色彩构成必备

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1、 当色彩和形状在表现中相一致时，它们的效果就是加色法。当色彩和形状在表现中相一致时，它们的效果就是加色法。一幅主要由色彩决定其表现力的画面，应该从色彩着手发展形状，一幅主要由色彩决定其表现力的画面，应该从色彩着手发展形状，而一幅强调形状的画面，则应根据形状决定着色。而一幅强调形状的画面，则应根据形状决定着色。在一定面积内，形状的大小，多寡，形的聚散在一定面积内，形状的大小，多寡，形的聚散对色彩的对比大有影响。对色彩的对比大有影响。色彩和形状在人的心理上有相似的地方：色彩和形状在人的心理上有相似的地方：红正方形红正方形重量感，不透明，庄严感稳重，厚重，庄严重量感，不透明，庄严感稳重，厚重，庄严黄

2、三角黄三角明亮，活跃，轻巧，刺激尖锐，进取，缺乏明亮，活跃，轻巧，刺激尖锐，进取，缺乏重量感，莽撞，冲动重量感，莽撞，冲动蓝圆蓝圆遥远，清新柔软，亲切遥远，清新柔软，亲切 一、一、距离适应距离适应 二、二、明暗适应明暗适应 暗适应：分钟暗适应：分钟 明适应：明适应：.秒秒 三、三、颜色适应颜色适应四、四、色的恒常性色的恒常性 色彩的视觉错误，指人眼在感应外部色彩的视觉错误，指人眼在感应外部色彩世界时经常体验到的一种色彩世界时经常体验到的一种“无中生有无中生有”的一种状态，也称的一种状态，也称“视觉谎言视觉谎言”。指人眼在关注两块面积相等的色彩对指人眼在关注两块面积相等的色彩对象时，对其大小感觉

3、截然不同而形成的色象时，对其大小感觉截然不同而形成的色彩视觉错误现象。彩视觉错误现象。指人眼于不同时间段内所观察与感指人眼于不同时间段内所观察与感受到的色彩对比视错现象。受到的色彩对比视错现象。1、连续对比、连续对比 实验：我们对着一个绿色方块注视一会，然后闭上眼睛实验：我们对着一个绿色方块注视一会，然后闭上眼睛2、同时对比、同时对比 实验：在一个同样明度的纯色色域内嵌进一个灰色的方块。实验：在一个同样明度的纯色色域内嵌进一个灰色的方块。在绿底上，灰色方块看上去？在绿底上，灰色方块看上去？在红底上，灰色方块看上去？在红底上，灰色方块看上去？在紫底上？在黄底上？在紫底上？在黄底上？连续对比和同时

4、对比说明了人类的眼睛只有在互补关系建立时，连续对比和同时对比说明了人类的眼睛只有在互补关系建立时，才会满足或处于平衡。眼睛和大脑需要中等灰色，缺少了它就会才会满足或处于平衡。眼睛和大脑需要中等灰色，缺少了它就会变得不安定。变得不安定。、和光的明亮程度有关，与色彩面积和光的明亮程度有关，与色彩面积大小有关亮度高，面积大，易见度大小有关亮度高，面积大，易见度高高 、和色彩的对比度有关，对比越强，和色彩的对比度有关，对比越强，易见度越高易见度越高、和色彩的冷暖有关，暖色易见度较和色彩的冷暖有关，暖色易见度较高高易见度的顺序：易见度的顺序：.黑色背景：黑色背景：白黄黄橙橙红绿蓝白黄黄橙橙红绿蓝 .白色

5、背景：白色背景：黑红紫红紫蓝绿黄黑红紫红紫蓝绿黄.红色背景：红色背景：白黄蓝蓝绿黄绿黑紫白黄蓝蓝绿黄绿黑紫.蓝色背景：蓝色背景：白黄黄橙橙红黑绿白黄黄橙橙红黑绿.黄色背景：黄色背景：黑红蓝蓝紫黄绿绿白黑红蓝蓝紫黄绿绿白.绿色背景：绿色背景：白黄红黑黄橙蓝紫黑白黄红黑黄橙蓝紫黑.紫色背景：紫色背景：白黄黄橙橙绿蓝黑红白黄黄橙橙绿蓝黑红.灰灰紫色背景：紫色背景：黄黄绿橙紫蓝黑黄黄绿橙紫蓝黑 色彩本身并没有温度，它给色彩本身并没有温度，它给人的冷暖感觉是由于人的自身经人的冷暖感觉是由于人的自身经验所产生的联想。验所产生的联想。色彩的心理是指客观色彩世界引起的色彩的心理是指客观色彩世界引起的主观心理反

