专业音响设备价格

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1、专业音响设备价格 历史上25款经典音响设备排名一个音乐音响兴趣者来说，没有Hi-Fi的世界会是怎么样的呢？声音变得扁平而没有生气，音乐再没有那种钩魂摄魄的感染力和令人全情投入的魔力，显然是不可接收的！ Hi-Fi音响产品的历史从上个世纪5070年代的“黄金时期”直到现在，大家对于那些音响界的先驱们充满了感激之情。正是她们这些Hi-Fi的忠实信徒们多年不懈的艰苦努力，才令她们的梦想成为现实，也让我们欣赏到了感人的音乐。 为了向这些音响先驱们及她们的杰出创新致敬，英国音响名刊Hi-Fi Choise选出了25款产品，这些产品在音响史上全部含有划时代的意义，动摇了当初陈旧的观念，而且也影响了后世的很

2、多同类产品。第25位：Living Voice Air Partner音箱 1992年推出，推出时定价14500英镑 当输出功率不大的放大器逐步流行起来以后，生产高灵敏度的音箱的需要就显得很迫切。经过借鉴专业音响领域的号角技术，Living Voice企业设计出了这款独特的音箱，目标在于在家庭中再现出现场的音乐气氛，而且它也的确实确地做到了这一点。在没有听过这类号角式音箱的声音之前，极难在其它音箱中体会到那种音乐的能量感。Air Partner音箱不一样于当初的其它同类产品，它的声音富于动感和临场感，假如你喜爱在靠近现场演出的音压下欣赏音乐，它绝不会令你失望。第24位：Mark Levinso

3、nML-2双单声道功率放大器 1977年推出，推出时定价每对2462英镑 Mark Levinson这款放大器的推出将美国制造的高保真产品水准推到了一个全新的高度。单只重量达30kg的ML-2每声道仅有25W的输出功率，但完全处于纯A类状态。这意味着ML-2工作时要消耗约300W的能量，也意味着它工作时散发的热量很大。尽管如此，ML-2依然被认为是当初音染最小、声音最为动听的功率放大器之一。第23位：Van Den HulGrasshoper唱头 1982年推出，推出时定价2800英镑 在20世纪80年代后期，Van Den Hul这只唱头是向当初日本产品在Hi-End市场上的统治地位提议挑战

4、的第一款欧洲产品。它是开放式设计，体形较小，但采取了最优异的材料并含有最好的工艺，其声音表现即使到今天也是一流水准。Grasshoper唱头是第一款取消了壳体结构的唱头，从而消除了老设计所带来的不良共振。现在，这款唱头已经发展为多个材料的型号，不过在和同类产品的竞争中，它依然含有强劲的实力。第22位：Nakamichi1000ZXL磁带卡座 1979年推出，推出时定价1695英镑 对部分人来说，听磁带实在算不上真正的Hi-Fi，但听过Nakamichi这台卡座以后，她们会改变见解。1000ZXL外形美观、设计精良、制作比较复杂，能够比同类产品从磁带信号中取得更细腻的高低频信号和更多的细节。除此

5、之外，1000ZXL看上去显得很值钱，几乎全部的功效全部能够手动调整，对于兴趣磁带录音的发烧友来说简直是个不可多得的好“玩具”。第21位：Pink Triangle转盘 1980年推出，推出时定价298英镑 粉红三角企业转盘的销售长久一直受到竞争对手Linn企业同类产品的压力，不过这款转盘含有历史性的主要意义，它是第一款唱盘体采取塑料制作的产品，目标是为了改进音质；同时，它也是第一款采取准确的悬浮式结构的产品，能够在盘面发生倾斜的时候快速回复为水平而不会发生偏移。这款产品因为听说装取碟片比较慢，而且质量控制也不太好，因此以后Thorens/AR/Linn企业的同类产品占了上风，不过它们全部采取

