美术鉴赏中国古代美术鉴赏PPT精选文档

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1、1第一章 中国古代美术鉴赏o 第二节 秦汉时期的美术o 一、概况o 秦汉时期美术秦汉时期美术公元前公元前221221年至公元年至公元220220年年o 秦、西汉（含新莽）、东汉三个朝代，是中国统一多民族封秦、西汉（含新莽）、东汉三个朝代，是中国统一多民族封建国家建立与巩固的时期，也是我国民族艺术风格确立与发建国家建立与巩固的时期，也是我国民族艺术风格确立与发展的极为重要的时期展的极为重要的时期。o 秦汉时期的重要美术创作，都是在王朝政府直接控制下进行秦汉时期的重要美术创作，都是在王朝政府直接控制下进行的。统治者明确要求艺术为巩固政权服务。的。统治者明确要求艺术为巩固政权服务。2秦汉时期美术主要

2、包括：o绘画艺术：绘画艺术：汉代帛画汉代帛画、墓室壁画墓室壁画画像石、画像砖画像石、画像砖；o雕塑雕塑艺术：秦代兵马俑、汉代陶俑、艺术：秦代兵马俑、汉代陶俑、青铜器青铜器o漆器漆器3二、秦汉时期的绘画艺术(一一)帛画帛画汉代画于绢帛上的作品遗存的有多幅，均出土于墓葬，也是这个时期重要的绘画史料。在地下发掘获得的汉代绘画实物遗存中，帛画虽然是丧葬用品，不是供生人欣赏的艺术品，但它在材料、形制和技法上比较接近卷轴画，其代表作品有马王堆汉墓帛画、山东临沂金雀山汉墓帛画等。马王堆汉墓出土的帛画是以灵魂为题意的帛画，具有浓厚的迷信色彩，揭示了当时的社会生活与社会风尚。4 西汉帛画西汉帛画 湖南省长沙市马

3、王堆湖南省长沙市马王堆1 1号墓出土号墓出土 上宽上宽9292厘米，下宽厘米，下宽47.747.7厘米，厘米，全长全长205205厘米厘米 马王堆马王堆1 1号墓帛画号墓帛画5局部局部 天国景象天国景象6局部局部 辛追与侍从辛追与侍从局部局部 辛追与侍从辛追与侍从7局部局部 辛追与侍从辛追与侍从8马王堆马王堆M1M1墓主复原像墓主复原像9局部局部 地下景地下景象象10导引图帛画导引图帛画11（二）墓室壁画（二）墓室壁画壁画壁画是中国古代重要的绘画样式，始于新石器时代，但是中国古代重要的绘画样式，始于新石器时代，但被广泛应用于宫室屋宇和墓室，则是在秦汉时期。被广泛应用于宫室屋宇和墓室，则是在秦汉

4、时期。但是但是秦代秦代墓室壁画墓室壁画迄今尚未发现迄今尚未发现。壁画内容：壁画内容：墓主人升仙的图像，或是墓主人生前经历过的战争场面；墓主人升仙的图像，或是墓主人生前经历过的战争场面；表现墓主人生前的日常生活和夸耀他生前所拥有的财富；表现墓主人生前的日常生活和夸耀他生前所拥有的财富；历史故事、神话人物、祥瑞物等也是壁画中所不可少的历史故事、神话人物、祥瑞物等也是壁画中所不可少的。12汉代墓室壁画盛行汉代墓室壁画盛行：其原因主要是政府提倡孝道与厚葬，出现“事死如事生”的思想。一些地方豪强和权贵之家不惜耗费大量的人力物力，按照死者生前的生活居住条件，为其营造豪华的墓室。除了随葬象征侍卫、仆从、侍女

