人教版高二历史必修三第八单元19世纪以来的世界文学艺术第二十三课美术的辉煌课件共72张

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1、18 18世纪末世纪末19 19世纪初的法国大革命时期，世纪初的法国大革命时期，资产阶级资产阶级对古代希腊罗马英雄主义对古代希腊罗马英雄主义精神精神的追求，产生了新古典主义美的追求，产生了新古典主义美术。术。代表人物代表人物:大卫大卫(法法)马拉之死马拉之死 拿破仑加冕拿破仑加冕 安格尔（法）安格尔（法）泉泉一一 新古典主义美术新古典主义美术18世纪末世纪末19世纪初世纪初强调理性强调理性,在古代历史和现实重大事在古代历史和现实重大事件为题材；在表现形式上，突出理性，件为题材；在表现形式上，突出理性，注重画面的严整和谐。注重画面的严整和谐。特特点点背背景景 马拉之死马拉之死描绘的是马拉描绘的是

2、马拉在浴缸里被杀害后的惨景：在浴缸里被杀害后的惨景：浸泡在马拉露出上身，歪斜浸泡在马拉露出上身，歪斜着头，脸上流露出一种悔恨着头，脸上流露出一种悔恨和痛苦的表情，鲜血正从他和痛苦的表情，鲜血正从他胸口流淌出来，染红了雪白胸口流淌出来，染红了雪白的浴巾；他右臂无力地垂在的浴巾；他右臂无力地垂在浴缸外，手中还拿着那张凶浴缸外，手中还拿着那张凶手递给他的请求补助的申请手递给他的请求补助的申请书浴缸里的。大卫在这幅画书浴缸里的。大卫在这幅画中描绘了马拉虽死在浴缸里，中描绘了马拉虽死在浴缸里，但手中仍拿着补助申请书和但手中仍拿着补助申请书和鹅毛笔这一情节，表现了马鹅毛笔这一情节，表现了马拉带病工作，甘为

3、穷苦人民拉带病工作，甘为穷苦人民操劳的高尚品质，同时也尖操劳的高尚品质，同时也尖锐地揭露了敌人以卑鄙的手锐地揭露了敌人以卑鄙的手段杀害马拉的可耻罪行。作段杀害马拉的可耻罪行。作者真诚地表达了对马拉的崇者真诚地表达了对马拉的崇敬之情。敬之情。马拉之死马拉之死因为身患湿症，马拉每天都需要坐在浴盆中浸泡几小时，因为身患湿症，马拉每天都需要坐在浴盆中浸泡几小时，同时处理他的公务。在画家笔下，我们看到的是，刚刚被同时处理他的公务。在画家笔下，我们看到的是，刚刚被凶手科尔黛刺死的马拉坐在浴盆中，鲜血从他的胸部顺着凶手科尔黛刺死的马拉坐在浴盆中，鲜血从他的胸部顺着浴盆往下流，凶手用的匕首抛在地上，他的左手拿

4、着科尔浴盆往下流，凶手用的匕首抛在地上，他的左手拿着科尔黛交给他的短笺，握着鹅毛笔的右手无力地垂落下来，脸黛交给他的短笺，握着鹅毛笔的右手无力地垂落下来，脸上是濒于死亡的表情，但却没有痛苦，画家用简洁的艺术上是濒于死亡的表情，但却没有痛苦，画家用简洁的艺术语言刻画了人民之友马拉生活的简朴和工作的勤奋，表现语言刻画了人民之友马拉生活的简朴和工作的勤奋，表现了他的坚韧不拔的自我牺牲精神。这幅画的构图单纯而明了他的坚韧不拔的自我牺牲精神。这幅画的构图单纯而明确，占据画面二分之一的兰灰色背景上什么也没有，愈加确，占据画面二分之一的兰灰色背景上什么也没有，愈加衬托出前景人物的悲剧性，方形木墩就像纪念碑一

5、样起着衬托出前景人物的悲剧性，方形木墩就像纪念碑一样起着稳定构图的作用，特别是上面写着稳定构图的作用，特别是上面写着“献给马拉，大卫献给马拉，大卫”的的题字，更显出它的存在是不可少的。题字，更显出它的存在是不可少的。拿破仑加冕式拿破仑加冕式 大卫大卫(法法)路易十四路易十四大卫大卫加冕典礼加冕典礼 大卫大卫安格尔（安格尔（17801867），），16岁师从岁师从大卫，在绘画方面大卫，在绘画方面的主要成就表现在的主要成就表现在人物画方面，他重人物画方面，他重视对视对“自然自然”的观的观察，追求的是简洁察，追求的是简洁的线的节奏。在他的线的节奏。在他看来，形是主要的，看来，形是主要的，色彩终归是属

