古典诗歌的发展演变.ppt

《古典诗歌的发展演变.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《古典诗歌的发展演变.ppt（49页珍藏版）》请在装配图网上搜索。

1、古典诗歌的发展演变,诗歌知识之一,一、古诗流变过程,诗歌起源 早在有文字之前，就有歌谣在口头流传。这也是诗歌产生的最早情况。,诗经,是大约在西周初期(公元前十一世纪)至春秋中期(公元前六世纪)五百余年间的诗歌总集，也是中国第一部诗歌总集，共305篇，按音乐的不同，分为“风”、“雅”、“颂”三类。是中国诗歌的起点。,例：,相鼠 采薇,诗经小雅采薇 昔我往矣，杨柳依依 今我来思，雨雪霏霏。 （后世诗歌中所表现的以折柳赠远行之人的风习，似乎最早就是渊源于此诗，因为此诗最早将杨柳与远行组合到了一起，使人产生了杨柳留人的印象。）,战国时期是一个动荡不安的时代，各诸侯国之间兼并激烈。在楚国内部，政治黑暗，

2、排斥贤能。屈原就在这种艰难政治环境中，用具有楚国地方特色的形式创造了“楚辞”。离骚就是其中杰出的代表，是名垂千古的文学巨著。,楚辞,爱国诗人屈原在楚国民歌的基础上，创造了一种句子长短不一、形式灵活、多用“兮”字的新诗体，这种新诗体就叫“楚辞”，又称“骚体”。它打破了诗经的四言形式，从三、四言发展到五、七言。在创作方法上，楚辞吸收了神话的浪漫主义精神，开辟了中国文学浪漫主义的创作道路。,离 骚 (屈原) 纷吾既有此内美兮，又重之以修能； 扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩； 汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与； 朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽； 日月忽其不淹兮，春与秋其代序； 惟草木之零落兮，恐美人之迟暮；

3、 不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度？ 乘骐骥以驰骋兮，来吾导夫先路。 ,两汉(乐府、文人诗） 秦始皇统一中国,结束纷争,文学进入一个新的阶段。继诗经、楚辞之后，汉代乐府诗成为古代诗歌史上又一壮丽景观，呈现旺盛的生命力。它有独到的立意，高超的叙事技巧，且爱情婚姻题材作品占比重较大。 汉代文学呈多元文化发展趋势。东汉末年一批文人诗作的选集古诗十九首有很大成就，它叙离别，人生哲理，自身痛苦的体验及独特感受。,汉乐府民歌最重要的艺术特色是它的叙事性，孔雀东南飞是汉乐府叙事诗的最高峰。汉乐府民歌多采用口语化的朴素语言表现人物的性格，故人物形象生动，感情真挚。汉乐府民歌中虽然多数为现实主义的描绘，但许多地方都

4、有着程度不一的浪漫主义色彩 。,孔雀东南飞，五里一徘徊 两家求合葬 ,合葬华山傍 东西植松柏 ,左右种梧桐 枝枝相覆盖 ,叶叶相交通 中有双飞鸟 ,自名为鸳鸯 仰头相向鸣 ,夜夜达五更 行人驻足听 ,寡妇起彷徨 多谢后世人, 戒之慎勿忘,中国古典诗歌的主要形式，它从民间歌谣到文人写作，经过了很长的时间，到东汉末年，文人五言诗日趋成熟。五言诗达到成熟阶段的标志是古诗十九首的出现。古诗十九首不是一时一人的作品，诗的内容多叙离别、相思以及对人生短促的感触。长于抒情，善用比、兴手法是古诗十九首最大的艺术特色。,五言诗,“风骨”是中国文学批评史上的一个重要的概念，自南朝至唐，它一直是文学品评的主要标准，

5、建安时代以五言诗为主的文学以风骨遒劲而著称，被后来人尊为典范，这既是文学史上经常提到的“建安风骨”。 “风骨”一词最早大量运用于魏、晋、南朝时的人物评论，大体上“风”偏重指精神气质，“骨”偏重于指骨格形态，二者密不可分，合而为一为风骨。后来也沿用到了书画理论中。,建安风古,“三曹”：曹操、曹丕、曹植 “建安七子”：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢 建安时代之后“竹林七贤”：嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸,汉末建安时期，“三曹”“建安七子”的诗歌特色是：继承汉乐府民歌的现实主义精神，反映社会动乱和人民流离失所的痛苦；抒发为国家统一而建功立业的抱负和进取精神；情辞悲凉慷慨，格调刚

