电视文艺节目制作李沛

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1、电视文艺节目制作,李 沛,第一章 概 述,人类诞生在地球上的那一天起，艺术 就开始了。几千年来，艺术构筑成人类灵精神的 历史，同时又烛照和塑造着一代接一代人的心灵和精 神。 “美是理念的感性显现。” 黑格尔 在黑格尔时代，艺术以美为最高理想，美几乎就是 艺术的同义语，所以可以置换为“艺术是理念的感性显 现。”,当代美学家苏珊朗格说：“艺术是情感的形式。” 艺术的价值与意义就是用一种形式将变动不居、瞬息而 逝的世界、情感凝固下来。 情感与形式 比较而言，情感论更接近艺术的本质，一个艺术 作品不一定非有深刻的思想和哲理，但决不能没有情 感。 情感、理念、感性形式，构成艺术。,“ 电视是不是艺术？”

2、 “从本体来说，电视是一种最有效的文化信息 传播媒介。这一本性决定电视最主要的功能是社会文化 的交流接受者从电视荧光屏屏幕中建立自我个体与 社会群体的认同;而略具艺术性的低度娱乐只是电视的一 个附属功能。” 钱海毅电视不是艺术,“电视是艺术，而且是很纯的艺术。电视中有艺术， 而且还有许多艺术！当然，并非所有电视节目都是艺术 节目，如新闻、专题、服务、电教等节目，但也不能否 认他们都具有一定程度的艺术性。” 谢文问题成堆 从现在的观念中，我们可以得知：“电视”，是一 种信息传播媒介，主要是传播的功能。“电视艺术”，则 是被电视传播的那种艺术形态。,首先，从电视传播的形态考察。 传送形态主要指传递

3、现实生活信息， 传播科学性文化知识为内容的电视节目。这类 形态的节目，往往以最大限度地复制出现实原貌为 目标，追求节目的准确性、时效性和系统性。思维方法 追求“科学逻辑性”思维为主导。例如新闻节目、 教育节目、服务节目等。 表现形态遵照审美的规律，以艺术虚构的形 式，创造出“幻想的生活”，从而给以特殊的“生活补 充”的电视节目。其意旨不止于对现实事物的“艺术性 表现”，而在于以“独立自足的形象”，重新构筑起一个 新的“艺术世界”。依靠艺术的思维，讲究大胆的想象， 奇妙的构思。在结构方法上，以构建鲜活、有机的艺术 整体为其生命力所在。在制作方法上讲究剧作艺术、表 演艺术，以及高度的电视艺术技巧的

4、运用，以塑造鲜明 的艺术形象为己任。例如电视剧艺术、电视艺术片、电 视文学等。,混合形态主要是指既不以“幻想生活”为创作 动力，又不以传达客观性、实用性信息为目的，而是介 乎两者之间，兼有传达和表现的双重功能。这类节目既 能给人展现出一定的现实事物风貌、传达一定的现实信 息，而其意旨却又是给人们以思想上的启迪、文化修养 上的陶冶和审美意趣的愉悦作用。思维方法上追求“逻 辑性艺术性”的有机融合。结构方法上追求视听美 感的完善，以及电视的“审美表现”。例如体育节目、舞 台表演、综艺晚会等。 李显杰电视形态辨析,其次，从电视传播的功能考察。 信息传播电视作为大众传播媒介， 是传播各类信息的重要渠道。

5、 新闻纪实电视的重要传播功能之一，是将当天 或近日发生的事实予以如实报道。 艺术表现根据电视艺术创作的物质手段、传播 媒介、传播方式、传播特征、欣赏环境和审美心理等多 种因素，从观察体验生活到具体进行审美把握。 电视理论家王维超电视与电视艺术辨析,再次，从电视传播性质考察。 客观性电视节目揭示事物本来的 客观现实性质，即指我么摸索生活的客观现实， 事物实际发生的那个世界。 感情型电视节目中包含着浓重的情感因素，特 别是创作者的感情和情绪的容纳和爆发。它主要是通过 电视节目中流溢的情感去控制观众、激发观众。 美国美学家阿瑟伯杰社会中的电视 从以上例举的电视传播形态、电视传播功能、电视 传播性质考

6、察，他们之中所具的： 表现形态艺术表现感情性，可以得出：电视艺 术，是客观存在的。,电视艺术，是以电子技术为传播手段，以声 画造型为传播方式，运用意识的审美思维把握和 表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到 以情感人为目的的屏幕艺术形态。,理论分歧： 1.电视文艺节目=|？电视艺术节目,我们每天在电视上看到许许多多不同的 电视节目，这些不同的节目构成了丰富的电视屏幕，丰 富了我们的生活。在这些五花八门的电视节目中，有关 各种艺术门类的表演与展现、有关演艺界明星目前幕后 的各种花絮、有关各种艺术的历史和经典作品的介绍， 所有这些能让人娱乐的、能给人们带来审美快感的节 目，大多数都是文艺节目。

7、 一般约定俗成的说法是，“从起源和发展过程来考察 节目，所有广播电视节目基本属于两大节目种群，即： 新闻种群和文艺种群”。 中国广播电视学1992年 第108页,2.用电视手段“记录”艺术的节目（=/?）电视艺术,电视在其不断发展的过程中，必然与艺术发生关系， 并产生了两种结果： 一是作为音乐、舞蹈、戏剧、电影以及其他艺术形式 的传播媒介; 一是将自身技术手段与其他艺术形式的手法相结合， 并运用结合后形成的新艺术方法独立地叙事抒情，通过 塑造形象来反映生活。 第一种结果是电视对“艺术”的记录。第二种结果是 产生了电视本身的艺术种类电视艺术。,长期以来，我们对电视艺术认识的两个误点 是： 将电视

8、艺术与电视等同看待 实际上，电视由于自身的非艺术部分非常庞 大，而且它作为新闻传媒的功能和其他作为艺术 部分的功能可以说是不分上下。,将电视艺术与用电视手段“记录”的艺术 的节目同等看待。 用电视手段记录下来的的艺术，虽然通过屏 幕播放和传播，但主要是将电视用作了一个播放 和传播的平台（工具），而不是我们所谓的艺术 样式。主要是因为他不会扭转被记录的艺术类型 原来的基本形态和特征。 例如电视综艺节目。,判断用电视手段“记录”艺术的节目/作品是否是电视艺 术，即判断一个独立艺术形态是否成立，其最重要、最 关键的标准是： 通过与电视技术及电视其自身的艺术元素 （声音和画面）的结合后，参与结合的艺术