6、于感色彩终归是属于感情范畴的，他的守情范畴的，他的守则是素描生于色彩，则是素描生于色彩，规范重于自由发挥、规范重于自由发挥、遵守传统先于革新遵守传统先于革新奥维松里伯爵夫人奥维松里伯爵夫人 安格尔（法）安格尔（法）新古典主义派的代表新古典主义派的代表安格尔：安格尔：泉泉古典美与古典美与人体美完美结人体美完美结合，把典雅的合，把典雅的人体美表现得人体美表现得淋漓尽致淋漓尽致法国热罗姆法国热罗姆后宫露台后宫露台，描绘了阿拉伯王宫最隐秘的后，描绘了阿拉伯王宫最隐秘的后宫生活，描绘了生活于后宫的王妃、宫女等女眷的闺阁生活，有的在洗浴，有宫生活，描绘了生活于后宫的王妃、宫女等女眷的闺阁生活，有的在洗浴，

7、有的在清谈，有的在沉思的在清谈，有的在沉思，几乎都流露出一种惆怅与茫然的神情，华丽的露，几乎都流露出一种惆怅与茫然的神情，华丽的露台，冰冷得象囚室，不见天日，只有露台外面才是晴朗的天空与清新的气息。台，冰冷得象囚室，不见天日，只有露台外面才是晴朗的天空与清新的气息。从构图和色彩处理上，都遗留着古典主义原则的严谨性，注重细节的和谐对比，从构图和色彩处理上，都遗留着古典主义原则的严谨性，注重细节的和谐对比，人物、服饰、建筑尤重质感的表现，充满异国情调。人物、服饰、建筑尤重质感的表现，充满异国情调。二、浪漫主义美术二、浪漫主义美术181530年代年代注重表现人的感情注重表现人的感情,运用鲜明色彩运用

8、鲜明色彩和奔放笔法和奔放笔法,强调画面整体的完整强调画面整体的完整和统一和统一,但不拘泥于局部和细节的但不拘泥于局部和细节的过分描绘和刻画过分描绘和刻画;特别强调色彩的特别强调色彩的作用，画面丰富多彩，辉煌瑰丽。作用，画面丰富多彩，辉煌瑰丽。1、背景、背景拿破仑统治结束后，人们对启蒙拿破仑统治结束后，人们对启蒙运动宣扬的理性王国越来越失望，运动宣扬的理性王国越来越失望，开始寻找新的精神寄托开始寻找新的精神寄托2、特点、特点3、代表作、代表作法国德拉克瓦法国德拉克瓦自由引导人民自由引导人民西班牙哥雅西班牙哥雅枪杀马德里市民枪杀马德里市民德拉克瓦德拉克瓦（1798-1863）法国浪漫主义的法国浪漫

9、主义的代表，他的画重视代表，他的画重视色彩和主观感情，色彩和主观感情，喜欢激动人心喜欢激动人心的事件作题材。的事件作题材。具有强烈的具有强烈的 英雄主义精神。英雄主义精神。自由自由引导人民引导人民（法）德（法）德拉克罗瓦拉克罗瓦 反映反映1830年革命的年革命的自由引导人民自由引导人民是德拉克罗瓦是德拉克罗瓦最具有浪漫主义色彩的作品之一。画家以奔放的热情歌颂最具有浪漫主义色彩的作品之一。画家以奔放的热情歌颂了这次工人、小资产阶级和知识分子参加的革命运动。高了这次工人、小资产阶级和知识分子参加的革命运动。高举三色旗的象征自由神的妇女形象在这里突出地体现了浪举三色旗的象征自由神的妇女形象在这里突出

10、地体现了浪漫主义特征。她健康、有力、坚决、美丽而朴素，正领导漫主义特征。她健康、有力、坚决、美丽而朴素，正领导着工人、知识分子的革命队伍奋勇前进。强烈的光影所形着工人、知识分子的革命队伍奋勇前进。强烈的光影所形成的戏剧性效果，与丰富而炽烈的色彩和充满着动力的构成的戏剧性效果，与丰富而炽烈的色彩和充满着动力的构图形成了一种强烈、紧张、激昂的气氛，使得这幅画具有图形成了一种强烈、紧张、激昂的气氛，使得这幅画具有生动活跃的激动人心的力量。生动活跃的激动人心的力量。本画取材于本画取材于1830年法国的七月革命事件。年法国的七月革命事件。1830年年7月月26日，国王查理十世取消议会，巴黎市民纷纷起义。

