13春古代文学复习题 1 2

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1、一、 单项选择1. 我国最早的一部文人词总集是花间集2. 第一个专门写词的晚唐词人是温庭筠3. 词史上第一个大力用白描手法的作家是韦庄4.花间集的编辑者是赵崇祚5. 在宋初“三体”诗中，王禹偁应属白体6. 北宋诗文革新运动的领袖是欧阳修7. 在慢词体制形成过程中，起了关键作用的作家是柳永8. “山谷体”是指黄庭坚的诗歌。9. 周邦彦的词以知音律、备法度和风格醇雅著称，以其为代表的词派是大晟词派10. 江西诗社宗派图的作者是吕本中11. 宋代影响最大的诗歌流派是江西诗派12. 杨万里创作的诗歌被称为诚斋体13. 辛弃疾在宋代词坛创立了风格独特的稼轩体14. 南宋中后期，崛起的一个以姜夔为代表的新

2、词派是骚雅词派15. 西厢记诸宫调的作者是董解元16. 金代文坛最杰出的大家是元好问17. 白朴所写的著名历史剧是梧桐雨18. 马致远的代表作是汉宫秋19. 关汉卿历史剧的代表作是单刀会20. 郑光祖表现才子佳人缠绵情爱的代表作是倩女离魂21. 明代戏曲舞台上居于主导地位的形式是传奇22. 中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作录鬼薄的作者是钟嗣成23.琵琶记的作者是高明24. 杨维桢诗被称为铁崖体25. 奠定汤显祖在中国古代戏曲史上大家地位的作品是其“临川四梦”中的牡丹亭还魂记26. 王士祯提出了性灵说 27. 格调说的代表人物是沈德潜 28. 肌理说的提出者是翁方纲29. 清代浙

3、西词派的代表人物是朱彝尊30. 代表清词最高成就的作家是纳兰性德31. 常州词派的代表人物是张惠言32. 清代最大的散文流派是桐城派33. 描写文人自身生活，借此反思整个封建文化的价值体系，这类小说的代表作是儒林外史34. 把清代文言小说创作推向高潮的著作是聊斋志异35. 中国古代文学的压卷之作是红楼梦36.救风尘、谢天香、金线池三剧的主角都是妓女37.明代长篇小说西游记是神魔小说 38.晚明思想和文学革新的旗手是李贽二、 多项选择1. 西昆体的代表人物是杨亿、刘筠、钱惟演。2.下列哪种题材不是柳永词作的主要组成部分爱国豪情、战争场面。3张先被人称为 “张三影”，这三影指A云破月来花弄影B帘压

4、卷花影C堕轻絮无影。4.苏轼的“以诗为词”对词体革新的贡献是 A. 突破“词为艳科”的体制，反映生活内容扩大 B. 突破音乐对词体的束缚，使依赖音乐传播的歌辞变为一种独立的抒情诗体 C. 有意识地以诗的意境、创作方法人词，突破音乐对词体的约束。 D. 使词由“歌者的词”变为“士大夫的词” E. 作词寓以诗人句法，引议论人词。5. 南渡初期属于辛派词人的作家有张元干、张孝祥。 6.下列杂剧作家属于“元剧四大家” 关汉卿、白朴、王实甫、马致远。 7. 江西诗派有“一祖三宗”之说，三宗指 黄庭坚、陈师道、陈与义。8. 下列作家属于江湖诗派的是 叶绍翁、戴复古、刘克庄。9. 最能代表明代拟话本最高成就

