归途列车观后感

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1、归途列车观后感 仔细观看完一部影视作品以后，信任大家有许多值得共享的东西吧，为此须要好好仔细地写观后感。那么我们如何去写观后感呢？下面是我为大家整理的归途列车观后感，欢迎阅读，希望大家能够喜爱。 归途列车观后感1这部影片以一个农夫工家庭为主线向我们呈现了当代农夫工的悲苦。从中我们也看到一个家庭的完整对于孩子的成长尤为重要。首先，由于家庭成员之间存在着婚姻关系和血缘关系，共同生活，有共同的利益，所以有着相互依存的密切关系。从片子中我们看出，女儿对父亲母亲是很想亲近的，但由于自小分别，感情疏远，双方都无法相互理解。从中我们看到影响他们家庭关系的重要因素是家庭成员间的区位距离，家庭成员间的区位距离大

2、，交往和沟通的频率低、次数少。相互关系就较为疏远。影片中的家庭就是如此，父亲母亲外出打工，一年只回来一次，父亲母亲也觉得自己跟孩子没有话说，孩子也不听父亲母亲的话。相比之下，女儿觉得爷爷奶奶才是更亲近的人，是爷爷奶奶陪伴他们长大。这是一个极大的悲伤，父亲母亲以为孩子供应更好的条件的动身点外出打工，换来的却是孩子的不理解甚至是怨恨。最终女儿为了自由或是一种报复也离开学校、远离家乡外出打工。尽管不适应，但她觉得自由就是她的华蜜。影片中的夫妻关系较为良好，我留意到丈夫对妻子是很关爱的，比如帮妻子洗衣服，给他倒洗脚水等。我想假如妻子没有跟丈夫一起外出打工，那么女儿与妈妈的关系不会这么糟，而夫妻关系倒是

3、会出些问题，这也给我们以警示，农夫工生活的进退两难，以及在金钱与亲人间的艰难选择。从家庭功能角度来看，这个家庭首要功能确定是家庭功能，父亲母亲为了给儿女更好的生活选择外出打工，赚钱以赐予他们好的学习条件，这又是家庭的教化功能，以及家庭的情感满意功能，但很明显，这个家庭没有满意最终这一功能，因为父亲母亲与子女的分别造成双方缺乏沟通，很难理解彼此的心理。其次，这个家庭也在起着赡养老人的作用，这对夫妻属于上有老下有小的状态，他们外出打工也是无奈之举。我看到家里农田的收割全靠老人与孩子，的确觉得外出打工的代价太大了，让孩子一个人处理这么多事情，不叛逆才怪，这也是留守儿童产生问题的根源。随着中国经济的不

4、断发展，中国家庭的精神生活和个人的心理状况是令人关注的。家庭是给其成员供应情感平安，心里安定的港湾，但明显，影片中的家庭没有做到这一点，女儿外出打工投考的是自己的挚友，而不是自己的父亲母亲。这里我有一个很直观的感受，我的一个亲戚家在黑龙江，现如今在北京打工，小女儿从小随父亲母亲搬家，他们在大连工作过3年，随后转战北京，在这种担心定的生活中，小女儿的学业很差，不得不也和父亲母亲一样做打工妹，这样的生活中，受伤最大的就是孩子，在还未成年的岁数，就去赚钱养家，是一种潜在的悲伤，或许短暂的自由与欢乐让人看不到苦痛在哪里，但在春运回家的人潮中，我们就会深刻体会到那样一种北京离乡的酸楚。我认为在赚钱的同时

5、，也要顾及到孩子的成长问题，不能以为孩子打拼的名义，而忽视对孩子的关爱与教化。归途列车观后感2外媒曾将中国的春运称为人类历史上罕见的“人口大迁徙”。不明白中国究根结底是个化不开乡土情结的国家的人同样也不会明白为什么会有那么多中国人选择在这最繁忙的季节最拥挤的地点踏上这趟最艰难的路程，不过是来匆忙，却要奋不顾身。归途列车这部纪录片，并不昭显说明这个宏大主题的野心，只是当心翼翼地在这遮天蔽日的春运人潮中跟踪一个家庭的背影，展示三年间他们在这场大迁徙中的悲欢离合与默然无语前因后果，不言自明。片子一起先的几个镜头，就看得人无言以对。在广州这座最具代表性的世界加工厂里，儿童们在堆着废旧布料的街边玩耍，几

6、尺之外就是咆哮而过的车流，他们的父辈正用自己生命中最青壮的力气，为中国经济托起“made、in、China”的标记；机器轰鸣的制衣厂里，婴儿们在桌上酣睡，如此小的年纪，他们就已参加了这场宏大的经济变革，父亲母亲都在低头劳碌，没时间想自己为什么要来到这个生疏的地方，呆上多久，又何时离。在城市户口的父亲母亲们忙着请昂贵的月婶，排着队在亲子班报名的时候，他们不会想起，与他们同城的另一些角落里，有很多和他们一样同等的生命个体，目之所及的只有生存问题。他们来自于乡村，贫困与不同等日日刺激着他们，进城挣钱成了无法抗拒的呼唤。片中的陈素琴在女儿一岁时就与丈夫出门打工，作为一个母亲，这个选择让她心如刀绞，以泪

7、洗面，脚步却没有迟疑。外出是为了挣钱，挣钱是为了支持下一代的教化，让子女们通过积累文化成本进城，从而摆脱祖辈贫困的命运。这样的想法摆在现代中国社会多少已有点陈旧落伍，但它依旧是广阔农村人口心中亘古不变的城市移民梦。陈素琴夫妇的家乡，在镜头里的美近乎诗意，安静、纯朴、与世无争，然而这一幅美妙悠闲田园画卷，在现实中只能酝酿着世世代代的贫困与落后。年关，夫妇俩经验了买不到票的心急如焚，又经验了买到票的欣喜若狂，最终在随时可能淹没自己的汹涌人潮里身不由己，机械地被裹挟着前行，但朝着目的地移动的每一步都是值得的，因为终点是他们血脉相连着的土地。熟识的亲人和家，是城市荒漠里他们心中日夜守候的灯塔。收到手机

8、作为新年礼物的女儿是快乐的，被问及成果面露害羞之色的儿子是听话的，家中的老母短暂是健康而满意的，这一切都为他们积蓄起了再次返回那个嘈杂、单调、清冷的加工车间的力气。城乡差距注定要变更他们的地缘，变更他们骨子里对泥土的亲近，城里比乡下富裕的收入像魔咒一般呼唤着他们背井离乡，怯生生地踏入一个生疏人社会。在中国现代化、经济飞跃的进程中，乡土中国悄然隐退，每一处村落都宁静寥落，悲伤绵长。城市不仅不计后果地将陈素琴夫妇这样的成人剥离他们的土地，更时刻引诱着他们的儿女。于是我们毫不惊异地发觉长大了的丽琴根本不愿读书，执意也要城里挣钱。这个本背负着父亲母亲远大志向的少女放弃了她自认为枯燥又无望的生活，成为城