6、健遒劲。,“三曹”特色,七步诗 曹 植 煮豆持作羹,漉豉以为汁。 萁向釜下然,豆在釜中泣。 本是同根生,相煎何太急。,短 歌 行 曹 操 对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。 概当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。 青青子衿，悠悠我心。但为君故，沈吟至今。 呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。 明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。 越陌度阡，枉用相存。契阔谈嚥，心念旧恩。 月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依。 山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。,诗歌创作渐变形式主义，内容空洞。直到东晋末期的陶渊明，开创了一个新的诗歌境界。,魏晋,他的山水诗特点是，能把自己的感情贯注其中

7、，但有些诗字句过于雕琢，描写冗长，用典、排偶不够自然。,山水诗派创始人谢灵运,继承乐府的现实主义传统，形成了他单纯自然的田园一体，为古典诗歌开创了一个新的境界。,“田园诗人”陶渊明,归 园 田 居 陶渊明 少无适俗韵,性本爱丘山。 误落尘网中,一去三十年. 羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。 开荒南野际,守拙归园田。 方宅十余亩,草屋八九间。 榆柳荫后檐,桃李罗堂前。 暧暧远人村,依依墟里烟。 狗吠深巷中,鸡鸣桑树巅。 户庭无尘杂,虚室有余闲。 久在樊笼里,复得返自然。,登 池 上 楼 诗 谢灵运 潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。 薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。 进德智所拙，退耕力不任。 狥禄反穷海，卧痾对空林。 衾

8、枕昧节候，褰开暂窥临。 倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。 初景革绪风，新阳改故阴。 池塘生春草，园柳变鸣禽。 祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。 索居易永久，离羣难处心。 持操岂独古，无闷征在今。,总的特点是篇幅短小，抒情多于叙事。 南朝乐府保存下来的有480多首，一般为五言四句小诗，几乎都是情歌。婉转缠绵的情调 。例西洲曲 北朝乐府数量不多，内容之丰富、语言之质朴、风格之刚健。北朝乐府则是名符其实的“军乐”、“战歌”。在体裁上，北朝乐府除以五言四句为主外，还创造了七言四句的七绝体，并发展了七言古诗和杂言体。例木兰诗敕勒歌,南北朝乐府诗,木兰诗 唧唧复唧唧，木兰当户织，不闻机杼声，唯闻女叹息。问女何所思？问女何

9、所忆？女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，克汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。 东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅。旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。 万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金拆，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。 归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿弛明驼千里足，送儿还故乡。 爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红妆。小第闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。拖我战时袍，著我旧时裳。

10、当窗理云鬓，对镜帖花黄。出门看伙伴，伙伴皆惊惶。同行十二年，不知木兰是女郎。 雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。双兔傍地走，安能辨我是雄雌！,诗歌发展到唐代，迎来了高度成熟的黄金时代。唐代遗留下的经典作品最多，它分为初、盛、中、晚四个阶段：,唐诗,初唐四杰,的出现初步扩大了题材的内容，由歌功颂德的宫廷诗走向市井，开启了一代新风，促使诗歌朝着健康的方向发展。,盛唐,国家统一，经济繁荣，政治开明，文化发达，诗歌的时代风格、时代精神：博大、雄浑、深远、超逸 。,中唐,的作品以表现社会动荡、人民痛苦为主流。白居易是中唐时期最杰出的现实主义诗人。,晚唐,诗歌感伤气氛浓厚，代表诗人是杜牧、李商隐（小李杜）。,“古体

11、诗”和“近体诗”（又叫“今体诗”） 这是唐人对诗歌的分类。唐人把当时新出现的格律诗（律诗和绝句）称为“近体诗”（“今体诗”），把产生于唐以前较少格律限制的所有诗歌称为“古体诗”。后人把唐及唐以后文人模仿乐府民歌旧题而写的诗歌也称为“古体诗”。 七言古诗 又叫“歌行体”，是古体诗中的一种。这种诗体唐以前就有了，到了唐代发展成熟。它的特征是：篇幅较长，容量较大；用韵比较灵活，可以一韵到底，也可以几句一转韵；多数纯是七言句，有的以七言为主，杂有长短句。如白居易的琵琶行、长恨歌，李白的梦游天姥吟留别，杜甫的茅屋为秋风所破歌。,律诗 唐代出现的一种格律诗。它有五律、七律和排律三种。五律每句五字，七律每句