5、的是 冯梦龙三言、凌蒙初二拍。10.金瓶梅在小说史上有许多创新，它是我国第一部文人独创的长篇小说、第一部家庭生活题材的长篇小说。11今天所能见到的宋元话本，主要有小说、讲史。12元代四大南戏 荆钗记、刘知远白兔记、拜月亭、杀狗记。13下列前期元杂剧中属于历史剧的有 梧桐雨、汉宫秋、赵氏孤儿14三国演义的成书来源有 以陈寿的三国志及裴松之注为代表的史传文学、魏晋以来的民间传说及民间艺人创作的话本、戏曲等说唱文学、罗贯中自己的发挥创造。15标志着明代传奇根本性转变的三大传奇作品是 鸣凤记、浣纱记、宝剑记。16.韩孟诗派的诗歌主张是不平则鸣、笔补造化、雄奇怪异的审美理想、文以明道。 17.白居易提出

6、的诗歌主张有“文章合为时而著，歌诗合为事而作” 、“惟歌生民病，愿得天子知”。 18.中唐以来的“苦吟”诗人有 贾岛、孟郊 。19.下面以唐玄宗和杨贵妃的爱情为题材的作品有梧桐雨、长恨歌。三、名词解释1. 唐传奇: 唐代文言小说的名称。这种小说的内容、情节往往离奇曲折，故称之为传奇。最早把这种文言小说称之为“传奇”的是唐末裴硎，他把自己的传奇作品集命名为传奇。后来就把这种用文言文写成的小说称为”传奇”。唐传奇是文人有意识创作小说的开始。它虽是在六朝志怪基础上发展起来的，但标志着古代文言短篇小说发展到了一个新阶段。2. 元杂剧: 元杂剧又称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟的戏剧形式

7、，由“四折一楔子”构成。折是音乐单位，一折里用同一宫调的一套曲子，四折也就是四大套曲子，可选用四种不同的宫调。楔子的篇幅较短，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用，也可放在折与折之间，起过渡承接作用。在表演上由一人主唱，如在以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色都不唱，只有宾白，这是从诸宫调里由女演员或男演员一作独唱的形式转化来的。3. 散曲: 在元代，散曲一般称为乐府或词，有小令和套数两种基本形式。小令是单支的曲子，又叫“叶儿”，按不同的宫调曲牌创作，曲调不同，字数和句式也不一样。套数又称套曲，由两支以上同宫调曲牌的曲子联缀而成，曲牌间的联系有一定的顺序，曲词须一韵到底，结尾

8、时有“煞调”或“尾声”。作为一种起源于民间新声音乐文学，散曲具有生动活泼、通俗易懂的恃点，“文而不文，俗而不俗”，成为当时极为流行的雅俗共赏的新诗体。4四大奇书: 从清代开始，人们通常把三国演义水浒传西游记和金瓶梅称为中国古代小说的“四大奇书”。这四部小说基本上代表了中国古代小说的四种类型，即历史演义小说、英雄传奇小说、神魔小说和世情小说；实际上，它们又是南宋时期说话艺术中主要四家的延续和发展：三国演义是讲史小说的发展，水浒传是说铁骑儿的发展，西游记是说经小说的发展，金瓶梅则是小说家小说的发展。四、名句填空1江畔何人初见月，江月何年初照人2. 忽如一夜春风来，千树万树梨花开 3. 野旷天低树，

9、江清月近人 4. 天生我材必有用，千金散尽还复来 5. 会当凌绝顶，一览众山小 6. 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家 7夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来 8只恐双溪舴艋舟， 载不动许多愁 9青山遮不住，毕竟东流去。10. 知否？知否？应是绿肥红瘦 11. 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜 12. 无可奈何花落去，似曾相识燕归来 13. 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚 14. 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生 15. 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！ 16. 折戟沉沙铁未销 ，自将磨洗认前朝。17烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家18. 沧海月明珠有泪， 蓝田日暖玉生烟 19嫦娥应悔偷灵药，

10、碧海青天夜夜心 20. 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通 21. 春水碧于天，画船听雨眠 21. 风乍起，吹皱一池春水 22. 日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。23. 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。24. 归时休放烛花红，待踏马蹄清月夜 25. 念去去，千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔 26. 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁 27. 楚天千里清秋，水随天去秋无际28. 了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生29. 人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥 30. 明月不谙离恨苦 ，斜光到晓穿朱户五、简答题1.简述李煜前期词与后期词的不同。 李煜是南唐的最后一个皇帝，世称李后主。他的早期作品以反映沉溺声