9、品种 /样式在形态上是否发生了改变，并且这种改变 是否足以支撑起一个独立艺术品种/样式所应具 备的全部基本特征。,未来前景 1.电视艺术片的尴尬 这一概念、定义和范围仍处于探讨阶段。 2.新电视艺术类型的可能性 电视的技术特性决定了其具有无比的兼容 性，以往的例子证明其与其他艺术的结合。未 来，新技术的产生必然可能会出现新的电视艺术 样式。 央视的电视漫画和电视漫画小品。,第二章 电视剧,电视剧 释义 在众多的艺术样式中，“电视剧”的命名 可以说是最有争议的。自二十世纪三十年代 电视剧诞生至今有了近八十个年头，但人们对这一问题 的认识，仍然是众说纷纭，各持己见。 “不同的理解也带来了名称上的混

10、乱。比如在美 国，他们把按戏剧方式制作的电视剧称作电视戏剧，而 把按电影方式制作等电视剧称作电视故事片或电视电影。 在日本 ，他们把以语言表达为主，特别注重听觉因素的 电视剧称作电视广播剧，把受小说观念影响，讲究语言 的叙述、抒情作用和画外皆说较多的电视剧称作电视小 说，而不带画外解说的才称为电视剧。” 电视剧编剧艺术 2002,teleplay, a play written or adapted for television 美国传统词典 美国，电视剧称为teleplay，解释为“为电视写的 或适合于电视的情节剧”，也就是所说的“电视戏剧”。 当然，一般称为“soap opera”，我们称

11、为“肥皂剧”。,“肥皂剧，一种戏剧，在白天的电视或 广播中以连续系列形式播出，其特征是熟悉 的人物和场景，富于感情的通俗闹剧。” “肥皂剧，一种短小的连续广播剧或电视剧，因肥皂 商场利用这种节目做广告，故名。” 现代英汉词典 电视电影，“telecine”,解释为在电视上播放的电影 片。实质上与我们通常所说的“电视剧”不是一回事。 朗文英汉综合电脑词典,综上所述，在“电视剧”的本质词义上，欧美等国 与我们的理解并不存在太大的矛盾，即将电视剧定义为 一种“为电视写的或适合于电视的情节剧”。 但在前苏联等一些东欧国家 ，对电视剧的定义并非 如此。前苏联最权威的电影词典将电视剧称为“电 视影片”，定

12、义是“为在电视屏幕上放映而摄制的故事片 或纪录片”，电视剧与电影并无实质上的差别。,与国外不同，国外对电视剧是称呼不同 定义也不同。但在国内却是电视剧的称呼一致 定义却不一致,即对电视剧的理解各不相同。 一种意见认为电视剧是戏剧艺术的一种。电视剧是 一种专为电视机屏幕上播映的演剧形式。它兼容电影、 戏剧、文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸因素， 是一门综合性很强的艺术。 中国大百科全书戏剧 1989,“电视剧是融合舞台剧和电影以及其他相关艺术 门类的表现手法，运用电子技术制作，适应电视广播特 点的戏剧形式。” 电视剧学通论 1989 应当说，电视剧离不开戏剧性，但戏剧性和戏剧艺 术却是两码事

13、。从美学的角度来讲，任何叙事艺术，甚 至是非叙事艺术也都具备戏剧性。因此，应当强调，电 视剧不是戏剧。电视剧具有戏剧性，并不能说明它就 是戏剧艺术的一种。,另一种意见认为电视剧是叙事艺术的一种。 “一种以电视录像手段录制而成的，通过电视 传播媒介而播映声音、图像的新的叙事艺术形式。” 电视艺术辞典 但是这种说法与某些学者将电视剧看作是一种“电 视节目”，基本是相同的。叙事艺术的范围太大，它甚 至可以包括许多的非表演艺术形式。换句话说，凡是叙 事艺术，都能“以电视录像手段录制”，也都能“通过 电视传播媒介”播放，因此也就都有“声音、图像”。可 见，这是一种过于宽泛的定义概念。 最有一种意见认为，

14、电影和电视都是姐妹艺术，都 以声画的结合和影像画面作为创作的依据和特征。,电视剧与电影的差别，并不在于摄像 机和摄影机、磁带和胶片、屏幕和银幕等。 区别更多的是播映方式、观赏环境和时间长度上的不同 特别是电视剧与电影两者在时间长度上的差别，带来了 美学的巨大差异： 第一，就大众性和通俗性而言，电影充其量是一种娱 乐，电视剧却成为了家庭日常生活的一部分。在某种意 义上，看电影是一种审美，观赏电视剧就是一种生活习 惯。 第二，就体裁和篇幅而言，电影已经形成了其时间长度 欣赏上的定势，一部影片一百分钟左右，很少有上下集 的，超过四集的罕见。但对电视剧来说，连续剧已经成 为电视剧的基本形态。,第三，就

15、题材的容量而言，“通过多集电视剧的艺术形 态，容纳更广阔的社会生活，叙说漫长的人生命运，满 足观众长期收看的嗜好。”,电视剧是电视技术与艺术相结合的，融合戏剧、电影、文学及其他传播媒介中诸多表现因素形成，通过表演叙事以适应电视连续播映的电视艺术。 或者简单的说，电视剧是通过表演叙事专为电视播 放制作的电视艺术，连续长剧是它的主要艺术形态。,一、中国电视剧发展历程 1、直播电视剧时期 1958年我国开始组建北京电视台。 我国第一个直播电视剧一口菜饼子。 这类电视剧的主要特征是：遵循戏剧的模式，以戏剧的美学观点为支撑点。它以戏剧的矛盾冲突为基础，采用戏剧式结构原则，具有开端、纠葛、发展、高潮、结局

16、等要求，遵循时间、地点、动作同一的规则，戏剧情节高度集中，重在刻画和表现人物，具有较强的舞台假定性。 此时的电视剧有其特定的观念：在演播室里演出的戏剧，经过多机拍摄、镜头分切的艺术处理，运用电子传播手段，通过电视屏幕，传达给观众的特定的艺术形式。,、电视单本剧时期电视观念的转变 1978年，我国开始恢复电视剧制作。 此时的电视剧，由室内向室外，由演播室搭景走向实景拍摄。由三维空间走向多维空间，由时空限制走向时空自由。电视剧的制作，走向了电影的模式。电影的观念开始介入了电视剧。 从“直播电视剧”到“电视单本剧”，就电视剧的内部构成因素来说，除去“直播电视剧”的戏剧元素之外，又融入了电影的元素。汲

17、取了电影的方式和电影的美学观念。,3.电视连续剧的产生 1980年前后，国外、香港的电视连续剧开 始进入我国。 敌营十八年 1982年我国真正进入电视连续剧时期，此年共制作电视连续剧14部。 电视连续剧的飞速发展，逐渐形成了独特的的艺术观念：宜于将最重大的现实生活、杰出的人物传记、著名的文学巨著，纳入自身的创作范畴：一般采用叙事结构，表现人物的命运：注意悬念的设置：播出时间越长，越能巩固观众收视率。 4.多种样式电视剧并存,短篇电视剧 独领屏幕风骚(1958-1982) 1978年5月22 第一部短篇电视剧三家亲 日渐步入辉煌（1983-1987） 走向衰退（1988年至今） 1.电视剧的冲击