5、的俑和各种贵重物品、生活用具之外，还在墓室内绘制壁画。西汉壁画的实例可以西汉晚期的洛阳卜千秋墓为代表。东汉西汉壁画的实例可以西汉晚期的洛阳卜千秋墓为代表。东汉后期壁画墓可以于内蒙古和林格尔发现的一座砖室壁画墓为后期壁画墓可以于内蒙古和林格尔发现的一座砖室壁画墓为代表代表。13卜千秋墓卜千秋墓14墓室壁画车骑出行图15内蒙古和林格尔东汉墓内蒙古和林格尔东汉墓百戏图百戏图内蒙古和林格尔县新店子一号汉墓壁画，总面积100余平方米，内容主要是墓主人的一生经历和仕途生活。场面宏大，视域宽阔，有庞大的车骑队列、豪华的县城府舍、众多的历史人物、丰富多彩的生活场景及边塞各少数民族的地方风俗等。画面情节跌宕，结

6、构复杂，布局缜密。其中的百戏图表现墓主人观看杂技的情形。在乐队的伴奏下，表演者臂系红带，有的束髻，有的赤膊，表演着跳丸、飞剑、舞轮、倒立、爬杆等技艺，各具姿态。不仅反映了汉代杂技艺术状貌，也充满了生活情趣。1617门下功曹门下功曹墓室壁画东汉河北望都东汉墓出土 望都东汉墓壁画望都东汉墓壁画河北望都1号和2号东汉两座墓中着重描绘死者生前的僚属形象。18(三三)汉代画像石画像砖汉代画像石画像砖画像石和画像砖主要流行于东汉时期，指用在建筑上的雕画像石和画像砖主要流行于东汉时期，指用在建筑上的雕饰图像的砖石。饰图像的砖石。画像石是运用不同技法雕刻而成的，有阴线刻、阳刻减地、画像石是运用不同技法雕刻而成

7、的，有阴线刻、阳刻减地、高浮雕等。高浮雕等。画像砖是把图像模印在砖面上烧制而成。画像砖是把图像模印在砖面上烧制而成。19画像石画像石最具代表最具代表武氏祠画像石武氏祠画像石o 武氏祠位于山东省嘉祥县武宅山村西北，是东汉晚期武氏家族墓地上的地上石祠堂。嘉祥武氏祠包括武梁、武荣、武班等石室及两个石阙，计存画像四十余石，在东汉画像石中占据重要地位，为汉代画像石的典型代表。o 在艺术表现方面，对历史故事的描绘，善于抓住故事冲突和事态发展转折点的瞬间，用精心设计的构图和人物夸张的戏剧性动作，调动观众的艺术想象力，从而用平面的、静态的造型艺术尽可能丰富地反映有一定时间长度的情节。20武梁祠画像石武梁祠画像

8、石-东壁东壁山东嘉祥武宅山山东嘉祥武宅山21西壁西壁武氏祠画像石武氏祠画像石 西王母、历史故事、车骑西王母、历史故事、车骑画像（拓片）画像（拓片）墓室画像石山东武氏祠出土22王陵母画像石王陵母画像石山东嘉祥武宅山山东嘉祥武宅山23荆轲刺秦王（拓片）荆轲刺秦王（拓片）墓室画像石山东武氏祠出土 24 闵子骞画像石 七十二贤之一 山东嘉祥武宅山25孝孙原毂画像石孝孙原毂画像石山东嘉祥武宅山山东嘉祥武宅山26泗水取鼎画像石泗水取鼎画像石山东嘉祥武氏祠左右室山东嘉祥武氏祠左右室27纺织、观舞画像石纺织、观舞画像石江苏铜山洪楼江苏铜山洪楼28牛耕画像石牛耕画像石江苏雎宁双沟江苏雎宁双沟29画像砖画像砖弋射

