本科论文浅谈影视化妆造型

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1、浅谈影视化妆造型摘 要 伴随着影视的发展，影视剧已经凭借其快捷的传播、广泛的受众成为最具影响力的娱乐方式之一。与此同时，影视化妆造型越来越得到人们的关注。影视化妆造型作为影视画面美的重要组成部分，也是影视作品审美价值的重要构成元素之一。本文以影视化妆为切入点，概括我国影视化妆造型的现状，总结影视化妆造型对于影视作品的作用。影视化妆造型在融合了其它门类的化妆之后也逐渐表现出多样的审美特点，文章以不同类型影视作品为基点，艺术作品为实例，着重分析影视化妆造型的真实性、表现性和象征性审美特征。通过调查，寻求影视化妆设计的审美特征，探究影视化妆造型在化妆造型设计多元化风格化发展过程中，如何在全球化冲击下

2、保持我国影视化妆造型的独特风格。从而丰富影视化妆造型的理论研究。关键词影视；化妆造型；审美Abstract With the development of film and television, film and television play has spread with its fast, wide audience become one of the most influential form of entertainment. At the same time, the film and television makeup modeling is more and more get

3、 the attention of people. Film and television makeup modelling as an important part of the film and television pictures of beautiful, also is one of the important elements of film and television works of aesthetic value.Based on the film as the breakthrough point, summarized the status quo of Chinas

4、 film and television makeup modelling, summarizes the role of film and television makeup modelling for film and television works. Film and television makeup modelling after fusion with other kinds of cosmetic also gradually show the variety of aesthetic characteristics, based on the basis of differe

5、nt types of film and television works, works of art as an example, analyzed the authenticity of the film and television makeup modelling, expressive and symbolic aesthetic characteristics. Through the investigation, to seek the aesthetic features of film and television makeup design, explore the fil

6、m and television makeup modelling in the process of stylized makeup modelling design diversified development, how to keep our country under the global impact of film and television makeup modelling style. To enrich theory of film and television makeup modelling studykey words The film and television

7、；Makeup modelling；aesthetic目录一、影视化妆造型概述1(一)化妆造型的涵义1(二) 影视化妆造型概念的界定1二、影视化妆造型的作用2（一）影视化妆造型的传播功能2（二）电视剧化妆造型的认识功能2三、电视剧化妆造型的审美特征4（一）影视化妆造型的真实性4（二）影视化妆造型的表现特征5（三）影视化妆造型的象征性7四、总结8参考文献8引言伴随影视艺术的产生，影视艺术造型手段之一的影视化妆造型应运而生。影视化妆造型历经了从“简单模仿”到“自我成熟”，从“独树一家”到“百家争鸣”，从“闭门造车”到“走出国门”的探索、发展历程，期间所创作与积淀的许多优秀艺术作品正等待我们去欣赏，

8、去研究，去发现与思考。有感于此，此篇论文正是以影视化妆造型为议题，结合具体的实例，以不同类型影视为基点，通过大量的资料查证与调研分析，探讨我国影视化妆造型发展和作用，从而进一步阐述我国影视化妆造型的与审美特征。一、影视化妆造型概述(一)化妆造型的涵义“化妆，指在戏剧、电影等表演艺术的造型手段之一。根据角色的身份、年龄、性格、民族和职业特点等，利用化妆材料，塑造角色的外部（主要是面部）形象。例如中国传统戏曲按不同的角色行当化妆，丑行和净行一般使用脸谱。”也有词典将化妆分为生活化妆和艺术化妆。生活化妆是指用脂粉等妆饰品修饰容颜。而艺术化妆，指在戏剧、电影等表演艺术或娱乐场合中，塑造剧中人物外部形象

9、的手段，如涂油彩、施脂粉、勾脸谱、变换服装、戴假面具等等。本文讨论的电视剧化妆造型就属于艺术化妆。随着时代的发展，化妆的定义也发生着改变。之前，我们把化妆简单的分为生活化妆和艺术化妆，并认为它们之间存在本质的区别。生活化妆就是不露化妆痕迹的自我美化过程，而艺术类化妆就是用夸张和装饰性手法塑造角色。但是，在现代，化妆已经渐渐被大众接受，生活化妆艺术化，艺术化妆生活化。比如新娘妆，本属于生活化妆，但越来越多的人将它作为自己人生中一场“秀”，于是会进行精细的描摹，早已不再去隐藏化妆痕迹，甚至要通过化妆表达自己的审美个性与追求。而艺术化妆也发生了变化，生活化妆丰富了艺术化妆，在技法和材料上开始贴近生活