18、 2.观众审美热点的转移 3.创作者的转向 4.本身的局限 希望：电视电影,类型思辨 “研究艺术的门类，其目的是从各门艺术的 区别和联系中认识其特殊规律和一般规律。” 依照一般的艺术分类原则，我们可以从社会作用、风 格特点、表现形式和四个方面，对电视剧进行不同类别 的归类。 其中按照表现形式中的长度区分，一般将电视剧分 为电视短剧和电视长剧两种。某种意义上，它是我们认 识电视剧身份的奠基。,借鉴美国的电视剧分类法。美国电视剧 的发展也同样走过了从“电视直播剧”到“电视 单本剧”再到电视长剧的这一过程。现今，美国将电视剧分 为四种类型： 单本剧、系列剧、连续剧和肥皂剧。 “电视剧的分类范畴太多变

19、，难以因着剧种定义这类稳 定的概念，反倒证明了这种媒体的特色就是变个不停，或 者说每部新片都移动了剧种的界限，并且发展了定义。” 美国电视理论家劳拉 斯 蒙福德,电视剧的构成特征 电视剧虽然也是一门综合艺术，但它 与电影不同。实际上是其构成要素不同。 画面、声音和故事是电视剧最基本的构成要素， 其中，画面和声音是电视剧的基础语言，故事则是电视 剧语言的叙述本体。,画面 画面与镜头的的定义 电视剧在画面上与电影的差异在于节奏比电影 画面节奏来的慢的节奏呈现。 画面的内部节奏、外部节奏 由于电视剧的连续性、广博性和生活化的美学特 征，线性式的结构特征，以及家庭式的观赏特点，是电 视剧的画面节奏比电

20、影的画面节奏显得“缓慢”。这是一种 相对意义的慢：人物动作不是一味向景深方向运动、“长 镜头” 意义上的镜头运用增多、快速的蒙太奇剪辑 减少。 究其根本原因，电视剧的美学品格对生活节奏的模仿。,声音：电视剧基础语言之二 电视剧声音包括人物语言，音乐和音响三类。 电视剧中。人物语言除了交待人与人之间的关系， 推动剧情的发展，揭示主题思想以外，还用来对人物性 格和感情进行描述。电影则不同。“话”多时电视剧语言 形态特征，“话”少而“画”多是电影语言的形态特征。 在电视剧中，音乐作为配乐，从属于画面，完全被用 于烘托画面意境。电影中，表现高潮或情绪强烈的画面 造型，一般依靠画面和声音共同完成。,音乐

21、 电视剧中音乐分为声乐和器乐、写实和背景两类。 电影中，音乐对画面起着非常重要的作用参与 人物性格塑造、推动情节发展和强化感情抒发。音乐在 电影中是“独立”的。 电视剧中，音乐和音响最主要的功能，是如何能更 好地与“语言/话语”配合默契，以此推动情节发展，使 “叙述”的 一种手段。电视剧中，剧中人物对话时一般不 会有背景音乐，也一般不会有专们的“性格音乐”； 器乐 曲或歌曲基本上都取自流行乐曲，使之与电视的 大众化 保持一致。即使创作的乐曲，如片头、插曲和片尾也是 走通俗路线，所以这种创作乐曲很容易成为流行。音乐 基本不为动作造型服务，而是名副其实的“叙述”故事的 背景音乐。,音响 电影音响是

22、“电影化”的音响。扩展画 面的空间容量，刻画人物心理，传递情绪信息， 渲染气氛，增强画面感染力，制造悬念等等。往往其基 本原则是强化和放大电影中的声音效果。 电视剧音响则是“生活化”的，功能简单。特别在对话 时，几乎不用任何音响效果。,故事：电视剧语言的叙述本体 电视剧与电影的故事就是“传奇故事”与 “文学故事”。前者比起后者更具民间的、大众的、 生活的、家庭的和娱乐的性格。 电视剧的故事基本魅力来自生活，来自民间，来自 故事中的悲欢喜乐，来自故事的人生百态，来自于故事 的无穷希望。 电影的故事选择和类型比起电视剧来就更具文学 性思想性、历史感、严肃性和典型性。,画面电视剧 形象构成的基础,声

23、音电视剧叙 事的最主要工具,故事电视剧语 言的叙述本体,电视剧声音：人物语言的重要 作用，音乐的辅助作用和音响 的生活效果,电视剧的画面节奏 是生活感觉的节奏,生动有趣、娱乐煽情，老少皆宜的故事,电视剧结构论,对于电视剧，结构就是“叙述”故事的总 体框架。电视剧结构，从文本上来说，是电视剧剧本的 总设计图；从总体上来说，是电视剧全部创作材料的安 排和组合。 实质上，电视剧结构就是角色、情节、冲突和悬念 的布局和剪裁。由于戏剧、电影和电视剧都是叙事表演 艺术，但他们对角色、情节、冲突和悬念的布局和剪裁 并不相同，有着自己独特的基本结构形态特征。,电视剧结构：对日常生活的屏幕化“模仿” 长期以来，

24、我们总是把传统的戏剧结构认识完 全原封不动的 “移植”到电影和电视剧中来。 从基本的结构形态特征来考察戏剧（包含中国传统戏剧）、电影 和电视剧。戏剧是板块式结构，电影是网状结构，电视剧是线性式 结构。 另一种意义上，可以说电视剧结构是对日常生活的一种屏幕化 “模仿”，一种如生活般“没完没了”的矛盾纠葛表现，电影结构则可 说是对生活的一种银幕式“概括”，一种对生活矛盾纠葛的有取舍的 提炼和浓缩。,线性式结构的美学 电视剧的线性式结构，大致上包括：横向 的叙事结构、扁平的角色矛盾，滚动的冲突铺成和连环 的悬念设置。 1.横向叙事结构 指电视剧在故事叙述上的线性特征一种以横 向长度运动为主的叙事方式

25、。对电视剧，在故事情节 上，无论是单线、复线，还是多线，都是做横向的线性 运动，即情节线如电缆般纠缠在一起或粗或细的从时间 长度上向前发展。,通常情况下，即使人物再多，矛盾再复杂，对 电视剧来说，它也不会让情节的“枝叶”在“宽度”上纵向扩 散式的发展。 以横向运动为主的叙事方式是一种顺序为主的结构 方式，它从一个开端情节开始，将众多的细节排列在情 节线上，一集一集的展开，既可以随时增添新的人物、 新的情节，也可以增添新的故事，一环扣一环地连续下 去。,对于人物塑造，真正将人物矛盾纠葛作“宽度” 上的纵向发展，使电影的结构原则和要求。而电视剧则是遵循横向 的发展。 以电影笑傲江湖、倩女幽魂等于同