9、、收获画像砖弋射、收获画像砖 o成都扬子山出土的成都扬子山出土的弋射弋射收获画像砖收获画像砖是一件非常是一件非常出色的画像砖。在一块砖出色的画像砖。在一块砖面上，分上下两个画面，面上，分上下两个画面，上半部表现人物正弯腰张上半部表现人物正弯腰张弓射箭的情景。池塘中一弓射箭的情景。池塘中一群猝然惊觉的水凫有的急群猝然惊觉的水凫有的急速游避，有的仓皇飞散，速游避，有的仓皇飞散，有的直冲天际，显示出艺有的直冲天际，显示出艺术家捕捉这一刹那物象动术家捕捉这一刹那物象动态的本领。此外，池中水态的本领。此外，池中水波涟涟，群鱼游动，成熟波涟涟，群鱼游动，成熟的莲蓬高高挺立水面，远的莲蓬高高挺立水面，远处还

10、有落叶的大树，恰如处还有落叶的大树，恰如其分地渲染了秋天的景色，其分地渲染了秋天的景色，并和下部的收获场景有了并和下部的收获场景有了内在的关联。内在的关联。30 东汉 画像砖 成都扬子山汉墓出土 高39.6厘米，宽 46.6 厘米 下部为秋天丰收的场面，下部为秋天丰收的场面，在横幅构图中，五位农在横幅构图中，五位农夫正在挥镰收割，是辛夫正在挥镰收割，是辛勤而又欢快的劳动生活勤而又欢快的劳动生活写照。整个画面表现手写照。整个画面表现手法精巧活泼，纯朴自然，法精巧活泼，纯朴自然，极富生活气息。极富生活气息。31舞乐杂技，画像砖人物众多，画面密而不乱，构图谨严。在空隙处点缀两酒樽及二案，表示此图为杯

11、盘尽撤，宴罢歌舞的场面。32收割播种画像砖收割播种画像砖四川德阳四川德阳 24.2x38.624.2x38.633三、秦汉时期的雕塑艺术 秦汉兵马俑，两汉陶俑秦汉兵马俑，两汉陶俑秦陵及兵马俑秦陵及兵马俑数量多，气势强数量多，气势强 两万多，两万多，80008000余件俑余件俑 生动写实生动写实两汉陶俑两汉陶俑兵马俑兵马俑 人物俑人物俑 动物陶俑动物陶俑34（一）秦代兵马俑（一）秦代兵马俑 俑古代墓室中代替活人陪葬的偶人。秦兵马俑：974年3月，发现于陕西省临潼县附近的西杨村。秦始皇特别重视自己陵墓的营建，寄希望于死后仍能和生前 一样的安富尊荣。现在出土的大型兵马俑以惊人的规模，反 映了秦始皇要

12、把他的强大御林军带入阴间的强烈愿望。35363738将军俑将军俑39跪射俑跪射俑御手俑御手俑40军吏俑军吏俑41o 这些真人般大小秦始皇兵马俑烧制起来很是不易。据专家研究，这些佣都是上空下实，头和手全是烧制好后再按上的。不然一是重心不稳，二是容易烧裂。42战马俑战马俑43o秦始皇陵二号铜车马车通长3.17米，高1.06米，相当于真车马的一半。这是秦始皇车队中的属车，属于后妃一类人的乘车。铜车马的许多零件都与现代使用的相似，如车门、前窗用的活动铰页，其形状与今日门窗上使用的活页非常相似；系马肚子、马颈的套环采用了策扣连接，策扣与今日人们用的腰皮带上的策扣完全相同。o至今，铜车马上的各种链条仍转动

13、灵活，门、窗开闭自如，牵动辕衡，仍能载舆行使。44o秦陵铜车马中的一号铜车马，在秦朝相当于秦始皇出巡时的开道车。一号铜车马的外形为双轮、单辕、驷马系驾，有御手、伞盖，共由3500多个零部件组成，总重约1040公斤，其中金饰件3000余克，银饰件4000余克，车马通体饰有彩绘。是20世纪考古史上发现的结构最为复杂、形体最为庞大的古代青铜器，被誉为“青铜之冠”。45o 秦始皇兵马俑整体风格浑厚，健美、洗练。如果仔细观察，脸型、发型、体态、神韵均有差异，从中可以看出秦兵来自不同的地区，有不同的民族，人物性格也不尽相同。陶马双耳竖立，有的张嘴嘶鸣，有的闭嘴静立。所有这些秦始皇兵马俑都富有感人的艺术魅力