12、七字。五律七律均为八句，八句以上的叫排律（又叫“长律”）。（中学要求掌握七律和五律，排律不要求） 律诗每两句要组成联，五律七律共四联。具体叫法是：一、二句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾（末）联。,律诗对押韵、平仄和对仗有严格要求，分述如下： 押韵：偶句末字必须押韵，第一句可押可不押，一般押平声韵。 平仄：一是平仄交错，指每句中偶字（第二、四、六字）平声仄声要交错使用，称为“一、三、五不论，二、四、六分明”。二是平仄对立，指每联中的上句和下句偶字平声仄声要相互对立，不能相同。三是平仄相粘，指第二第三、第四第五、第六第七每句偶字平声仄声要相同，粘连在一起，平粘平，仄粘仄。 对

13、仗：颔联和颈联必须对仗。首联尾联可对可不对。 绝句取律诗一半，平仄押韵同律诗。,豫章故郡， 洪都新府。 星分翼轸， 地接衡庐。 襟三江而带五湖， 控蛮荆而引瓯越。 物华天宝， 龙光射牛斗之墟； 人杰地灵， 徐孺下陈蕃之榻。 雄州雾列， 俊采星驰， 台隍枕夷夏之交， 宾主尽东南之美。 都督阎公之雅望， 棨戟遥临； 宇文新州之懿范， 襜帷暂驻。 十旬休假， 胜友如云； 千里逢迎， 高朋满座。 腾蛟起凤， 孟学士之词宗； 紫电青霜， 王将军之武库。 家君作宰， 路出名区； 童子何知， 躬逢胜饯。 时维九月， 序属三秋。 潦水尽而寒潭清， 烟光凝而暮山紫。 俨骖騑于上路， 访风景于崇阿。 临帝子之长洲

14、， 得仙人之旧馆。 层台耸翠， 上出重霄； 飞阁流丹， 下临无地。 鹤汀凫渚， 穷岛屿之萦回； 桂殿兰宫， 列冈峦之体势。 披绣闼， 俯雕甍，山原旷其盈视， 川泽盱其骇瞩。 闾阎扑地， 钟鸣鼎食之家； 舸舰迷津， 青雀黄龙之轴。 虹销雨霁， 彩彻区明。 落霞与孤鹜齐飞， 秋水共长天一色。 渔舟唱晚， 响穷彭蠡之滨； 雁阵惊寒， 声断衡阳之浦。,滕王阁序,（王勃14岁）,初唐,咏鹅 骆宾王（7岁） 鹅鹅鹅， 曲项向天歌。 白毛浮绿水， 红掌拨清波。,君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛

15、且为乐，会须一饮三百杯。 岑夫子，丹邱生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘。呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。,将进酒,（李白）,盛唐,宣州谢眺楼饯别校书叔云 李 白 弃我去者 ，昨日之日不可留 乱我心者 ，今日之日多烦忧 长风万里送秋雁 ，对此可以酣高楼 蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发 俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月 抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟,八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。 茅飞度江洒江郊，高者挂罥长

16、林梢，下者飘转沉塘坳。 南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼，公然抱茅入竹去。 唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。 俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。 布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。 床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。 自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻？ 安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜， 风雨不动安如山！呜呼！ 何时眼前突兀见此屋？吾庐独破受冻死亦足！,茅屋为秋风所破歌,杜甫,秦时明月汉时关, 万里长征人未还。 但使龙城飞将在, 不教胡马渡阴山。,葡萄美酒月光杯， 欲饮琵琶马上催。 醉卧沙场君莫笑， 古来征战几人回。,出塞,（王昌龄）,凉州词,王翰,边塞征战诗,卖炭翁白居易 卖炭翁，伐薪烧炭南山中

17、，满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直。,中唐,秋 夕 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。,清 明 清明时节雨纷纷, 路上行人欲断魂。 借问酒家何处有 牧童遥指杏花村。,杜牧,相见时难别亦难,东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。 锦瑟无端