9、中世界里又一颗微渺的尘埃。这个举动几乎瞬间击碎了父亲母亲赖以生存的基本信念，他们手足无措，只是言语笨拙地进行劝告，自然无果。这一次，三个人一同返乡，父亲母亲在又一轮令人窒息的等待与拥挤中忧心忡忡，女儿察觉的却是眼前世界的荒谬与无序。他们三人的世界观，早已在距离的分隔中大相径庭。观众再次被提示，城乡二元化的巨大差距，变更的不仅是乡土中国的基本生存状态，还有人伦秩序。多数从婴儿起就与父亲母亲被迫分别的留守儿童，像丽琴一样，与父亲母亲的感情产生了不行弥合的裂痕。不知从何时起，父亲母亲的嘱咐不再是他们依照执行的准则，父亲母亲的幻想不再是他们情愿付诸努力的希望，就连父亲母亲本人也显得平凡愚昧，即使身为女

10、儿，对他们大声喊出“老子要如何如何“，甚至动手打架也不再是什么大逆不道的事情。“对我们来说，自由就是欢乐”，丽琴依旧稚嫩的脸在深圳夜店的红灯绿酒下被映照得迷离惶惑。将来毫不确定，家却已没有归的意义。影片的最终，劳动力日渐衰竭的陈素琴迟疑着是否应当回家看儿子，以免他重蹈姐姐的覆辙，她无法理解为什么孩子不能体会自己的良苦专心，又心疼将一个人在外地苦苦支撑的丈夫。走还是不走，此刻竟具有了莎士比亚笔下庄重的“to、be、or、not、to、be”般深思的力气，成了她生命中最难解的最高命题。又是一年春运时，像陈素琴一样的农夫工们又一次踏上了归途。每一张焦虑的脸庞都隐藏着不为人知的故事，每一次挪步都夹杂着

11、一言难尽的辛酸。坐在电脑前没有经验这一切的我此刻恍惚不已，不明白已成为全世界奢侈品消费其次的中国为什么让她最广阔的人民过着这般没有尊严的生活；不明白为什么一个历史渊源流长的国家，竟在短短几十年里失了最原始的社会根基。不知为何想起陶渊明的那两句：归来兮！田园将芜胡不归？现代中国不知方向的急速前行，早已淘尽了诗句里的那种闲逸，此时此刻问起春运潮中的农夫工们，徒留隐忍不发的悲凉与艰辛。归途列车观后感3归途列车这一部影片以一个农夫工家庭为主线向我们呈现了当代农夫工的悲苦。从中我们也看到一个家庭的完整对于孩子的成长尤为重要。首先，由于家庭成员之间存在着婚姻关系和血缘关系，共同生活，有共同的利益，所以有着

12、相互依存的密切关系。从片子中我们看出，女儿对父母是很想亲近的，但由于自小分别，感情疏远，双方都无法相互理解。从中我们看到影响他们家庭关系的重要因素是家庭成员间的区位距离，家庭成员间的区位距离大，交往和沟通的频率低、次数少。相互关系就较为疏远。影片中的家庭就是如此，父母外出打工，一年只回来一次，父母也觉得自己跟孩子没有话说，孩子也不听父母的话。相比之下，女儿觉得爷爷奶奶才是更亲近的人，是爷爷奶奶陪伴他们长大。这是一个极大的悲伤，父母以为孩子供应更好的条件的动身点外出打工，换来的却是孩子的不理解甚至是怨恨。最终女儿为了自由或是一种报复也离开学校、远离家乡外出打工。尽管不适应，但她觉得自由就是她的华

13、蜜。在影片中，夫妻的关系较为良好，我留意到丈夫对妻子是很关爱的，比如帮妻子洗衣服，给他倒洗脚水等。我想假如妻子没有跟丈夫一起外出打工，那么女儿与妈妈的关系不会这么糟，而夫妻关系倒是会出些问题，这也给我们以警示，农夫工生活的进退两难，以及在金钱与亲人间的艰难选择。从家庭功能角度来看，这个家庭首要功能确定是家庭功能，父母为了给儿女更好的生活选择外出打工，赚钱以赐予他们好的学习条件，这又是家庭的教化功能，以及家庭的情感满意功能，但很明显，这个家庭没有满意最终这一功能，因为父母与子女的分别造成双方缺乏沟通，很难理解彼此的心理。其次，这个家庭也在起着赡养老人的作用，这对夫妻属于上有老下有小的状态，他们外

14、出打工也是无奈之举。我看到家里农田的收割全靠老人与孩子，的确觉得外出打工的代价太大了，让孩子一个人处理这么多事情，不叛逆才怪，这也是留守儿童产生问题的根源。随着中国经济的不断发展，中国家庭的精神生活和个人的心理状况是令人关注的。家庭是给其成员供应情感平安，心里安定的港湾，但明显，影片中的家庭没有做到这一点，女儿外出打工投考的是自己的挚友，而不是自己的父母。这里我有一个很直观的感受，我的一个亲戚家在黑龙江，现如今在北京打工，小女儿从小随父母搬家，他们在大连工作过3年，随后转战北京，在这种担心定的生活中，小女儿的学业很差，不得不也和父母一样做打工妹，这样的生活中，受伤最大的就是孩子，在还未成年的岁

15、数，就去赚钱养家，是一种潜在的悲伤，或许短暂的自由与欢乐让人看不到苦痛在哪里，但在春运回家的人潮中，我们就会深刻体会到那样一种北京离乡的酸楚。我认为在赚钱的同时，也要顾及到孩子的成长问题，不能以为孩子打拼的名义，而忽视对孩子的关爱和与教化。归途列车观后感4在看这部电影之前，我先是搜了一下简介。一下子就被吸引住了，就感觉电影里的故事背景和我家里及其的相像。从这部电影里面，我看到了自己的影子，看到了我父母的影子。或许其他同学看完这部电影之后，有的是感动和怜悯，而我看完之后，却是心疼和无奈。我的父亲在这二十年？里是始终在外打工，我的母亲是在我上小学三年级的那一年也外出打工了。直到现在我上大三，照旧还

16、是在外地打工。每年也就是在春节的时候回家，但是在家最多也不会超过二十天。我的爷爷在我诞生的那一年就去世了，所以这么多年我和我哥哥都是和奶奶生活在一起。说实话，我对父母也是没有太深的感情的。虽然没有像电影中的那个小女孩那样叛逆，但是在我上初中的时候，也在心底埋怨过，为什么别人的父母都能在自己的身边，而我没有，也就是这样，我渐渐的不喜爱和父母讲我的心事，总是一个人承受着。我想电影中的那个女孩子可能也是这样吧，从小不在父母身边，不知道怎样和父母沟通，不知道如何表达自己的心事，所以一沟通就会吵起来，甚至还会大打出手。我想我是理解她的，她这样闹腾也只是想让父母更加关切自己。想想我小时候，也是这样的心态，