14、。4647(二)汉代俑人间百态人间百态 o 从艺术创作上看，汉代俑像所表现的是它们的作者们最熟悉的生活。能工巧匠们在为这死亡王国塑像的时候，也溶进了他们对这些人物、动物的理解和感情。因此，汉代陶俑以琳琅满目的现实生活情景和生动活泼的艺术形象而成为中国古代雕塑史上一颗璀璨的明珠！代表作品：代表作品：说唱俑、说唱俑、杂技俑盘杂技俑盘48说唱俑四川成都天回山东汉墓出土 49杂技俑盘50名称名称:彩绘乐舞杂技俑制造年代制造年代:汉 材料材料:陶 规格规格:长67厘米，宽47.5厘米 收收 藏藏 地地:中国历史博物馆这件作品，集舞蹈、音乐、杂技于一体，布局井然有序，气氛热烈欢快，人物生动传神，再现了当时

15、风行的“百戏”演出时的热闹场面。51o 花岗岩，此为西汉霍花岗岩，此为西汉霍去病墓石雕群之一，是去病墓石雕群之一，是中国早期的雕刻艺术。中国早期的雕刻艺术。o 其风格与时代相一致，其风格与时代相一致，雄厚浑朴，气魄宏伟，雄厚浑朴，气魄宏伟，不计细节，具有纪念碑不计细节，具有纪念碑的性质。的性质。o 此雕塑高此雕塑高190190厘米，厘米，长长168168厘米。厘米。52跃马跃马石刻高石刻高1.141.14米米,长长2.602.60米。作品所表现的是一匹转战千里、久经米。作品所表现的是一匹转战千里、久经沙场的战马。马头上仰，似乎在谛听远方传来的声音，注视着前方的动沙场的战马。马头上仰，似乎在谛听

16、远方传来的声音，注视着前方的动静。静。53石刻卧虎石刻卧虎陕西兴平霍去病墓陕西兴平霍去病墓 长长200200宽宽848454石刻卧牛石刻卧牛陕西兴平霍去病墓陕西兴平霍去病墓 长长260260宽宽16016055石刻卧象石刻卧象陕西兴平霍去病墓陕西兴平霍去病墓 高高5858长长189189宽宽10310356o陶女俑，高31厘米，出土于陕西汉长安城址。这位汉代妇女，身穿深衣，头上像我们现在常见的农村妇女一样包着头巾，丰满的面部似带着微笑，清秀的眉目流露出含蓄的愉悦。她拱手而立，显得那么娴淑端庄。作者以简化繁，用朴素自然的写实手法，使对象亲切地站在观者面前。整体的轮廓线简洁而优美，形体对称的处理及

17、富有条理性的衣纹，再加上细腰与宽大下摆所形成的强烈对比，构成了作品和谐统一的装饰趣味，于稳定之中又具有一种轻盈洒脱的视觉效果，如果除却衣装因素的话，她简直就是一个我们身边随处可见的活生生的人。57o拂袖舞女俑，高49厘米，身着长袖舞衣，上身略俯，腰肢微扭，舞步轻盈，双手一高一低，甩动长袖翩翩起舞，体态极为洒脱，其细部刻划和神态表现略嫌简略，但作者抓住大的动势，着重表现了舒缓优雅的舞姿。这种注意动势、注重意态的表现手法正是汉俑的特色之一，这是汉俑中极为精彩的佳作。58陶鸭陶鸡。一雄一雌，分高28厘米、18厘米。贵州交乐汉墓。59o高17cm，体长12cm，河南辉县出土。陶羊身体粗壮，肌肉感明显，