11、日，国王查理十世取消议会，巴黎市民纷纷起义。27至至29日为推翻波旁王朝，与保皇党展开了战斗，并占日为推翻波旁王朝，与保皇党展开了战斗，并占领了王宫，在历史上称为领了王宫，在历史上称为“光荣的三天光荣的三天“。在这次战斗中，。在这次战斗中，一位名叫克拉拉一位名叫克拉拉莱辛的姑娘首先在街垒上举起了象征法莱辛的姑娘首先在街垒上举起了象征法兰西共和制的三色旗；兰西共和制的三色旗；少年阿莱尔把这面旗帜插到巴黎圣母院旁的一座桥头少年阿莱尔把这面旗帜插到巴黎圣母院旁的一座桥头时，中弹倒下。画家德拉克洛瓦目击了这一悲壮激烈时，中弹倒下。画家德拉克洛瓦目击了这一悲壮激烈的景象，又义愤填膺，决心为之画一幅画作为

12、永久的的景象，又义愤填膺，决心为之画一幅画作为永久的纪念。纪念。画上展示的巷战场面，是画家在上百幅画上展示的巷战场面，是画家在上百幅“七月革七月革命命“街垒战的草图的基础上定稿的画面。最引人注意街垒战的草图的基础上定稿的画面。最引人注意的一位象征自由的女神，她头戴法国大革命时期的红的一位象征自由的女神，她头戴法国大革命时期的红色弗吉里亚帽、左手握枪、右手高举着迎风飘扬的三色弗吉里亚帽、左手握枪、右手高举着迎风飘扬的三色旗。她是全画的中心，观众注目的焦点。女神的左色旗。她是全画的中心，观众注目的焦点。女神的左侧，一个少年挥动双枪急奔而来，他象征着少年英雄侧，一个少年挥动双枪急奔而来，他象征着少年

13、英雄阿莱尔；右侧那个穿黑上衣、戴高筒帽的大学生，就阿莱尔；右侧那个穿黑上衣、戴高筒帽的大学生，就是画家本人，他紧握步枪，眼中闪烁着自由的渴望。是画家本人，他紧握步枪，眼中闪烁着自由的渴望。这幅画气势磅礴，画面结构紧凑，色调丰富炽热，这幅画气势磅礴，画面结构紧凑，色调丰富炽热，用笔奔放，有着强烈的感染力。用笔奔放，有着强烈的感染力。德拉克洛瓦（法）德拉克洛瓦（法）希奥岛的屠杀希奥岛的屠杀德拉克罗瓦试图在这幅德拉克罗瓦试图在这幅画中把当代事件描写成画中把当代事件描写成历史画的样子，他以极历史画的样子，他以极大的同情描写了希腊人大的同情描写了希腊人民的受难。画家把他们民的受难。画家把他们当成人类反对

14、奴役的不当成人类反对奴役的不倦的斗争的悲惨形象来倦的斗争的悲惨形象来描绘。画家在这里成功描绘。画家在这里成功地运用了对比手法，他地运用了对比手法，他把希腊人的形象与残忍把希腊人的形象与残忍的土耳其士兵形成了一的土耳其士兵形成了一个鲜明的对比，从而激个鲜明的对比，从而激起人们对希腊人民的同起人们对希腊人民的同情和对土耳其侵略者的情和对土耳其侵略者的抗议。抗议。枪杀马德里市民枪杀马德里市民 哥雅哥雅1808年年5月月3日的枪杀日的枪杀 枪杀马德里市民枪杀马德里市民表现的表现的情节是：深夜，在马德里皇宫附近的太子山旁，情节是：深夜，在马德里皇宫附近的太子山旁，法国士兵处决被他们抓来的起义者。其中有神

15、父、法国士兵处决被他们抓来的起义者。其中有神父、僧人、市民和农民们。他们表现出愤怒、不屈和僧人、市民和农民们。他们表现出愤怒、不屈和仇恨，也表现出面临死亡的惊恐和哀痛。一个对仇恨，也表现出面临死亡的惊恐和哀痛。一个对着枪口的白衣起义者，像受难的耶稣基督一样，着枪口的白衣起义者，像受难的耶稣基督一样，把双臂伸开。画家用开放而简练的笔法，有力地把双臂伸开。画家用开放而简练的笔法，有力地表现出反抗暴力压迫的百姓黎民在临终前的丰富表现出反抗暴力压迫的百姓黎民在临终前的丰富的人性。而他们的对方，则是一排看不见人脸的的人性。而他们的对方，则是一排看不见人脸的“杀人机器杀人机器”。从地面上的方形灯里，射出惨