26、名电视剧比较。 电影的副线/支线一般不会“拖”的很长，而且在发展过程中还会 “漫生枝节”动作表现”的宽度展开。但电视剧的副线/支线却基 本上是“缠绕”主线向前发展，因而就会“拖”的很长，有时与主线一 前一后交叉，做情节交待的长度展开。电影追求情节的“压缩”，电 视剧追求情节“铺展”。 横向的叙事结构是电视剧连续性特征的结构形态表现。它要求 删繁就简，追求拉长的时间轴和压扁的空间轴，将故事情节作挤压 式的向前运动，尽可能的将竖向的空间运动向横向的时间运动转化 用人物性格的连续性、矛盾冲突的连续性、情节发展的连续性和悬 念设置的连续性，在“线”上作连续性的滚动发展。,2.扁平的角色矛盾 所谓扁平的

27、角色矛盾，即电视剧中的人 物矛盾纠葛被尽可能地“压缩”成向前运动，而一般避免 向上“拉高”的 发展。 其实也就是电视剧中人物的关系被组织为横向的关系而非竖向 的关系。换句话说，扁平的角色矛盾关联的不是剧中人物关系的多 少，而是剧中人物关系的方向。即横向发展而非竖向发展的人物关 系。对比戏剧、电影。戏剧中，由于板块式结构，故事情节被挤压 在若干板块中，人物关系就在一个板块（幕）中错综交叉。人物关 系“宽度”大于“长度”。电影中，则人物关系相互交叉在场面与场面 之间成网状。 中国式离婚、越狱 剧中人物关系不再同一单位时间内同时发生，而是按时间顺序 先来后到地一步一步横向发展。,“每一集的广告插播和

28、每周5集的周期成了规定的节奏， 具体说就是每隔大约6分钟要有一个小高潮和一个普通力度的悬念， 每一集末尾处要有一个中高潮和一个较强力度的悬念，每星期五那 集的末尾处要有一个大高潮和一个力度很强的悬念。” 美国电视剧 3.滚动的冲突铺陈 冲突是戏剧的本质和结构基础。 电视剧冲突的运动是一种跨出了衔接场面的镜头动作，使冲突的 发展和解决滚动在场面与剧集之间，一个冲突在场面中的解决，又 即刻催生了将在下一集中爆发的冲突，如此滚动向前，直至整部电 视剧的结束。并由于电视剧的危机和最后结局不是一步到位的，而 是层层推进的，所以就会产生与电视剧一样连续夺得两个冲突之间 的高潮。,4.连续的悬念设置 悬念又

29、称“紧张”，源自心理学，指由疑虑而产生 的期待心理。悬念是一切叙事艺术，包括电影、电视剧结 构的最基本要素。 悬念分为总悬念和小悬念。总悬念又称总体悬念、整体悬念， 使全剧或全片的主要焦点冲突。一般是在开始时就出现，并随着冲 突的上升而不断加强，一直到高潮。小悬念又称局部悬念，则是主 要段落或场面中的小紧张格局。起着不断丰富和加强总悬念的作 用，并推动故事朝总悬念的目标前进。 在电视剧中，首先，电视剧是总体保密和局部的公开。其次， 电视剧的线性式形态使总体悬念从发生到完成的过程拉的相当长， 从而造成小悬念解决一个，发生一个。再次，电视剧每一集的相对 完整和独立，使每一集都有一个相对的高潮，而这

30、个高潮就是这一 集的悬念的完成。电视剧的悬念设置成了“悬念高潮悬念” 三段式无限反复。,电视剧的线性式结构，大致上包括：横向的 叙事结构、扁平的角色矛盾，滚动的冲突铺成和连环 的悬念设置，使故事情节的发展是“一波未平一波又起”，人物的矛盾纠葛是“高潮迭起”，每一集都是“请听下回分解”。,高潮 冲突 悬念 悬念,总悬念,高潮 冲突 悬念 悬念,高潮 冲突 悬念 悬念,电视剧结构,介绍,上升,高潮,下降,结局,悬念 冲突,悬念 冲突,话剧结构,冲突 高潮,悬念,悬念,冲突 高潮,悬念,冲突 高潮,悬念,冲突 高潮,总悬念,电影结构,电视剧基本艺术特征 电视剧艺术概括的难点 1.否定电视剧艺术存在独

31、立的艺术特征，这是人们对早期 发展不充分的电视剧的一种认识。 2.总结应以成熟的电视剧艺术形态为研究对象，一般将发展 状态中电视剧排除。 对电视剧成熟艺术特征的概括，大致分为三大类：电视剧艺、 术自身的 概括、从电视面上的概括和从电子技术特征上概括。 1.电视剧美学特征是时代感、纪实性、综合性、连续性和亲 切感。 1987年3月 “全国电视剧美学研讨会” 太原 2.电视剧的艺术特性表现在电视屏幕小、电视剧中语言因素 占重要地位，适合揭示人物内心活动和篇幅灵活自由。 中国大百科全书戏剧,电视剧艺术特征要点 1.连续性 特征中的特征，电视剧一切特征的基础。 电视剧艺术的成熟就在于电视连续剧的产生和

32、发展。也 是有其自身的媒介、制作方式、传播途径和接受方式决 定的。,2.广播性 电视剧在叙事上不仅话多，音乐和音响作为 情景造型的一种主要手段。 3.生活化 电视剧的生活化艺术特征并不是一般意义上的大众 性和通俗性。生活化是电视这种大众媒介上形成的电视 剧基本艺术特征，是一种艺术样式或类型反映生活的美 学要求。通过电视剧所创造的 艺术形象 ，已经不是什 么大众性和通俗性的问题，而是成为民众生活的一部 分，以民众生活融为一体。,第三章 音乐电视,第一节 音乐电视的起源和形成 音乐电视的产生与发展离不开摇滚乐。摇滚乐 （Rock and Roll）兴起于上世纪50年代初期的美国，是 当代世界流行音

33、乐最主要的一种。这种音乐形式主要是 发泄生活中的苦闷，充满叛逆的情绪，它是历史上第一 次为青少年而发的各区文化。摇滚乐来源于美国乡村音 乐和西部音乐，黑人的节奏与布鲁斯。奠基人是美国乡 村音乐家比尔哈雷，代表作为昼夜摇滚。而其辉 煌时期“猫王”的埃尔维斯普莱斯利代表的。,摇滚乐在青年中流行，刺激了摇滚乐影响 作品的产生，而商业神经敏锐的音像制品商 看到了商机。 1975年，第一部真正意义上的音乐电视录影带 （Music Video）在英国诞生了。女王乐队（QUEEN） 演唱专辑A Night At The Opera（歌剧院之夜）专辑的 经典歌曲波希米亚狂想曲被制成了音乐录影带。,虽然MV最初