17、但是并没有选择像她这样的方式，我觉得只要我成果考得好，就会得到他们的确定，这样他们就会关切我了。所以我从初中到中学都始终特别努力得学习，从一般班考到竞赛班，从全校几百名考到全校前十名，支撑我前进的动力就是希望能够得到他们的确定。其实看完这部电影，我才起先从父母的角度去考虑问题，才起先了解父母的难处，看到电影中她的父母的生活，才想到自己父母的不易。他们确定也会像电影中的父母一样，每天重复着无聊的工作，每年都要为买火车票发愁，每年都要拎着大包小包的行李挤火车，每年都是万分不舍地离开自己的家乡外出打工，也会因为打了自己的孩子而难过的几天吃不下饭，也会因为担忧孩子的学习整夜睡不着觉。还记得小时候，每次

18、父母回家都会先看看我们俩，看到长高了，长大了，就笑的合不拢嘴，也会很兴奋地把新买的手机给我和哥哥玩嬉戏。还记得有一次哥哥生病，发烧住院了，爸爸打电话说妈妈哭着说要回来照看我们，担忧的吃不下饭，睡不着觉。电影中那位母亲因为担忧小儿子的学习成果，无奈选择回家照看他。而我也有同样的经验，高考的那半年，母亲想我一个好的学习环境，也是到我就读的中学旁边租了一间房间，照看我。为了减轻父亲的负担，母亲也在旁边找了兼职在做。但是直到现在我和父母的关系并不会很亲切，每次打电话也不会像寝室其他同学那样聊家常，给他们说自己最近发生的一些事，每次都说不了几句话就匆忙挂断了电话，所以也很少会给他打电话。但是我是想和他们

19、讲讲的，只是不知道从何说起。或许，这就是留守儿童的无奈吧。归途列车观后感5春节是中国人阖家团聚的大日子，是喜庆而欢欣的；但与此同时，春节意味着春运，而春运对许很多多的一般中国人来说，在某种程度上却是一年中最令人屈辱而懊丧的前奏，因为再没有另一个时刻，能让那么多的中国人同时那么深切地相识到，我们无法找到自己在这个国家的位置。范立欣的纪录片归途列车选择了春节与春运的宏大主题，但视角却围围着四川农夫张昌华和陈素琴夫妇一家绽开。张昌华与陈素琴十六年前赴广州打工，在制衣厂工作，下班后两人蜗居在破旧阴暗而狭窄的临时居所内，唯一的希望便是每年春节的阖家团聚，希望女儿张琴和儿子张阳好好读书，变更农夫的卑微命运

20、。但十五岁的少女张琴却有与父母迥然不同的想法，她不喜爱学校，也不喜爱孤独的村庄，她听不进爸妈单调而生硬的劝解，一个人坐火车离开家乡来到广东东莞，也成了一家制衣厂年轻女工中的一员。两代人的冲突是尖锐的，但各自的动身点却又惊人的相像变更。张昌华与陈素琴背井离乡外出打工为的是变更下一代的命运，不再为穷困所扰，不再以“农夫”的身份承受自上至下的社会卑视；年轻的张琴只身离家也要变更父辈强加在自身的出人头地的命运，她想要自由，想要和城里光鲜亮丽的女孩子一样拥有有支配青春的权力，拥有时髦的卷发和浪漫的幻想。让这一家三口最终达成妥协的是xxxx年的春节。张昌华说“假如一家人连春节都不能团聚，那活着还有什么意思

21、？”就这样，镜头从一家人身上移到了xxxx年春运期间因雪灾而陷于瘫痪的广州火车站，六十万人被迫滞留，几日几夜仍看不到回家的希望。那是怎样汹涌的人潮啊，从空中俯视真可谓壮丽，黑压压密集涌动的小点，间或雨雪中红蓝绿的伞盖，蚁群一样没有边际地向视线外伸展、蠕动，伴随着巨大的不行辨别的嘈杂声凝合不散。这些人中的绝大部分都是农夫工，都是像张昌华陈素琴这样毫无选择的打工者，他们买不起机票，火车是唯一可依靠的交通工具。他们挤、推、急，他们气得骂人，他们委屈地掉泪。与父母刚到火车站时，面对汹涌人潮，张琴并不明白坐上一趟回家的列车意味着一种什么样的奋战，她甚至笑了，眼前的一切看上去是那么得不真实，那些人一个个气

22、急败坏的样子实在好笑，母亲陈素琴的喋喋不休更是小题大做。是呀，对于一个并不想回家且初次经验春运的十五岁少女来说，眼前的一切莫非不是一幕最荒谬的人间喜剧吗？广场上人声鼎沸、群情激愤，每张脸都跟小丑一样夸张生动，没有矜持，不顾形象，个个都仿佛在跟什么看不见的东西殊死搏斗，却毫无意外扑了个空，大拳打进棉花堆，捶胸顿足干焦急，没头苍蝇一样被支来支去团团乱转。这景象怎么不比电视剧还要搞笑！直到笑变成哭，哭变作漠然。我不知道导演范立欣置身人潮拍摄这些镜头的时候心中涌动的是什么样的心情，但我想无论如何，仅仅用“难受”之类的词汇来形容这样的画面是不精确的，那里面还有更多更困难的味道，比如困惑、无奈，比如耻辱、

23、生气。但他们不说，他们说不出来。从张昌华紧皱的眉头和陈素琴乏累的眼神中，我只看到活着，活着比什么都重要，这是千百年来中国农夫唯一的处世哲学。没读过几年书的张昌华木讷少言，他想告知女儿张琴只有上学这一条路能让她脱离土地，活得敞亮，活得不象自己那么低微。但张琴还不懂，她以为只要到了城里人生就能绽放；而张昌华跟张琴都不知道，城里人乡下人读书人种地人，大家都坐着同一辆疯驶的列车，不知何时就将脱轨。我从不怀疑这个国家的宏大，但我想知道在一个国民生产总值已居界其次位的强大国度，为什么那些占绝大多数的一般人总要一次次遭遇这样的羞辱、苦痛和不堪？为什么出身农夫便要烙上低人一等的印记，为了生计被迫离开土地，在拥

24、挤的厂房中挥汗如雨？为什么他们的下一代不是躺在废料堆中嗷嗷待哺，便在千里之外一年也无法骨肉相见？是谁让一个农夫的孩子漠视土地，迫切投入生疏的城市将自己的灵魂交于野兽般的夜色？而一个普一般通的中国人原委又做错了什么，只能一年又一年地在生活的夹缝中憋屈、气短？是什么让我们不惜欺瞒、打压、相互推搡，是什么让我们失去了作为一个人的基本尊严？我可以发问，但不能回答。作为一名中国人，我没有在家乡的土地上讲出真相的权利，就算讲了，也会瞬间被沉没进和谐的洪流中，沉没在空洞的赞歌与严厉的管制中。现实的铁幕前，命运的夹缝里，只有一些虚弱的影像与文字，为这个国家的爱与伤留下耻辱的印记。但我信任，这不是最终的结局。归