11、色、纵情逸乐的宫中生活为主要内容。描写精细、生动、且富有情趣。如专咏美人口的一斛珠。他的艳情词并未脱“花间”旧格，但写得较为真切率真，如相传写与小周后偷情的菩萨蛮，用直白浅露的叙说，把热恋女子约会的情态和放纵心理写得淋漓尽致。二、李煜后期词的主要内容是写亡国之痛，故国之思。纯以白描的手法直抒内心极度悲痛，词中时空跨度很大，加大了感情容量，抒发的感情以哀伤真实为主，能引起历代读者的共鸣。如虞美人“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”用白描的手法抒发了对江山、故国的怀恋，充满了悔恨、悲愤和哀愁等复杂的情感，感慨极深，词境也极为阔大。2.简述金瓶梅在人物塑造方面的特点。

12、1）金瓶梅不仅生动地描写了一大批泼皮无赖、优伶娼妓、家僮婢女、三姑六婆之类的形形色色的小人物，而且还比较成功地塑造出了几个个性鲜明的人物形象。如西门庆的骄横、欺诈、狠毒、粗野与贪婪好色；潘金莲的淫荡凶残、谄媚无耻、嫉妒泼辣而又心直口快；李瓶儿的温柔、精细；吴月娘的和顺、庸弱等，写的有血有肉，给人以深刻印象。而这些人物性格的形成，又都同他们所处的环境、出身经历紧密联系着，因而显得真实可信。2）金瓶梅在塑造人物形象时，还注意到了人物性格的复杂性和多面性。例如，西门庆即自私贪婪，又轻财好施；既凶残粗暴，又显得斯文有礼；既无情，又颇似多情。3）总之，金瓶梅中的人物性格都不是单一的，平面的，而是多层次的

13、、立体的。此外，金瓶梅善于通过大胆而细腻的日常生活描写，准确而生动的反映出人与人之间的微妙复杂关系。选择具有典型性的细节，绘声绘色地刻画人物和描摹人情世态，这是金瓶梅现实主义表现艺术的一大特色3. 简述三国演义的拥刘反曹倾向及小说的悲剧意义。 三国演义具有“拥刘反曹”的倾向，在作品中，作者毫不吝惜的将一切可能的正面美因素全部赋予了刘备集团一方。然而这样一批在道德、智慧、品质和勇武方面都无与伦比的人间精英，却一步步地走向衰败，以至最后的灭亡，并且突出了刘备集团走向失败的内因一一把“义”放在首位，把政治放在第二位，常用道德价值去压制和克服政治利益。美好事物的毁灭是产生悲剧的重要原因，而三国演义中强

14、烈的拥刘反曹倾向和最后三分归晋的结局，赋予刘备集团最美好的东西，而又将其置于最早失败的境地，都充分表明了这部小说的悲剧精神，是一部使读者受到强烈的悲剧美的冲击、品尝到悲剧美感韵味的优秀悲剧作品。 4.简述金瓶梅对世情小说发展的贡献。在金瓶梅之前，历史演义小说三国演义、英雄传奇小说水浒传和神魔小说西游记，作为三种类型小说的典范相继问世，而唯有反映市井现实生活的小说尚未有与之抗衡的巨著，这正是金瓶梅在小说题材方面的历史使命和用武之地。它用细致的笔触，描绘了生活中人们都可以遇到的平平常常的人、普普通通的境、琐琐屑屑的事，便全书浸透着“俗”的色彩。这就标志着中国小说的描写对象从远离人间的神魔和历史人物