6、了类似的基础设计。第20位：Audio NoteOngaku放大器 1988年推出，推出时定价30000英镑 Ongaku放大器让单端三极电子管在被忽略了几乎半个世纪以后，重新在Hi-Fi领域得到新生。这种极其昂贵、极为沉重的电子管放大器从过去到现在全部在日本生产，设计者是Hiroyasu Kondo，她所追求的目标是设计出没有控制力限制的完美功放。这款放大器做工精湛，每声道输出功率27W，声音美妙无比。实际上正因为它出众的音质，不但令单端三极电子管重新受到音响界的重视，也掀起了电子管放大器的热潮，而且为了和这类放大器搭配，也促进了高灵敏度音箱的发展。第19位：Wadia 16 CD播放机 1

7、997年推出，推出时定价7000英镑 Wadia在20世纪80年代后期推出了Digimaster 数模转换器，表明在数字音频领域Wadia表现主动。直到Wadia推出一体式Wadia 8和Wadia 16以后，大家才意识到Hi-End等级的CD播放机的音质有多棒。Wadia 16采取了Digimaster滤波技术，使用了TEAC的转盘，而且使用了在当初算是最为重量级的底盘结构，也正为此，Wadia 16成为了20世纪90年代最令人信服的CD播放机之一。第18位：Cambridge AudioP40放大器 1971年推出，推出时定价75英镑 这款放大器20世纪70年代时在音响界引发了“放大器音质

8、也很主要”的一场运动，也正是这款放大器最终为A&R CambridgeA60的诞生提供了思绪和灵感，而A60采取了部分当初很前卫的设计，如极美观的外表、无需重复更换的保险管等等。在当初看来，P40确实令人不可思议。第17位：SennheiserHD414开放式耳机 1968年推出，推出时定价英镑 HD414是第一款轻量化、后开放式的耳机，含有轻易替换的部件、亮的耳罩和惊人的洁净、开放的声音。Sennheiser总的来讲是一家话筒生产厂家，HD414的设计基础和同厂的话筒设计一样。有关HD414的设计还有个不知是真是假的小说：一位测试话筒的设计师将一只话筒靠近自己的耳朵而且输送音乐信号，她被听到

9、的声音惊呆了，于是她暂时在两只话筒之间连接了一根头带试听，结果，HD414诞生了。第16位：Cambridge AudioCD1 CD播放机 1983年推出，推出时定价1500英镑 这是第一款分体式CD播放机，当初推出时是为了处理早期CD播放器材的限制的一次勇敢的尝试。CD1的内部每声道有3只精选出的飞利浦生产的DAC，能够提供真正的20Bit解析度；它采取了一组有效的悬浮系统，精度达成1Hz，意味着更加好的低频表现和更少的数据错误；它还采取了一组共6只滤波器，可由用户自选，其中的几只专门针对整体的延时问题进行修正。第15位：Krell KSA-100立体声功率放大器 1980年推出，推出时定

10、价1800英镑 Krell企业的处女作便是这款在性能和音质上毫不妥协的KSA-100，也成功地开创出了Hi-End等级、大功率A类输出功率放大器的新纪元。这台放大器采取风扇降温，内部为全平衡布局，选料严格而且做工精良。对于那些灵敏度低的音箱系统来说，这台放大器几乎是必备之选，所以选取Magneplanar、DCM、Apogee音箱的用家多也选择KSA-100作为黄金搭档。第14位：Supex 900唱头 1974年推出，推出时定价100英镑 Supex企业是一个日本企业，她们的音响产品由英国的Ortofon企业代理在英国销售，而Ortofon企业不但自己生产低输出的动圈唱头，也负责Linn企业

11、的产品销售。正是因为Ortofon企业的努力，才使转盘、唱头这种昂贵而且使用也不太方便的音响器材重新受到英国发烧友们的重视。在Supex 900之前，市场上以高输出动磁唱头为主，价格低二分之一，易于驱动，而且有极好的寻迹能力。然而，当Supex 900和出众的转盘、唱臂、放大器搭配时，声音真是绝美，它的成功为低输出动圈唱头打开了市场。第13位：DualCS 505-1半自动转盘 1981年推出，推出时定价137英镑 假如你是一位20世纪80年代的音响发烧友，那么一台Dual CS 505-1转盘几乎就是你的标准装备，尤其是和Audio-Technica AT-95E MM唱头搭配时更为经典。D