25、途列车观后感6春节是中国人阖家团聚的大日子，是喜庆而欢欣的；但与此同时，春节意味着春运，而春运对许很多多的一般中国人来说，在某种程度上却是一年中最令人屈辱而懊丧的前奏，因为再没有另一个时刻，能让那么多的中国人同时那么深切地相识到，我们无法找到自我在这个国家的位置。范立欣的纪录片归途列车选取了春节与春运的宏大主题，但视角却围围着四川农夫张昌华和陈素琴夫妇一家绽开。张昌华与陈素琴十六年前赴广州打工，在制衣厂工作，下班后两人蜗居在破旧阴暗而狭窄的临时居所内，唯一的期望便是每年春节的阖家团聚，期望女儿张琴和儿子张阳好好读书，变更农夫的卑微命运。但十五岁的少女张琴却有与父母截然不一样的想法，她不喜爱学校

26、，也不喜爱孤独的村庄，她听不进爸妈单调而生硬的劝解，一个人坐火车离开家乡来到广东东莞，也成了一家制衣厂年轻女工中的一员。两代人的冲突是尖锐的，但各自的动身点却又惊人的相像变更。张昌华与陈素琴背井离乡外出打工为的是变更下一代的命运，不再为穷困所扰，不再以“农夫”的身份承受自上至下的社会卑视；年轻的张琴只身离家也要变更父辈强加在自身的出人头地的命运，她想要自由，想要和城里光鲜亮丽的女孩子一样拥有有支配青春的权力，拥有时髦的卷发和浪漫的幻想。让这一家三口最终达成妥协的是20xx年的春节。张昌华说“假如一家人连春节都不能团聚，那活着还有什么意思？”就这样，镜头从一家人身上移到了20xx年春运期间因雪灾

27、而陷于瘫痪的广州火车站，六十万人被迫滞留，几日几夜仍看不到回家的期望。那是怎样汹涌的人潮啊，从空中俯视真可谓壮丽，黑压压密集涌动的小点，间或雨雪中红蓝绿的伞盖，蚁群一样没有边际地向视线外伸展、蠕动，伴随着巨大的不行辨别的嘈杂声凝合不散。这些人中的绝大部分都是农夫工，都是像张昌华陈素琴这样毫无选取的打工者，他们买不起机票，火车是唯一可依靠的交通工具。他们挤、推、急，他们气得骂人，他们委屈地掉泪。与父母刚到火车站时，应对汹涌人潮，张琴并不明白坐上一趟回家的列车意味着一种什么样的奋战，她甚至笑了，眼前的一切看上去是那么得不真实，那些人一个个气急败坏的样貌实在好笑，母亲陈素琴的喋喋不休更是小题大做。是

28、呀，对于一个并不想回家且初次经验春运的十五岁少女来说，眼前的一切莫非不是一幕最荒谬的人间喜剧吗？广场上人声鼎沸、群情激愤，每张脸都跟小丑一样夸张生动，没有矜持，不顾形象，个个都仿佛在跟什么看不见的东西殊死搏斗，却毫无意外扑了个空，大拳打进棉花堆，捶胸顿足干焦急，没头苍蝇一样被支来支去团团乱转。这景象怎样不比电视剧还要搞笑！直到笑变成哭，哭变作漠然。我不明白导演范立欣置身人潮拍摄这些镜头的时候心中涌动的是什么样的心情，但我想无论如何，仅仅用“难受”之类的词汇来形容这样的画面是不精确的，那里面还有更多更困难的味道，比如困惑、无奈，比如耻辱、生气。但他们不说，他们说不出来。从张昌华紧皱的眉头和陈素琴

29、乏累的眼神中，我只看到活着，活着比什么都重要，这是千百年来中国农夫唯一的处世哲学。没读过几年书的张昌华木讷少言，他想告知女儿张琴只有上学这一条路能让她脱离土地，活得敞亮，活得不象自我那么低微。但张琴还不懂，她以为只要到了城里人生就能绽放；而张昌华跟张琴都不明白，城里人乡下人读书人种地人，大家都坐着同一辆疯驶的列车，不知何时就将脱轨。我从不怀疑这个国家的宏大，但我想明白在一个国民生产总值已居界其次位的强大国度，为什么那些占绝大多数的一般人总要一次次遭遇这样的羞辱、苦痛和不堪？为什么出身农夫便要烙上低人一等的印记，为了生计被迫离开土地，在拥挤的厂房中挥汗如雨？为什么他们的下一代不是躺在废料堆中嗷嗷

30、待哺，便在千里之外一年也无法骨肉相见？是谁让一个农夫的孩子漠视土地，迫切投入生疏的城市将自我的灵魂交于野兽般的夜色？而一个普一般通的中国人原委又做错了什么，只能一年又一年地在生活的夹缝中憋屈、气短？是什么让我们不惜欺瞒、打压、相互推搡，是什么让我们失去了作为一个人的基本尊严？我能够发问，但不能回答。作为一名中国人，我没有在家乡的土地上讲出真相的权利，就算讲了，也会瞬间被沉没进和谐的洪流中，沉没在空洞的赞歌与严厉的管制中。现实的铁幕前，命运的夹缝里，只有一些虚弱的影像与文字，为这个国家的爱与伤留下耻辱的印记。但我信任，这不是最终的结局。归途列车观后感7外媒曾将中国的春运称为人类历史上罕见的“人口

31、大迁徙”。不明白中国究根结底是个化不开乡土情结的国家的人同样也不会明白为什么会有那么多中国人选择在这最繁忙的季节最拥挤的地点踏上这趟最艰难的路程，不过是来匆忙，却要奋不顾身。归途列车这部纪录片，并不昭显说明这个宏大主题的野心，只是当心翼翼地在这遮天蔽日的春运人潮中跟踪一个家庭的背影，展示三年间他们在这场大迁徙中的悲欢离合与默然无语前因后果，不言自明。片子一起先的几个镜头，就看得人无言以对。在广州这座最具代表性的世界加工厂里，儿童们在堆着废旧布料的街边玩耍，几尺之外就是咆哮而过的车流，他们的父辈正用自己生命中最青壮的力气，为中国经济托起“made in China”的标记；机器轰鸣的制衣厂里，婴

32、儿们在桌上酣睡，如此小的年纪，他们就已参加了这场宏大的经济变革，父母都在低头劳碌，没时间想自己为什么要来到这个生疏的地方，呆上多久，又何时离。在城市户口的父母们忙着请昂贵的月婶，排着队在亲子班报名的时候，他们不会想起，与他们同城的另一些角落里，有很多和他们一样同等的生命个体，目之所及的只有生存问题。他们来自于乡村，贫困与不同等日日刺激着他们，进城挣钱成了无法抗拒的呼唤。片中的陈素琴在女儿一岁时就与丈夫出门打工，作为一个母亲，这个选择让她心如刀绞，以泪洗面，脚步却没有迟疑。外出是为了挣钱，挣钱是为了支持下一代的教化，让子女们通过积累文化成本进城，从而摆脱祖辈贫困的命运。这样的想法摆在现代中国社会

