家具造型的形式美法则

《家具造型的形式美法则》由会员分享，可在线阅读，更多相关《家具造型的形式美法则（13页珍藏版）》请在装配图网上搜索。

1、家具造型的形式美法则在现代社会中，家具已经成为艺术与技术结合的产 物，家具与纯造型艺术的界线正在模糊、建筑、绘画、 雕塑、室内设计和家具设计等艺术与设计的各个领域， 在美感的追求和美的物化等方面并无根本的不同，而且 在形式美的构成要素上有着一系列能用的法则，这是人 类在长期的生产与艺术实践中，从自然美和艺术美概括 提练出来的艺术处理并适用于所有艺术创作手法，要设 计创造出一件美的家具，就必须掌握艺术造型的形式美 法则，而且家具造型设计的形式美法则是在几千年的家 具发展历史中由无数前人和大师在长期的设计实践中 总结出来的，并在家具造型的美感中起着主导的作用。 家具造型的形式美法则和其它造型艺术一

2、样，具有民族 性，地域性、社会性，同时家具造型又有它自己鲜明的 个性特点，同时又受到功能、材料、结构、工艺等因素 的制约，每个设计师都要按照自己的体验、感受去灵活、 创造性的应用。家具造型设计的形式美法则有：统一与变化、对称 与平衡、比例与尺度、节奏与韵律、模拟与仿生等。（一）统一与变化统一与变化是适用于各种艺术创作的一个普遍法 则，同时也是自然界客观存在的一个普遍规律。在自然 界中，一切事物都有统一与变化的规律，宇宙中的星系 与轨道，树的枝干与果叶，一切都是条理分明，井然有 序的。这是自然界中的统一与变化的本质，反映在人的 大脑中，社会形成美的观念，并支配着人类的一切造物 质活动。统一与变化

3、是变化与矛盾的两个方面，它们既相互 排斥又相互依存。统一是在家具事例设计中整体和谐、 条理、形成主要基调与风格。变化是在整体造型元素中 寻找差异性，使家具造型更加生动、鲜明、富有趣味手 法。统一是前提，变化是在统一中求变化。1、统一：在家具造型设计中，主要运用协调，主从、 呼应等手法来达到统一的效果。A、协调线的协调一一运用家具造型的线条如直线曲线为主达到造型线的协调。形的协调一一构成家具的各部件外形相似或相同。色彩的协调一一色彩、纯度、色相、明度的相似材 质肌理的相互协调。B、主从运用家具中次要地位对主要地位的从属来烘托主 要部分、突出主体形成统一感。C、呼应家具中的呼应关系主要体现在线条，

4、构件和细部装 饰上的呼应。在必要和可能的条件下，可运用相同相似 的线条、构件在造型中重复出现，以取得整体的联系和 呼应。2、变化：变化是在不破坏统一的基础上，强调家具造 型中部分的差异，求得造型的丰富多变。家具在空间、形状、线条、色彩、材质等各方面都 存在差异，在造型设计中，恰当的利用这些差异，就能 在整体风格的统一中求变化，变化是家具造型设计中的 重要法则之一，变化在家具造型设计中的具体应用主要 体现在对比方面，几乎所有的造型要素都存在着对比因 素。如：粗与细、横与竖。 宽与窄、凹与凸。 灰与纯。线条长与短、曲与直、形状大与小、方与圆、色彩一一冷与暖、明与暗、 肌理一一光滑与粗糙、透明与不透

5、明、软与硬。形体一一开与闭、疏与密、虚与实、大与小、轻与 重。方向高与低、垂直与水平、垂直与倾斜。一个好的家具造型设计，处处都会体现造型上的对 比与和谐的手法，在具体设计中，许多要素是组合在一 起综合应用的，以取得完美的造型效果。（二）对称与平衡对称与平衡是自然现象的美学原则。人体、动物、 植物形态，都呈现这一对称平衡的原则。家具的造型也 必须遵循这一原则，以适应人们视觉心理的需求。对称 与平衡的形式美法则是动力与重心两者矛盾的统一所 产生的形态，对称与平衡的形式美，通常是以等形等量 或等量不等形的状态，依中轴或依支点出现的形式。对 称具有端庄、严肃、稳定、统一的效果；平衡具有生动、 活泼变化