18、下腹部有乳头垂吊，头略仰起向左侧扭转，两耳在头两侧平直地支起，口张开似在鸣叫，四肢前后分立作行走状。作品表现的似乎是一头正在寻找羔仔的母羊，心急切切，唤声阵阵，形象自然生动。60o泥质灰陶幼龄羊，东汉，高4.3cm，体长6.6cm，河南辉县出土o 小羊无角，颈略细，两耳在头两侧平直地支起，头向前伸探，口张开似鸣叫状，身体较单薄，无肌肉感，尾部短小微翘，四肢前后分立作行走状。这件作品所塑造的形像给人以想象的空间，宛如一只误入歧途的小羊正在寻觅归途，且走且鸣，情景生动。61o生动、写实、朴拙、浑厚是东汉陶塑艺术的主要特征。陶狗的造型结构准确，生动而自然，形体塑造得有血有肉，腹部的凹凸部位可感觉到狗

19、在吠叫时提腹用力的动态，使人见其状如闻其声。对东汉艺术家深刻的观 察 力 与 高 度 的 写 实 技 巧 不 得 不 感 到 钦 佩。62四、青铜器四、青铜器o 西汉时期的长信宫灯，出土于满城西汉中山靖王刘胜这妻窦绾墓，通高48cm。灯的形象为跪地执灯的年轻宫女，通体鎏金。宫女头上梳髻，戴头巾，身穿长衣，衣袖宽大。她面目端庄清秀，目光十分专注，头略向前倾斜，神情恭谨、小心翼翼，表现出一个下层年轻宫女所特有的神态。长信宫灯63o宫女左手持灯盘，右臂上举，袖口下垂成灯罩。灯盘可以转动，灯盘上的两片弧形屏板可以推动开合，以调节灯光的亮度和照射方向。宫女身体中空，烟灰经右臂进入体内，以保持室内清洁。灯

20、的各部分还可以拆卸，有利于清洁。这种功能的灯也叫做“虹管灯”。长信官灯将灯的实用功能、净化空气的科学原理和优美的造型有机地结合在一起，整个造型自然优美、舒展自如、轻巧华丽，是一件既实用、又美观的灯具珍品。64 马踏飞燕马踏飞燕又名马超龙雀、铜奔马，为东汉青铜器，1969年于甘肃省武威雷台墓。65o 漆器定义：以加工过的大漆（熟漆）髹xi饰的器物。汉代：漆器作为当时手工业得一个重要部门进入繁荣时期。o 西汉：艺术高峰，漆器历史地位的颠峰；o 东汉：中期以后，盛极而衰（陶瓷崛起）；o 纹饰：几何纹、花草纹、写生动物o 漆工艺装饰新成果：金银扣、镶嵌、金箔贴花o 代表性的是湖南长沙马王堆西汉出土的漆

21、器。o 汉代漆器制作精巧，色彩鲜艳，花纹优美，装饰精致，是珍贵的器物。五、秦汉时期的工艺美术漆器66o 虎座鸟架鼓通高o149.5cm，连体宽145.7cm，为战国时期楚国的乐器，距今已有二千二百多年的历史，是荆州楚墓中出土的最为典型的文物。其主体由双虎、双凤、扁鼓三大部分组成，均为楠木雕刻，木胎上髹生漆，绘有凤、虎以及其他装饰图案。绘画线条流畅，形象逼真，栩栩如生。虎座鸟架鼓这一造型的内在实质是楚人的信仰与观念的生动体现，反映了楚人崇鸣凤、向往安详的意识和征服猛兽、不畏强暴的精神。67西汉（公元前206公元25年）；1972年长沙马王堆一号汉墓出土；长19.2厘米，宽16.2厘米，通高13厘