16、白。从地面上的方形灯里，射出惨白的光线，反衬出天色的黑暗和环境的阴冷。哥雅的光线，反衬出天色的黑暗和环境的阴冷。哥雅以深厚的同情与愤怒，忠实地再现了暗无天日的以深厚的同情与愤怒，忠实地再现了暗无天日的年代里那场骇人的暴行。年代里那场骇人的暴行。梅杜莎之筏梅杜莎之筏法法籍里柯籍里柯梅杜莎之筏梅杜莎之筏法法籍里柯籍里柯梅杜莎之筏梅杜莎之筏法法籍里柯籍里柯油彩油彩 巴黎卢浮官藏巴黎卢浮官藏 梅杜莎之筏梅杜莎之筏是籍里柯艺术生涯中最具代是籍里柯艺术生涯中最具代表性的浪漫主义杰作。画中表现的是表性的浪漫主义杰作。画中表现的是18161816年年7 7月月发生的法国发生的法国“梅杜莎号梅杜莎号”巡洋舰的海

17、难事件。巡洋舰的海难事件。“梅杜莎号梅杜莎号”在舰长的错误指挥下，搁浅在毛里在舰长的错误指挥下，搁浅在毛里塔尼亚海滩，舰长和一群高级官员乘救生船逃命，塔尼亚海滩，舰长和一群高级官员乘救生船逃命，丢下的丢下的150150余名乘客，只好搭制简陋木筏飘泊大余名乘客，只好搭制简陋木筏飘泊大海。数天之后，惨剧发生：人们饥饿难耐，互相海。数天之后，惨剧发生：人们饥饿难耐，互相残杀，啃吃死者的肉，最后，木筏被救，残杀，啃吃死者的肉，最后，木筏被救，1515条生条生命奄奄一息。席里柯以金字塔形构图，把焦点集命奄奄一息。席里柯以金字塔形构图，把焦点集中在筏上的幸存者发现天边船影时的刹那景象。中在筏上的幸存者发现

18、天边船影时的刹那景象。金字塔形金字塔形 的塔尖上摇动红巾的人，喻示着法国的塔尖上摇动红巾的人，喻示着法国人民在苦难斗争中的希望。人民在苦难斗争中的希望。P133新古典主义美术和浪漫主义美术产生的背景新古典主义美术和浪漫主义美术产生的背景有什么不同？艺术表现方式有何差异？有什么不同？艺术表现方式有何差异？18世纪末世纪末19世纪初的法国大革命时期，资产阶级对古世纪初的法国大革命时期，资产阶级对古代希腊罗马英雄主义精神的追求，产生了新古典主义美术；代希腊罗马英雄主义精神的追求，产生了新古典主义美术；拿破仑统治结束后，人们对启蒙思想宣传的理性王国越来拿破仑统治结束后，人们对启蒙思想宣传的理性王国越来

19、越感到失望，开始寻找新的寄托。这种社会情绪反映在美越感到失望，开始寻找新的寄托。这种社会情绪反映在美术创作的领域，就是浪漫主义美术的出现。术创作的领域，就是浪漫主义美术的出现。新古典主义美术主张绘画要选择严峻的重大题材，在新古典主义美术主张绘画要选择严峻的重大题材，在古代历史和现实重大事件中寻找创作题材；在表现形式上，古代历史和现实重大事件中寻找创作题材；在表现形式上，强调理性，注重画面的严整和谐。浪漫主义画家深入发掘强调理性，注重画面的严整和谐。浪漫主义画家深入发掘人类的感情世界，注重感情表现；注重画面整体的完整统人类的感情世界，注重感情表现；注重画面整体的完整统一，却不拘泥于局部和细节的过

20、分描绘和刻画；特别强调一，却不拘泥于局部和细节的过分描绘和刻画；特别强调色彩的作用，画面丰富多彩，辉煌瑰丽。色彩的作用，画面丰富多彩，辉煌瑰丽。三、现实主义美术三、现实主义美术19世纪中期世纪中期现实主义美术产生于现实主义美术产生于19世纪中期的法国。世纪中期的法国。背背景景资产阶级夺取政权后，资本主义社会的黑资产阶级夺取政权后，资本主义社会的黑暗使得人民及先进的知识分子产生了不满暗使得人民及先进的知识分子产生了不满和苦闷的情绪。因此他们要求真实的表现和苦闷的情绪。因此他们要求真实的表现现实，并且对现实加以暴露和批判。现实，并且对现实加以暴露和批判。特特点点强调艺术的时代特点，直接描写当强调艺

