京剧四平调的音乐特点分析

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1、京剧四平调的音乐特点分析京剧四平调的音乐特征 (上) 句式与板式特征一、包容性的唱词句式唱词的内容, 是唱腔乐思的根底。唱词的句式、四腔调值、平仄押韵规律等, 是唱腔乐句、旋律线的根底。四平调的唱词句式具有很强的包容性, 不管多么复杂和不规那么的唱词都可以用四平调来演唱。四平调的唱腔属于板腔体, 一般要求七字句;、十字句;的规整句式为主, 即二、二、三, 三、三、四的格律, 有时也有四、三格律或四、六, 六、四格律, 也有由此变格而出现的多于或少于七字;、十字;的唱词的混合句。唱词通俗易懂, 演唱时可以加虚词和衬字, 以到达流畅顺口的效果。(一) 整齐句。四平调虽然以变化句为多, 但是整齐句也

2、在其中得到了广泛的运用。有七字句;、八字句;等。如下例:自从别兄转家乡, 朝朝暮暮思梁郎。 (七字句) ?柳荫记?纤云弄巧轻烟送暝, 秋光明净碧落沉沉。 (八字句) ?太真外传?(二) 长短句。四平调的唱词运用比拟灵敏, 长短句在其中起到了不可无视的作用。长短句源于宋元词曲, 对唱词字数的要求并不严格, 这也正是四平调与西皮、二黄等其他唱腔所不同的地方。如下例:怕流水年华春去渺, 一样心情别样娇。?锁麟囊?四平调唱词富于唱段的变化, 可以表达多样的情感。任何不规那么的唱词都可以用四平调来唱, 这也正表达了四平调唱词句式的包容性。(三) 变化句。变化句是为了表达某种感情的需要, 对原有句式进展扩

3、大、压缩、重复或参加衬字、衬句等的一种句式, 四平调中变化句式用的较多。1.衬字或衬句。在整齐句中, 为某种感情的需要而补加的词或句, 为衬字或衬句。四平调中有时为了便于演唱或表达某种情感, 常参加衬字或衬句。如?贵妃醉酒?中:我便 (来) 朝把本君奏知, (哎呀, 卿家呀)管叫你官上加官, (啊) , 职上加职。;2.前叠。前叠指重复开头的词句, 有的唱词为增加感情色彩, 常使用前叠。四平调中就有多处用前叠。如?贵妃醉酒?中:见玉兔啊, (玉兔) 又早东升。;3.后复。后复是指再现结尾的词句。四平调中经常用到后复, 某个乐句或乐曲本已终止, 再重复结尾的局部, 给人意犹未尽的感觉。如?贵妃醉

4、酒?中:清清冷落在广寒宫, 啊, 广寒宫。;戏曲唱词除格式外, 每句结尾还要求其合辙押韵。唱词共有十三辙;, 每段唱词必须落同一辙口;。但是四平调的唱词灵敏性比拟强, 有时为了便于表达词义, 允许上下句不落同一辙口;。四平调上下句的文辞可对仗, 也可不对仗, 可押韵, 也可不押韵。唱词文字简练, 易于流传。二、特殊性的转板与节奏板式是我国戏曲音乐构造的重要形式, 是我国戏曲音乐的高度程式化的产物, 表达着节奏、节拍的变化, 是戏曲音乐的根底。(一) 转板的特殊性。板式变化是戏曲音乐的绝招之一, 是我国民族音乐中的一种非常特殊的变奏曲式。板式变化体中各种板式都有自己特殊的表现功能。四平调板式不多

5、, 只有原板和慢板两种板式。这两种板式只是节奏和行进速度上有别, 中速节奏的称为四平调原板, 节奏慢的称为四平调慢板。不同的板式与不同的声腔有机搭配, 那么产生不同的戏剧效果。慢板唱段多是抒情唱段, 特别合适女声演唱, 如?贵妃醉酒?中海岛冰轮初转腾;唱段。此外, 四平调用二黄同类板式的过门, 胡琴定弦亦和二黄一样, 都是5-2弦, 这也使得四平调与二黄原板在表达感情上相似。较具有特点就是1236565561或1236565556, 是四平调和二黄原板的标志性的前奏。(二) 节奏眼起板落。四平调的第一句称为头句腔;, 其他的三、五、七、九等奇数句为上句, 二、四、六、八等偶数句为下句。四平调除

6、头句腔外, 其他各句均以后半拍起唱。唱句的最后一个字, 落在强拍上, 句尾音一种落在强拍上, 另一种落在弱拍或弱位上, 有规律性。切分音在四平调中也得到充分的使用, 在抒情性唱段中, 节奏较为平稳, 多将唱词置于强位上, 使语句更富有歌唱性。假设是切分音用在表现愤慨、刚毅等情感中, 唱词一般放在切分音上, 可以起到增强节奏动力的效果。以上对京剧四平调的唱词句式以及板式特征做了详细的分析。在京剧传统剧目各个行当中均有四平调唱腔。尤其是京剧旦角行当的各个流派, 都有别具一格的四平调唱段, 在京剧旦腔中成为替代皮黄腔的重要声腔。参考文献刘国杰.西皮二簧音乐概论.上海:上海音乐出版社, 1989.【2