6、的效果。早在人类文化发展的初期，人类在造物的过程中， 就具有对称的概念，并按照对称的法则创造建筑、家具、 工具等。先民们在造物过程中对对称的应用，不仅是实 用功能的要求，也是人类对美的要求。在家具造型上最普通的手法就是以对称的形式按 排形体，对称的形式很多，在家具造型常用的有以下几 类：镜面一一最简单的对称形式，它是基于几何图形两 半相互反照的对称。同形，同量，同色的绝对对称。相对对称一一以对称轴线两侧物体外形，尺寸相 同，但内部分割，色彩，材质肌理有所不同。相对对称 有时没有明显的对称轴线。轴对称一一是围绕相应的对称轴用旋转图形的方 法取得。它可以是三条、四条、五条、六条中轴线作多 面均齐式

7、对称，在活动转轴家具中多用这种方法。由于家具的功能多样，在造型上无法全都用对称的 手法来表现，所以，平衡也是家具造型的常用手法。平 衡是指造型中心轴的两侧形式在外形、尺寸不同，但它 们在视觉和心理上感觉平衡，最典型的平衡造型就是衡 器称的杠杆重心平衡原理那样。在家具造型中，我们采 用平衡的设计手法，使家具造型具更多的可变性与灵活 性，同时，需要注意的是除了家具本身形体的平衡外， 由于家具是在特定的建筑空间环境中，家具与电器，灯 具、书画、绿化、陈设的配置，也是取得整体视觉平衡 效果的重要手法。3、比例与尺度比例与尺度是与数学相关的构成物体完美和谐的 数理美感的规律。所有造型艺术都有二维或三维的

8、比例 与尺度的度量，按度量的大小，构成物体的大小和美与 不美的形状。我们将家具各方向度量之间的关系及家具 的局部与整体之间形式美的关系称之为比例；将家具造 型设计时，根据家具与人体尺度，家具与建筑空间尺度， 家具整体与部件，家具部件与部件等所形成的特定的尺 寸关系称之为尺度。所以，良好的比例与正确的尺度是 家具造型形式上完美和谐的基本条件。(一) 比例家具造型的比例包含两方面的内容：一是家具与家 具之间的比例，它需要注意到建筑空间中家具的整体比 例的长、宽、高之间尺寸关系，体现出整体协调高低参 差，错落有序的视觉效果；二是家具整体与局部，局部 与部件的比例，它需要注意到家具本身的比例关系和彼

9、此之间的尺寸关系。比例匀称的造型，能产生优美的视 觉效果与完善功能的统一，是家具形式美的关键因素之一。根据造型法则，我们在家具设计中导入比例的数学 法则，这是人类在长期生产实践中总结的一些美的比例 方法。A、黄金比：黄金比又称为黄金分割，黄金比的比值为0.618， 凡图形的二段或局部线段与整体线段的比值在0.618或 近似时，都被认为是较美的比例关系。黄金分割比值：将一条线分为大小两段ae及eb， 使小的一段和大的一段之比与大的一段与整个段之比 相等，即eb： ae=ae: ab设小段eb为1，大段ae为x， 则上式为 1： x=x(x+1)，x2=x+1=1 J 52x1 1.618x2 -

10、0.618。这样，a与b处于最匀称的优美的比例关系，这个 比例关系自古希腊以来，一直作为美的比例被广泛应 用，如建筑、家具、书籍、国旗等都运用黄金比的。B、根号长方形：设正方形的边长为1,其对角线则为 J2,因此，就能作出短边为1,长边为J2的长方形， 这个长方形称为2长方形。长方形的对角线是J 3, 同样可以作出3的长方形，以此类推，可以顺序画出 无限多的根号长方形。C、数学级数比：常用的有两种，一种为等比级数，如 由1, 2, 3, 5, 8等构成，它是以后一项数等于前二项 数之和形成的比例。另一种为等差级数比，如由2, 4, 8, 16, 32, 64等，这种比例的增加值大，因此具有较