21、术的时代特点，直接描写当前的时代风貌和斗争。前的时代风貌和斗争。代代表表作作法国米勒法国米勒播种者播种者拾穗者拾穗者俄国列宾俄国列宾伏尔加河上的纤夫伏尔加河上的纤夫美国波士顿美术馆藏。美国波士顿美术馆藏。1850年米勒在巴黎沙龙展出的年米勒在巴黎沙龙展出的播种者播种者。这幅画招到了。这幅画招到了“高等市民高等市民”的不安，他们在的不安，他们在播种者那充满韵律感和强有力播种者那充满韵律感和强有力的动作中看到了类似六月革命的动作中看到了类似六月革命时巴黎街头人民的形象。但当时巴黎街头人民的形象。但当时的进步人士却有不同的反映，时的进步人士却有不同的反映，作家作家雨果雨果从这幅画中看到对人从这幅画中

22、看到对人民创造力量的赞美，因而予以民创造力量的赞美，因而予以充分的肯定。米勒用一种雕塑充分的肯定。米勒用一种雕塑般的单纯而简练的形象，概括般的单纯而简练的形象，概括地表达耐人寻味的内容，所以地表达耐人寻味的内容，所以荷兰画家荷兰画家凡高凡高评述说：评述说：“在米在米勒的作品中，现实的形象同时勒的作品中，现实的形象同时具有象征的意义。具有象征的意义。”播种者播种者播种者播种者 此画描绘了一此画描绘了一对青年夫妇赶赴田对青年夫妇赶赴田间劳作的图景，构间劳作的图景，构图线条分明，很好图线条分明，很好地反映出农民特有地反映出农民特有的气质；的气质；色彩沉着色彩沉着,加之丰富细腻的暖加之丰富细腻的暖调子

23、调子,使作品在纯使作品在纯朴浓厚浑厚中朴浓厚浑厚中,具具有撼人的力量。有撼人的力量。米勒米勒(法法)米勒：米勒：拾穗者拾穗者拾穗者拾穗者是米勒最重要的代表作，这是一幅十分是米勒最重要的代表作，这是一幅十分真实的，亲切美丽，而又给人以真实的，亲切美丽，而又给人以 丰富联想的农村劳动生丰富联想的农村劳动生活的图画。从中不难看出画家对劳动的甘苦，特别是活的图画。从中不难看出画家对劳动的甘苦，特别是“汗滴禾下汗滴禾下 土，粒粒皆辛苦土，粒粒皆辛苦”的意义是有着切身的深刻的意义是有着切身的深刻体验的。整个作品的手法极为简洁朴实，晴体验的。整个作品的手法极为简洁朴实，晴 朗的天空和朗的天空和金黄色的麦地显

24、得十分和谐，丰富的色彩统一于柔和的金黄色的麦地显得十分和谐，丰富的色彩统一于柔和的调子之中，它像米勒调子之中，它像米勒 的其它代表作一样，虽然所画的内的其它代表作一样，虽然所画的内容通俗易懂，简明单纯，但又绝不是平庸浅薄，一览无容通俗易懂，简明单纯，但又绝不是平庸浅薄，一览无余，而是寓意深长，发人深思，这是米勒艺术的重要特余，而是寓意深长，发人深思，这是米勒艺术的重要特色。色。米勒是十九世纪法国现实主义大师，他米勒是十九世纪法国现实主义大师，他的大量的作品表现农民的感情和生活，让人的大量的作品表现农民的感情和生活，让人们感受到人性的庄严和浑厚，米勒的油画、们感受到人性的庄严和浑厚，米勒的油画、

25、素描、版画至今仍给我们深刻的启示与鼓舞。素描、版画至今仍给我们深刻的启示与鼓舞。列宾（列宾（18441930），伟大的俄罗斯画家。），伟大的俄罗斯画家。1894年任圣年任圣彼得堡学院历史画教授。彼得堡学院历史画教授。伏尔加河上的纤夫伏尔加河上的纤夫等都是其等都是其代表作。列宾艺术风格严谨写实。平时，他常把友人作为代表作。列宾艺术风格严谨写实。平时，他常把友人作为模特儿，画了大量的素描作品。据说，他的邻居中有一个模特儿，画了大量的素描作品。据说，他的邻居中有一个出名的泼妇，经常在他画画时吵个没完。有一次，列宾正出名的泼妇，经常在他画画时吵个没完。有一次，列宾正在为一个邻居画肖像，偏巧那泼妇也挤过

