梦中，甜美的梦里的光辉。,我不知道风是在哪一个方向吹-我是在梦中，她的负心，我的伤悲。我不知道风是在哪一个方向吹-我是在梦中，在梦的悲哀里心醉!我不知道风是在哪一个方向吹-我是在梦中，黯淡是梦里的光辉。,19,陈梦家（19111966），浙江上虞人。出版的诗集有梦家诗集、铁马集、梦家存诗等。 一朵野花一朵野花在荒原里开了又落了，不想到这条小生命

10、，向着太阳发笑，上帝给他的聪明他自己知道，他的欢喜，他的诗，在风前轻摇。一朵野花在荒原里开了又落了，他看见青天，看不见自己的渺小，听惯风的温柔，听惯风的怒号，就连他自己的梦也容易忘掉。,20,四、戴望舒与现代诗派,(一)现代诗派：30年代的诗歌流派。因现代月刊而得名。主要诗人有戴望舒、施蛰存等。他们在创作上既是象征诗派的一种继承，又是新月诗派演变发展的结果。,“纯诗”的艺术观 “现代人在现代生活中所感受到的现代情绪，用现代的辞藻排列成的现代的诗形。” 诗歌大都具有含蓄和朦胧的诗性品质。用杜衡的话来归纳：“象征派的形式，古典派的内容。”,病态的心灵，浊世的哀音：（1）都市漂泊者的歌； （2）人间

11、寻梦者的歌；（3）含蓄内敛者的歌。,21,(二)戴望舒（19051950），原名戴梦鸥，浙江杭州人，是现代诗派最有代表性的诗人。1923年入上海大学学习,1928年成为 现代 杂志的作者群之一，1932年赴法国留学。抗战爆发 ，回国参加抗日 ，编过文艺刊物 中国作家 等。 主要作品有诗集我的记忆、望舒草、望舒诗稿、灾难的岁月等。,1. 思想历程：从感伤诗人到战士诗人,A前期：感伤诗人多是情诗、愁诗、苦闷低沉的吟唱。 代表作品：雨巷、夜行者,B后期：战士诗人沉雄悲壮，具有强烈的爱国主义精神。 代表作品：我用残损的手掌,22,我的记忆 我的记忆是忠实于我的 忠实甚于我最好的友人， 它生存在燃着的烟

12、卷上， 它生存在绘着百合花的笔杆 上， 它生存在破旧的粉盒上， 它生存在颓垣的木莓上， 它生存在喝了一半的酒瓶上， 在撕碎的往日的诗稿上， 在压干的花片上， 在凄暗的灯上， 在平静的水上， 在一切有灵魂没有灵魂的东西上，,它在到处生存着， 像我在这世界一样。 它是胆小的， 它怕着人们的喧嚣， 但在寂廖时， 它便对我来作密切的拜访。 它的声音是低微的， 但它的话却很长，很长， 很长，很琐碎，而且永远不肯休； 它的话是古旧的， 老讲着同样的故事， 0,23,它的音调是和谐的， 老唱着同样的曲子， 有时它还模仿着爱娇的少女的声音， 它的声音是没有气力的， 而且还挟着眼泪，夹着太息。 它的拜访是没有一

13、定的， 在任何时间，在任何地点， 时常当我已上床，朦胧地想睡了； 或是选一个大清早， 人们会说它没有礼貌， 但是我们是老朋友。 它是琐琐地永远不肯休止的， 除非我凄凄地哭了， 或者沉沉地睡了， 但是我永远不讨厌它， 因为它是忠实于我的。,24,夜 行 者 戴 望 舒 这里他来了：夜行者！ 冷清清的街上有沉着的跫音， 从黑茫茫的雾， 到黑茫茫的雾。 夜的最熟稔的朋友， 他知道它的一切琐碎， 那么熟稔，在它的熏陶中 他染了它一切最古怪的脾气。 夜行者是最古怪的人。 你看他走在黑夜里： 戴着黑色的毡帽， 迈着夜一样静的步子。 选自望舒诗稿上海杂志公司一九三七年一月版,25,我用残损的手掌 戴望舒 我

14、用残损的手掌 摸索这广大的土地： 这一角已经变成灰烬， 那一角只是血和泥； 这一片湖应该是我的家乡， （春天，堤上繁花如锦障， 嫩柳枝折断有奇异的芬芳） 我触到荇藻和水的微凉； 这长白山的雪峰冷到彻骨， 这黄河的水夹泥沙在指间滑出； 江南的水田，你当年新生的禾草,26,是那么细，那么软现在只有蓬蒿； 岭南的荔枝花寂寞地憔悴， 尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水 无形的手掌掠过无限的江山， 手指沾了血和灰，手指沾了阴暗， 只有那辽远的一角依然完整， 温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。 在那上面，我用残损的手掌轻抚， 象恋人的柔发，婴孩手中乳。 我把全部的力量运在手掌 贴在上面，寄予爱和一切希望， 因为只

15、有那里是太阳，是春， 将驱逐阴暗，带来甦生， 因为只有那里我们不象牲口一样活， 蝼蚁一样死那里，永恒的中国！ 1942年7月3日 选自灾难的岁月星群出版社一九四八年 上海,27,诗中描写诗人用残损的手掌抚摸一幅祖国地图的实景，转入超现实的幻境仿佛抚摸祖国广袤的大地，并由此升腾起理想的境界“那里，永恒的中国。”由此来歌唱自己对苦难祖国的一片真情，表达了对“解放区”的由衷向往。,28,（三）卞之琳（1910），江苏海门县人 。原系“ 新月派 ”诗人，30年代向现代诗派转变。与何其芳、李广田于1936年出版三人诗合集汉园集。,名作断章,意蕴：爱情的寄托人际关系的哲理性思考,艺术：抽象观念知觉化主要词

16、语复现（揭示诗行的逻辑关系，形成往复回环的节奏）,29,距离的组织想独上高楼读一遍罗马衰亡史，忽有罗马灭亡星出现在报上。报纸落。地图开，因想起远人的嘱咐。寄来的风景也暮色苍茫了。(醒来天欲暮，无聊，一访友人吧。)灰色的天。灰色的海。灰色的路。哪儿了?我又不会向灯下验一把土。忽呼得一千重门外有自己的名字。好累呵!我的盆舟没有人戏弄吗?友人带来了雪意和五点钟。,30,废名十二月十九夜深夜一枝灯，若高山流水，有身外之海。星之空是鸟林，是花，是鱼，是天上的梦，海是夜的镜子。思想是一个美人，是家，是日，是月，是灯，是炉火，炉火是墙上的树影，是冬夜的声音。,31,理发店理发匠的胰子沫同宇宙不相干又好似鱼相

17、忘于江湖匠人手下的剃刀想起人类的理解划得许多痕迹。墙上下等的无线电开了，是灵魂之吐沫。,32,林庚（1910），祖藉福建闽侯，出生于北京。著有诗集春野与窗、北平情歌等。 春天的心春天的心如草的荒芜随便的踏出门去美丽的东西到处可以拣起来，少女的心的是不能说的天上的雨点常是落下而且不定落在谁的身上路上的行人都打着雨伞车上的邂逅多是不相识的含情的眼睛未必是为着谁潮湿的桃花乃有胭脂的颜色水珠斜打在玻璃车窗上江南的雨天是爱人的,33,春 野春天的蓝水流下山河的两岸生出了青草再没有记起也没有知道冬天的风哪里去了仿佛傍午的一点钟声柔和得像三月的风随着无名的蝴蝶飞入春日的田野,34,返回,臧克家,35,返回,36,返回,戴望舒,37,返回,38,返回,39,返回,