34、是在英国发展起来的，但是 真正把这种制作方式推向全世界的却是美国。 1981年1月1日，美国华纳有线电视网开办了一个 24小时播放热门流行音乐得频道音乐电视频道，简 称MTV。 在早期的作品中，thriller是第一部具有巨大 影响力的作品，同时也是音乐录影带这种艺术样式成熟 的标志。这部MTV 在创作手法上一定程度沿袭了恐怖电 影的表演风格，但它对“梦境”的营造、心理蒙太奇的 着重应用、歌唱者多从角色的快速变换、电脑特技对离 奇恍惚意境的营造、碎片式的情景拼贴等等叙述手法， 比较完整的奠定了后来的MTV的基本特征。到1985年， 恐怖之夜这张唱片共卖出3800万张，这是自有长篇 以来从未达到

35、过的销售记录。,MTV( Music Television )本来只是全球 两大音乐台之一，专事播放MV的电视网； MV是MusicVideo（音乐录影带）的缩写，就是我们平常 看到的音乐电视。 MTV的M是英文单词音乐（Music）的第一个字母，而 TV是英语单词电视的缩写，MTV可直译为音乐电视。上个 世界80年代初，美国有线电视网开办了一个新栏目MTV， 内容都是通俗歌曲，由于节目制作精巧，歌曲都是经过 精选的优秀歌曲，因此观众人数直线上升，很快就达到 数千万。之后，英、法、日、澳大利亚等国家的电视台 也相继开始制作播放类似节目，并为MTV的制作定型，即 用最好的歌曲配以最精美的画面，使

36、原本只是听觉艺术 的歌曲，变为视觉和听觉结合的一种崭新的艺术样式。,90年代，引进中国伊始，大部分节目源都是来自MTV, 形成了品牌，因此CCTV对音乐电视给了一个称呼MTV。随 着了解的深入，人们渐渐发觉到概念的混淆，因此又改 称为MV。 MV的提法是近几年开始的，大家感觉“MTV”范畴 有些狭窄，因为“音乐视频”并非只是局限在电视上， 还可以单独发行影碟、或者通过手机、网络的方式发布， 所以，就采用MV来表示了，MV的意思是 “Music Video”。过去许多媒体所说的MTV只是一专门播放MUSIC VEDIO的电视网。由于先入为主的观念，许多人对这一直 有个小误会。 所以，我们可以说M

37、TV是狭义的MV，MV是广义的MTV。,中国音乐电视的发展及特点 1988年，中央电视台潮来自台湾的歌中，首次 播出台湾小虎队演唱的音乐电视。 1993年3月25，中央电视台东西南北中开播。 长城长、好大一棵树 1993年首届中国音乐电视大赛 1996年阿姐鼓全美音乐电视网最佳外语片提名,中国音乐电视的民族化 音乐风格兼收并蓄通俗、古典、民族器乐等等。 内容和题材主要表现爱情、自然环境、友情、乡情等。 画面造型暖色调抒情性，传统诗画的意境 中国音乐电视的文化背景 中国电视媒体的性质 中国当代流行音乐,类型分析 对于MTV来说，其所有的手法运用，就是 为了能将音乐语言与电视语言的一切功能完美地融

38、合 和表现出来，即通过这种集声画词三位一体的形式，生 动地表现生活、反映生活。所以， MTV得类型分析应该 是在两者综合基础上的分析。 根据审美视角和归纳方法不同，MTV的分类大致可以 按其社会作用、风格特点、表现形式和内容题材分为四 种。,1.按社会作用分类，MTV分为伴唱类MTV 和艺术类MTV。 伴唱类MTV就是自娱性MTV，艺术类MTV则为 表演性MTV。伴唱类MTV主要是为了自我娱乐，或者说 主要就是为了卡拉OK而制作的。其特点是制作周期短， 成本，在艺术上缺乏创意，一般是演唱配上自然风光片 或泳衣表演、模特欣赏片，甚至低级黄色图像,在打上简 单的变色字幕。 这类MTV不讲音乐与画面

39、的配合关系，自身艺术特 征不强。主要是为了一些流行歌手、流行歌曲的市场需 求而批量生产。,卡拉OK 其中“卡拉”是“空”（空无）之意， “OK”则是“管弦乐团”的简称，合起来意指唱 歌时没有真正的乐队伴奏，只有影音伴奏。(Karaok) 通常是在播放预录在录影带之类储存媒介上、没有主唱 人声的音乐伴奏同时，在电视荧幕上同步播放有着节拍 提示的歌词，然后由参与者边看着歌词边持麦克风唱歌 。“卡拉OK”是一种伴奏系统，演唱者可以在预先录制 的音乐伴奏下参与歌唱。“卡拉OK”能通过声音处理使 演唱者的声音得到美化与润饰，当再与音乐伴奏有机结 合时，就变成了浑然一体的立体声歌曲。这种伴奏方式 ，给歌唱

40、爱好者们带来了极大的方便和愉悦。,卡拉OK最早是起源于日本，由于日本的 风俗，男人如果回家过早的话，会让邻居们 看不起，认为天天工作连个应酬都没，每天回家 的太早成了旁人笑话的把柄，所以许多日本男人就在下 班后聚集在酒吧或茶馆，聊天到很晚才回家，后来慢慢 的他们觉得应该找点什么新的消磨时间的项目，就在酒 吧里面边喝酒边用上电视机话筒等简单的可以用来唱歌 的东西，后来随着科技的发展演变成现在的卡拉OK，后 来传入台湾，再由台湾传入大陆，有了今天的卡拉OK的 景象。卡拉OK日文原意是“无人伴奏乐队”，60年代是井上 大佑发明的伴唱声轨和可携式麦克风。 KTV,艺术类MTV确切地称呼应是表演类MTV

41、， 即指不是特别为卡拉OK而创作的MTV。虽然 也可以OK，但它是按照一定的创作理念、主题思想、 感情色彩等创作并摄录制作的音乐VIDEO。 此类MTV中，歌曲诠释依靠音乐和视像两种语言，其 美必然是一种整体美。,2.按照MTV的创作风格特点进行类型分析， MTV大致上可以分为抒情类MTV、纪实类MTV 和剧情类MTV。 剧情类MTV就是叙事性MTV，抒情类MTV和纪实类 MTV则是非叙事类MTV。 剧情类MTV具备情节，有一定的故事性，并有具体 的角色。“以交代情节、展示事件过程为主旨，按照情 节发展的时间流程、逻辑顺序和因果关系，来分切组合 镜头、场面和段落，引导观众理解剧情”。因此其必然