26、来凑热闹，看着在为一个邻居画肖像，偏巧那泼妇也挤过来凑热闹，看着看着，她觉得列宾画得实在太好了，就咧着大嘴说：看着，她觉得列宾画得实在太好了，就咧着大嘴说：“能能不能也给我画一幅啊？不能也给我画一幅啊？”“”“好啊！好啊！”列宾很爽快地答应了列宾很爽快地答应了她的要求。只一会儿功夫，列宾就当众给那泼妇画好了像。她的要求。只一会儿功夫，列宾就当众给那泼妇画好了像。“哦！太像了！哦！太像了！”围观的人都不由自主地哄笑起来。原来围观的人都不由自主地哄笑起来。原来列宾把那泼妇骂街时的难看的模样，淋漓尽致地展现了出列宾把那泼妇骂街时的难看的模样，淋漓尽致地展现了出来。当这位女邻居看到自己这样一副尊容后，

27、也大吃一惊，来。当这位女邻居看到自己这样一副尊容后，也大吃一惊，“太可怕了！太可怕了！原来我一直是这个面孔啊！我以太可怕了！太可怕了！原来我一直是这个面孔啊！我以后再也不骂人了！后再也不骂人了！”列宾真诚地说：列宾真诚地说：“语言是心灵的窗户，语言是心灵的窗户，心灵美了，语言也自然会美的。到那时，你的肖像肯定会心灵美了，语言也自然会美的。到那时，你的肖像肯定会更美！更美！”伏尔加河上的纤夫伏尔加河上的纤夫 作者：伊里亚作者：伊里亚.叶菲莫维奇叶菲莫维奇.列宾列宾 伏尔加河上的纤夫伏尔加河上的纤夫是伊里亚是伊里亚.叶菲莫维奇叶菲莫维奇.列列宾在宾在19世纪世纪80年代初创作的批判现实主义油画中年

28、代初创作的批判现实主义油画中的杰作。这是画家亲眼目睹的情景，成为挥之不的杰作。这是画家亲眼目睹的情景，成为挥之不去的记忆，列宾决定把这一苦役般的劳动景象画去的记忆，列宾决定把这一苦役般的劳动景象画出来，狭长的画幅展现了这群纤夫的队伍，阳光出来，狭长的画幅展现了这群纤夫的队伍，阳光酷烈，沙滩荒芜，穿着破烂衣衫的纤夫拉着货船，酷烈，沙滩荒芜，穿着破烂衣衫的纤夫拉着货船，步履沉重地向前行进。纤夫共步履沉重地向前行进。纤夫共11人，分为三组，人，分为三组，每个形象都来自于写生，他们的年龄、性格、经每个形象都来自于写生，他们的年龄、性格、经历、体力、精神气质各不相同，画家对此都予以历、体力、精神气质各不

29、相同，画家对此都予以充分体现，统一在主题之中。全画以淡绿、淡紫、充分体现，统一在主题之中。全画以淡绿、淡紫、暗棕色描绘头上的天空，使气氛显得惨淡，加强暗棕色描绘头上的天空，使气氛显得惨淡，加强了全画的悲剧性。了全画的悲剧性。深刻批判社会现实，反映了俄国劳动人民深刻批判社会现实，反映了俄国劳动人民的苦难生活和对美好生活的渴望。的苦难生活和对美好生活的渴望。四、四、印象画派印象画派19世纪世纪60年代起年代起代表人物代表人物:早期：早期：莫奈莫奈(法法)日出日出印象印象 马奈马奈(法法)后期：后期：梵高（荷兰）梵高（荷兰）向日葵向日葵 塞尚（法塞尚（法)樱桃和桃子樱桃和桃子 高更（法）高更（法）罗

30、丹（法）罗丹（法）思想者思想者背背景景19世纪世纪60年代起年代起，一些青年画家对统治欧洲艺术的，一些青年画家对统治欧洲艺术的种种清规戒律表示不满；在科学证明种种清规戒律表示不满；在科学证明“颜色是物体颜色是物体反射出来的光线反射出来的光线”的启发下，主张的启发下，主张户外写生户外写生，他们，他们从画室里走出来从画室里走出来发现了千变万化的大自然发现了千变万化的大自然。特特点点用光和色来描绘外部世界用光和色来描绘外部世界 画面明亮灿烂，令人画面明亮灿烂，令人耳目一新耳目一新 具有丰富生命力和光色和谐风格具有丰富生命力和光色和谐风格 后期画家强烈主张抒发个性，吸收包括中国水墨后期画家强烈主张抒发

31、个性，吸收包括中国水墨画内东方艺术特点，线条粗犷、形式夸张、色彩明画内东方艺术特点，线条粗犷、形式夸张、色彩明快、富有装饰味快、富有装饰味 法莫奈法莫奈日出日出印象印象印象画派因印象画派因此得名此得名法国莫奈的日出法国莫奈的日出印象，用零印象，用零乱的笔触展示了雾气交融的港口乱的笔触展示了雾气交融的港口早晨：晨曦中海水是蓝色的，天早晨：晨曦中海水是蓝色的，天空被染成暗红，由厚薄、长短不空被染成暗红，由厚薄、长短不一的笔触绘就有水波熠熠生辉，一的笔触绘就有水波熠熠生辉，水中的小船和岸上的建筑在薄雾水中的小船和岸上的建筑在薄雾中若隐若现。中若隐若现。印象画派因此得名。印象画派因此得名。法国印象派的

