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1、老舍作品特点创作题材老舍的作品大多取材于市民生活。他善于描绘城市贫民的生活和命运，特别善于刻画渗透了封建宗法观念的守旧落后的中下层市民，在民族矛盾和阶级搏斗中，在新的历史潮流冲击下。惶惑、犹豫、孤单的矛盾心理，和进退维谷、手足无措的可笑行动。关于自然风光的色采艳丽的渲染和关于风俗人情的细致入微的描摹，增加了作品的生活力息和情趣。在现代文学史上，老舍的名字总是与市民题材、北京题材密切联系在1起的。他是现代中国文坛上杰出的风俗、世态(特别是北京的风土人情)画家。作为1位大家，他所反应的社会现实可能不够辽阔，但在他所描绘的范围以内，却把历史和现实，从1年4季的自然风景、不同时期的社会气氛、风俗习惯，
2、1直到3教9流各种人等的喜怒哀乐、奥妙心态都结合浓缩在1起，有声有色、生动活泼，自成1个完全饱满、“京味“10足的世界。这是老舍在现代文学史上作出的特殊贡献。老舍的作品的另外一个特点，是表现出鲜明的反帝爱国的题旨。老舍的作品中常常直接揭穿帝国主义侵犯罪行，从不同侧面描述它们的经济、文化、宗教渗透和种族轻视所给予中国人民种种伤害。他表现民族觉醒、表彰民族气节，同时抨击在这些侵犯和渗透眼前卑躬屈节、助纣为虐的洋奴汉。写于60年代初的话剧神拳，再现了北京居民抗击8国联军的壮烈情形。语言风格老舍的语言俗白精致，雅俗共赏。老舍说：“没有1位语言艺术大师是脱离大众的，也没有1位这样的大师是记录人民语言，而
3、不给它加工的。”因此，作品中人物语言是加提炼过的北京白话。其作品语言的“俗”是建立在精细的思考与研究的基础上。他的“白”，让读者易于理解却又很有深度。用通俗、平白的文字来反应时期和生活，这才是老舍作为语言大师的境地，可谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”。但是另外一方面，老舍又使用语脱去自然形态的粗糙与随便，炼成金子，使现代的北京口语显出朴素精致犹如1具精雕细刻的磁器。一样老舍的作品也寻求幽默，1方面来自狄更斯等英国文学家的影响，另外一方面也深深地打上了“北京市民文化”的烙印，构成了更内蕴的“京味”。幽默风趣，是老舍作品语言的整体风格特点。他认为：“文字要生动有趣，必须利用幽默假荇干燥、晦涩、无趣，是
4、文艺的致命伤；幽默便有了很大的重要。”因此，老舍的小说、戏剧，散文等也都充满了幽默风趣色采。老舍先生更是潜台词应用的大师，其代表就是茶社。茶社凭仗深入涵蓄的潜台词，有力地丰富了语言的内涵。最经典的例子就是第1幕庞太监与秦仲义的“舌战”。这两个人1个是西太后的宠奴，1个是讲维新的资产者，2人不期而遇表面上客客气气，骨子里却是兵刃森森。茶社中像这样的台词比比皆是。它引而不发，以弦外之音调动人们的兴味与沉思，耐人咀嚼。老舍作品成功地应用了富有生命力的北京口语辞汇，使作品语言流露着独特的京韵，作品生活力息醇厚，地方风物、民情风俗真实感人。同时用地道的北京话写北京人，本土本质，活泼有趣、质朴自然，生活力
5、息迎面扑来，具有独特的魅力，透出了北京话的神韵，显示北京话活泼的生命力和老舍驾御北京口语的能力。文学思想老舍的文学思想成份复杂，现代文学史中无产阶级文学和资产阶级文学的斗争里，他的派别色采不明显，虽然他对左派的革命领导文学的艺术指点方式及其他艺术和思想上的主张很有微词。同时老舍也未曾加入苏汶和梁实秋等人的第3派-不认为文学至死都是自由的。他的文学思想的基调是强调文学的自由表达，同时认为文学对社会的作用是不期但是然的和远期的。但是由于遭到时期的影响，老舍也曾1度向文学的实用性靠近，但是经过1段时间发展，艺术家的他又感到不适，因而又重新呼唤并实践文学的自由表达和艺术性，在此期间其文学思想也出现了反复和震荡。因此而言老舍没有坚订单纯的文学立场，他的文艺思想是摇摆不定的，但是他偏向于从感情角度看文学，认为“令人欣喜是艺术的目的”，“文学是认识生命的，解释生命的”。同时老舍认为“文以气为主”强调表达自我为主，不使文学变成传道的教科书。
老舍作品特点