6、应。主观心理反应。红、橙、黄系颜色：具有膨胀红、橙、黄系颜色：具有膨胀、前进感，会刺前进感，会刺激血液循环加速，产生兴奋激血液循环加速，产生兴奋、积极积极、躁动感，给人躁动感，给人温暖之感，称为暖色系。温暖之感，称为暖色系。绿、蓝色系颜色：具有收缩感，会使血液循环绿、蓝色系颜色：具有收缩感，会使血液循环降低，使人镇静降低，使人镇静、消极、压抑、消极、压抑、身体产生凉爽、寒身体产生凉爽、寒冷的感觉，称为冷色系。冷的感觉，称为冷色系。（物理（物理、生理生理、心理）心理）紫色系统的颜色属于中性色。其冷暖感要视其紫色系统的颜色属于中性色。其冷暖感要视其所处的色彩环境，当它们与暖色搭配时有冷感，相所处的

7、色彩环境，当它们与暖色搭配时有冷感，相反有暖感。反有暖感。色彩的兴奋与沉静感与刺激色彩的兴奋与沉静感与刺激视觉的强弱有关。视觉的强弱有关。从心理感觉上讲，白色物体感觉从心理感觉上讲，白色物体感觉轻，使人联想到棉花、薄纱、雾，有轻，使人联想到棉花、薄纱、雾，有轻飘柔美的感觉；黑色使人想到金轻飘柔美的感觉；黑色使人想到金属、煤块、夜晚，有厚重、沉稳的感属、煤块、夜晚，有厚重、沉稳的感觉。觉。从色相上讲，暖色给人感觉华丽，从色相上讲，暖色给人感觉华丽，冷色给人感觉朴素；冷色给人感觉朴素；从明度上讲，明度高的色彩给人感从明度上讲，明度高的色彩给人感觉华丽，明度低的色彩给人感觉朴素；觉华丽，明度低的色彩

8、给人感觉朴素；从纯度上讲，纯度高的色彩给人感从纯度上讲，纯度高的色彩给人感觉华丽，纯度低的色彩给人感觉朴素；觉华丽，纯度低的色彩给人感觉朴素；从质感上讲，质地细密而有光泽的从质感上讲，质地细密而有光泽的色彩给人感觉华丽，质地疏松而无光泽色彩给人感觉华丽，质地疏松而无光泽的色彩给人感觉朴素。的色彩给人感觉朴素。色彩的软硬感主要取决于明度和纯色彩的软硬感主要取决于明度和纯度，高明度的含灰色具有软感，低明度度，高明度的含灰色具有软感，低明度的纯色具有硬感。纯度越高，越具有硬的纯色具有硬感。纯度越高，越具有硬感，纯度越低越具有软感；强对比色调感，纯度越低越具有软感；强对比色调具有硬感，弱对比色调具有软

9、感；白色具有硬感，弱对比色调具有软感；白色最软，黑色最硬。最软，黑色最硬。色彩的明快感与忧郁感主要与明度色彩的明快感与忧郁感主要与明度和纯度有关，明度高而鲜艳的色彩具有和纯度有关，明度高而鲜艳的色彩具有明快感，明度低的深、暗的色彩具有忧明快感，明度低的深、暗的色彩具有忧郁感；纯度高的色彩具有明快感，纯度郁感；纯度高的色彩具有明快感，纯度低的暗浊色具有忧郁感。在色相环中：低的暗浊色具有忧郁感。在色相环中：暖色活泼、明快，冷色宁静、忧郁。暖色活泼、明快，冷色宁静、忧郁。色彩的表情是由于人们长期生活在色色彩的表情是由于人们长期生活在色彩的世界中，积累了许多视觉经验，视觉彩的世界中，积累了许多视觉经验