18、五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。,李商隐,诗歌发展到宋代，抒情成分少，叙议多，重描写。南宋国难深重，诗歌充满忧郁激愤之情，如文天祥的过零丁洋，高昂宁死不屈的民族精神。,宋代爱国诗,过零丁洋 文天祥 辛苦遭逢起一经， 干戈寥落四周星。 山河破碎风飘絮， 身世浮沉雨打萍。 惶恐滩头说惶恐， 零丁洋里叹零丁。 人生自古谁无死， 留取丹心照汗青。,示 儿 陆游 死去原知万事空，但悲不见九州同。 王师北定中原日，家祭毋忘告乃翁。,词大约是在初盛唐产生、在从中唐以后流行、在宋朝盛行的新诗体。它是合乐的诗歌。词又叫“诗余

19、”、“长短句”、“曲子词”，如辛弃疾的词集就叫稼轩长短句。 词在格律上要求很严，特点是：“调有定格，句有定数，字有定声。” 在结构上，词多数是分段的，一段叫一阕或一片，一般有两阕（片），如是单阕（片）的就叫小令。 按字数分，词可分为小令（58字以内）、中调（59-90字）、长调（91字以上）。 每首词都有词牌，有的有题目。,宋词,“豪放派”与“婉约派” 豪放派和婉约派是宋代词坛上的两大流派，其作品分别表现出不同的风格。 豪放派作品气势豪放，意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量，代表作家苏轼、辛弃疾，代表作品为苏轼的念奴娇赤壁怀古和辛弃疾的永遇乐京口北固亭怀古。 婉约派作品语言清丽

20、、含蓄，词内容中抒写的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或离愁别绪，或深沉幽怨，描写精细，题材较狭窄，往往多是写个人遭遇或男女恋情，也间有写山水，融情于景的。婉约派的代表词人有柳永、秦观、李清照等，代表作品有柳永的雨霖铃和姜夔的扬州慢。,念奴娇赤壁怀古 苏轼 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。,豪放,声 声 慢 李清照 寻寻觅觅，冷冷青青，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡

21、酒，怎敌他晚来风急，雁过也，正伤心，却是旧相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘!守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!,婉约,诗词发展到元代，开始居于元代散曲之后。元代是我国历史上第一个由少数民族的统治者建立的统一政权。民族杂居给汉族文化注入了新的成分。杂居作家大量吸取少数民族的乐曲，使得我国的戏剧艺术走向成熟。戏剧代表了当时文学的最高水平。关汉卿是元代剧坛最杰出的代表之一，他的剧作标志戏剧创作走上艺术的高峰。 元代之后是明、清两代，尤其是明代，没有杰出诗人，清代佳作也极少，至清末龚自珍的出现，才打破沉寂已久的诗坛。,元明清,元曲包括散曲和杂剧。

22、散曲是诗歌，杂剧是戏剧（这里不讨论）。 散曲是金元时代兴起，由词蜕化出来的一种歌曲。散曲在语言上运用民间口语，通俗朴实；而词常用书面语，语言典雅妩媚，故有“诗庄”、“词媚”、“曲俗”之说。,元曲,它包括小令和套数两种形式。 小令只是独立的一支曲子。 由许多曲子（小令）组成了套数。套数小则两曲，多则二三十曲，没有定数限制。每一套数都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名；全套曲必须同一宫调，有首有尾，一韵到底，不能转韵；结尾处多用“煞”，顺序一般倒写，如“五煞、四煞”。 套曲无宾白（独白对话）、科介（动作），只供清唱，不能搬演，属诗歌。如果加上宾白、科介及舞台说明，就成了杂剧了。,天净沙秋思 马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家, 古道西风瘦马。 夕阳西下,断肠人在天涯。,元 散 曲(诗歌),【正宫端正好】没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天。顷刻间游魂先赴 森罗殿，怎不将天地也生埋怨。 【滚绣球】有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权。天地也只合把清浊分辨，可怎生糊突 了盗跖颜渊：为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺软， 却元来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地。天也，你错勘贤愚枉做天！哎， 只落得两泪涟涟。,感天动地窦蛾冤 关汉卿,杂 剧,乙亥杂诗 龚自珍 九州生气恃风雷， 万马齐喑究可哀。 我劝天公重抖擞， 不拘一格降人才。,清诗,再见,