15、，走向普通人的生活，而体现出文学向“人”自身的靠拢和文学本位的复归。同时，它也为世情小说的大批涌现，打出了自张一军的旗帜。从这个意义上看，没有金瓶梅的开路作用，就没有红楼梦的出现5. 简述苏轼对宋词发展的贡献。 (1)内容上，打破了过去多写男女爱情、离愁别恨的传统，举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、报国雄心、人生奥秘等，无不可以入词。 (2) 风格上，打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放、清旷、幽美等。 (3) 在词与音乐的关系上，打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独立的抒情工具。(4) 艺术手法上，变化多样。传统词往往上阙写景，下阙抒情，情从景出，情景交融，苏词 打破传统程式，既

16、有借景抒情之作，更多的则是随机应变，变化莫测，无一定之规，真正做到了融叙事、抒情、写景、议论于一体。(5) 语言上，高度诗化。总之，词发展到苏轼时，它的娱乐功能减弱了，而抒情的功能大大加强了，实际上已经成了诗的另一种形式。六、论述题1. 试论“孙悟空大闹天宫”这一故事情节的深刻意蕴。 孙悟空大闹天宫，原因是“玉帝轻贤”，第一次请他上天，只安排他做一个未入流的“弼马温”，他深感到自己的价值没有得到应有的承认，个人尊严收到了屈辱，于是打出南天门而去；第二次请他上天，虽然依着他给了一个“齐天大圣”的空衔，却是“有官无禄”，并未从根本上得到尊重，于是他偷桃偷酒，搅蟠桃大会，偷仙丹，反出天门，他说“强者

17、为尊该让我，英雄只此敢争先”，甚至说出了“皇帝轮流做，明年到我家”，都是顺着强调自我的思路而发出的比较鲜明和极端的声音。这种希望凭借个人的能力去自由地实现自我价值的强烈愿望，正是明代个性思潮涌动，人生价值观念价值转向的生动反应。然而，作者并不赞成孙悟空“只为心高图罔极，不分上下乱规箴（zhen）”，不希望否定整个宗法等级制度，当孙悟空叫嚷着“将天宫让我”时，作者就让如来佛易如反掌地将他压在五行山下，这形象地反映了封建社会的登记社会还是不可动摇，维护这个社会的思想也是根深蒂固的，不论你叫嚷“强者为尊”，还是追求“自由自在”，都只能在适度的范围内进行。总之，从孙悟空出世到大闹天空，作品通过刻画一个

18、这么一个独一无二的形象，有限度而不自觉地赞颂了一种与明代文化思潮相合拍的追求个性和自由的精神。2. 鲁迅在中国小说史略中说：“悲凉之雾，遍被华林，然呼吸而领会之者，独宝玉而已。”你对这段评论有什么看法？请举红楼梦小说中的具体事例加以分析。这句话是鲁迅先生在中国小说史略中说的。指贾府八十回以前“颓运方至，变故渐多”，多名年轻的男女夭折，家里败事不断，他人皆浑然不觉，而只有宝玉产生了悲剧情怀和人生无常的感受。例子：红楼梦第78回，写宝玉去哭吊晴雯未果，又听说宝钗已搬出大观园。文中写到“宝玉听了,怔了半天，因看着那院中的香藤异蔓，仍是翠翠青青，忽比昨天好似改作凄凉了一般门外的一条路上也半日无人来往，

19、不似当日，心下因想到天地间怎会有这样无情的事！悲感一番，忽又想到了司琪等人，死了的晴雯大约园中之人不久都要散的了。”这里宝玉的痛苦已超越了一个将他破败的痛苦和个性压抑的痛苦，这是属于众多人的痛苦，是感到人生有限、天地无情的痛苦。他绝望又找不到出路，一种孤独感和人生转瞬即逝的破灭感，透着诗人的气质，散发出感伤的气息。但是宝玉又不愿意孤独，不愿意离开生活，离开他钟爱的黛玉和众多的女子，因而更加深了他的痛苦，宝玉悟破人生。3结合宋江性格特征，评价水浒传的“忠义”观念。 （1）水浒传是一部杰出古典小说，塑造了许多生动的艺术形象。 水浒传最早的名字叫忠义水浒传，甚至就叫忠义传。（2）宋江的一生是曲折的，