10、，为了拉近与观众的距离也渐渐向生活化发展。无论是生活化妆还是艺术化妆，其化妆样式、材料和技法的多样性都是多元化艺术融合所带来的丰富性。这种趋势是随着审美观念的改变而变化的。审美观念也影响着化妆设计的变化。于是，化妆也成为艺术作品美学形象塑造的重要部分之一，已经不仅仅局限于真实再现角色，更重要的是融入设计者对于角色的理解和观众对于角色的期待。(二) 影视化妆造型概念的界定影视化妆造型作为一门重要的造型艺术，以技术为主导建立在化妆师个人技巧的基础之上，是化妆造型师个人技术与演员自身条件的一种结合，有机的将演员形象和角色形象融为一体，以角色为参照在演员的自身条件基础之上进行面部与发型的修饰工作。之所

11、以将电视剧化妆的主要手段定义为修饰，是因为化妆师一定要参照演员的自身条件，再根据剧中对人物的要求，二者统一，离开任何一点，角色的造型就很难真实。然后结合各种造型技巧，以及现代技术手段来塑造每一个角色，演员造型后一定要与造型前有所区别，而化妆的主要任务就是要在演员的面部进行改变与弥补，以求将更加真实完美的人物形象体现在作品中。结合按照影视剧的主题、风格、样式所提供的文学形象，通过化妆造型将其活生生的展现在银幕上，加之演员的表演，从而达到内在的充实与外貌的逼真。影视化妆造型是技术与艺术的完美结合。影视化妆技巧丰富，据王希钟老师的归纳，影视化妆技法包括塑型化妆法、绘画化妆法、毛发化妆法、气氛化妆法等

12、。化妆工艺所涉及学科广泛，比如美容学、色彩学、解剖学、雕塑、整形等。电视剧化妆造型使用材料之繁细复杂，化妆工艺之精细，妆面效果之逼真，与其他部门相比是少有的。“优秀的人物造型能够使人产生联想，联想到社会，联想到人生。这样的艺术形象必然具有审美价值和认识价值。它的社会性、哲理性是显而易见的。”影视化妆造型针对不同类型的影视所表现的特征也不尽相同。例如，在表现当下生活题材的影视作品中，化妆造型可以引领潮流并与生活化妆结合，在表现历史题材的影视作品中，影视化妆可以真实再现历史造型特点等等。 二、影视化妆造型的作用化妆造型首先将角色形象化，对其进行塑造，然后将角色信息通过化妆造型传递给观众，帮助观众认

13、知角色。简单的说化妆造型的功用是：塑造传播；（表情）认识（达意）（一）影视化妆造型的传播功能作品的视觉效果，主要是由可见的人物造型、环境造型和摄影造型来完成的。造型师通过对面部轮廓、结构、色彩有目的的修饰，实现人物形象及性格的表达。“化妆师、服装设计师和演员是人物造型的创作者，为营造形象美、画面美负有直接责任，是构成整部影视作品的审美价值的重要条件之一。”作为电视剧视听元素的重要组成部分，化妆造型首先通过视觉传达让观众接受角色，对角色外貌产生预判和基本认知。加州大学洛杉矶分校的阿尔伯特梅拉比安博士曾经做过一个研究，结果发现人们传达的信息的影响力中，语言因素只7，说话语气占38，而面部表情、手势

14、、身体姿势等各种非语言因素则占55之多。也就是说当一个观众第一次接触到角色时，对于业形象的设计原则。虽然这种固守式的搭配方式易产生形象的整体性、秩序性、节奏性，反之也会造成呆板沉闷之感，与消费者时尚观念之间产生距离感。角色的认知绝大部分是来源于外形。这其中就包括了我们所研究的化妆造型。可以说，化妆造型先入为主的向观众展现了角色。但是，之前早期的作品大多数却没有意识到这一点。一味的追求故事性的引人入胜和离奇曲折，人们的关注点也往往落在人物的性格特征和命运遭遇。其实，从艺术构思的过程来看，是先有了人，再按照任务发展的可能性写戏，因人设事。化妆造型是角色信息的第一传播者。（二）电视剧化妆造型的认识功