7、】刘正维.皮黄腔的个性.武汉音乐学院学报, 2022.京剧四平调的音乐特征 (下) 旋法与调式特征一、多级进的旋法特征(一) 旋律多级进, 以方言;音韵为根底四平调唱腔音乐隶属于北方语言系统, 使用中州韵、十三道韵辙。语调语气鲜明, 有起伏, 有顿挫, 易于出口、入耳。四平调使用的是以中州韵为主的方言;, 其语言系统奠定了四平调的音韵根底, 并且构建了以方言;为音韵根底的旋律。方言;所特有的四腔调值规律影响了旋律开展的形态, 而且同时也赋予了它独特的音乐色彩和浓郁的地方风格。周青春教授在阐述汉族语言的音乐的关系时, 对旋律线的形成因素做了深入的分析:每个字各有上下升降的倾向的特点, 使汉语本身

8、就已包含有音乐上的旋律因素;同时, 由腔调在辩义上的重要性, 它往往牵制了旋律线的走向, 直接影响了旋律的进展。;这段话说明了语言和四腔调值对旋律形态形成的重要性。章鸣先生也有此看法, 他认为:歌唱的旋律, 其音乐的上下、升降、长短的进展和音腔、音色的变化是完全可以和语词的声韵相结合的。;例如?锁麟囊?中怕流水年华春去渺;一段中的唱词:此句中的瞧;字, 强调了1;的前倚音做装饰, 符合方言发音的习惯, 令人听着倍感亲切。语言和声韵结合, 依字行腔, 腔随字转;表达了语言和音乐的美感。四平调唱腔与二黄原板相近, 以1、2、3、5、6为主干音, 旋律以级进为主 , 字少腔多。其旋法随情感的变化而变

9、化, 旋律线条起伏较为平稳, 偶然也有大跳出现, 经常出现华彩委婉的拖腔, 擅长抒发内心的情感。(二) 拖腔旋律婉转流畅戏曲的腔句常常附有各种拖腔, 以表现仅唱完词句还缺乏以表现的更深的意境。拖腔是一逗或一句唱完以后, 旋律仍然继续的那一局部音乐。拖腔的功能是多方面的, 大体上有构造之腔, 风格之腔, 表情之腔等等。此外, 拖腔的旋律也要注意音程进展的特点, 级进、小跳、大跳、同音保持等不同的旋律音程进展在表现感情上是各具独特功能的。级进擅长表现优美、华美、委婉、缠绵等情感;小跳擅长表现轻快活泼、喜悦、生动等情感;大跳擅长表现开阔、矫健、气势宏大的气势;同音保持擅长表现有力、坚强的感情。表情性

10、是拖腔最重要的特点, 在传统戏曲的唱腔音乐里, 往往通过唱腔的拖腔来表现感情或描绘心情。在四平调中, 拖腔得到了很好的运用。四平调中, 拖腔的运用是比拟有特色的, 拖腔婉转流畅、细腻委婉, 追求华彩的美, 旋律多级进, 偶然也有大跳音程出现。等小腔在四平调中得到了广泛的运用, 特征性很强, 尤其是犹如在描绘一轮圆月。对这些小腔的处理, 对四平调起到了增色的作用, 成为四平调具有代表性的旋律, 几乎每一个四平调唱段都有这样的旋律。如?锁麟囊?中怕流水年华春去渺;和?西厢记?中先只说迎张郎娘把诺言来践;唱段, 拖腔也比拟多, 而且旋律婉转, 华彩流畅。总之, 四平调的旋律以级进为主, 字少腔多,

11、追求华彩的美, 偶然有大跳出现, 经常出现婉转流畅的拖腔。可以说是四平调的一大特色。二、宫调式的调式特征调式是旋律的根底, 不同的调式有不同特点。四平调在长期的音乐理论中形成了自己的调式体系宫调式体系, 从而形成了鲜明的音乐风格。四平调的调式是以宫;为主音的宫调式, 有色彩亮堂的表现特点。四平调乐句大多以1;为起音, 如?贵妃醉酒?中海岛冰轮初转腾;、?西厢记?中先只说迎张郎娘把诺言来践;、?锁麟囊?中怕流水年华春去渺;、?柳荫记?中自从别兄转家乡;、?太真外传?中纤云弄巧轻烟送暝;等唱段都是以开头, 显示出其宫调式的稳定性。此外, 也有以2;、6;等音开场的。四平调的反调即反四平调的调式为商调式, 与二黄及其相似。如现代戏?红松店?中走过这山中路;, 这一唱段是净行的一个唱段, 为反四平调唱腔, 为商调式。四平调在京剧板腔体中, 是创腔最可以灵敏自如的板式, 可以包容很多不规那么的句子, 合适表达委婉缠绵、哀怨凄凉、冲动愤慨等多种情绪, 运用较为广泛。参考文献刘国杰.西皮二簧音乐概论.上海:上海音乐出版社, 1989.【2】杨莲.浅谈四平调的形成与开展.戏剧文学?, 2022.刘正维.皮黄腔的个性.黄钟武汉音乐学院学报, 2022.牛冬阳.四平调平板唱腔音乐初探.戏剧中央戏剧学院学报, 2022.