中国的文房四宝 (2)

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1、中国文房四宝中国的文房四宝09汉语言文学2班龚胜平200942302206在我的家乡安徽宣城，浓郁的徽文化底蕴使得大多文人骚客都喜欢舞文弄墨，这其间少不了的便是文明中外的“文房四宝”。以下便简略介绍下我国文明史上不可或缺的这块奇葩，谈谈她们的历史和收藏时应该注意的地方。中国书法的工具和材料基本上是由笔、墨、纸、砚来构成的，人们通常把它们称为“文房四宝”，大致是说它们是文人书房中必备的四件宝贝。因为中国古代文人基本上都是或能书，或能画，或既能书又能画的，是离不开笔墨纸砚这四件宝贝的。文房之名，则起于我国历史上南北朝时期（公元 420- 589年），专指文人书房而言，以笔、墨、纸、砚为文房所使用，

2、而被人们誉为文房四宝。下面为文房四宝各自的来历：笔：最早的毛笔，大约可追溯到二千多年之前。西周以上虽然迄今尚未见有毛笔的实物，但从史前的彩陶花纹、商代的甲骨文等上可觅到些许用笔的迹象。东周的竹木简、缣帛上已广泛使用毛笔来书写。湖北省随州市擂鼓墩曾侯乙墓发现了春秋时期的毛笔，是目前发现最早的笔。在古时候笔也有很多名字，如：玉管 “今来承玉管，布字改银钩。” （隋薛道衡初学记咏苔纸） 翠管 “玉窗抛翠管，清袖掩银鸾。” （唐李远观廉女真葬） 银管 “蜀王宫树雪初消，银管填青点点描。” （元袁桷薛涛笺） 象管 “象管细轴映瑞锦，玉麟棐几铺云肪。” （宋米芾寄薛郎中绍彭） 筠管 “窗里日光飞野马，案头

3、筠管长蒲卢。” （唐韩偓安贫） 斑管 “轻轻斑管书心事，细摺银笺写恨词。” （元白仁甫阳春曲题情） 毫管 “云涛触风望，毫管和烟搦。聊记梦中游，留之问禅客。” （唐陆龟蒙纪梦游甘露寺） 寸管 “本经史而为词章，盍展长才与寸管。” （清林则徐杭嘉湖三郡观风告示） 毫 “夜开金钥诏辞臣，对御抽毫草帝纶。” （宋王安石题中书壁） 紫毫 “江南石上有老兔，吃竹饮泉生紫毫。宣城工人采为笔，千万毛中选一毫。” （唐白居易紫毫笔） 墨：给人的印象似稍嫌单一，但却是古代书写中必不可缺的用品。借助于这种独创的材料，中国书画奇幻美妙的艺术意境才能得以实现。墨的世界并不乏味，而是内涵丰富。作为一种消耗品，墨能完好如

4、初地呈现于今者，当十分珍贵。 在人工制墨发明之前，一般利用天然墨或半天然墨来做为书写材料。史前的彩陶纹饰、商周的甲骨文、竹木简牍、缣帛书画等到处留下了原始用墨的遗痕。古时的雅称有：玄圭 “急磨玄圭染霜纸，撼落花须浮砚水。” （宋杨万里春兴） 玄玉 “玄玉初成敢轻用，万里豹囊曾入贡。” （明高启赠卖墨陶叟） 玄珠 “万灶玄珠一唾轻，客卿新以玉泉名。” （金元好问赋南中杨生玉泉墨） 陈玄 “赖石陈玄典籍传，肯教边腹擅便便。” （宋庄季裕鸡肋篇） 乌丸 “秦郎百好居第一，乌丸如漆姿如石。” （宋陈师道古墨行） 乌玉玦 “近者唐夫子，速致乌玉玦。” （宋苏轼孙莘老寄墨） 松烟 “往逢醉许在长安，蛮溪大

5、砚磨松烟。” （宋黄庭坚答王道济寺正观许道宁山水图 松液 “要与陶泓作佳传，老磨松液写黄庭” （元宋无端石砚） 松煤 “山中老僧忧石泐，印之以纸磨松煤” （宋欧阳修石篆） 松腴 “苍鼠奋须饮松腴，剡藤玉版开雪肌。” （宋苏轼六观堂老人草书）麝煤 “蜀纸麝煤添笔媚，越瓯犀液发茶香。” （唐韩偓横塘） 珍煤 “贵价市珍煤，风前试寒泓。” （宋文同谢杨侍读惠端溪紫石砚） 灶煤 “瓦池研灶煤，苇管书柿叶。” （宋苏轼孙莘老寄墨）纸：此处特指宣纸。是中国古代四大发明之一，曾经为历史上的文化传播立下了卓著功勋。即使在机制纸盛行的今天，某些传统的手工纸依然体现着它不可替代的作用，焕发着独有的光彩。古纸在留传

