日出曹禺课件

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1、曹曹 禺禺戏剧知识戏剧知识 戏剧戏剧是一种综合的舞台艺术，他借助文是一种综合的舞台艺术，他借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。台形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。莎士比亚戏剧莎士比亚戏剧罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶关汉卿戏剧关汉卿戏剧窦娥冤窦娥冤A、按艺术形式不同分成、按艺术形式不同分成话剧、歌剧、舞剧、哑剧话剧、歌剧、舞剧、哑剧等；等；舞剧舞剧大红灯笼高高挂大红灯笼高高挂歌剧歌剧猫猫话剧话剧雷雨雷雨戏剧种类：戏剧种类：B、按照矛盾冲突的性质和表现手法不同，还可分为、按照矛盾冲突的性质和表现手法不同，还可分为正剧、正

2、剧、喜剧和悲剧等；喜剧和悲剧等；C按剧情繁简和结构不同（作品的容量），可分为按剧情繁简和结构不同（作品的容量），可分为多幕多幕剧、独幕剧；剧、独幕剧；D、按题材反映的时代不同，可分为、按题材反映的时代不同，可分为历史剧，现代剧历史剧，现代剧；E、从演出场合看，又分为、从演出场合看，又分为舞台剧、广播剧、电视剧舞台剧、广播剧、电视剧等。等。喜剧喜剧钦差大臣钦差大臣悲剧悲剧赵氏孤儿赵氏孤儿剧本是文学作品的一种体裁。是戏剧剧本是文学作品的一种体裁。是戏剧艺术创作的基础。主要由艺术创作的基础。主要由台词台词（或唱词）（或唱词）和和舞台说明舞台说明组成。经过导演处理，用于演组成。经过导演处理，用于演出的

3、剧本，通称脚本或演出本（台本）。出的剧本，通称脚本或演出本（台本）。台词台词：是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有：是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有台词的表现形式有对话、独白、旁白对话、独白、旁白(登场人物离开登场人物离开其他人物面向观众说话其他人物面向观众说话)、内白内白(在后台说话在后台说话)、潜台词潜台词(登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意言外之意)等等。等等。舞台说明舞台说明：写在每一幕的开头、结尾和对话中

4、间的写在每一幕的开头、结尾和对话中间的说明性文字，内容包括人物表，时间，地点，服装，说明性文字，内容包括人物表，时间，地点，服装，道具，布景以及人物的表情，动作，上下场等。道具，布景以及人物的表情，动作，上下场等。戏剧剧本戏剧剧本包括包括台词台词和和舞台说明舞台说明。戏剧是由演员在舞台上表演的艺术，因而它戏剧是由演员在舞台上表演的艺术，因而它要受舞台的制约，要适合演出的需要。这就决要受舞台的制约，要适合演出的需要。这就决定了它的一些特征定了它的一些特征第一，剧本必须适应舞台演出，第一，剧本必须适应舞台演出，篇幅不能太长，篇幅不能太长，人物不能过多，场景不能过多地变换。人物不能过多，场景不能过多

5、地变换。第二，剧本必须有第二，剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突集中、尖锐的矛盾冲突，戏，戏剧冲突发展变化过程构成剧本的情节结构，情剧冲突发展变化过程构成剧本的情节结构，情节结构一般分为开节结构一般分为开端、发展、高潮和结局端、发展、高潮和结局四个四个部分。部分。第三，人物的第三，人物的语言和动作语言和动作必须符合各自的必须符合各自的身份身份和性格特点（即个性化）和性格特点（即个性化）。剧本的特点剧本的特点 “天之道损有余而补不足，天之道损有余而补不足，人之道则不然人之道则不然损不足以奉损不足以奉有余。有余。”日出日出题记题记 上个世纪三十年代，知识女性上个世纪三十年代，知识女性陈白露陈白露为了追