42、 使用叙事蒙太奇来组接镜头画面。,如果依角色分析的话，又可分为演唱者 扮演角色和演唱者不扮演角色，演唱与故事平行 发展和剧情单独发展等几类。 抽象概括的叙事 情节逻辑的残缺 叙事时空的快速突变 Kiss因为是女子,抒情类MTV是MTV中占比例最大的一种 类型，可以说几乎大部分的MTV都属此类。从 某种意义上说，抒情类MTV是MTV类型中屏幕造型 最为自由和最富弹性空间的。 尽管这类MTV的许多作品也具有一定程度的画面叙事 因素，但与叙事MTV相比，其叙事的清晰性和连贯性都 更加残缺和抽象，其连接也更加缺乏现实逻辑。这类 MTV的画面意义，不时有逻辑性的情节连缀而成，而是 由彼此相对独立的非逻辑

43、性情境拼贴构成。,抒情类MTV画面艺术风格的形成，主要 依赖心理蒙太奇和双线蒙太奇手法的应用。这种手法主 要用来表现人物的情绪、情感和内心独白。 由于这种手法的运用，使抒情风格的MTV画面构成比 叙事类MTV更加虚幻，更加奇异，更加不完整和不连 贯。人物的行为方式也比叙事风格MTV中的人物更加异 于常态。 心理蒙太奇的使用，构成了抒情风格的MTV的基本表 现特征：不反应式地记录生活，不“讲故事”，不局限 于日常生活经验，而是用超现实的梦境营造，来表现音 乐所蕴含的某种心境。,纪实类MTV，它不是一般意义上的纪实片， 而是特指用演唱者的演出实况，也可以不是 舞台演出的实况，而是某一特定的演出场所

44、，如广场 野外等，甚至可以是虚构的造景场所。 纪实类MTV的画面空间几乎等同于演唱者的舞台现场 表演空间，所以这类MTV的场景空间一般就较为集中， 演唱者的演唱表演、乐队的演奏、伴舞演员和现场观众 的观看场面成为镜头画面构成的四大要素。,不同于叙事风格的MTV，主要在于画面创 意的思维设计完全不同。不会根据音乐唱词 的内容去设计与之相关的或可以外延出的叙事性的 画面情景，因此作品中就不会有角色化的任务形象出 现。 不同于抒情风格的MTV，在纪实风格的MTV中不会出 现用来象征或隐喻表现歌曲主题内涵的视觉符号，歌手 也很少会跳出演唱现场，在别的场景空间中进行情绪化 的表演。,这类MTV在表现形式

45、上有 以下主要特征： 充分调动镜头的内部运动和外部运动；画面 构图多为歌手及乐队演奏者演唱演奏时局部动作和 动态的分解与组合；大量运用两极镜头，以创造视觉的 运动感、间断感个跳跃感；画面组接多以直切的方式组 合成画面视觉形象的整体，来表现歌曲主题和音乐的节 奏。 Dangerous,依照MTV的表现形式分析， MTV大体上 可以概括为声乐MTV、器乐MTV和戏剧音乐 MTV三大类。还可以按照歌唱得发声方法、按照表演角 色等等。按照表演角色分析，可以分为有角色MTV和无 角色MTV，“真人秀” MTV和“动漫秀” MTV等。,MTV的镜头/蒙太奇语言 镜头/蒙太奇语言是MTV最主要和最重要 的叙

46、述手段和表现手段之一。 蒙太奇，是指电影/电视画面的组织安排及其产生的效 果，也即将各种镜头/画面以一定的逻辑和时空重新 组织起来。 与常规的影视画面创作不同， MTV的画面创作需要 将可见的画面（表演动作、摄影机运动、造型设计、光 影设计、色彩等）和可闻的声音作为等重的表现元素， 在两者基础上进行构思、设计。 MTV 的蒙太奇创作，一 切表现元素最终都是为了音乐的呈现。,很多的MTV剪辑了电影的若干片断组接 而成，镜头和场景转换非常迅速，可以说它 基本上就是整部影片的压缩和浓缩。但是如果 听众对MTV所表现的电影不熟悉，那么就一定会影响对 MTV的欣赏。 到目前为止，大量的MTV创作实践说明

47、了，双线式蒙 太奇、比喻式蒙太奇和叙事式蒙太奇是MTV最常用，也 是最有特色的三种蒙太奇手法和技巧。,双线式蒙太奇讲的是镜头画面与演唱表演的 组接方式结构形式，比喻式蒙太奇讲的是 镜头画面内容的 演唱表演的对接比较，叙事式蒙太奇 是蒙太奇体裁的一种选择。 双线式蒙太奇是MTV运用最多的一种蒙太奇手法。特 指演唱者的 表演场景与其他场景的平行发展，也即整部 MTV是由演唱者表演场景画面和其他场景画面两条线间 隔地交替出现来完成一首歌的演唱。一般地说，演唱者 表演场景和其他场景间隔出现的速率是五比五。,双线式蒙太奇结构手法的好处在于可以将 两条线或两组场景交互呈现，从一个场转到 另一个场景，一个动

48、作转到另一个动作，既省了不必要 的铺垫，又可强化音乐与画面的对比、呼应等艺术效 果。,比喻式蒙太奇特点是把两个表面不相干的 镜头直接组接在一起，从而构成“隐喻”、 “象征”和“比拟”的审美效果。MTV中的比喻式 蒙太奇与电影中不同的是电影追求镜头与镜头之间的寓 意。而MTV追求的是音乐与画面的寓意，即借助想象把 音乐形象和画面形象联系起来，使观众从联想中 悟出编 导对音乐的读解，以及创作者所寄寓其中的“理”和 “意”。 对MTV来说，比喻式蒙太奇中的音乐与镜头之间，不 需要叙事性的逻辑关系，它讲究的是隐喻巧妙，比拟恰 当，象征明确和思维清晰。,在叙事式蒙太奇中，则与比喻式蒙太奇 要求音乐与镜头

49、存在对应关系不同，叙事式蒙太 奇中，音乐与镜头画面就不存在必然的对应关系。 或者说它仅是用一段非常短的叙事（故事）片来烘托音 乐。故事不是用来解读音乐，而是营造一种情感的氛 围。因此， MTV的叙事式蒙太奇更多的是指镜头画面而 言，而不是指音乐叙事或者镜头音乐两者的关系而言。 通过蒙太奇手段，可以取得叙事时空上的极大自由， 获取最生动、最具感染力、篇幅最大可能短小精悍的故 事叙述。 叙事蒙太奇的作用便在于叙述一段剧情，展示一系列 事件，从而为歌曲的演唱艺术感染力增添可能。,MTV的镜头/蒙太奇语言的特别作用： 1.它是片中的演唱者能自如地交替叙事角色， 即在创作这、演唱者和观赏者之间来回跳跃审