33、多少已有点陈旧落伍，但它依旧是广阔农村人口心中亘古不变的城市移民梦。陈素琴夫妇的家乡，在镜头里的美近乎诗意，安静、纯朴、与世无争，然而这一幅美妙悠闲田园画卷，在现实中只能酝酿着世世代代的贫困与落后。年关，夫妇俩经验了买不到票的心急如焚，又经验了买到票的欣喜若狂，最终在随时可能淹没自己的汹涌人潮里身不由己，机械地被裹挟着前行，但朝着目的地移动的每一步都是值得的，因为终点是他们血脉相连着的土地。熟识的亲人和家，是城市荒漠里他们心中日夜守候的灯塔。收到手机作为新年礼物的女儿是快乐的，被问及成果面露害羞之色的儿子是听话的，家中的老母短暂是健康而满意的，这一切都为他们积蓄起了再次返回那个嘈杂、单调、清冷

34、的加工车间的力气。城乡差距注定要变更他们的地缘，变更他们骨子里对泥土的亲近，城里比乡下富裕的收入像魔咒一般呼唤着他们背井离乡，怯生生地踏入一个生疏人社会。在中国现代化、经济飞跃的进程中，乡土中国悄然隐退，每一处村落都宁静寥落，悲伤绵长。城市不仅不计后果地将陈素琴夫妇这样的成人剥离他们的土地，更时刻引诱着他们的儿女。于是我们毫不惊异地发觉长大了的丽琴根本不愿读书，执意也要城里挣钱。这个本背负着父母远大志向的少女放弃了她自认为枯燥又无望的生活，成为城中世界里又一颗微渺的尘埃。这个举动几乎瞬间击碎了父母赖以生存的基本信念，他们手足无措，只是言语笨拙地进行劝告，自然无果。这一次，三个人一同返乡，父母在

35、又一轮令人窒息的等待与拥挤中忧心忡忡，女儿察觉的却是眼前世界的荒谬与无序。他们三人的世界观，早已在距离的分隔中大相径庭。观众再次被提示，城乡二元化的巨大差距，变更的不仅是乡土中国的基本生存状态，还有人伦秩序。多数从婴儿起就与父母被迫分别的留守儿童，像丽琴一样，与父母的感情产生了不行弥合的裂痕。不知从何时起，父母的嘱咐不再是他们依照执行的准则，父母的幻想不再是他们情愿付诸努力的希望，就连父母本人也显得平凡愚昧，即使身为女儿，对他们大声喊出“老子要如何如何“，甚至动手打架也不再是什么大逆不道的事情。“对我们来说，自由就是欢乐”，丽琴依旧稚嫩的脸在深圳夜店的红灯绿酒下被映照得迷离惶惑。将来毫不确定，

36、家却已没有归的意义。影片的最终，劳动力日渐衰竭的陈素琴迟疑着是否应当回家看儿子，以免他重蹈姐姐的覆辙，她无法理解为什么孩子不能体会自己的良苦专心，又心疼将一个人在外地苦苦支撑的丈夫。走还是不走，此刻竟具有了莎士比亚笔下庄重的“to be or not to be”般深思的力气，成了她生命中最难解的最高命题。又是一年春运时，像陈素琴一样的农夫工们又一次踏上了归途。每一张焦虑的脸庞都隐藏着不为人知的故事，每一次挪步都夹杂着一言难尽的辛酸。坐在电脑前没有经验这一切的我此刻恍惚不已，不明白已成为全世界奢侈品消费其次的中国为什么让她最广阔的人民过着这般没有尊严的生活；不明白为什么一个历史渊源流长的国家，

37、竟在短短几十年里失了最原始的社会根基。不知为何想起陶渊明的那两句：归来兮！田园将芜胡不归？现代中国不知方向的急速前行，早已淘尽了诗句里的那种闲逸，此时此刻问起春运潮中的农夫工们，徒留隐忍不发的悲凉与艰辛。归途列车观后感8在看这部电影之前，我先是搜了一下简介。一下子就被吸引住了，就感觉电影里的故事背景和我家里及其的相像。从这部电影里面，我看到了自我的影子，看到了我父母的影子。或许其他同学看完这部电影之后，有的是感动和怜悯，而我看完之后，却是心疼和无奈。我的父亲在这二十年里是一向在外打工，我的母亲是在我上小学三年级的那一年也外出打工了。直到此刻我上大三，照旧还是在外地打工。每年也就是在春节的时候回

38、家，但是在家最多也不会超过二十天。我的爷爷在我诞生的那一年就去世了，所以这么多年我和我哥哥都是和奶奶生活在一齐。说实话，我对父母也是没有太深的感情的。虽然没有像电影中的那个小女孩那样叛逆，但是在我上初中的时候，也在心底埋怨过，为什么别人的父母都能在自我的身边，而我没有，也就是这样，我渐渐的不喜爱和父母讲我的心事，总是一个人承受着。我想电影中的那个女孩子可能也是这样吧，从小不在父母身边，不明白怎样和父母沟通，不明白如何表达自我的心事，所以一沟通就会吵起来，甚至还会大打出手。我想我是理解她的，她这样闹腾也只是想让父母更加关切自我。想想我小时候，也是这样的心态，但是并没有选取像她这样的方式，我觉得只

39、要我成果考得好，就会得到他们的确定，这样他们就会关切我了。所以我从初中到中学都一向非常努力得学习，从一般班考到竞赛班，从全校几百名考到全校前十名，支撑我前进的动力就是期望能够得到他们的确定。其实看完这部电影，我才起先从父母的角度去思索问题，才起先了解父母的难处，看到电影中她的父母的生活，才想到自我父母的不易。他们确定也会像电影中的父母一样，每一天重复着无聊的工作，每年都要为买火车票发愁，每年都要拎着大包小包的行李挤火车，每年都是万分不舍地离开自我的家乡外出打工，也会因为打了自我的孩子而难过的几天吃不下饭，也会因为担忧孩子的学习整夜睡不着觉。还记得小时候，每次父母回家都会先看看我们俩，看到长高了

40、，长大了，就笑的合不拢嘴，也会很兴奋地把新买的手机给我和哥哥玩嬉戏。还记得有一次哥哥生病，发烧住院了，爸爸打电话说妈妈哭着说要回来照看我们，担忧的吃不下饭，睡不着觉。电影中那位母亲因为担忧小儿子的学习成果，无奈选取回家照看他。而我也有同样的经验，高考的那半年，母亲想我一个好的学习环境，也是到我就读的中学旁边租了一间房间，照看我。为了减轻父亲的负担，母亲也在旁边找了兼职在做。但是直到此刻我和父母的关系并不会很亲切，每次打电话也不会像寝室其他同学那样聊家常，给他们说自我最近发生的一些事，每次都说不了几句话就匆忙挂断了电话，所以也很少会给他打电话。但是我是想和他们讲讲的，只是不明白从何说起。或许，这

41、就是留守儿童的无奈吧。归途列车观后感9张丽琴是一部叫做归途列车的纪录片中的四川小女孩，这个小女孩和一般的农村小女孩一样长大了，但她的父母还在她一岁的时候就去南方打工，所以她是她的外公外婆带大的。她和外公的关系很好，在外公去世后，她常常一个人去给外公烧纸，并向外公倾吐自我的心思。张丽琴不喜爱父母，不仅仅父母从小就没能陪她长大，而且老是逼她仔细读书。她可能也因为成果不是很好，因此对此感到厌烦，于是在她十七岁的那年，她确定像村里的伙伴那样去南方打工。因为她须要须要了解外面的世界，也像其他的任何一个女孩一样，她须要钱和美丽的衣服。张丽琴到了离他父母不远的一个做服装加工的公司上班，此举令她的父母非常的痛