6、求真正的爱为了追求真正的爱情，与浪漫诗人情，与浪漫诗人许光夫许光夫私自结合，然而严酷的生活，使婚姻破私自结合，然而严酷的生活，使婚姻破裂。许光夫的诗集裂。许光夫的诗集日出日出，成了她回忆与诗人真挚爱情唯一，成了她回忆与诗人真挚爱情唯一的纪念物。陈白露以美貌、舞姿和歌喉在的纪念物。陈白露以美貌、舞姿和歌喉在 哈斯曼哈斯曼 歌舞厅渐渐歌舞厅渐渐走红。大丰银行总经理走红。大丰银行总经理潘月亭潘月亭在银行只剩下一个空壳之际仍虚在银行只剩下一个空壳之际仍虚张声势，夜夜笙歌、花天酒地，以此蒙骗客户。他发现了舞女张声势，夜夜笙歌、花天酒地，以此蒙骗客户。他发现了舞女陈白露后，顿蒙爱意，捧红陈白露成为陈白露后

7、，顿蒙爱意，捧红陈白露成为 舞会皇后舞会皇后 和电影明星。和电影明星。从此，陈白露就处在潘月亭、从此，陈白露就处在潘月亭、关老太太关老太太、富孀顾八奶奶富孀顾八奶奶、黑社、黑社会头子会头子金八金八、妓院流氓、妓院流氓黑三黑三、骗财贪色的、骗财贪色的张乔治张乔治、戏子、戏子胡四胡四、阴诈而有心计的阴诈而有心计的李石清李石清等各色社会渣滓的包围而沉湎于醉生梦等各色社会渣滓的包围而沉湎于醉生梦死的生活之中。陈白露大学的初恋情人死的生活之中。陈白露大学的初恋情人方达生方达生为了把陈白露唤为了把陈白露唤醒，走向新生而进行的一切努力均告失败。压在社会最底层的醒，走向新生而进行的一切努力均告失败。压在社会最

8、底层的 小东西小东西，黄省三黄省三、妓女、妓女翠花翠花等也难逃悲惨的命运。丧失了对等也难逃悲惨的命运。丧失了对生命和自由追求的陈白露，最终在黑暗势力的压力下和社会动生命和自由追求的陈白露，最终在黑暗势力的压力下和社会动荡中结束生命，陪伴她的，只有许光夫的荡中结束生命，陪伴她的，只有许光夫的日出日出诗集中的词：诗集中的词：太阳升起来了，黑太阳升起来了，黑暗留在后面。而太暗留在后面。而太阳不是我们的，我阳不是我们的，我们要睡了们要睡了人物简介人物简介生性高傲却又靠仰人生性高傲却又靠仰人鼻息过活的陈白露鼻息过活的陈白露骄奢淫逸、心黑手狠骄奢淫逸、心黑手狠的银行家潘月亭的银行家潘月亭 富首遗孀顾八奶奶

9、富首遗孀顾八奶奶 卑琐而野心勃勃的李石清卑琐而野心勃勃的李石清 孤苦无告的的孤苦无告的的“小东西小东西”小职员黄省三小职员黄省三人物简介人物简介字词字词 嗫嚅：嗫嚅：世故：世故：凄楚：凄楚：喃喃：喃喃：狞笑：狞笑：萧条：萧条：ni r口动，吞吞吐吐，欲言又止。口动，吞吞吐吐，欲言又止。处事经验。处事经验。凄惨痛苦。凄惨痛苦。nn nn象声词，连续不断的小声象声词，连续不断的小声说话的声音。说话的声音。凶恶地笑。凶恶地笑。经济衰微，不景气。经济衰微，不景气。解释词语：解释词语：愤慨愤慨：气愤不平。气愤不平。踌躇：踌躇：犹豫。犹豫。岂有此理岂有此理：心甘情愿心甘情愿：哪有这个道理哪有这个道理心里愿

10、意（受苦、吃亏）。心里愿意（受苦、吃亏）。黄省三黄省三李石清李石清潘月亭潘月亭文中出现的三个人物各是什么身份文中出现的三个人物各是什么身份?新提升的银行襄理新提升的银行襄理(相当相当于经理助理于经理助理)。大丰银行的经理。大丰银行的经理。大丰银行的小职员，专门从事大丰银行的小职员，专门从事抄写工作。此时已被辞退。抄写工作。此时已被辞退。概述节选的情节梗概：概述节选的情节梗概：写大丰银行的小职员写大丰银行的小职员黄省三哀求襄理李石清能黄省三哀求襄理李石清能让他再回来工作，被李石让他再回来工作，被李石清冷嘲热讽一番，并被经清冷嘲热讽一番，并被经理潘月亭打昏在地。理潘月亭打昏在地。这出戏围绕这出戏围

