当代文学填空题和名词解释

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1、Four short words sum up what has lifted most successful individuals above the crowd: a little bit more.-author-date当代文学填空题和名词解释填空题填空题1、所谓“十七年”文学，是指_1949_年至“文革”前的文学。2、赵树理的登记、谷峪的新事新办、孙犁的村歌、周立波的山那边人家、李准的李双双小传都表现出一种轻松欢快的“农村新生活的情调”。3、赵树理的三里湾、孙犁的铁木前传、浩然的艳阳天，都不约而同地把目光对准了当时农村的合作化运动。4、1953年，李准发表的短篇小说不能走那条路，率

2、先在农村题材创作中引入了“两条道路”斗争的观念，被称作“当代小说中第一篇触及农村两条道路斗争的作品”。5、以赵树理、孙犁、周立波为代表的“山药蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等都具有鲜明地域文化特点。6、1962年8月召开的“农村题材短篇小说座谈会”，史称“大连会议”。7、铁木前传从第6章开始，一个叫小满儿的姑娘出现后，便悄悄地取代了铁匠和木匠，甚至取代他们的后代六儿和九儿，成为了故事的主角。8、暴风骤雨和山乡巨变是周立波最为人称道的两部作品，表现了中国农村两次巨大变革。前者表现的是东北解放区的土改运动，后者表现的是湖南山乡的农业合作化运动。9、“十七年时期”描写农村合作化运动的主要作品有赵

3、树理的三里湾、孙犁的铁木前传、周立波的山乡巨变，还是稍晚出现的柳青的创业史等。10、记录现代革命历史的小说主要有杜鹏程的保卫延安、梁斌的红旗谱、吴强的红日、知侠的铁道游击队、杨沫的青春之歌等。11、红旗谱以农民朱老忠、严志和两家三代人与地主冯兰池、冯贵堂父子斗争的故事为线索。12、组织部新来的青年人的情节和主题模式，让人想起丁玲在延安写的在医院中。13、王蒙笔下的青年革命者形象主要有组织部新来的青年人中的林震、布礼中的钟亦成、“季节系列”中的钱文等。14、在60年代初出现的当代戏剧文学创作第二个高潮中，京剧现代戏的主要收获有红灯记、芦荡火种、智取威虎山、奇袭白虎团等。15、京剧智取威虎山取材于

4、曲波的长篇小说林海雪原。16、天下第一楼描写的是民国初年京城老字号烤鸭店“福聚德”的一段兴衰史。17、在三家巷中，陈家是资本家，何家是官僚地主，周家则是工人世家。18、王蒙笔下的干部形象主要有组织部新来的青年人中的刘世吾、蝴蝶中的张思远、相见时难中的翁式含、踌躇的季节中的犁原等。19、1957年“反右”扩大化之后，许多作家都转向了历史题材的创作，其主要收获有郭沫若的蔡文姬、田汉的关汉卿、老舍的茶馆、曹禺的胆剑篇等。20、蔡其矫的生活的歌、李季的玉门诗抄、邵燕祥的到远方去、梁上泉的高原牧笛、雁翼的在云彩上面、傅仇的伐木声声等，都是50年代工农业建设的写照。21、闻捷的天山牧歌、公刘的在北方、梁上

5、泉的云南的云等，描绘了以新的劳动生活为主体的富于浓郁地方民族色彩的时代风景画。22、新时期初期乡土文学的优秀作品主要有何士光的乡场上、古华的芙蓉镇、周克芹的许茂和他的女儿们、张一弓的犯人李铜钟的故事、叶蔚林的在没有航标的河流上等。23、中国当代文学史上最先出现的颂歌主要有郭沫若的新华颂、何其芳的我们最伟大的节日、艾青的我想念我的祖国、胡风的时间开始了、臧克家的有的人等。24、郭小川的组诗致青年公民、贺敬之的放声歌唱为当代政治抒情诗开了一代诗风。25、天安门诗抄北京第二外国语学院汉语教研室16人集体化名“童怀周”编辑的“天安门诗歌运动”中的诗歌。26、在改革开放后的30余年间，从莫言的红高粱、贾