11、强的韵律感。D、等距分割及倍数分割：等距分割就是将一个整体分 割成若干相同的部分，这种分割具有均匀的特点，呈现 和谐的美感，但有时显单调，倍数分割则是将各分割部 分或部分与整体之间按简单的倍数关系进行分割，如1: 1、1： 2、1： 3、1： 4等。这类分割比数关系明确，呈 现有序、清晰、条理的美感，在柜类家具中应用广泛。除了上述具有数学比率关系的图形分割形式外，另 外也可不按上述比例关系进行分割，但它们被分割图形 的对角线应互相平行或互成直角，则它们的形状之间就 具有数的比率关系，同样能产生美的比例关系。综上所述，比例是家具造型设计的基本法则。其中 “数”的比率为造型设计中形和分割提供了理性

12、的科学 依据，但在实际应用时还需要根据家具的功能，材料， 结构和所处空间环境作全面的分析并灵活应用，不断创 造出新的比例关系。（二）尺度尺度是指尺寸与度量的关系，与比例密不可分。在 造型设计中，单纯的形式本身不存在尺度，整体的结构 纯几何形状也不能体现尺度单位，只有在导入某种尺度 单位或在与其他因素发生关系的情况下，才能产生尺度 的感觉。如画一长方形，它本身没有尺度感，在此长方 形中加上某种关系，或是人们所熟悉的带有尺寸概念的 物体，该长方形的尺度概念就被产生。如在长方形加一 玻璃门，加上门把手，就形成一扇门，或者将长方形分 割成一橱柜，该长方形的尺度感就会被人感知。因此家具的尺度必须引入可比

13、较的度量单位或者 与所陈设的空间并与其他物体发生关系时才能明确其 尺度概念。最好的度量单位是人体尺度，因为家具是以 人为本，为人所用其尺度必须以人体尺度为准。除了人体尺度外，建筑环境与家具的关系也是家具 尺度感的因素之一，要从整体上全面认识与分析、人与 家具、家具与建筑、家具与环境之间的整体和谐的比例 关系。在造型设计中，创造性的辩证地解决好比例与尺 度的关系，既满足功能的要求，又符合美学法则，要有 所创新和突破。（三）节奏与韵律节奏与韵律也是自然事物的自然现象和美的规律。 如鹦鹉螺贝的渐变旋涡形，松子球的层层变化，鲜花的 花瓣，树木的年轮，巴蕉叶的叶脉，水波的荡漾等，都 蕴藏着节奏与韵律的美

14、。法国著名美学家德卢西奥一一 迈耶在他所著的视觉美学一书中说到“艺术中节奏 是一些形式因素的组合，例如，在建筑、绘画、雕塑、 在工业设计中，便是基本单元的排列。节奏也可以是一 种材料的积聚和复合使用，以产生某种不完全是装饰性 的有节奏的运动。”节奏与韵律、是人们在艺术创作实 践中被广泛应用的形式美法则。韵律与旋律和声一起构 成音乐上的三大要素。同样，节奏韵律也是构成家具造 型的主要形式美法则。节奏美是条理性，重复性、连续性的艺术形式再现； 韵律美则是一种有起伏，渐变、交错的有变化有组织的 节奏。它们之间的关系是：节奏是韵律的条件，韵律是 节奏的深化。韵律的形式有连续韵律、渐变韵律、起伏韵律和交

15、 错韵律。连续韵律：是由一个或几个单位，按一定距离连续 重复排列而成。在家具设计中可以利用构件的排列取得 连续的韵律感。如椅子的靠背，橱柜的拉手，家具的格 栅等。渐变韵律：在连续重复排列中，对该元素的形态作 有规则的逐渐增长或减少，这样就产生渐变韵律，如在 家具造型设计中常见的成组套或有渐变序列的橱柜。起伏韵律：将渐变的韵律加以高低起伏的重复，则 形成有波浪式起伏的韵律，产生较强的节奏感。在家具 造型中，壳体家具的有机造型起伏变化，高低错列的家 具排列，家具中的实木构件，热压胶板的起伏造型都是 起伏韵律手法的应用。交错韵律：各组成部分连续重复的元素按一定规律 相互穿插或交错排列所产生的一种韵律