15、能1.影视化妆造型角色的形象化影视作品作为视觉艺术将故事直接呈现观众眼前。而与人物角色塑造最息息相关的要属化妆造型了。“如同一切艺术形式一样，影视创作以人物的塑造为核心。影视艺术理所当然的也是人的艺术。”“充分调动一切艺术手段去塑造有血有肉的影视人物形象，是其为广大观众所接受、所喜爱，始终是电视剧面临的首要任务”可以说，一部电视剧的成功与否，很大程度上取决于人物形象的成功与否。而人物形象的塑造包括两方面：一是外部形象，其二是人物性格的深度。而化妆造型工作恰恰就是人物塑造的最直接体现，第一时间抓住观众的重要元素。化妆造型与角色的关系非常密切，它必须通过角色的特定身份，人物形象性格化特征和剧中人物

16、的时代背景、社会阶层、种族特征、年龄等等，找到作者和观众所期待的人物形象来构思和表现出具象的人物形象。比如，茶馆（见图1），对每个角色的描写极其细腻；电视剧四世同堂将文学剧本转变为屏幕形象时，为了努力体现原作中的老北京特色。设计师刘秉魁老师亲自去实地考察，去观察角色对应中的实际人物的形象特点，从而找到最恰当的表现手法。电视剧茶馆的化妆造型 图12.影视化妆造型与角色的融合性S弗刘易斯在其心理分析电影和电视中认为，“话语的东西相当于弗洛伊德理论的二级层面，及自我依据现实原则来行事；而图像的东西，相当于弗洛伊德理论的首要层面，即本我依据快乐原则来行事。这就是说，要想释放利比多能量，话语的东西必然要

17、通过诉诸变形和语词化活动，依据现实原则才能 得以间接地实现；而图像的东西，通过全身心投入感觉记忆，即可在无意识层面得以实现。”化妆造型工作是演员表演最亲密的合作者，可以说，化妆造型是演员的再生父母，可以为角色塑造出活生生的外部形象，一个成功的化妆造型，会得到观众的认可从而慢慢接纳这个角色。两者的关系密不可分、相辅相成。化妆造型工作是表演不可或缺的一部分，反过来，没有表演，化妆造型也就不复存在了。一方面，演员本身的条件可以帮助化妆造型设计更好地完成角色的塑造，好演员会让角色造型熠熠生辉。比如，电视连续剧乔家大院，陈建斌以高超的演技将角色演绎的惟妙惟肖，如果没有演员的表演，外表塑造再成功也没有用。

18、另外一方面，演员又是化妆造型设计者最大的障碍。比如,刘晓庆演的武则天，当时，刘晓庆凭借武则天迎来了演艺事业中的巅峰，而“武则天”的成功造型，也让当时名不见经传的毛戈平在化妆界声名大噪。一夜之间，长期作为幕后的化妆造型也成了这部戏的焦点，被万众瞩目。不管是16岁的武媚娘还是后来的老年形象，都让化妆造型面临着巨大的困难。并且，这种年龄的跨度单单凭借演员的表演也无法完成。但是化妆师毛戈平却凭借化妆造型成功的帮助40岁的刘晓庆完成16岁少女到80岁垂暮演绎（见图2）。毛戈平就是通过改变刘晓庆的面部结构，来达到年龄上的改变。毛戈平用绘画技法增加她两腮的立体感，剪长流海既遮掉了脑门，又能使脸变圆和降低眼晴

19、的位置，再加上灯光和摄影角度，一个水灵灵的青春少女就出现了。在这其中，化妆造型每接触一个新的角色，除了要分析研究人物的内在心理变化，更加要重视外部形象的塑造和过程中的变化。武则天少女时期化妆造型 武则天中年时期化妆造型 武则天老年时期化妆造型 图2图2三、电视剧化妆造型的审美特征影视化妆不能仅仅满足于表面的视觉体验，必须通过审美来实现。影视化妆的审美特征渗透于影视作品的审美特征，所以说影视化妆的审美特征是依附于影视作品的审美特征所展现的。影视化妆造型的表现，受到不同类型的影视作品的制约，针对其艺术表现的侧重点的不同，影视化妆造型也呈现出不同的审美特征。同时，影视化妆的表达形式也受到不同类型影视

20、的观众群的限制，不同的观众群对于影视化妆的诉求也是有所不同的。（一）影视化妆造型的真实性1.真实性是影视作品的基本要求影视化妆造型的第一特征就是在镜头下反应客观世界的高度逼真性。因为影视作品较为重视通俗性、逼真性的文化特征，因此大部分影视紧贴社会生活，表现真善美。为了更加贴近生活，塑造的人物必须具有高度的真实性和可信性。从观众的角度来说，人物化妆造型占据了人物形象的主要地位，化妆如果虚假是电视剧造型中的大忌，因此真实性是化妆造型不可或缺的典型化审美元素。影视化妆的真实性最初体现在逼真再现角色，并不留下化妆痕迹。之所以有这样的标准是因为影片叙述故事的需求，认为化妆痕迹会破坏影片的故事性。当时人们