50、视 角度，从而强化画面对音乐的衬托和解读。 2.它通过镜头的更迭运动，能以镜头/画面的节奏来影 响观众对音乐的心理感受。,MTV的意境创造 意境，可以视作MTV的最高艺术追求。 它是中国特殊的美学概念和范畴，具有独特的 民族风格和色彩。,在MTV中，画面和音乐是两个既相对 独立又相互补充和依赖的叙述载体。 对MTV来说，意境的创造就是情与声画的合一， 情感与音乐歌唱和电视画面的高度和谐统一。意境的产 生是审美主体（欣赏者）听觉和视觉二次想象和联想的 结果。 在某种意义上， MTV得意境创造，主要不是音乐的 意境创造因为当进入MTV创作以前，一首歌曲或者 器乐曲的意境构造都已经在作曲、作词等创作

51、者身上完 成了，主要是电视画面在组建自身与如何融入音乐这两 个方面的意境创造。,大体来说， MTV得意境创造方法大概有 以下三种： 1.景别构图借景抒情 景别构图可以分为人、风景、物三种。人即MTV中出 现的演唱者和演员等。景即人物的活动空间。物则是指 人和景以外的一切物体。 MTV得意境创造主要是指，通过这种人、景、物的形 象三元素与音乐的合理搭配和调节景别构图。最 后，完成借景抒情的效果。,2.光影意识触景生情 触景生情，这里的“景”是指构成屏幕影像的 基础影调。 但是这里的影调不是物理上的，保证影像清晰度和质 感的曝光、感光的影调。而是追求美学的、艺术的，用 来发出意绪和情感的影调。 在

52、MTV中，不追求真实的光影，而是一种表意的光 影，为了创造理想中情感和意绪，对自然的光影进行变 形、夸张和加工，最后成为虚构的“主观光影”。譬如颠倒 黑白影调，可以调节其影调的秩序，或者单个镜头与整 部MTV的影调反差等。使光影营造出某种情调和氛围， 进而给画面一定的喜怒哀乐情绪。,3.色彩调配因色生情 利用色彩的感情联系和联想来制造意境。 依据心理学和生理学的说法，人们根据色彩的刺激会 联想起与它相关的事务，如橙色、草绿色和天蓝色就会 想起橘橙、绿草和晴空。这种色彩的联想是人类的共 性。 将色彩联想这种共性运用在影视创作中，被称作色彩 蒙太奇，即运用色彩的对比 ，如黑白与彩色的对比等， 使镜

53、头画面发生不同气氛和情绪的变化，从而强化情景 的生成和渲染。,MTV的审美特征 1.声画词的相互依赖和对位（构成原则） 2.曲意的视像化（基本要求） 3.超短的时空结构 4.快速联想确定性和个体联想不确定性的结合,MTV的制作 1.创意的产生 MTV的创作核心就是创意。音乐、歌手和歌词是其基 础。 音乐的特色，歌手的本人形象和演唱风格，歌词与画 面共同解释音乐的作用，这三个方面是MTV创意考虑的 基本问题。 创意的诞生很大程度上来源于创作者个人的生活经验 和人生经历以及其自身素质。同时，借助某些外界因素 也可以帮助创作，比如借鉴已有作品，观摩电影或其他 的艺术作品等。,2. MTV的视觉设计

54、MTV自身所具有的特殊之处，使得MTV 在视觉创作上特别追求视觉刺激，要求在有限的 时间内给观众尽量大的视觉冲击力。因此，MTV的画面 设计要多注意使用感性因素，用感性的方式而不是理性 的逻辑来表现音乐。 人物的形象设计：主要是对歌手形象的设计，在MTV 中歌手既已本人形象出现，同时又可能以扮演其他角色 的方式出现，并且在这之间进行快速的变换。,环境和场景设计 MTV中的环境和场景既是演唱者进行演唱 的背景空间，又是为MTV中故事的发生提供表演 空间，另外还要为音乐内容提供假定性的、联想性的场 景。 在场景设计上，追求简洁和符号化的特点，往往以某 些特定的视觉符号来完成场景的塑造。另外， MT

55、V中的 场景往往异于现实生活中的普通场景，有着奇异性特 点。最后，注意时空的交错和穿插。 光色设计 细节、运动效果,3.后期编辑 根据MTV的特点，注意多种蒙太奇手法的 使用。镜头的平均长度较短，一般3秒多一点。注意 MTV中音乐的节奏，按照音乐的节奏剪切画面。 特技效果的使用,1.MTV 在类型归属上，是音乐电视还是 电视音乐的一种？ MTV或MV是指音乐电视，还是电视音乐，两者 是同一概念还是不同的电视艺术类型？ 在西方作为频道开始的MTV，被引入中国后，它不但 与频道的概念已经毫无关联，并且还已渐渐成了音乐与 电视相结合的一个艺术新类型，甚至是成了电视艺术新 类型的代表。,2.MTV 在

56、属性上到底是艺术的还是商业的？ 这是一个争议至今的问题。 由于MTV在西方发展的特殊经历，人们最早对 MTV的认同是商业属性的认同-音乐的商品化或音乐 的商品广告化。 “MTV先是作为艺术形式的行销品出现，其次才是这 种艺术形式。” 当前的MTV制作还是当初音乐电视的推出，多数是和歌手专辑 盒带的出版相伴随。很多歌手在制作专辑后，在发行之前，往往会 再投入一笔资金，为专辑中的主打歌拍摄一首三、五分钟的MTV， 通过电视这一大众传媒传播出去，为下一步专辑的销售做好宣传铺 垫的工作。,这种认识来源于西方。当麦当娜、杰克逊 等歌手大腕与MTV挂上钩，MTV的商品广告 属性自然一览无余。 但是以我国国

57、内的一些“民歌系列”、“抗战歌曲系列” 等MTV，很明显与获取商业利润打不上边。商品属性仅 仅是MTV众多属性中的一种。,3.MTV在本质上是属于通俗艺术还是后现 代艺术？ “研究者认为，产生于二十世纪八十年代的MTV，首 先是一种消费文化的产物，其次是一种后现代文化的产 物。” （后现代文化具有图像化 、平面化、无深度、无时 空、复制性、消费性等特征。） 论断MTV后现代艺术的中心特征是它的拼贴性和碎片 化。“在MTV中，与音乐相伴始终的是连续不断的画面， 但这些画面往往是缺乏逻辑联系的 ，画面中的形象往往 是支离破碎的，无因果关系，意义也不明确。”,但是不区分西方MTV与中国MTV的民族

