法国诗意现实主义.ppt

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1、法国诗意现实主义Realisme Poetique,概论 诗意现实主义：悲观的浪漫主义，又称黑色现实主义。文学力量的重新回归与长镜头（景深）叙事兴起。 对比刚刚过去的20年代先锋电影运动之狂欢。 倾向：关注社会边缘人，失业工人或罪犯。 故事模式是这些卑微人物经历失意潦倒后，最后有一段美好而短暂的感情，紧接着是再度失望。等待他们的结局是幻灭和死亡。 表达作者怀旧、哀伤之情。悲观的浪漫主义。 兼顾艺术家个性与商业性。,背景：放纵后的经济大萧条（19291935） （1）有声电影发明后的戏剧式电影日趋成熟，产生了一批著名剧作家和演员； （2）动荡的政治风云，尤其是法国人民阵线（在30年代中期短暂取得

2、政权）的兴起和法西斯主义危险的迫近都为之提供了思想和现实土壤。 （3）许多优质法国电影由外国（主要是德国）导演拍摄，德、法导演往返于巴黎与柏林之间。同时，法国也是欧洲移民导演前往好莱坞的中转站。 1930年间，有285家小公司各自生产了一部影片。最大的百代纳坦（Pathe-Natan）公司十年间也只生产了64部电影。电影制作的非中心化使创作更灵活，产生伟大作品。 法国电影产量,一、先驱（19301933） 雷内-克莱尔（Ren Clair）：幽默、讽刺、梦幻。 （1898.11.11.1981.3.15.） 巴黎商人家庭。1920年入行做演员。1922年写影评。 1924年首次导演沉睡的巴黎（

3、Paris qui dort）、 幕间休息（Entracte），成为超现实主义和达达 主义电影代表作。 第一位当选法国院士的电影人。 巴黎屋檐下 （Sous les toit de Paris，1930） 类型：喜剧、音乐、爱情 雷内-克莱尔首部有声电影。 百万法郎 （Le Million，1931） 类型：喜剧、音乐,自由属于我们 （A nous la liberte，1932） 类型：喜剧、音乐。 影响了卓别林的摩登时代。 七月十四日 （Quatorze juillet，1933） 类型：喜剧、爱情。,附：法国诗意现实主义时期后雷内-克莱尔的创作 （三）流亡英国时期 魂魄西行（The Gh

4、ost Goes West，1935） 假消息（Break the News，1938） （四）转战好莱坞时期 新奥尔良的情妇（The Flame of New Orleans，1941） 我娶了一个女巫（I Married a Witch，1942） 天网恢恢（And Then There Were None，1945） （五）重返法国时期 沉默是金（Le Silence est dor，1947） 魔鬼的美（La Beaut du diable，1950） 大演习（Les Grandes Manoeuvres，1955） 全世界的黄金（Tout lor du monde，1961） 风流的

5、节日（Les Ftes galantes，1965）,让-维果（Jean Vigo）：浪漫、狂热、唯美。 （1905.4.26.1934.10.5.） 著名无政府主义者阿尔梅雷达（Miguel Almereyda）之子。 二十九岁死于肺结核。 被誉为电影节的兰波（Arthur Rimbaud）。 零分的操行 （Zero de conduite，1932） 叛逆青春片的鼻祖。 驳船阿塔郎特号 （LAtalante，1934）,二、高峰（19341939） 让-雷诺阿（Jean Renoir）：写实精神、社会批判。 （1894.9.5.1979.2.12.） 著名画家奥古斯特-雷诺阿（Pierre

6、-Auguste Renoir）之子。 学习哲学与数学。一战入伍并负伤。 做过陶艺师。 游戏规则（Rules of The Game，1938） 大幻灭（Grand Illusion，1939）,让-雷诺阿早期导演的其它重要作品 古城比武记（Le Tournoi dans la cit，1928） 堕胎（On purge bb，1931） 母狗（La Chienne，1931） 布杜落水遇救记（Boudu sauv des eaux，1932） 托尼（Toni，1934） 朗基先生的犯罪（Le Crime de Monsieur Lange，1935） 乡村一日（Une partie de c

7、ampagne，1936） 人面兽心（La Bte humaine,1938）,后期作品 （三）好莱坞期间 吾土吾民（This Land Is Mine，1943） 南方人（The Southerner，1945） 女仆日记（The Diary of a Chambermaid，1946） （四）重返欧洲期间 大河（Le Fleuve，1951）在印度拍摄 黄金马车（Le Carrosse dor，1953） 法兰西康康舞（French Cancan，1955） 艾琳娜和她的男人们 （Elena et les hommes，1956） 逃兵（Le Caporal pingl，1962） 让-雷

8、诺阿的小剧场 （Le Petit Thtre de Jean Renoir，1969）,雷诺阿创作特点： 1、尽量使用外景 2、摄影机运动强 3、长镜头 4、深焦距 5、探索电影声音的复杂性 6、注重演员 7、常常即兴创作 8、对人性和没落贵族关注。,马塞尔-卡尔内（Marcel Carn）：悲观主义、穷人的罪与罚、心理关注。 （1909.8.181996.10.31.） 做过雷内-克莱尔和雅克-费戴尔的助手。 合作编剧：雅克-普莱卫 受争议的导演。 雾码头（Quai des brumes，1938） 北方旅店（Htel du Nord，1938） 太阳升起（Le Jour se lve，19

9、39）,夜间来客（les Visiteurs du soir,1942） 天国的子女们（les Enfants du paradis, 1945） 夜之门（les Portes de la nuit ,1946）,雅克-费戴尔（Jacques Feyder）： （1888.7.24.1948.5.25.）原籍比利时 19121915做演员，1915年开始导演生涯。 19281933赴好莱坞，1934返法。 二战避难瑞士，直到去世。 大赌博（Le Grand Jeu，1934） 米摩莎公寓（Pension Mimosas，1935） 英雄的狂欢节（La Kermesse hroque，1936）

10、,叙利恩-杜威维尔（Julien Duvivier）： （1896.10.8.1967.10.29.） 1916做舞台演员，师从导演Andre Antoine。 1918进入高蒙电影公司，编剧助理。 1919导演处女作。 1938年赴好莱坞。 战后重返欧洲。 同心协力（La belle quipe，1936） 逃犯贝贝（Pp le Moko，1937） 翠堤春晓（The Great Waltz，1938）,三、尾声（193940年代末） 让-格里米庸（Jean Grmillon）：积极斗争精神。 （1901.10.3.1959.11.25.） 怪僻的维克多先生（Ltrange M. Victo

11、r ,1938） 驳船（Remorques，1941） 天空属于我们（Le Ciel est vous ，1944）,雅克-贝盖尔（Jacques Becker）： （1906.6.15.1960.2.20.） 做过让-雷诺阿的副导演。 古比红手（It Happened at the Inn，1943） 安东和安东奈特（Antoine et Antoinette，1947）,诗意现实主义的贡献和误区 1、更新“现实”观念 “对真实的把握仅在于表达本质意义的真理”（让-米特里） 2、景深镜头的确立与使用 为日后巴赞的“长镜头”理论提供实证。 3、发挥电影中的文学力量 改编小说与诗人普莱卫。 4、忽略电影艺术的视听性 5、模式化导致平庸化,