21、普遍的审美观认为人物塑造不可以脱离真实，而过多的化妆无疑是一种过度修饰从而破坏掉了客观现实的表现。影视化妆造型运用色彩在面部描绘，运用可塑材料在面部进行雕塑改变面部结构。因此化妆师娴熟的运用这些化妆技巧是为了让观众相信这是人物固有的。可以说每一部影视的化妆造型都需要化妆技巧的真实性。但是，化妆其实是一种人工修饰的方法和技巧，其实是非自然的，于是，化妆是来源于自然，经过提炼和加工形成一种更高级的自然真实。2. 现实主义题材需要真实性表达当前，以军旅剧为代表的现实主义题材作品就是将真实性作为第一原则来处理化妆造型。在电视剧士兵突击中，采用了朴实无华的手法描绘了一群热血的小伙子。亮剑作为一部主旋律战

22、争题材，人物塑造的一个突出表现在于其塑造了不同于以往“高、大、全”的模式化英雄形象，而是塑造了一个有血有肉，甚至有缺点，会受伤的军人形象。这种模式化的改变更加真实可信的塑造了一位丰满的人物。除此之外，在片中电视剧化妆可以帮助电视剧在特定的环境中渲染情节，烘托气氛，传递空间信息。战争中的伤痕血迹，硝烟炮火的痕迹，灰污泥垢，遭受严刑拷打的皮开肉绽的血污情状，冰天雪地里的凛冽寒气，干裂的嘴唇，烈日暴晒的暴皮，疲倦的眼神，伤心的眼泪，病态的面容等对渲染情绪，营造气氛，增加人物形象的感染力，使情节更为动人。戏剧的发展需要营造一定的环境气氛，剧情的变化需要影像造型给以渲染。这样的造型传达给观众的艺术信息是

23、丰富的，内涵是深刻的，用文字语言是难以形容和充分表达的（见图3） 气氛妆法在亮剑中的体现图3（二）影视化妆造型的表现特征在一些电视剧作品中，化妆造型的基本任务已经不完全是描绘外貌的真实自然，而是希望挖掘人物内在本质的态度，并融入设计师对人物的理解所产生的情感态度来要极致的表现人物。在艺术创作中加入主观性的强调，亦在电视剧化妆造型中注入浪漫主义的情怀。1.历史的继承与发展在历史的继承与发展，历史真实与艺术表现中突出的例子是电视剧大明宫词。传统民族文化对各个艺术审美都有着不同程度的束缚力和牵制力，尤其在造型艺术上。由此可见传统民族文化对化妆造型也有着不可摆脱的规范力。它具有原始的朴素元素与现代流行

24、元素相混合的特征。在妆容上，大明宫词用自己独特的艺术手法展现了唐代化妆造型艺术的精髓，给观众留下深刻的印象。这种独特的艺术手法不是单纯的再现历史，而是用设计师自己的理解去表现历史。剧中最经典的例子就是陈红所扮演的太平公主出嫁时的妆容（见图4）：在这个造型中出现了唐代面饰中的额黄、花钿、面靥。花钿和额黄在装饰部位上非常相似，都是以修饰额部为目的。设计师巧妙的将传统色彩和传统技法进行结合，希望在公主大婚这样的仪式性场面呈现出历史的妆容特点。而这种呈现是结合了他本人对历史妆容的现代化解读。，充分的融入了一些时代的、人性化的元素，这样的化妆造型就会变得充满活力。大明宫词中太平公主的化妆造型 图4 2.