10、，视觉经验与外来色彩刺激产生呼应时，就会在经验与外来色彩刺激产生呼应时，就会在心理上引出某种情绪。心理上引出某种情绪。1 1、具有生活中最复杂的情感因素：火热、具有生活中最复杂的情感因素：火热、革命革命、力量力量、献身献身、暖和暖和、吉利吉利、喜庆喜庆、庄严庄严、号召号召、危险危险、禁止；禁止；2 2、是光谱中波长最长的色光，故最易引起人的、是光谱中波长最长的色光，故最易引起人的注意，色彩表情最丰富；注意，色彩表情最丰富；3 3、高饱和状态时，刺激兴奋感；、高饱和状态时，刺激兴奋感；低明度状态时，体现稳重、消极、悲观；低明度状态时，体现稳重、消极、悲观；4 4、与其他色彩并置：、与其他色彩并置

11、：深红背景上的红，平静、降低热度；深红背景上的红，平静、降低热度；橙色背景上的红，显出缺乏朝气的暗淡；橙色背景上的红，显出缺乏朝气的暗淡；黄绿色背景上的红，显得活跃、莽撞、冲动；黄绿色背景上的红，显得活跃、莽撞、冲动；黑色背景上的红，跳跃、纯正、温度升高黑色背景上的红，跳跃、纯正、温度升高5 5、中国：幸福、喜庆、中国：幸福、喜庆 西方：深红（嫉妒，暴虐，恶魔）西方：深红（嫉妒，暴虐，恶魔）红（圣餐、红（圣餐、祭奠）祭奠）1 1、处于收缩、处于收缩、内向的冷色区；内向的冷色区；2 2、在光谱中波长短，认知性较弱一些；、在光谱中波长短，认知性较弱一些；3 3、高饱和状态时，理智、高饱和状态时，理

12、智、深邃深邃、博大永恒博大永恒、真理真理、信仰信仰、遵守遵守、保守保守、冷淡；冷淡；纯度降低，浅蓝轻盈纯度降低，浅蓝轻盈、清淡清淡、透明、飘、透明、飘渺、雅致；渺、雅致；4 4、中国：典雅、中国：典雅、朴素朴素、善良善良、庄重庄重、智慧；智慧；西方：身份（宗教题材）；西方：身份（宗教题材）；印度教：人对神的忠诚；印度教：人对神的忠诚；5 5、与其他色彩并置：、与其他色彩并置：红橙背景上的蓝，较暗淡，色彩效果仍鲜亮；红橙背景上的蓝，较暗淡，色彩效果仍鲜亮；淡紫色背景上的蓝，显出空虚淡紫色背景上的蓝，显出空虚、退缩；退缩；黄色背景上的蓝，显得沉着、稳定、自信；黄色背景上的蓝，显得沉着、稳定、自信；

13、黑色背景上的蓝，悲哀黑色背景上的蓝，悲哀、幽深幽深、孤。孤。.1 1、色相中最亮的色；、色相中最亮的色；2 2、最娇嫩；、最娇嫩；3 3、与其他色彩并置：、与其他色彩并置：红色背景上的黄，显出燥热红色背景上的黄，显出燥热、喧闹；喧闹；红紫色背景上的黄，带有褐色意味的病态感；红紫色背景上的黄，带有褐色意味的病态感；橙色背景上的蓝，显得轻浮橙色背景上的蓝，显得轻浮、幼稚幼稚、缺乏诚缺乏诚意；意；黑色背景上的黄，积极黑色背景上的黄，积极、强劲强劲4、中国：皇室专色、中国：皇室专色 西方：卑贱西方：卑贱 1 1、在光谱中处于中间位置，明度不高，刺激、在光谱中处于中间位置，明度不高，刺激不大，比较稳定，