32、法国印象派的另一代表另一代表马奈马奈（1832-1883）马奈的马奈的威尼斯大运河威尼斯大运河女神游乐场的酒吧女神游乐场的酒吧 马奈（法）马奈（法）马奈：马奈：草地上的午餐草地上的午餐（自画像）（自画像）荷兰梵高荷兰梵高 1889年年 梵高梵高（荷）（荷）梵高被称为梵高被称为“扑向太阳的扑向太阳的画家画家”，向向日葵日葵让人联让人联想灼热阳光下想灼热阳光下的灿烂景色的灿烂景色梵高的梵高的星夜星夜法国高更的法国高更的Market DayMarket Day我们从哪里来？我们是谁？我我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？们往哪里去？高更（法）高更（法）法国塞尚法国塞尚樱桃和桃子樱桃和桃子形成强烈的

33、黑形成强烈的黑与白、冷与暖的色彩反差，立体感强，与白、冷与暖的色彩反差，立体感强，物体故意变形来表现独特的生命力物体故意变形来表现独特的生命力静物静物 塞尚（法塞尚（法)法国塞尚法国塞尚盘山路盘山路自自画画像像（法）塞尚（法）塞尚 1890-1894塞尚的塞尚的苹果和橘子苹果和橘子卡尔丹奴卡尔丹奴（法）塞尚（法）塞尚 罗丹罗丹思想者思想者塑造了一个身体强壮的男人，他塑造了一个身体强壮的男人，他低头沉思，在为人类的一切烦恼冥想低头沉思，在为人类的一切烦恼冥想 五、现代主义美术五、现代主义美术20世纪以来出现的许多与传统美术流派不同的世纪以来出现的许多与传统美术流派不同的美术流派统称为现代主义美术

34、。美术流派统称为现代主义美术。背背景景20世纪以来，爆发了两次世界大战，给人们世纪以来，爆发了两次世界大战，给人们的心灵造成了巨大创伤；工业化带来的快节的心灵造成了巨大创伤；工业化带来的快节奏生活也加剧了人们的紧张感，使人们不再满奏生活也加剧了人们的紧张感，使人们不再满足于传统的艺术表现形式；科学技术的发展足于传统的艺术表现形式；科学技术的发展拓展了艺术家认识世界的视野，他们开始用新拓展了艺术家认识世界的视野，他们开始用新的表现形式和艺术精神进行创作；艺术家们敏的表现形式和艺术精神进行创作；艺术家们敏感地关注到工业和科技的发展给人类带来各种感地关注到工业和科技的发展给人类带来各种便利的同时也由

35、此造成了一些新问题；同时便利的同时也由此造成了一些新问题；同时他们深受他们深受20世纪以来各种社会思潮的影响；世纪以来各种社会思潮的影响；他们更多的吸收了东方和非洲的艺术风格。他们更多的吸收了东方和非洲的艺术风格。五、现代主义美术五、现代主义美术 （20世纪以来）世纪以来）特特点点 反对传统和理性，重视艺术家的感受和表反对传统和理性，重视艺术家的感受和表现形式，艺术上更趋于极端化现形式，艺术上更趋于极端化 反映欧美知识分子的困惑（在他们的作品反映欧美知识分子的困惑（在他们的作品中，可以感觉到时代的快节奏；感觉到现代中，可以感觉到时代的快节奏；感觉到现代人的精神创伤和心理困惑；感觉到强烈的个人的

36、精神创伤和心理困惑；感觉到强烈的个人主义和虚无主义；）人主义和虚无主义；）用现代美学成果和现代科技成就进行创作用现代美学成果和现代科技成就进行创作代表作品代表作品西班牙西班牙 毕加索毕加索 格尔尼卡格尔尼卡法国法国 马蒂斯马蒂斯 舞蹈舞蹈那不勒斯来的男人那不勒斯来的男人毕加索毕加索（18811973）是最有影响的西班牙艺术）是最有影响的西班牙艺术家。其艺术富有创造性，作品数量惊人，风格技家。其艺术富有创造性，作品数量惊人，风格技巧多样化（油画、素描、雕塑、拼贴、陶瓷及其巧多样化（油画、素描、雕塑、拼贴、陶瓷及其他）。他）。他的作品因其不同特色可以分成不同的创作时他的作品因其不同特色可以分成不同