25、性格妆的鲜明表现2012 年热播剧甄嬛传因其细腻的化妆造型获得观众的一致好评。在调查中，当问及最喜欢的电视剧化妆造型时，有 19.11%的人不约而同的提到甄嬛传。如此强烈的大众认可度证明了甄嬛传在造型上的一次成功。甄嬛传的人物造型充分的表达了设计师的表现性创作手法。在表现清朝女子的妆饰过程中，设计师没有拘泥于历史的复原，在发饰中采用了现代材料，奢华的表现后宫佳丽的形象。不仅如此，整部作品以甄嬛个人的命运为主线，设计师将对主人公性格的理解注入到化妆造型中，希望通过化妆造型这一视觉元素帮助承载故事情节叙述，更通过妆面表现出甄嬛的人物性格变化，帮助完成人物命运的演绎（见图5）。甄嬛从开始的不谙世事到

26、开始博得皇上的欢心，成为最得宠的妃子，而后又经历了失落，最后到复仇成功，成为权倾朝野的皇太后。在这其中化妆对于人物的变化起到推波助澜的作用。 刚入宫时的甄嬛造型 得宠时期的甄嬛造型 权倾朝野时的甄嬛造型 图5（三）影视化妆造型的象征性象征主义对戏剧和造型的艺术影响是深远的。象征性这一艺术手法运用到化妆造型当中，不是用一物去模仿、代替另一物，而是用具体的形象来表达抽象的思想和情感。在化妆造型中，指借助于某一具体事物的外在特征，提取符号用于表达和创造另一种形象，或表达某种富有特殊意义的造型的艺术手法。1. 化妆造型在魔幻题材影视的象征众多题材电视剧中，魔幻剧给予造型设计的空间是最大的，因为其题材大

27、多来源于神话和浪漫主义小说。这类电视剧的化妆造型往往夸张丰富，给人以丰富的视觉刺激。好的化妆造型是具有文化符号的承载意义，并具有一种象征意义。西游记是我国拍摄的第一部神话电视剧。虽然角色很多是和动物有关，却还是在人物的基础上进行动物化刻画。这就是显性象征手法，从参考对象中概括容易引起联想的具体外观特征，加以提取之后，重新组合。比如孙悟空（见图6），毛发是完全模拟金丝猴的特点。面部结构局部与猴子相似。整个面部妆面颜色完全接近于戏曲旦角（见图7），所以，这种“拟人化”的化妆设计具有艺术美感容易被人们接受。 图6 图7 2. 化妆造型的类型化表达与象征性象征的隐性化往往不能满足电视的直观表达。类型化

28、的表达不能直接达到塑造个性化人物的需要，所以隐性象征性很少出现在电视剧化妆。因为其常常用于表达一类人，而不是一个人，所以之前常出现在戏曲化妆,戏曲化妆最大的特点便是程式化和类型化，脸谱化使得角色形象具有符号性。内行的观众从脸谱上就可以分辨出这个角色是英雄还是坏人，聪明还是愚蠢，受人爱戴还是使人厌恶。戏曲程式化化妆方式在中国化妆造型中占有特殊的地位。这种脸谱化的人物塑造方式曾经也运用在影视化妆中。新版红楼梦的化妆造型就使用了戏曲化妆的类型化象征表达方式进行人物塑造（见图8）。在发型上采用了贴片子，也就是俗称“铜钱头”的发式，这是标准的戏曲中女性角色的发式。在新版红楼梦中凡是有地位的成年女性都使用

29、了“贴片子”的元素来表现这一类角色。这样的表现手法忽略了人物性格的个性化表现，失去了角色的识别度，观众已经无法从化妆造型来区别人物。这种反历史、反个性的化妆造型方式也引起了极端的评价。 图8图8四、总结化妆造型早已经伴随着影视发展走过几十年的路程。一代代的造型设计师仍然默默的工作在幕后，辛劳的用自己的技艺和对角色的理解塑造一个个深入人心的形象。可以说每一个角色的塑造都离不开化妆造型。然而中国的电视剧化妆造型的理论研究还是存在着一定的局限性和缺失性。这在一定程度上阻碍了当下国产影视作品的化妆造型的发展。本课题研究旨在通过类型化影视作品化妆造型的不同审美特征分析来扩充影视化妆造型理论的研究。通过部

30、分被大众所熟知的经典一个影视化妆造型来进行创作思考。这对于影视艺术作品的化妆造型创作、欣赏及批评角度，都是非常必要和有价值的，也希望增加了人们对影视化妆造型的重视。参考文献曹坤著，中国电视艺术美育功能研究，中国传媒大学出版社，2012 年 5 月，P26戴清著 ，电视剧审美文化研究， 中国广播电视出版社，2004 年 7 月,P68郭彦民著，当代中美主流电视剧比较，中国广播电视出版社，2010 年 3 月，P98赫尔曼巴尔著， 徐菲译，表现主义生活读书新知三联书店出版发行，1989，P54蒋冰海 主编，审美论，上海社会科学院出版社 1992年12月,P123金丹元著 ，电视与审美，学林出版社，2005年3月，P538