14、中性的温和色彩；不大，比较稳定，中性的温和色彩；2 2、加黄黄绿，新生、加黄黄绿，新生、无邪、纯真、活力、无邪、纯真、活力、酸涩、无知；酸涩、无知；加白清淡、加白清淡、轻盈、轻盈、舒畅；舒畅；加黑沉默、加黑沉默、安稳、安稳、刻苦、刻苦、自私、自私、消消极；极；3 3、满足感、满足感；4 4、京剧：顽强勇敢、京剧：顽强勇敢但有勇无谋但有勇无谋；西方：爱情西方：爱情、怀孕；怀孕；佛教：苏生佛教：苏生、喜悦喜悦、恩爱；恩爱；5 5、绿色与生命、绿色与生命 青春青春、温柔温柔、欣欣向荣、欣欣向荣、安全安全 1 1、在光谱中波长最短，明度最暗，极易受明度影、在光谱中波长最短，明度最暗，极易受明度影响而使

15、情感意味截然相反；响而使情感意味截然相反；深化压迫深化压迫、威胁、恐怖；、威胁、恐怖；淡化优雅、可爱、女性化；淡化优雅、可爱、女性化；2 2、加红紫红，大胆、加红紫红，大胆、开放开放、娇艳娇艳；加黄颓废、消极、腐蚀、忏悔；加黄颓废、消极、腐蚀、忏悔；加蓝孤寂、严厉、珍贵；加蓝孤寂、严厉、珍贵；加白浪漫、加白浪漫、妩媚、妩媚、优美、梦幻、优美、梦幻、羞涩、羞涩、含蓄；含蓄；3 3、身份地位、身份地位：中国：中国：“天子佩黄绶带，诸侯佩赤绶带，相天子佩黄绶带，诸侯佩赤绶带，相国、贵人均佩青绶带，公侯、将军佩紫绶带国、贵人均佩青绶带，公侯、将军佩紫绶带”；西方：紫色门第西方：紫色门第 1 1、在光谱

16、中是全部色彩的总称；、在光谱中是全部色彩的总称；2 2、不存在绝对的白色，与任何彩色搭配都可得到、不存在绝对的白色，与任何彩色搭配都可得到悦目的色彩效果悦目的色彩效果；3 3、一尘不染、一尘不染、清白清白、光明光明、正直正直、无私无私、纯纯洁洁、忠贞；忠贞；空虚空虚、飘渺飘渺、投降投降；4 4、中国：葬礼；、中国：葬礼；西方：婚礼；西方：婚礼；1 1、不存在绝对的黑色，与白色代表阴阳两极、不存在绝对的黑色，与白色代表阴阳两极；2 2、沉默、沉默、力量力量、严肃严肃、永恒永恒、毅力毅力、刚正刚正、黑暗黑暗、未知未知、罪恶罪恶、恐惧；恐惧；悲哀悲哀、不幸不幸、绝望绝望、死亡死亡、黑名单黑名单、黑社

17、黑社会会、黑心肠黑心肠；3 3、京剧：葬礼、京剧：葬礼、刚正；（白：奸诈）刚正；（白：奸诈）西方：包容西方：包容、义务义务、责任责任、渊博渊博、公正公正、威严（燕尾服威严（燕尾服、神甫神甫、牧师牧师、法官）；法官）；1 1、黑与白调和后的中间色；最大限度满足人眼对、黑与白调和后的中间色；最大限度满足人眼对色彩明度舒适要求的中性色；色彩明度舒适要求的中性色；2 2、柔和、柔和、平凡平凡、含蓄含蓄、中庸中庸、消极消极、稳定稳定、不不 开朗开朗、不健康不健康；服装设计中：优雅、朴素、大方；服装设计中：优雅、朴素、大方；3 3、与彩色搭配；、与彩色搭配；4 4、彩灰：细腻、彩灰：细腻、高雅高雅 通过分

18、析优秀配色的组织成分和构成特性，不仅能掌握一种色通过分析优秀配色的组织成分和构成特性，不仅能掌握一种色谱（优秀的色彩关系与色彩面积的比例关系），而且能抓住色谱组谱（优秀的色彩关系与色彩面积的比例关系），而且能抓住色谱组成的本质，并根据成的本质，并根据“关系转移关系转移”举一反三，发现新的色谱，新的色举一反三，发现新的色谱，新的色彩形式和新的色彩形象。彩形式和新的色彩形象。采集、重构就是将自然色彩和人为色彩经过分析和组合等手法采集、重构就是将自然色彩和人为色彩经过分析和组合等手法来构成新的色彩意向。来构成新的色彩意向。一、采一、采 集集采集的源泉：采集的源泉：1 1 写生；写生；2 2 剪辑优秀