22、米；漆盒呈椭圆形，斫木胎，即用刨、剜、凿等手法将一木块或木板斫削出器形。具杯盒由上盖和器身两部分以子母口扣合而成。器内及盖内髹红漆无纹饰。器身及器盖均髹黑褐色漆，再以红漆和黑漆绘云纹、漩涡纹和几何图案。底部光素无纹饰。上、下口沿均以红漆书“轪侯家”三字。盒内装小耳杯七件，其中六件顺叠，最后一件反扣。在马王堆出土的木简中，称这种小耳杯为“小具杯”，因此专为存放小耳杯的漆盒就被称为“具杯盒”。68o西汉（公元前206公元25年）1972年长沙马王堆一号o漆绘龙纹勺：汉墓出土；柄长53厘米，斗径7.8厘米o竹胎，分斗和柄两部分。斗以竹节为底，成筒形，柄为长竹条制成，接榫处用竹钉与斗相连接。斗内髹红漆

23、无纹饰，外壁及底部黑漆地上，分别绘红色几何纹和柿蒂纹。柄的花纹分为三段，靠近斗的一段为一条形透雕，上为浮雕编辫纹，髹红漆；中部一段为三条形透雕，上有浮雕编辫纹三个；柄端一段为红漆地，上面浮雕龙纹，龙身绘黑漆，以红漆绘其麟爪，龙作奔腾状。69秦汉时期的中国，国力强盛，经济繁荣，文化发达，英才辈出，在这片异彩份秦汉时期的中国，国力强盛，经济繁荣，文化发达，英才辈出，在这片异彩份呈的历史舞台上，艺术发展出比前代远为丰富多样的门类，具有了远为深刻、呈的历史舞台上，艺术发展出比前代远为丰富多样的门类，具有了远为深刻、自由的人文价值观，从而进入了一个全新的艺术发展时期。自由的人文价值观，从而进入了一个全新

24、的艺术发展时期。（一一）秦汉时期的绘画题材内容十分广泛，表现的媒介也是多种多样的，并有秦汉时期的绘画题材内容十分广泛，表现的媒介也是多种多样的，并有着质朴、雄浑的审美风格。着质朴、雄浑的审美风格。（二二）秦汉时期的石刻、俑和陶塑动物都有了巨大发展，尤其是俑与陶塑动物秦汉时期的石刻、俑和陶塑动物都有了巨大发展，尤其是俑与陶塑动物在中国雕塑史上的极其重要的地位要一直保持到宋代才开始消弱下去。在中国雕塑史上的极其重要的地位要一直保持到宋代才开始消弱下去。（三三）秦汉时期的中国建筑已经从多方面走向成熟。从都城、宫苑、礼制建筑、秦汉时期的中国建筑已经从多方面走向成熟。从都城、宫苑、礼制建筑、陵墓等服务于

25、统治阶级上层的规模宏大的建筑，到民间住宅的一阁一楼，皆已陵墓等服务于统治阶级上层的规模宏大的建筑，到民间住宅的一阁一楼，皆已分化出和形成各式类型建筑的造型程式与审美原则，从而显示出建筑艺术的迅分化出和形成各式类型建筑的造型程式与审美原则，从而显示出建筑艺术的迅猛发展的生机。猛发展的生机。（四四）秦汉时期，是中国文字变迁最为剧烈的时期。这时大篆经过省改创造了秦汉时期，是中国文字变迁最为剧烈的时期。这时大篆经过省改创造了小篆，隶书发展成熟，草书进入章草阶段，行书、楷书亦在萌芽之中。同时，小篆，隶书发展成熟，草书进入章草阶段，行书、楷书亦在萌芽之中。同时，书法渐成艺事，书家辈出。书法渐成艺事，书家辈出。（五五）就工艺美术发展的全面性与品种类型的丰富性而言，汉代堪称中国古代就工艺美术发展的全面性与品种类型的丰富性而言，汉代堪称中国古代工艺美术史上的第一个全盛时期。工艺美术史上的第一个全盛时期。