6、平凹的浮躁、张炜古船和陈忠实的白鹿原等乡土文学作品，标志着当代文学的最高成就。27、五六十年代，女作家的主要作品有茹志鹃的百合花、杨沫的青春之歌、宗璞的红豆等。28、舒婷的成名作是1979年的致橡树。29、宗璞的我是谁、戴厚英的人啊，人、张贤亮的绿化树、男人的一半是女人等都是有关存在主题的书写。30、“改革文学”的主要作品有蒋子龙的乔厂长上任记、张洁的沉重的翅膀、李国文的花园街五号、柯云路的新星、贾平凹的腊月正月等。31、杨朔的香山红叶、秦牧的社稷坛抒情的相继发表，是当代散文第一次飞跃的标志。32、最能代表吴伯箫散文成就的是散文集北极星中的记一辆纺车、菜园小记、歌声、窑洞风景等一组回忆延安生活

7、的作品。33、新时期初期老作家人生反思的优秀作品主要有巴金的怀念萧珊、孙犁的亡人逸事、杨绛的干校六记、陈白尘的云梦断忆、黄秋云的雾失楼台等。34、巴金散文创作最高水平的代表是1978年底开始创作的五卷本随想录。35、张洁是新时期“女性散文”的发轫者之一。1980年前后发表的挖荠菜、拣麦穗等“大雁”系列的散文，大多是对作家童年的回忆，情感细腻。36、50年代的长篇小说“三红一创”中，红日的作者是（吴强）；红旗谱的作者是（梁斌）；红岩的作者是（罗广斌、杨益言）；创业史的作者是（柳青）。37、八大样板戏中的京剧有（智取威虎山、沙家浜、奇袭白虎团、海港、红灯记）。38、随想录的作者是（巴金）；我与地坛

8、的作者是（史铁生）；回答的作者是（北岛）；祖国啊，我亲爱的祖国的作者是（舒婷）。39、中国第一代作协主席是（茅盾）。40、当代文学史从1949年开始，也是（第一次文代会）的开始。41、红日的主人公，正面形象是沈振新，反面人物是张灵甫、李仙舟；红旗谱的主人公，正面人物是朱老三、严志和，反面人物是冯兰池；红岩的主人公，正面人物是江姐、许云峰，反面人物是徐鹏飞。42、保卫延安的作者是杜鹏程。43、百合花作者茹志娟，是女作家王安忆的母亲44、红豆的主人公是江玫，作者是宗璞，她是冯友兰的女儿。45、“七月派”的诗歌领袖是胡风；“九叶派”的诗歌领袖是穆旦，“九叶派”又称“中国新诗派”。46、政治抒情诗作家

9、郭小川是战士诗人。有成名作品致青年公民、望星空、一个和八个（叙事诗），其中一个和八个还被拍成电影。其诗歌善于采用“楼梯体”。47、贺敬之是政治抒情诗作家，同样善用“楼梯体”，主要作品有回延安，同郭小川一样也是战士诗人。他以现代版歌剧白毛女出名，是中国新歌剧的开拓者。48、“山药蛋派”又称“山西派”和“火花派”。49、创业史的最大成就，不是塑造了梁生宝这个崭新的青年农民英雄形象，而是最突出地表现在落后人物梁三老汉形象的塑造上。50、“十七年文学”中那些讲述革命历史的“红色经典”主要有梁斌的红旗谱、罗广斌、杨益言的红岩、曲波的林海雪原等。51、第一批八个“革命样板戏”是京剧红灯记、沙家浜、智取威虎

