忆江南词三首原文、翻译及赏析-古诗-赏析
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1、忆江南词三首原文、翻译及赏析-古诗-赏析 朝代:唐代 白居易原文:江南好,风景旧曾谙;日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?江南忆,最忆是杭州;山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头。何日更重游!江南忆,其次忆吴宫;吴酒一杯春竹叶,吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢!译文江南的风景多么美妙,如画的风景久已熟悉。春天到来时,太阳从江面升起,把江边的鲜花照得比火红,碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不思念江南?江南的回忆,最能唤起追思的是像天堂一样的杭州:玩耍灵隐寺寻找皎洁月亮中的桂子,登上郡亭,枕卧其上,欣赏那起落的钱塘江大潮。什么时候可以再次去玩耍?江南的回忆,再来就是回忆苏州的吴宫,喝一喝吴宫的美酒春竹
2、叶,看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉。不知何时会再次相逢。注释忆江南:唐教坊曲名。作者题下自注说:“此曲亦名谢秋娘,每首五句。按?乐府诗集?:“忆江南一名望江南,因白氏词,后遂改名江南好。至晚唐、五代成为词牌名。这里所指的江南主要是长江下游的江浙一带。谙n:熟悉。作者年轻时曾三次到过江南。江花:江边的花朵。一说指江中的浪花。红胜火:颜色鲜红胜过火焰。绿如蓝:绿得比蓝还要绿。如,用法犹“于,有胜过的意思。蓝,蓝草,其叶可制青绿染料。“山寺句:作者?东城桂?诗自注说:“旧说杭州天竺寺每岁中秋有月桂子堕。桂子,桂花。宋柳永?望海潮东南形胜?词:“有三秋桂子,十里荷花。郡亭:疑指杭州城东楼。看
3、潮头:钱塘江入海处,有二山南北对峙如门,水被夹束,势极凶猛,为天下名胜。吴宫:指吴王夫差为西施所建的馆娃宫,在苏州西南灵岩山上。竹叶:酒名。即竹叶青。亦泛指美酒。?文选张协七命?:“乃有荆南乌程,豫北竹叶,浮蚁星沸,飞华蓱接。吴娃:原为吴地美女名。?文选枚乘七发?:“使先施、徵舒、阳文、段干、吴娃、闾娵、傅予之徒嬿服而御。此词泛指吴地美女。醉芙蓉:形容舞伎之美。早晚:犹言何日,几时。北齐颜之推?颜氏家训风操?:“尝有甲设宴席,请乙为宾;而旦于公庭见乙之子,问之曰:尊侯早晚顾宅?1、 龚克昌 等白居易诗文选注上海:上海古籍出版社,1998:1602、 谢克先.白居易?忆江南?三首赏析.科教文汇中
4、旬刊,2021,06.赏析第一首泛忆江南,兼包苏、杭,写春景。全词五句。一开口即赞颂“江南好!正因为“好,才不能不“忆。“风景旧曾谙一句,说明那江南风景之“好不是听人说的,而是当年亲身感受到的、体验过的,因此在自己的审美意识里留下了难忘的记忆。既落实了“好字,又点明了“忆字。接下去,即用两句词写他“旧曾谙的江南风景:“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。“日出、“春来,互文见义。春来百花盛开,已极红艳;红日普照,更红得耀眼。在这里,因同色相烘染而进步了色彩的亮堂度。春江水绿,红艳艳的阳光洒满了江岸,更显得绿波粼粼。在这里,因异色相映衬而加强了色彩的鲜明性。作者把“花和“日联络起来,为的是同色烘染;
5、又把“花和“江联络起来,为的是异色相映衬。江花红,江水绿,二者互为背景。于是红者更红,“红胜火;绿者更绿,“绿如蓝。杜甫写景,擅长着色。如“江碧鸟逾白,山青花欲燃?绝句?、“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天诸句,都明丽如画。而异色相映衬的手法,显然起了重要作用。白居易似乎有意学习,如“夕照红于烧,晴空碧胜蓝?秋思?、“春草绿时连梦泽,夕波红处近长安?题岳阳楼?、“绿浪东西南北水,红栏三百九十桥?正月三日闲行?诸联,都因映衬手法的运用而获得了色彩鲜明的效果。至于“日出、“春来两句,更在师承前人的根底上有所创新:在明媚的春光里,从初日、江花、江水、火焰、蓝叶那里汲取颜料,兼用烘染、映衬手法而交替综错