19、图片：剪辑优秀图片：3 3 拍摄自己感兴趣的人或物。拍摄自己感兴趣的人或物。对图片的色彩进行分析，归纳，解体，以有限的几个颜色来表现对象丰富的表情对图片的色彩进行分析，归纳，解体，以有限的几个颜色来表现对象丰富的表情1 1 捕捉主要的个性色彩，省略次要色彩；捕捉主要的个性色彩，省略次要色彩；2 2 强调固有色，合并同类色；强调固有色，合并同类色；3 3 强调对象的色调印象；强调对象的色调印象；4 4 用方格填色，以便计算使用色彩的面积。用方格填色，以便计算使用色彩的面积。二、重二、重 构构 将采集归纳的色彩色谱（保持原有的主色调、主意向、色彩氛围和整体风格），重新构成新将采集归纳的色彩色谱（保

20、持原有的主色调、主意向、色彩氛围和整体风格），重新构成新的画面。的画面。重构的方法：重构的方法：1 1 把对象经平面化、概括化、取舍化处理，重组形色。抽象主义作品中多采用这种重构方法；把对象经平面化、概括化、取舍化处理，重组形色。抽象主义作品中多采用这种重构方法；2 2 打破素材的一点透视，有意识超常态地把不同角度观察到的物象构成于一个画面。立体主义作品打破素材的一点透视，有意识超常态地把不同角度观察到的物象构成于一个画面。立体主义作品中多采用这种重构方法；中多采用这种重构方法；3 3 运用几何形体构成来表现画面，至上主义作品中多采用这种重构方法；运用几何形体构成来表现画面，至上主义作品中多采

21、用这种重构方法；二、重二、重 构构 将采集归纳的色彩色谱（保持原有的主色调、主意向、色彩氛围和整体风格），重新构成新将采集归纳的色彩色谱（保持原有的主色调、主意向、色彩氛围和整体风格），重新构成新的画面。的画面。重构的方法：重构的方法：1 1 把对象经平面化、概括化、取舍化处理，重组形色。抽象主义作品中多采用这种重构方法；把对象经平面化、概括化、取舍化处理，重组形色。抽象主义作品中多采用这种重构方法；2 2 打破素材的一点透视，有意识超常态地把不同角度观察到的物象构成于一个画面。立体主义作品打破素材的一点透视，有意识超常态地把不同角度观察到的物象构成于一个画面。立体主义作品中多采用这种重构方法

22、；中多采用这种重构方法；毕加索3 3 运用几何形体构成来表现画面，至上主义作品中多采用这种重构方法；运用几何形体构成来表现画面，至上主义作品中多采用这种重构方法；马列维奇4 4 运用概括，夸张等表现手法，采集整体印象于画面。未来主义作品中多采用这种重构方法；运用概括，夸张等表现手法，采集整体印象于画面。未来主义作品中多采用这种重构方法；巴拉5 5 利用丰富的想象力，把处于不同现实空利用丰富的想象力，把处于不同现实空间的事物有组织精心安排穿插交织于间的事物有组织精心安排穿插交织于一体。超现实主义作品中多采用这种一体。超现实主义作品中多采用这种重构方法；重构方法；6 6 仅评直觉，以无意识的行动来

23、完成作品。仅评直觉，以无意识的行动来完成作品。达利作业练习：色的采集和重构作业练习：色的采集和重构要求：要求：1、收集具有较好色彩关系的素材一份，、收集具有较好色彩关系的素材一份，2、运用概括，归纳的方法，在、运用概括，归纳的方法，在16cmX16cm的画纸上用方格的形的画纸上用方格的形式来表现素材的色谱（注：式来表现素材的色谱（注：1 1捕捉主要的个性色彩，省略次要捕捉主要的个性色彩，省略次要色彩；色彩；2 2强调固有色，合并同类色；强调固有色，合并同类色；3 3强调对象的色调印象；）强调对象的色调印象；）3 3、依据整理的色谱重新构成新的画面，尺寸、依据整理的色谱重新构成新的画面，尺寸A4 A4 的大小的大小