10、山、奇袭白虎团、海港，现代芭蕾舞剧白毛女、红色娘子军，交响音乐沙家浜。52、在新时期初期的“意识流”小说创作中，王蒙的“老六篇”即蝴蝶、布礼、春之声、夜的眼、海的梦和风筝飘带最为典型。53、“反思文学”的主要作品有鲁彦周的天云山传奇、高晓声的李顺大造屋、周克芹的许茂和他的女儿们、古华的芙蓉镇等。54、魏巍抗美援朝期间三次赴朝，创作了谁是最可爱的人等具有“通讯化”特点的散文。55、现代诗社成立于1956年1月，领袖人物是纪弦。56、赵树理登记“山药蛋派”（马烽、西戎、束为、孙谦、胡正）57、赵树理：三里湾范登高，王玉生，王满喜（“合作化小说”的代表；大众化“问题小说”的范例）58、风云初记（孙犁

11、）“荷花淀派”59、黎明的河边峻青和茹志娟百合花是五六十年代表现革命历史题材的60、杨沫青春之歌（最先引导林道静走上革命道路的 卢嘉川、江华、林红）61、柳青创业史（梁生宝、梁三老汉最典型的中间人物是）62、班主任刘心武（张俊石、宋宝琦、谢惠敏）。思考文革在人们尤其是青少年精神上造成的伤害。63、伤痕卢新华（王晓华、母亲）,伤痕文学的命名64、许茂和他的女儿们周克芹（许茂）65、北岛，成为朦胧诗派的奠基人之一名词解释1、山药蛋派：又称山西作家群、山西派、火花派等。以赵树理为代表的一个当代文学流派。主要作家还有马烽、西戎、束为、孙谦、胡正等，他们都是山西农村土生土长的作家，有比较深厚的农村生活基

12、础。50年代中期以后，他们有意识地以赵树理为中心，培养、形成风格相近的创作流派。代表作有赵三里湾、登记、锻炼锻炼、马饲养员赵大叔、三年早知道、西赖大嫂、宋老大进城等。这一流派的作品坚持现实主义的创作方法和口语化的写作特点，追求生活的真实，反映生活的矛盾和问题。文学史上认为现实主义是“山药蛋派”的本质特征和灵魂。2、荷花淀派：以孙犁为代表的一个当代文学的流派。主要作家还有刘绍棠、从维熙、韩映山等。荷花淀即白洋淀，这一流派得名，不但源于白洋淀这个地方，也源于孙犁的短篇小说荷花淀。荷花淀以白洋淀明媚如画的风当作背景，具有朴素、明丽、清新、柔美的风格。洋溢着诗情，带有浓郁的浪漫主义色彩。孙犁的作品在河

13、北青年作者中有强烈的影响；他在编辑天津日报文艺周刊时，通过这块园地，团结和培养了京、津、保定三角地带的一批文学青年。这一派作家的共同特色是着力追求诗情画意之美，早期作品都吐露出华北的泥土和水乡的清新气息。后来，逐渐发生了变化，从维熙就写出了不少慨慷悲壮的作品，与“荷花淀”派的风格不同。3、合作化小说：主要是指“十七年文学”中出现的以1950年代初开始的中国农村的合作化运动为书写对象的作品，如三里湾创业史山乡巨变等。此类作品不仅展现了中国农村生产方式的巨大变革，而且书写了广大农民的思想观念、文化心理由此发生的巨大变化。特征：（1）具有较强的政治功利性：重大的时代主题；对矛盾的反映表面化；人物设计

14、理想化、脸谱化等。-整体价值观的矛盾和犹疑，文本逻辑不协调，结构化比例失衡，风格矛盾（2）文本存在叙事裂缝：浪漫、理想化的书写与现实的矛盾；同一文本内部的矛盾；文本之间的矛盾（3）遵循现实主义创作原则，融入了创作者诸多的生活经验和情感体验4、“第四种剧本”：双百方针颁布后，在文学“干预生活”的倾向下，出现了突破既有的“工、农、兵”三种剧本模式、忠实于生活的独有形态的话剧创作。代表作有杨履方的布谷鸟又叫了、海默的洞箫横吹、岳野的同甘共苦、何求的新局长到来之前5、伤痕文学（一）概念：伤痕文学是新时期文学中较早出现的一种重要的文学现象，而伤痕小说是伤痕文学的重要组成部分，是指那些揭露十年动乱给人们心