16、。在家具造型 中，中国传统家具的博古架，竹藤家具中的编织花纹及 木纹拼花，地板排列等，都是交错韵律的体现在现代家 具中，由于标准部件化生产，系列化组合的工艺，这种 单元构件有规律的重复，循环和连续的应用，都成为现 代家具节奏与韵律美的体现。总之，节奏与韵律的共性是重复与变化，通过起伏 重复，渐变重复可以进一步强化韵律美，丰富家具造型， 而连续重复和交错重复则强调彼此呼应，加强统一效果。(五)模拟与仿生大自然永远是设计师取之不竭，用之不尽的设计创 造源泉。从艺术的起源来看，人类早期的艺术造型活动 都来源于对自然形态的模仿和提练。大自然中任何一种 的动物、植物，无论造型、结构、还是色彩，纹理、都

17、呈现出一种天然、和谐的美，大自然的创造力及生命力 令人叹为观止，世界著名工业设计大师，德国的路易吉 科拉尼(luigi colani)认为：“自然界本身就是最优秀的 设计师。在几乎所有的设计中，大自然都赋予了人 类最强有力的信息。”所以，现代家具造型设计在遵循 人体工学原则的前提下，运用仿生与模拟的手法，借助 于自然界的某种形体或生物、动物、植物的某些原理和 特征，结合家具的具体造型与功能，创造性的设计与提 练，使家具造型样式体现出一定的情感与趣味，更加具 有生动的形象与鲜明的个性特征，特别是给人在观赏与 使用中产生美好的联想与情感的共鸣。现代仿生学的介入为现代设计开拓了新的思路，通 过仿生设

18、计去研究自然界生物系统的优异功能，美好形 态，独特结构，色彩肌理等特征，有选择地运用这些特 征原理，设计制造出美的产品。在建筑与家具设计上， 许多现代经典设计都是仿生设计。如澳大利亚悉尼歌剧 院的造型，象贝壳，又象风帆，美国圣胡安疗养院的海 贝型的多波薄壳建筑，澳大利亚天才设计师马克、纽森 的生物形态椅子，日本家具设计师雅则梅田的玫瑰沙发 等。1、模拟模拟是较为直接地模仿自然形象来进行家具的造 型设计手法，是一种比喻和比拟是事物意象之间的折 射，寄寓，暗示与模仿，并与一定自然形态的美好形象 联想有关。在家具造型设计中，常见的模拟与联想的造 型手法有以下三种。一是局部造型的模拟，主要出现在家具造

19、型的某些 功能构件上，如脚架，扶手、靠板等。二是整体造型的模拟，把家具的外形模拟塑造为某 一自然形象，有写实模拟和抽象模拟的手法，或介于二 者之间。一般来说由于受到家具功能、材料、工艺的制 约，抽象模拟是主要手法，抽象模拟重神拟，不求形拟， 耐人寻味与联想。三是在家具的表面装饰图案中自然形象作装饰。这 种形式多用于儿童家具和娱乐家具。2、仿生仿生学是一门边缘学科，是生命科学与工程技术科 学互相渗透，彼此结合的一门新兴学科。而仿生学的设 计是从生物学的现存形态受到启发，在原理方面进行深 入研究，然后在理解的基础上进行联想，并应用产品设 计的结构与形态，这是一种人类社会与大自然相谐调相 吻合的设计理论的设计方法，开创了现代设计的新领 域。例如：壳体家具、壳体建筑就是设计师应用龟壳、 贝壳、蛋壳的原理的现代制造技术，现代材料工艺的新 设计，20世纪60年代来，设计制造了许多造型奇特、 形式多样的壳体家具和建筑。现代层压板家具，玻璃钢 成型家具，塑料压模家具都仿生壳体结构在现代家具上 广泛应用。模拟与仿生的造型手法，应该是取其意象，而不应 过份追求形式，并且不能滥用，要根据功能，材料工艺、 环境要求恰当地运用，功能要放在第一位。设计方法是 手段，并不是目的，最终的目标是创造一件功能合理造 型优美的家具产品。