42、心。她的爸爸和妈妈都认为在南方这么辛苦的打工赚钱，都是为支持孩子们能够用心上学，因为他们深深明白，孩子要想真正的走出从农村到城市这条路，就得好好读书，在他们看来，读书就是唯一的正道。但他们的孩子好像并没有相识到这点，仍旧辍学来到这这个高速发展但污染极其严峻的南方城市打工。张丽琴刚来到那里并不适应，长时间的重复劳作令她感到乏累，饭菜也是难以下咽。她的爸爸来看她了，并转达了她妈妈的问候。一家三口都在这个毫无华蜜感的城市里打工和相互关爱着，他们以及和他们相像的农夫工们辛勤的劳作着，此举支撑了整个蓬勃发展的中国制造业，甚至为 的经济大危机做出了脊梁般的贡献。张丽琴也就是在这一年，她用自我赚的钱买了较流

43、行的衣服，也烫了她人生中的第一个头。在烫头的时候，发廊里脑袋蓬炸的年轻“发型师”“真诚”的对她说，给她做的这个是洋人的发型，这句话就应能给张丽琴某种信念吧。她在走出那家路边拐角的小发廊时还像大多数刚做完发型的女孩般微笑着挥手致谢。 的年初，张丽琴一家三口确定一齐回家过春节。这年一月份的大雪给包括上海、浙江、江苏、安徽、江西、河南、湖北、湖南、广东、广西、四川、重庆、贵州等在内的20多个省（市、区）造成了很大的损害，特性是湖南等地的铁路受阻而导致广州的大批农夫工滞留好几天，期间所造成的混乱和惶恐不仅仅令在场的人记忆深刻，也同样使每个观看这部记录片的人受到刺痛。张丽琴亲身经验了这一切，我不明白这会

44、对她造成一种什么样的心理影响，但至少让她见识了这些社会底层人命运卑微与坎坷。他们最终回到了那安静安逸但封闭的农村，一家人也最终在新春佳节团聚了。张丽琴的妈妈很快乐的看了她弟弟的成果单，并为她弟弟能取得的较好成果而骄傲，这好像能给他们这个世代农耕的家庭带来变更命运的期望。也就是在这个春节，出于叛逆期的张丽琴和父亲发生了激烈的肢体冲突，并遭遇了父亲的第一次的殴打，这使她更加坚决了要自我闯荡和赚钱的决心。这年夏天她剪掉了细心呵护的长发，只身来到了深圳，起先了她打工的生活。张丽琴刚起先找到的工作是在酒吧卖啤酒，老板教化她说，顾客恒久是对的，对此她并没有发表看法，只是静默的干着自我的工作。也就是在这一年

45、，北京迎来了举世瞩目的奥运会，张丽琴和全国甚至包括全世界的华人一样守在电视大屏幕前看着北京奥运会开幕式的起先。他们对祖国的强大和辉煌的事迹感到无比的骄傲。他们含着热泪，看着一枚枚金牌在中国健儿身上产生，并祝福能获得更多。张丽琴在深圳工作了一段时间，已经适应了这边的生活，对于灯红酒绿和劲歌艳舞也能融入其中，她和身边的那些年轻的男女一样，在鬼火般闪烁不定的灯光和震耳的喇叭咚咚声中，也扭起了在宁静的农村恒久不会扭动的舞姿。而离深圳不远的另一个南方城市，张丽琴的父母为了家中的儿子不重蹈姐姐的路，她母亲确定回家照看儿子和家庭。张丽琴的母亲是一个多愁善感的朴实农村妇女，她一方面担忧家中的孩子，期间给村中的

46、神灵们烧心许愿期望她女儿张丽琴能变好，另一方面也心疼丈夫孤身一人在外打工辛苦。最终，他们还是把最重要的期望留给了孩子。这部纪录片是年轻的导演范立欣的第一部独立记录长片，忠实记录了外出打工农夫工的艰苦生活，特性是每年的春节回家过年，那真是一场地狱之行的真实体验。这部片子在国际上获得了不少的大奖，特性是那清爽而真实的镜头让人印象深刻。这部片子是这次清华美院纪录片展映的开幕影片，导演范立欣期望能让更多的人看到这部片子，他想从一个长远的发展角度看，试图透过这种纪录片来影响这些在校的并将来能成为社会主流的高校生们，期望他们关切一下这些底层的农夫工们。归途列车观后感10全片有两次出现春运大军的镜头，一段是

47、在开头20xx年春运，一段是在中间部分20xx年春运。导演透过春运作为切入点来讲解并描述春运背后的人和事。片子的主线是讲解并描述一户外来务工者的家庭，透过这个家庭来表现这整批人群的特点。父母亲一代在外打工赚钱，孩子留在老家上学由祖父母带。能够看到在这群人当中，父母亲与孩子的沟通是微乎极微的，他们期望自我能多赚钱让孩子接着读书有一个好的将来，但是在孩子们心中，始终认为父母是为了钱才离开他们，父母对自我的照料哺育远不及祖父母。因此，片中的小女孩张琴才会有各种叛逆的举动，纠其根本就是一种向父母发泄不满心情的方式。女孩的叛逆全过程，摄像机完完全全地纪录了下来。其叛逆心情的高潮，也就是整个片子的高潮，在

48、67分钟的时候，女孩顶撞父亲，父亲出手打女孩。所以，从整体来看，春运大潮只是一个现象，在这个现象背后的暴露出的各种问题才是这部片子想表达的东西。从大方面来看，有中国社会存在的贫富差距问题，农夫不能依靠自我的田地养活自我，务必出来夜活家庭=逃差距使得这一部分人只能在车间流水线上工作付出繁重的劳动力，却只有很少的薪水。户籍等问题使得孩子们不能在父母的工作地上学，因此，这些外来务工者只能把孩子留在老家由家里年迈的祖父母照看，长期分别。从小方面来看，这种亲人分别，就引发了留守问题。这群留守在偏远乡村的孩子，他们的成长没有父母的陪伴，对父母充溢了不满心情，看着村里的青壮年都外出打工，获得钱和自由，因此，

49、也渐渐萌生了逃离这座山村的想法。他们不明白读书受教化对自我的重要性，只能透过自我的叛逆行为，向父母发泄不满心情，殊不知，是对父母外出打工付出的心水的无情践踏。视觉传达VS旁白讲解并描述整部影片的画面很富有张力。无论是描述群体的镜头，还是主子公家庭的镜头，导演都擅于捕获人们的肢体语言和面部表情。整部片子没有旁白，只有交代时间地点的字幕以及主子公的同期声。在第一次观看影片时，给我印象最深刻的一段是父母亲两人坐在船头的那番对话，资料大致为每次收到家里的来信都会哭，会吃不下饭，务必要先吃饭才能看信。之所以印象深刻，是因为想不明白为什么他们两人突然坐在了船头，不是在船舱里。此刻看来，或许是导演有意的支配