15、灵上留下的创伤、暴露文革所造成的人生悲剧和历史灾难的小说作品。伤痕小说的出现标志着新时期小说在现实主义道路上迈出了坚实的第一步。（二）意义：伤痕小说（文学）敢于直面惨淡的人生，提出了发人深省的社会问题，恢复了文学创作的现实主义传统伤痕小说（文学）恢复了“人”在文学中的地位（三）局限性主要是一种情绪产物；一体化思想依然浓重；创作视野狭窄；艺术上较为粗糙率先打破文革之后小说创作沉寂的是：刘心武班主任和卢新华伤痕，这两个短篇引发了“伤痕小说”的思潮。伤痕文学较成熟的作品还有：竹林生活的路、叶辛蹉跎岁月、我们这一代年轻人等等。6、第一次文代会：1949年7月2日至19日，在北京召开了中华全国文学艺术第

16、一次代表大会，出席代表824人，开幕式上，毛泽东、周恩来、朱德等先后讲话；最后，大会通过了宣言，确定了文艺为人民服务并首先是为工农兵服务的总方向，成立了中华全国文学艺术界联合会，选举郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席，会后又成立了全国文联下属的各个协会；这个大会揭开了中国文学艺术发展史新的一页，是中国当代文学的伟大开端。7、“样板戏” ：又称作“革命现代京剧”。是20世纪中国文学史上的一个极其特殊的称谓和现象。产生于六十年代，流行于文革时期。它是对传统京剧的一次大胆的尝试和改革，由于江青的参与，样板戏过多地与“阶级斗争”的政治现实相联系，形成“三突出”、“三结合”等一系列模式化的文学观念，给文革

17、期间的创作造成恶劣的影响。习惯上将京剧现代戏红灯记沙家浜奇袭白虎团智取威虎山、海港，芭蕾舞剧红色娘子军、白毛女和交响音乐沙家浜并称“八个样板戏”。8、反思文学：通过艺术概括，深刻地揭示出极左思潮和现代迷信给党和人民造成的巨大损失和严重后果，从不同方面总结了党的优良传统受到破坏的历史教训，启示人们思考产生历史悲剧的社会原因，以防悲剧重演的这类文学作品称为反思文学。反思文学具有较为深邃的历史纵深感和较大的思想容量，揭露和批判极左路线、反对官僚主义，揭示社会和历史悲剧，呈现和剖析悲剧人物的命运遭际，刻画悲剧人物性格是它们共同具有的特色。如内奸（方之）、李顺大造屋（高晓声）、剪辑错了的故事（茹志鹃）、

18、布礼（王蒙）、人到中年（谌容）、芙蓉镇（古华）等。9、双百方针：在1956年5月召开的一次最高国务会议上，毛泽东正式公开提出了“百花齐放、百家争鸣”的方针。指“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论”。中宣部部长陆定一代表中央对这一方针做了权威性的阐释：“提倡在文学艺术工作和科学研究工作中有独立思考的自由，有辩论的自由，有创作和批判的自由，有发表自己的意见、坚持自己意见和保留自己意见的自由”；双百方针的提出，活跃了当时的文艺创作，开创了文艺理论批评与研究的新局面。10、三突出原则：指的是“文革时期”特定的文学创作原则。根据江青的指示，开始由于会泳在让文艺舞台永远成为宣传毛泽东思想的阵地一文中提出的，“在所有人物中突出正面人物来，在正面人物中突出主要英雄人物来，在主要英雄人物中突出中心人物来”的三突出创作原则。后来有姚文元改定为“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物”。这种创作原则是企图严格维护的社会政治等级在文学结构上的体现。11、新时期文学： 1976年10月粉碎四人帮。1977年8月十一大宣布“文革”以粉碎四人帮结束，并把文革之后的中国社会主义革命和建设成为“新时期”。文学界虽将文革之后的文学成为“新时期文学”。事实上，直到1978年5月1日实践是检验真理的唯一标准发表，才是新时期的真正到来。-