6、下来的古书画中尚能一窥其貌，从目前出土古纸自身的年代顺序，可以分别排列为：西汉早期的放马滩纸，西汉中期的灞桥纸、悬泉纸、马圈湾纸、居延纸，西汉晚期的旱滩坡纸。这些纸不但都早于蔡伦纸，而且有些纸上还有墨迹字体，说明已用于文书的书写。古时的别称有：楮 “若入富天巧，春色入毫楮。” （宋苏轼书鄢陵王主簿所画折枝） 楮生 “楮生毛颖贺得友，坐令几案增光辉。” （元许有壬李惟中学士自西台侍御召入以未央宫瓦砚为祝 楮先生 “孤寂惟寻曲道士，一寒仍赖楮先生。” （宋陆游日饮酒对梅花醉则拥纸衾熟睡 玉楮 “云母光笼玉楮温，得来原自剡溪濆。” （元陈端以剡溪赠待诏） 玉鸾纹 “吴笺新制玉鸾纹，冲雨殷勤寄荜门。”

7、 （元陈基无题） 云肪 “象管细轴映瑞锦，玉麟棐几铺云肪。” （宋米芾寄薛郎中绍彭） 云蓝 “道士有神传火枣，故人无字入云蓝。” （宋姜夔湖上寓居杂咏十四首其一） 剡藤 “苍鼠奋须饮松腴，剡藤玉版开雪肌。” （宋苏轼六观堂老人草书） 溪藤 “书来乞诗要自写，为把栗尾书溪藤。” （宋苏轼孙莘老求墨妙亭） 剡溪藤 “我有剡溪藤一副，无人重写妙莲花。” （清金人瑞题邵僧弥画）砚：砚，也称砚台，被古人誉为文房四宝之手。因为墨须加水发磨始能调用，而发墨之石刑则是砚。其中有陶、泥、砖瓦、金属、漆、瓷、石等，最常见的还是石砚。可以作砚的石头极多，我国地大物博，到处是名山大川，自然有多种石头。产石之处，必然有

8、石工，所以产砚的地方遍布全国各地。砚台的讲究是：质细地腻、润泽净纯、晶莹平滑、纹理色秀、易发墨而不吸水。有的有乳，有的有眼，有的有带，有的有星，大约产于有山近水之地为佳。如端砚之出于斧柯，浴在江渭端溪之渚坑中。古时的别名有：砚台 “夕阳照个新叶红，似要题诗落烟台。” （唐司空图偶诗五首其一） 砚瓦 “玉龙笔架，铜雀砚瓦，金凤笺花。” （元乔吉水仙子廉香林南园即事） 砚田 “以文为业砚为田。” （ 宋戴复古寄王溪林逢吉） 石田 “药里但随庭草积，学徒应供石田荒。” （清方文病中寄邓柬之） 石友 “剡溪来楮生，歙穴会石友。” （宋王炎题童寿卿博雅堂） 石泓 “晴窗影落石泓处，松煤浅染饱霜兔。” （

9、宋黄庭坚次韵黄斌老所画横竹） 寒泓 “贵价市珍煤，风前试寒泓。” （宋文同谢杨侍读惠端溪紫石砚） 陶泓 “陶泓面冷真堪唾，毛颖头尖漫费呵。” （金庞铸冬夜直宿省中） 龙尾 “君看龙尾岂石材，玉德金声寓于石。” （宋苏轼龙尾砚歌） 墨海 “帝鸿墨海世不见，近爱端溪青紫砚。” （宋程俱谢人惠砚）下面说说在选择或收藏“文房四宝”时应当注意的地方：笔：笔有“四德”，即“尖、齐、圆、健”。尖：指笔毫聚拢时，末端要尖瑞。笔尖则写字锋棱易出，较易传神。作家常以秃笔称自己的笔，但笔不尖则成秃笔，做书神彩顿失。选购新笔时，毫毛有胶聚合，很容易分辨。在检查旧笔时，先将笔润湿，毫毛聚拢，便可分辨尖秃。齐：指笔尖润开

10、压平后，毫尖平齐。毫若齐则压平时长短相等，中无空隙，运笔时“万毫齐力”。因为需把笔完全润开，选购时就较无法检查这一点。圆：指笔毫圆满如枣核之形，就是毫毛充足的意思。如毫毛充足则书写时笔力完足，反之则身瘦，缺乏笔力。笔锋圆满，运笔自能圆转如意。选购时，毫毛有胶聚拢，是不是圆满，仔细看看就知道了。健：即笔腰弹力；将笔毫重压后提起，随即恢复原状。笔有弹力，则能运用自如；一般而言，兔毫、狼毫弹力较羊毫强，书亦坚挺峻拔。关于这点，润开后将笔重按再提起，锋直则健。四德指的是笔本身的功能，选笔时也要顾及临摹的碑帖。所谓“用某家所用的笔，又写他那一种字”也。要判断所使用的是那一种笔，直接看他的字迹是最好的方法