50、，为了拍摄效果。但是紧之后又发觉，在之前版本中主子公说话的声音是能听见的，但是后面的这个版本却只能听见一句对白，其余都用英文字幕显示，同期声由环境音给遮盖了。同样的状况还出此刻女孩张琴的自述，奶奶与孙子孙女的对话等处。所以，在这个版本中，对话讲解并描述的声音也有必需比例地削减。导演的用意在何处呢？归途列车观后感11张丽琴是一部叫做归途列车的纪录片中的四川小女孩，这个小女孩和一般的农村小女孩一样长大了，但她的父母还在她一岁的时候就去南方打工，所以她是她的外公外婆带大的。她和外公的关系很好，在外公去世后，她常常一个人去给外公烧纸，并向外公倾吐自己的心思。张丽琴不喜爱父母，不仅父母从小就没能陪她长大

51、，而且老是逼她仔细读书。她可能也因为成果不是很好，因此对此感到厌烦，于是在她十七岁的那年，她确定像村里的伙伴那样去南方打工。因为她须要须要了解外面的世界，也像其他的任何一个女孩一样，她须要钱和美丽的衣服。张丽琴到了离他父母不远的一个做服装加工的公司上班，此举令她的父母特别的痛心。她的爸爸和妈妈都认为在南方这么辛苦的打工赚钱，都是为支持孩子们能够用心上学，因为他们深深知道，孩子要想真正的走出从农村到城市这条路，就得好好读书，在他们看来，读书就是唯一的正道。但他们的孩子好像并没有相识到这点，仍旧辍学来到这这个高速发展但污染极其严峻的南方城市打工。张丽琴刚来到这里并不适应，长时间的重复劳作令她感到乏

52、累，饭菜也是难以下咽。她的爸爸来看她了，并转达了她妈妈的问候。一家三口都在这个毫无华蜜感的城市里打工和相互关爱着，他们以及和他们相像的农夫工们辛勤的劳作着，此举支撑了整个蓬勃发展的中国制造业，甚至为 的经济大危机做出了脊梁般的贡献。张丽琴也就是在这一年，她用自己赚的钱买了较流行的衣服，也烫了她人生中的第一个头。在烫头的时候，发廊里脑袋蓬炸的年轻“发型师”“真诚”的对她说，给她做的这个是洋人的发型，这句话应当能给张丽琴某种信念吧。她在走出那家路边拐角的小发廊时还像大多数刚做完发型的女孩般微笑着挥手致谢。 的年初，张丽琴一家三口确定一起回家过春节。这年一月份的大雪给包括上海、浙江、江苏、安徽、江西

53、、河南、湖北、湖南、广东、广西、四川、重庆、贵州等在内的20多个省（市、区）造成了很大的损害，特殊是湖南等地的铁路受阻而导致广州的大批农夫工滞留好几天，期间所造成的混乱和惶恐不仅令在场的人记忆深刻，也同样使每个观看这部记录片的人受到刺痛。张丽琴亲身经验了这一切，我不知道这会对她造成一种什么样的心理影响，但至少让她见识了这些社会底层人命运卑微与坎坷。他们最终回到了那安静安逸但封闭的农村，一家人也最终在新春佳节团聚了。张丽琴的妈妈很快乐的看了她弟弟的成果单，并为她弟弟能取得的较好成果而骄傲，这好像能给他们这个世代农耕的家庭带来变更命运的希望。也就是在这个春节，出于叛逆期的张丽琴和父亲发生了激烈的肢

54、体冲突，并遭遇了父亲的第一次的殴打，这使她更加坚决了要自己闯荡和赚钱的决心。这年夏天她剪掉了细心呵护的长发，只身来到了深圳，起先了她打工的生活。张丽琴刚起先找到的工作是在酒吧卖啤酒，老板教化她说，顾客恒久是对的，对此她并没有发表看法，只是静默的干着自己的工作。也就是在这一年，北京迎来了举世瞩目的奥运会，张丽琴和全国甚至包括全世界的华人一样守在电视大屏幕前看着北京奥运会开幕式的起先。他们对祖国的强大和辉煌的事迹感到无比的骄傲。他们含着热泪，看着一枚枚金牌在中国健儿身上产生，并祝福能获得更多。张丽琴在深圳工作了一段时间，已经适应了这边的生活，对于灯红酒绿和劲歌艳舞也能融入其中，她和身边的那些年轻的

55、男女一样，在鬼火般闪烁不定的灯光和震耳的喇叭咚咚声中，也扭起了在宁静的农村恒久不会扭动的舞姿。而离深圳不远的另一个南方城市，张丽琴的父母为了家中的儿子不重蹈姐姐的路，她母亲确定回家照看儿子和家庭。张丽琴的母亲是一个多愁善感的朴实农村妇女，她一方面担忧家中的孩子，期间给村中的神灵们烧心许愿希望她女儿张丽琴能变好，另一方面也心疼丈夫孤身一人在外打工辛苦。最终，他们还是把最重要的希望留给了孩子。这部纪录片是年轻的导演范立欣的第一部独立记录长片，忠实记录了外出打工农夫工的艰苦生活，特殊是每年的春节回家过年，那真是一场地狱之行的真实体验。这部片子在国际上获得了不少的大奖，特殊是那清爽而真实的镜头让人印象

56、深刻。这部片子是这次清华美院纪录片展映的开幕影片，导演范立欣希望能让更多的人看到这部片子，他想从一个长远的发展角度看，试图通过这种纪录片来影响这些在校的并将来能成为社会主流的高校生们，希望他们关切一下这些底层的农夫工们。归途列车观后感12在看这部影片之前，我先是搜了一下简介。一下子就被吸引住了，就感觉影片里的故事背景和我家里及其的相像。从这部影片里面，我看到了自我的影子，看到了我爸爸妈妈的影子。或许其他同学看完这部影片之后，有的是感动和怜悯，而我看完之后，却是心疼和无奈。我的爸爸在这二十年里是一向在外打工，我的母亲是在我上小学三年级的那一年也外出打工了。直到此刻我上大三，照旧还是在外地打工。每

57、年也就是在春节的时候回家，但是在家最多也不会超过二十天。我的爷爷在我诞生的那一年就去世了，所以这么多年我和我哥哥都是和奶奶生活在一齐。说实话，我对爸爸妈妈也是没有太深的感情的。虽然没有像影片中的那个小女孩那样叛逆，但是在我上初中的时候，也在心底埋怨过，为什么别人的爸爸妈妈都能在自我的身边，而我没有，也就是这样，我渐渐的不喜爱和爸爸妈妈讲我的心事，总是一个人承受着。我想影片中的那个女孩子可能也是这样吧，从小不在爸爸妈妈身边，不明白怎样和爸爸妈妈沟通，不明白如何表达自我的心事，所以一沟通就会吵起来，甚至还会大打出手。我想我是理解她的，她这样闹腾也只是想让爸爸妈妈更加关切自我。想想我小时候，也是这样