58、差异，简单地将MTV的某些特征放大后就将之 贴上后现代艺术的标签，是有失妥当的。,把音乐的读解同时用画面呈现的一种电视艺术 类型。MTV中的TV电视画面时音乐的第二 次形象创作，是听觉形象的视觉形象呈现。,第四章 电视文学,人类的符号传播的历史经历了四个阶 段，即口头语言文字印刷媒介 电子传播。电视是电子传播的高级形式，声像 兼备的符号语汇特点，使得电视的镜头运动、构图、光 效等，这些本来的技术手段具有了艺术表现的能力。当 他们在一定的审美目的的要求下，就成为了 艺术创造的 手段。所以，在电视屏幕上，我们也可以追求文学的诗 情画意。电视手段的巧妙应用，开拓了文学文本的审美 层次，让观众获得不同

59、于阅读时的艺术享受。,另外，从上个世纪九十年代以来，越来越 喧闹的电视屏幕上，游戏娱乐节目、爱情 速配节目，到现在的选秀节目，再加上电视剧里 的打打闹闹、恩怨情仇，大家的电视屏幕充斥着太多的 喧哗和浮躁。在紧张忙碌的现代生活中疲于奔命的人们 希望电视能提供一个可以让心灵宁静、灵魂安谧的空 间。电视文学的出现，也是“对躁动不安的社会情绪的 一种抚慰和调整”。,电视文学的概念 实际上，电视文学是一个非常宽泛的概念。 在广义上，电视文学不仅包容电视屏幕上的一切 文学形式，甚至应该包括电视专题片等样式内部构成中 的文学部分。当然也包括 电视文学剧本。 在狭义上，这也是当今电视理论界和创作实践中约定 俗

60、成的称谓，它主要指依据文学的创作规律、文学的审 美特征所创作的电视作品。如：电视小说 、电视散、电 视诗、电视报告文学。换句话说，即文学的电视化，通 过电视艺术手段表现出来的文学，充满了强烈的文学氛 围，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。,电视文学的发展历程 很多电视观众了解电视文学,都是从中央 电视台的地方文艺开始，以为这是一种 新兴的电视艺术样式。实际上，电视文学的发展要 早的多。 1964年，中央电视台就将小说小英雄雨来搬上屏 幕，为电视小说勾勒了雏形。 其后，几十年的电视发展，以央视带头，众多的地方 电视台都创建了电视文学类的电视文艺栏目。如江苏电 视台于1992年开辟的全国第一个电

61、视文学栏目文学与 欣赏等。,1998年春节，中央电视台地方文艺 推出“98全国首届电视诗歌散文展播”。至今， 已将近整十年。 十年来，电视文学的发展是中国电视发展史上一朵另类 的花朵。 研究电视文学的发展，可以发现首先，电视文学的出现 并不晚，但是其促进性的发展来源于地方电视台，尤其 是江苏电视台功不可没。另外，在现在看来，电视文学 的样式发展极不平衡。从十年展播中我们可以以发现电 视散文占90%。,中央电视台电视诗歌散文介绍： 电视诗歌散文的栏目宗旨是在众多的 综艺晚会和娱乐节目中打造一个诗意化的空间， 弘扬真善美，满足广大电视观众日益增长的对高品位文 化的追求。以达到心灵的净化、精神的启迪

62、和审美的愉 悦。 电视诗歌散文无论在内容和形式上，每年都力争 有新的变化。如继名家名言系列后，又推出中外 抒情诗歌欣赏系列，采取名诗、名曲相结合和演播室 朗诵的方式，让观众在亲切、温馨的氛围中享受了诗的 真情和韵律。,如中国古诗词欣赏系列，以欣赏 中国古典诗词为主，选择观众耳熟能详的诗词， 采取诗词和国画相结合的方式，充分利用电视高科 技制作手段，通过奇妙的三维画面设计，以“诗中有画， 画中有诗”的艺术效果给观众营造出一种古朴、淡雅的意 境。如2003年又推出文学也轻松新版块，打破了只 要作品精美、“酒香不怕巷子深”的思维定势，在强调艺 术性和欣赏性的基础上，又在知识性、趣味性、参与性 上大大

63、向前迈进了一步，真正体现了“让文学通过电视更 加贴近观众，文学为大众着想”的宗旨。,电视散文作品的拍摄则不断以有价值 的自然风光和人文景观为主，如世界自然 文化遗产中国系列、名家名作系列、 古代名人、当代名家系列、魂系泸沽湖系 列、井冈山系列、CHINA景德镇瓷器系列、 皖风皖韵系列、马背日记系列、星光奖获奖 作品系列等。由于采取“主题系列组合，精品与新作 捆绑”的策略，栏目风格呈现集约式和规模式效应。电 视散文的文学性和艺术性要求较高，创作队伍以国内专 业作家和电影学院、广播学院的高材生及文化公司、地 方电视台的实力派导演为主，以达到文学语言和电视语 言的完美结合。,电视散文的视觉构成 继电

64、视剧、音乐电视，电视散文应运而生， 其来势平静，正如其文体本身那样娓娓道来，只在 给人细细品味，轻轻触摸，而并非其他样式那种汹涌 之势。,1.避实就虚的视觉情景 把小说和散文，以及电视剧与电视散文作以 比较。小说是一种以人物形象的塑造为中心的叙 事性的文学形式，人物，情节，环境是小说构成的三要 素。小说需要丰富、细致地刻画人物性格，对人物的生 活作多方面细致描写。电视剧很大程度上是再现小说所 描绘的任务、环境和情节。 散文是一种借物抒怀，托物言志的文学体，其形式更加 自由，旨在写情，见性。散文的创作者只是把一种事物 作为自己的抒情载体。作者或者抓住霎那间的感受展开 联想，或者以印象抒写的方式表

65、达真情实感，没有具体 的人物、情节、环境。,因此，电视散文创作者需要更突出主观 表现的功能，创造一种开放的时空和避实就 虚的视觉情景，即创作者必须把现实的视觉形象从 现实的时空中脱离出来，与现实的时空环境保持若即若 离的距离，既能入乎其内，又能超乎其外，创造一种能 藏会露的召唤结构。 要求创作者更多的运用写意的手法，从大处着眼，只 要能保持同原文相近的情绪和整体意向，而不必完全规 定具体的情节和环境。这就给了创作者更大的自由，给 了观众更开阔的想象空间。,2.视觉形象的非对应性 散文注意意境的营造,在语言上追求优美 动人,诗意盎然。在视觉形象上，电视散文应追求 形象的非对应性。即指电视散文不必拘泥于文字所描绘 的形象事物，依葫芦画样，要以自己独特的视觉元素和 丰富多变的影像手段来重新建构电视散文的视觉形象， 更追求画面的造型性，通过画面的造型结构拓宽散文的 意境。 一种“花非花，雾非雾”的虚拟形象。运用视觉通感 的手法。,3.寻找抒情载体