6、,又济之以贴切的比喻,从而构成了阔大的图景。不仅色彩绚丽,耀人眼目;而且层次丰富,耐人联想。题中的“忆字和词中的“旧曾谙三字还说明了此词还有一个更重要的层次:以北方春景映衬江南春景。全词以追忆的情怀,写“旧曾谙的江南春景。而此时,作者却在洛阳。比起江南来,洛阳的春天来得晚。作者写于洛阳的?魏王堤?七绝云:“花寒懒发鸟慵啼,信马闲行到日西。何处未春先有思,柳条无力魏王堤。在江南“日出江花红胜火的季节,洛阳却“花寒懒发,只有魏王堤上的柳丝,才透出一点儿春意。花发得比江南晚,水也有区别。洛阳有洛水、伊水,离黄河也不远。但即使春天已经降临,这些水也不可能像江南春水那样碧绿。因此作者竭力追忆江南春景,从
7、内心深处赞叹“江南好,而在用生花妙笔写出他“旧曾谙的江南好景之后,又不禁以“能不忆江南的眷恋之情,收束全词。这个收束既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与思念,又造成一种悠远而又深长的韵味。词虽收束,而余情摇漾,凌空远去,自然引出第二首和第三首。第二首词以“江南忆,最忆是杭州领起,前三字“江南忆和第一首词的最后三字“忆江南勾连,形成词意的连续性。后五字“最忆是杭州又突出了作者最喜欢的一个江南城市。假如说第一首词像画家从鸟瞰的角度大笔挥洒而成的江南春意图,那么,第二首词便像一幅杭州之秋的画作了。作者很爱西湖的春天,他在词里偏偏不写杭州之春,这可能是为了防止和第一首词所写的春景重复。他写杭州之
8、秋,一写灵隐寺赏月赏桂,一写高亭之上观钱塘江潮。两句词就写出两种境界。“山寺月中寻桂子的“山寺,指的是西湖西边的灵隐寺。这座古刹有许多传说,有的还蒙上一层神话色彩:传说灵隐寺的桂花树是从月宫中掉下来的。作者曾在寺中赏月,中秋节桂花飘香,那境界使他终身难忘。山、寺、月影下,寻桂子,写出了幽美的环境,也写了置身其间的词人的活动。然而,词人回忆杭州还有另一种境界使人难忘。那就是“郡亭枕上看潮头,钱塘江潮是大自然的奇观,潮头可高达数丈,所以白居易写他躺在他郡衙的亭子里,就能看见那卷云拥雪的潮头了,显得趣意盎然。“郡亭枕上看潮头,以幽闲的笔墨带出惊涛骇浪的风光,与上句“山寺月中寻桂子的静谧而朦胧的美的境
9、界形成鲜明的对照,相辅相成,相得益彰。白居易是热爱杭州的,所以他在回到北方以后,又产生了“何日更重游的愿望。第三首词在思想艺术上都不及第一、二首,加上他又写到歌舞生活,因此许多项选择本都不介绍它。其实它在写法上也并不是全无可取之处的。前两首词虽然也写到人,但主要还是写景。第三首点到吴宫,但主要却是写人,写苏州的歌舞伎和词人自己。从整体上看,意境的变化使连章体词显得变化多姿,丰富多彩。吴酒一杯春竹叶一句,一来,竹叶是为了与下句的芙蓉对偶,二来,“春在这里是形容词,所谓春竹叶并非一定是指竹叶青酒,而是指能带来春意的酒。白居易在另一诗里就有“瓮头竹叶经春熟的说法,唐代有不少名酒以春字命名,文人大多爱
10、酒,白居易应该也不例外,喝着吴酒,观“吴娃双舞犹如醉酒芙蓉的舞姿。“娃,即是美女,西施就被称为“娃,吴王夫差为她建的房子就叫“馆娃宫。白居易这样写,就是出于对西施这位绝代佳人的联想。作者不是纵情声色的人,他欣赏的是吴娃的歌舞,希望能重睹演出,因此回到洛阳后说:“早晚复相逢。这三首词,从今时忆往日,从洛阳忆苏杭。今、昔、南、北、时间、空间的跨度都很大。每一首的头两句,都抚今追昔,身在洛阳,神驰江南。每一首的中间两句,都以无限深情,追忆最难忘的江南往事。结句呢?那么又回到今天,希冀那些美妙的记忆有一天可以变成活生生的现实。因此,整个组词不过寥寥数十字,却从许多层次上吸引读者进入角色,想象主人公今昔
11、南北所经历的各种情境,体验主人公今昔南北所展现的各种精神活动,从而获得寻味无穷的审美享受。这三首词,每首自具首尾,有一定的独立性;而各首之间,又前后照应,脉络贯穿,构成有机的整体大“联章诗词中,显示出作者谋篇布局的高超艺术技巧。创作背景白居易曾经担任杭州刺史,在杭州两年,后来又担任苏州刺史,任期也一年有余。在他的青年时期,曾遨游江南,旅居苏杭,他对江南有着相当的理解,故此江南在他的心目中留有深入印象。当他因病卸任苏州刺史,回到洛阳后十余年,写下了这三首?忆江南?。而作词的详细时间,历来说法不同。有说在白居易离苏州之后;有说在开成三年838年;有说在大和元年827年;王国维那么说写于“大和八九年间。这些说法,笼统简单,缺乏事实根据。刘禹锡曾作?忆江南?词数首,是和白居易唱和的,所以他在小序中说:“和乐天春词,依?忆江南?曲拍为句。此词在唐文宗开成二年837年初夏作于洛阳,由此可推白居易所作的三首词也应在开成二年初夏。
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