58、的心态，但是并没有选取像她这样的方式，我觉得只要我成果考得好，就会得到他们的确定，这样他们就会关切我了。所以我从初中到中学都一向非常努力得学习，从一般班考到竞赛班，从全校几百名考到全校前十名，支撑我前进的动力就是期望能够得到他们的确定。其实看完这部影片，我才起先从爸爸妈妈的角度去思索问题，才起先了解爸爸妈妈的难处，看到影片中她的爸爸妈妈的生活，才想到自我爸爸妈妈的不易。他们确定也会像影片中的爸爸妈妈一样，每一天重复着无聊的工作，每年都要为买火车票发愁，每年都要拎着大包小包的行李挤火车，每年都是万分不舍地离开自我的家乡外出打工，也会因为打了自我的孩子而难过的几天吃不下饭，也会因为担忧孩子的学习整

59、夜睡不着觉。还记得小时候，每次爸爸妈妈回家都会先看看我们俩，看到长高了，长大了，就笑的合不拢嘴，也会很兴奋地把新买的手机给我和哥哥玩嬉戏。还记得有一次哥哥生病，发烧住院了，爸爸打电话说妈妈哭着说要回来照看我们，担忧的吃不下饭，睡不着觉。影片中那位母亲因为担忧小儿子的学习成果，无奈选取回家照看他。而我也有同样的经验，高考的那半年，母亲想我一个好的学习环境，也是到我就读的中学旁边租了一间房间，照看我。为了减轻爸爸的负担，母亲也在旁边找了兼职在做。但是直到此刻我和爸爸妈妈的关系并不会很亲切，每次打电话也不会像寝室其他同学那样聊家常，给他们说自我最近发生的一些事，每次都说不了几句话就匆忙挂断了电话，所

60、以也很少会给他打电话。但是我是想和他们讲讲的，只是不明白从何说起。或许，这就是留守儿童的无奈吧。归途列车观后感13这部影片以一个农夫工家庭为主线向我们呈现了当代农夫工的悲苦。从中我们也看到一个家庭的完整对于孩子的成长尤为重要。首先，由于家庭家人之间存在着婚姻关系和血缘关系，共同生活，有共同的利益，所以有着相互依存的密切关系。从片子中我们看出，女儿对爸爸妈妈是很想亲近的，但由于自小分别，感情疏远，双方都无法相互理解。从中我们看到影响他们家庭关系的重要因素是家庭家人间的区位距离，家庭家人间的区位距离大，交往和沟通的频率低、次数少。相互关系就较为疏远。影片中的家庭就是如此，爸爸妈妈外出打工，一年只回

61、来一次，爸爸妈妈也觉得自我跟孩子没有话说，孩子也不听爸爸妈妈的话。相比之下，女儿觉得爷爷奶奶才是更亲近的人，是爷爷奶奶陪伴他们长大。这是一个极大的悲伤，爸爸妈妈以为孩子带给更好的条件的动身点外出打工，换来的却是孩子的不理解甚至是怨恨。最终女儿为了自由或是一种报复也离开学校、远离家乡外出打工。尽管不适应，但她觉得自由就是她的华蜜。影片中的夫妻关系较为良好，我留意到丈夫对妻子是很关爱的，比如帮妻子洗衣服，给他倒洗脚水等。我想假如妻子没有跟丈夫一齐外出打工，那么女儿与妈妈的关系不会这么糟，而夫妻关系倒是会出些问题，这也给我们以警示，农夫工生活的进退两难，以及在金钱与亲人间的艰难选取。从家庭功能角度来

62、看，这个家庭首要功能确定是家庭功能，爸爸妈妈为了给儿女更好的生活选取外出打工，赚钱以赐予他们好的学习条件，这又是家庭的教化功能，以及家庭的情感满意功能，但很明显，这个家庭没有满意最终这一功能，因为爸爸妈妈与子女的分别造成双方缺乏沟通，很难理解彼此的心理。()其次，这个家庭也在起着赡养老人的作用，这对夫妻属于上有老下有小的状态，他们外出打工也是无奈之举。我看到家里农田的收割全靠老人与孩子，的确觉得外出打工的代价太大了，让孩子一个人处理这么多事情，不叛逆才怪，这也是留守儿童产生问题的根源。随着中国经济的不断发展，中国家庭的精神生活和个人的心理状况是令人关注的。家庭是给其家人带给情感平安，心里安定的

63、港湾，但明显，影片中的家庭没有做到这一点，女儿外出打工投考的是自我的挚友，而不是自我的爸爸妈妈。那里我有一个很直观的感受，我的一个亲戚家在黑龙江，现如今在北京打工，小男孩从小随爸爸妈妈搬家，他们在大连工作过3年，随后转战北京，在这种担心定的生活中，小男孩的学业很差，不得不也和爸爸妈妈一样做打工妹，这样的生活中，受伤最大的就是孩子，在还未成年的岁数，就去赚钱养家，是一种潜在的悲伤，或许短暂的自由与欢乐让人看不到苦痛在哪里，但在春运回家的人潮中，我们就会深刻体会到那样一种北京离乡的酸楚。我认为在赚钱的同时，也要顾及到孩子的成长问题，不能以为孩子打拼的名义，而忽视对孩子的关爱与教化。以上是我对归途列

64、车这部纪录片的一些感悟。归途列车观后感14这部影片以一个农夫工家庭为主线向我们呈现了当代农夫工的悲苦。从中我们也看到一个家庭的完整对于孩子的成长尤为重要。首先，由于家庭成员之间存在着婚姻关系和血缘关系，共同生活，有共同的利益，所以有着相互依存的密切关系。从片子中我们看出，女儿对父母是很想亲近的，但由于自小分别，感情疏远，双方都无法相互理解。从中我们看到影响他们家庭关系的重要因素是家庭成员间的区位距离，家庭成员间的区位距离大，交往和沟通的频率低、次数少。相互关系就较为疏远。影片中的家庭就是如此，父母外出打工，一年只回来一次，父母也觉得自我跟孩子没有话说，孩子也不听父母的话。相比之下，女儿觉得爷爷

65、奶奶才是更亲近的人，是爷爷奶奶陪伴他们长大。这是一个极大的悲伤，父母以为孩子带给更好的条件的动身点外出打工，换来的却是孩子的不理解甚至是怨恨。最终女儿为了自由或是一种报复也离开学校、远离家乡外出打工。尽管不适应，但她觉得自由就是她的华蜜。影片中的夫妻关系较为良好，我留意到丈夫对妻子是很关爱的，比如帮妻子洗衣服，给他倒洗脚水等。我想假如妻子没有跟丈夫一齐外出打工，那么女儿与妈妈的关系不会这么糟，而夫妻关系倒是会出些问题，这也给我们以警示，农夫工生活的进退两难，以及在金钱与亲人间的艰难选取。从家庭功能角度来看，这个家庭首要功能确定是家庭功能，父母为了给儿女更好的生活选取外出打工，赚钱以赐予他们好的学习条件，这又是家