11、：风格健劲的，选用健毫；姿媚丰腴的，选用柔毫；刚柔难分的，则选用兼毫。笔的特性亦影响写出来的书法，如此才能臻乎书法之妙境。墨：墨色黑而亮：墨的黑是因为煤，过多就会黑而无光；亮则因为胶，过多则光而不黑，制墨之难，难于煤与胶之调配，所谓“对胶法”，两者名半，则乌黑有光泽，至于黑不黑亮不亮，就像看人头发发质好不好一样，只有用眼睛去看了。墨味香而轻：墨以有恶臭的煤，易腐的动物胶为主要原料，所以需要加点香料，如龙麝等，一来可以散发宜人清香，二来可以防腐，但是含量也需适中，太多会降低煤与胶之成份，太少又不能达到功效，皆非善类也。总体来说就是要质细、胶轻、质坚。纸：质地柔韧厚密：选择纸张的时候质地是最重要的

12、，质地不佳的纸既容易损笔，又不易保存，古今名纸，莫不以品质见称，如澄心堂纸“密如玺”，玉板宣“柔韧、耐久”。纸质坚韧紧密是最好的，选择时以目测就可以知晓。色彩洁白：纸如果不白，就是原料不好、或水质欠佳，都算不上是好的纸。洁白无比的玉板宣便以檀木为原料，蜀牋则以浣花潭水造纸，都是实例。若是染色的，也要精纯洁白，才是本性佳之纸，但染色之纸不易传久，若希望作品百年后能放在故宫博物院，还是避免使用的好。表面光涩适中：纸之表面有光滑和粗涩之分；光滑固易行笔，但若过滑而笔轻拂而过，便无笔力可言，若粗涩则与之相反，易得笔力，但过涩则难于施笔，易损笔锋，所谓“细而不涩”也。这个可凭视觉与触觉分辨，就不多谈了。

13、吸墨适度：纸须能入墨，否则墨浮纸表，易于脱落，不能久存。一般而言，宣纸类吸墨较强，牋纸则反之。吸墨太强，若运笔稍慢，则点画俱成墨团。但若吸墨性太弱，墨不易入纸，亦非所宜。故择纸时要考虑到书体及个人运笔速度，要以墨汁能入纸但不成“团”为佳，选购时若店家允许，仅管用墨去试，一试便知。砚：以石质为主：砚材固多，铜、玉、砖、瓦、陶、石皆是，另有多金者以玉为砚，堪称上品。但多金人少，其切合实用且兼具各种特别者当推石砚，而其他都不合用一些。润泽有光：砚石最贵润泽，端、歙俱以此着称，因若不润则墨中水分易被吸收，导致浓度太高，滞笔难运。端、歙石长年浸于溪中，故润泽有光，润泽与否可以目光辨之。肌理细腻：砚石纹理

14、精细，则表面平滑，易于磨墨，磨出来的墨亦匀细可佳；这种砚不但发墨，且不损笔亳，端、歙二种砚皆为此中之最。若表面不平，上砚有声，墨必粗劣不匀，且损笔锋。这可以视觉、触觉、观查得知，并不难明白。质坚而差软：石质以坚硬为尚，而石若过坚，扣之声响者亦较坚而差软，扣之声低者为差。故砚石宜润，润则无刚硬之性，即所谓“差软”，石坚而差软，乃有温润之性，故能发墨久不乏。选砚时扣之声高者质坚较劣，低而有韵者，石差软较优。中国历史上有很多制作文房四宝的名手，他们制作的笔、墨、纸、砚品种十分丰富。其中最著名的是宣纸、徽墨、湖笔和端砚。宣纸是一种中外闻名的名贵纸张。由于这种纸的出产地在安徽的宣城附近，所以被人们称为“

15、宣纸”。宣纸的生产已经有一千五百多年的历史了。这种纸洁白、细密、均匀、柔软，最能表现出中国书法和绘画的特点。由于宣纸不容易破碎、变色，所以，很多中国古代的字画经过了几百年、上千年，仍然保存得完好无缺。中国历代书画家对用墨十分讲究。安徽徽州生产的徽墨就是中国最好的墨。徽墨从唐朝开始生产以来，到现在已经有一千多年的历史了。由于制作徽墨的原料中加入了贵重的香料和中药，有的还加入了黄金，所以，这种墨不但色泽黑润，而且香气浓郁，保存几十年仍然可以使用。文房四宝中的笔是毛笔。毛笔的产生和使用，可以追溯到五六千年以前。在中国，最有名的毛笔要算浙江湖州生产的湖笔了。湖笔分羊毫笔、狼毫笔、紫毫笔几类，是选用最好的山羊毛（羊毫）、黄鼠狼毛（狼毫）和野兔毛（紫毫）制成的。制作湖笔要经过七十多道工序，是一件非常细致的工作。湖笔笔头尖锐圆润，笔毛长短一样，劲健有力，是文房中的珍品。砚是研墨的工具。自唐宋以来，端现、歙砚、澄泥砚和洮砚被称为四大名砚。其中著名的端砚产在广东的端州。端州出产的端石是制作端砚最好的材料，用这种石头制成的砚发墨快，不损坏毛笔，砚中的墨汁不容易干燥和结冰，所以端砚成了砚中的珍宝。纸、墨、笔、砚对中国传统书画艺术的发展起了非常重要的作用，一直到今天，人们都称它们为“文房四宝”。第8页