11、绕黄省三想复职的问题黄省三想复职的问题展开矛展开矛盾冲突。找出文中矛盾冲突的开端、发盾冲突。找出文中矛盾冲突的开端、发展、高潮、结局。展、高潮、结局。开端：求情遭拒开端：求情遭拒 （黄省三（黄省三 李石清）李石清）发展：诉苦遭逼发展：诉苦遭逼 （黄省三（黄省三 李石清）李石清）高潮：斥骂遭打高潮：斥骂遭打 （黄省三（黄省三 潘月亭）潘月亭）结局：弱者无力，晕倒被拖下。结局：弱者无力，晕倒被拖下。第一次冲突：第一次冲突：求工作遭拒绝求工作遭拒绝黄省三：黄省三：李石清：李石清：被银行开除，找李石清求情被银行开除，找李石清求情。烦恶地拒绝，态度冷漠烦恶地拒绝，态度冷漠“可是，李先生，可是，李先生，只

12、求他老人家再让我回只求他老人家再让我回去去就是累死我，就是累死我，我也心甘情愿的。我也心甘情愿的。”“我告诉你，你以后再要狗似的老跟着我，我告诉你，你以后再要狗似的老跟着我，我到哪儿，你到哪儿，我就不跟你这么客我到哪儿，你到哪儿，我就不跟你这么客气了。气了。”“上天不负苦心人上天不负苦心人”请同学们分角色朗读这部分。注意在请同学们分角色朗读这部分。注意在朗读时仔细体会角色的情感与心理活动。朗读时仔细体会角色的情感与心理活动。戏剧离不开人物的语言，仔细戏剧离不开人物的语言，仔细品味人物的对话了解人物的性品味人物的对话了解人物的性格特征。格特征。第二次冲突：第二次冲突：黄省三：黄省三：李石清：李石

13、清：“我为着我这群孩子。我得活着！我为着我这群孩子。我得活着！”“您得帮帮我，帮我一下！我不能死，您得帮帮我，帮我一下！我不能死，活着再苦我也死不得，活着再苦我也死不得，”“偷！偷！偷！偷！这有什么做不得这有什么做不得”“你简直就是个大废物，你简直就是个大废物，.”“这个世界不是为你这样的人准备的这个世界不是为你这样的人准备的”哭诉自己和孩子的病苦哭诉自己和孩子的病苦诉苦遭逼诉苦遭逼残忍地给黄指残忍地给黄指“路路”李石清给黄省三指出的三条路：李石清给黄省三指出的三条路：“拉洋车拉洋车”拉不动拉不动到街上要（饭）到街上要（饭）没脸没脸到人家家里到人家家里去（偷）去（偷）怕，下不了手怕，下不了手活

14、路？死路、绝路！活路？死路、绝路！“你一层一层地爬上去，到了顶高你一层一层地爬上去，到了顶高的一层，就可以迈过栏杆，站在边的一层，就可以迈过栏杆，站在边上。再向空向外多走一步！那时候上。再向空向外多走一步！那时候你也许有点心跳，但是只要过一秒，你也许有点心跳，但是只要过一秒，就一秒，你就再也不可怜了，你再就一秒，你就再也不可怜了，你再也不愁吃，不愁穿了。也不愁吃，不愁穿了。”疯狂地发出悲疯狂地发出悲声声“我不能死我不能死”“你简直就是个大废你简直就是个大废物。物。”（李石清）（李石清）第三次冲突：第三次冲突：斥骂遭打斥骂遭打黄省三：黄省三：李石清：李石清：潘月亭：潘月亭：“我是拿命跟你们换哪！

15、我是拿命跟你们换哪！”“你们这样对待我，你们这样对待我，是贼，强盗，是鬼呀！是贼，强盗，是鬼呀！”“滚，滚，快滚！真岂有此理！滚，滚，快滚！真岂有此理！”“拿三块钱给他，叫他滚蛋！拿三块钱给他，叫他滚蛋！”“他是说他要杀他自己他是说他要杀他自己他这样的人是不会他这样的人是不会动手害人的。动手害人的。”欺软怕硬，一幅奴才的嘴脸欺软怕硬，一幅奴才的嘴脸苦苦哀求，苦苦哀求，冷酷无情，对黄无动于衷冷酷无情，对黄无动于衷无果后最终起来反抗无果后最终起来反抗潘月亭潘月亭 李石清李石清滚滚走走潘月亭的残忍有过之而无不及潘月亭的残忍有过之而无不及黄省三黄省三从未看透李潘之流，存有希望之心，从未看透李潘之流，存