20、可以说他是成于“义”，败于“忠 ”。“义”的社会理想层面是要梁山义军反抗黑暗，替天行道；而“忠”的伦理道德规范是要梁山义军拥戴朝廷，维护现实的政治秩序。正因为“忠义”内涵不一，相互对立，所以二者很难两全。要“忠”就要舍“义”，要“义”就会不“忠”。宋江的性格，就是在“忠”的妥协性和“义”反抗性的相互矛盾中曲折发展的。“如果说“义”使他结交江湖，济困扶危，乐善好施，反抗现实，那么，“忠”则使他认为造反是大逆不道，虽然在被逼无奈的情况下，勉勉强强上了梁山，也是身在梁山之中，心在朝廷之上，念念不忘“改邪归正”，效忠朝廷。忠，即是对祖国、亲人、朋友尽心竭力。宋江在种种威逼利诱之下，仍然对自己的祖国忠心

21、耿耿，这就是忠。（3）水浒传忠义观的形成由来已久。“忠”和“义”从来就是中国古代儒家伦理观念中的重要范畴，自宋元以来在社会上尤其流行。历史上宋江起义的性质，有待历史学家去慎重讨论，但它作为“重谈巷语”在民间流行，显然越来越清楚地涂上了“忠义”的色彩。小说作者施耐庵就是沿着这一长期形式的思维格局，把水浒传写成了一部“忠义传”。4 为什么说金瓶梅是中国长篇小说的里程碑？ （1）作为第一部文人独立创作的白话长篇小说，在艺术上虽有诸多粗糙之处，但它在许多方面作出了历史性的贡献，具有里程碑的意义。作品在创作上最显著的特点没事“寄意于时俗”，将视角转向普通社会琐碎家事平凡人物，在心里上与广大读者拉近了距离

22、，给人身临其境之感，这标志着我国的小说艺术进入了更加贴近现实，面向人生的新阶段。（2）作品的立意有变化。它用冷静客观的笔触，描绘了人间的假恶丑。成熟运用讽刺的手法，在后世的作品中都有所继承和发展。金瓶梅在塑造人物形象方面迈进了新的一步，这首先表现在小说描写的重心开始从讲故事向写人物转移。更大进步是注意多色调、立体化地刻画人物性格。（3）金瓶梅从说话体小说向阅读型小说的过渡，也反映在从线性结构向网状结构的转变上。它从复杂的生活出发，全书并不是以单线发展，每一故事在直线推进时常将时间顺序打破，作横向穿插以拓展空间，纵横交错形成了一种网状结构。（4）金瓶梅在语言上，在口语上、俚俗化方面作出了可贵的尝

23、试，中国古代的小说，从文言到白话是一大转折。作品的语言，是在富地方色彩的家常口语上提炼出来的文学语言。（5）在创作题材上，从描述英雄豪杰、神仙妖魔转向家庭生活、平凡人物。它是第一部以家庭生活和世态人情为题材的长篇小说，主要通过普通人物的人生际遇来表现社会的变迁，具有强烈的现实性、明确的时代性，这标志着我国古代小说艺术的渐趋成熟和现实主义创作方法的重大发展，为此后的世情小说开辟了广阔的题材世界，并使之成为此后小说的主流。（6）在创作主旨上，从立意歌颂理想变为着重暴露黑暗，从表现美转为表现丑。金瓶梅之前的长篇小说，在批评社会黑暗的同时，更多的是着力讴歌美好的理想，表现出浓厚的浪漫主义色彩；而金瓶梅则实现了中国古代小说审美观念的大转变，极写世情之恶、生活之丑，是一部彻底的暴露文学。它在表现丑的时候，常常用白描手法，揭示人物言行之间的矛盾，达到强烈的讽刺效果，这种写法对此后的讽刺文学有极大的影响。7