37、的创作时期。期。19001903年，是毕加索创作的蓝色时期。年，是毕加索创作的蓝色时期。这一时期，他采用低沉、不明朗的蓝色调表现充这一时期，他采用低沉、不明朗的蓝色调表现充满着孤寂、荒凉和悲怆的情绪，画中的人物多半满着孤寂、荒凉和悲怆的情绪，画中的人物多半是贫困者、残疾人、病人、老人和孤独者。是贫困者、残疾人、病人、老人和孤独者。19031905年，粉红色时期。这一时期，他的作年，粉红色时期。这一时期，他的作品中出现了柔和的淡黄褐色或粉红色，对象大都品中出现了柔和的淡黄褐色或粉红色，对象大都是演员、江湖艺人、丑角等。是演员、江湖艺人、丑角等。1904年，他来到巴年，他来到巴黎定居下来，艺术日趋

38、成熟。黎定居下来，艺术日趋成熟。壁画壁画格尔尼卡格尔尼卡毕加索毕加索（西班牙）（西班牙）通过一系列变形的图案组合，控诉了西班通过一系列变形的图案组合，控诉了西班牙内战期间，法西斯德国空军轰炸西班牙牙内战期间，法西斯德国空军轰炸西班牙城市格尔尼卡的罪行。城市格尔尼卡的罪行。毕加索的壁画毕加索的壁画格尔尼卡格尔尼卡。这幅画以半写实的。这幅画以半写实的象征性手法和单纯的黑、白、灰三色组成低沉的象征性手法和单纯的黑、白、灰三色组成低沉的调子，渲染悲剧性的气氛，充分表现了战争带给调子，渲染悲剧性的气氛，充分表现了战争带给人类的灾难。人类的灾难。毕加索毕加索亚威农少女亚威农少女，大胆地抛弃了西方传统绘，大

39、胆地抛弃了西方传统绘画的造型法则，向文艺复兴以来确立的审美法则挑战，画的造型法则，向文艺复兴以来确立的审美法则挑战，画中没有任何情节，没有具体的环境描写，在一个画面画中没有任何情节，没有具体的环境描写，在一个画面上（主要在右边两个妇女的造型上）表现正面、侧面和上（主要在右边两个妇女的造型上）表现正面、侧面和斜切面，追求一种结构的美。这幅画被认为是立体主义斜切面，追求一种结构的美。这幅画被认为是立体主义的开端。的开端。舞蹈舞蹈，法马蒂斯，法马蒂斯1909年创作。这幅画中，五个年创作。这幅画中，五个裸体的男女，黄棕色的躯体，在蓝色和绿色的背景中裸体的男女，黄棕色的躯体，在蓝色和绿色的背景中自由烂漫

40、地舒展、舞蹈、飞翔。看不清舞者的脸，看自由烂漫地舒展、舞蹈、飞翔。看不清舞者的脸，看不见他们的表情，只有健康的肢体，在天地间飘扬。不见他们的表情，只有健康的肢体，在天地间飘扬。在这幅狂野奔放的画面上，舞蹈者似乎被某种粗犷而原始在这幅狂野奔放的画面上，舞蹈者似乎被某种粗犷而原始的强大节奏所控制，他们手拉着手围成一个圆圈，扭动着的强大节奏所控制，他们手拉着手围成一个圆圈，扭动着身躯，四肢疯狂的舞动着。大的圆圈也可以留一个缺口，身躯，四肢疯狂的舞动着。大的圆圈也可以留一个缺口，称为称为“破月圆破月圆”构图。有完美、柔和、旋转向心的感觉。构图。有完美、柔和、旋转向心的感觉。他们如同在天空他们如同在天空中飞翔的鸟，携中飞翔的鸟，携手而舞，又如在手而舞，又如在清流中游动的鱼，清流中游动的鱼，无所依靠，却优无所依靠，却优哉游哉。哉游哉。舞蹈舞蹈从韵律线上看是从韵律线上看是圆形的构图，有圆形的构图，有明显的旋转运动明显的旋转运动的感觉。的感觉。法国马蒂斯法国马蒂斯红色的和谐红色的和谐现代主义流派其他作品现代主义流派其他作品象征主义在希律王前舞蹈的莎乐美在希律王前舞蹈的莎乐美 古斯塔夫古斯塔夫莫罗（法）莫罗（法）19世纪末世纪末20世纪初世纪初夏凡纳夏凡纳希望希望（法）（法）象征主义 立体主义野兽主义表现主义呐喊呐喊 爱德华蒙克 （挪威）达达主义超现实主义超现实主义抽象主义抽象主义未来主义