16、有希望之心，希望他们发善心，到认清希望他们发善心，到认清“你们是你们是贼。是强盗，是鬼啊！你们的心简贼。是强盗，是鬼啊！你们的心简直比禽兽还不如直比禽兽还不如”，自发的反抗，自发的反抗意识开始萌发，但他看不到出路而意识开始萌发，但他看不到出路而完全绝望，这是他以后走上自尽之完全绝望，这是他以后走上自尽之路的原因。路的原因。2 黄省三已被榨干，且身患重疾。例:“五年的工夫，你看看,这是我!几根骨头,一个快死的人!我告诉你们,我的左肺已经坏了,哦,医生说都烂了.”3 有李石清之流,他们善于阿谀逢迎,见风使舵,一切唯主子的脸色行事,极力讨好主子.所以暂时保住了饭碗.而黄老实憨厚,只知傻干苦干,不会溜

17、须拍马,难讨主子欢心.大鱼吃小鱼,小鱼吃虾米,虾米吃烂泥.这就是旧社会人与人之间的关系.除了尔虞我诈就是巧取豪夺.黄省三被解雇是罪恶的社会制度造成的.怯懦怯懦 善良善良 安分守己安分守己 有反抗、刚强的一面有反抗、刚强的一面冷酷无情冷酷无情 阴险卑劣阴险卑劣 凶狠残忍凶狠残忍 暴戾暴戾文章主题文章主题 剧本（节选）描绘了剧本（节选）描绘了“不足不足”者者备受欺凌，小职员黄省三备受欺凌，小职员黄省三请求复职却走投无路的情景。通请求复职却走投无路的情景。通过对下层人物的描写，反映了过对下层人物的描写，反映了20世纪世纪30年代半殖民地中国大都市年代半殖民地中国大都市光怪陆离的社会，表达了控诉光怪陆

18、离的社会，表达了控诉“损不足以奉有余损不足以奉有余”的黑暗社会的黑暗社会的主题。的主题。潜台词潜台词：一种特殊的台词。潜：隐藏。一种特殊的台词。潜：隐藏。即语言的表层意思之内还含有人物即语言的表层意思之内还含有人物所要表达的真意，常常起到所要表达的真意，常常起到“言外言外有意有意”，“弦外之音弦外之音”的艺术效果。的艺术效果。使用潜台词的好处：使用潜台词的好处：使人物语言耐人寻味，推动剧使人物语言耐人寻味，推动剧情，刻画人物，吸引观众情，刻画人物，吸引观众。三种情况：三种情况：1 演员所扮演的角色虽然嘴上未说完，演员所扮演的角色虽然嘴上未说完，但心中已想但心中已想2 嘴上这样说，而心中却那样想

19、嘴上这样说，而心中却那样想3 嘴上已说完，而心中意未尽嘴上已说完，而心中意未尽那你可以到街上要那你可以到街上要您说，要我去您说，要我去我太冤了，我非要杀了我太冤了，我非要杀了 课后题四课后题四李石清故意不把话说完，想试探黄省三，有些幸灾乐祸。李石清故意不把话说完，想试探黄省三，有些幸灾乐祸。对黄省三这样一个胆小怕事的读书人来说，他不敢说出，也羞对黄省三这样一个胆小怕事的读书人来说，他不敢说出，也羞于说出这个于说出这个“偷偷”字。字。黄省三发出绝望的吼叫黄省三发出绝望的吼叫“我非要杀了你我非要杀了你”。但是面对潘月亭的。但是面对潘月亭的怒喝怒喝“什么！什么！”被吓住了不敢。而黄省三的怯弱李石清早已看被吓住了不敢。而黄省三的怯弱李石清早已看透了：透了：“他说他要杀他自己他说他要杀他自己他这样的人是不会动手害人他这样的人是不会动手害人的的”。