12、ual CS 505-1采取皮带传动，选取纺锤状的唱臂，唱臂能够自动伸出和收回。它是平价市场上最终一款杰出的转盘，在它以后，CD播放机成为了厂家们针对平价市场开发的关键产品。尽管和那些设计简单、昂贵的同类产品相比，Dual CS 505-1的音质表现有一定限制，不过部分设计相同的产品直到今年年初全部还在生产。第12位：WharfedaleDiamond书架式音箱 1982年推出，推出时定价69英镑 说起来可能让人难以相信，过去大多数“书架式”音箱全部大约有半米高。Wharfedale在1982年推出的大部分产品并不太引人注目，不过一对叫做“钻石”的不太起眼的小巧两路音箱却出尽了风头。当初没有些

13、人认为这对小音箱会有所作为，而销售商和大众证实Wharfedale的设计思绪是很正确的。“钻石”音箱设计简单而有效率，声音出众，很快它就成为了市场上最畅销的产品，每一个音箱生产厂家全部推出了和“钻石”差不多大小的书架式音箱。多年以来“钻石”经过了数次改良，但它仍在Wharfedale企业的产品目录中占据一席之地。第11位：ConnoisseurBD1皮带传动转盘组件 1970年推出，推出时定价12英镑 在20世纪70年代投入到Hi-Fi中的兴趣者大多全部购置了一台PioneerPL12D或其它类似的由惰轮直接驱动的转盘，然而Connoisseur的产品提供了一个更加好的选择。BD1是第一款经典

14、的皮带传动转盘组件。你只需要自己做一个转盘底座，为BD1配上最适宜它的SME 3009唱臂或Connoisseur自己的唱臂，总共不到50英镑，你就有了一台经典的转盘。当然，BD1还是有个小毛病：电源开关用久了磨损以后，开机时唱臂有时会反向运动。第10位：Townshend Elite Rock转盘 1982年推出，推出时定价299英镑 设计师Max Townshend从20世纪70年代开始设计制造唱头，但她在市场上找不到适宜的转盘和之配合。以后，她求援于由Cranfield研究所创造的“Rock”设计思想。这种设计最吸引人的是在盘面上方横过一条硅树脂导轨，引导唱头稳定移动，另外，唱臂末端还粘

15、附有一只小桨叶。这一新奇设计前所未有地提升了转盘的低频还原，而且完全消除了高频段的失真。第9位：MeridianMCD PRO CD播放机 1983年推出，推出时定价750英镑 这款CD播放机的推出证实了除了聚碳酸酯唱片之外，音响兴趣者们依然能够从其余路径取得发烧级的音质。也正是这款CD机令Meridian企业成为了数字音频领域的佼佼者，而在15年以后该企业成为了制订DVD-Audio音频格式的关键力量。MCD PRO播放机采取了飞利浦企业CD100机芯，在电源供给方面下了不少功夫加以改善。正是这台CD播放机让CD唱片为音响市场所接收，今后以后确立了同类产品的标准。第8位：RogersLS3/

16、5A音箱 1974年推出，推出时定价104英镑 把这款音箱统称为Rogers企业生产不是很正确，因为这款音箱是由英国BBC企业设计而且多年以来一直授权给多个企业共同生产，现在最关键的生产者是Spendor企业。LS3/5A关键用于近场聆听音乐和人声，它的声音含有不可思议的高密度和大信息量。它的低频响应不算出众，不过很实在，听起来令人满意。因为精心设计的分频器和甜美的高频，它的声音总是显得洁净而自然。直到现在，LS3/5A依然是设计书架式音箱时的参考样本。第7位：PhilipsCD100MarantzCD63 CD播放机 1983年推出，推出时定价300英镑 在1983年推出CD播放机是很含有创

17、新意味的，而这两款由同一大企业旗下的分企业推出的产品全部含有当初其它同类产品不具有的一大特征：超取样。这一技术使得机器含有更宽的取样率和更加好的相位响应，而且比其它同类产品含有更低的失真度，这使得在以后几年，全部鲜有音质能和之匹敌的产品。然而，以现在的听音标准来看，这两款机器的音质全部不算很好，有一点发稠和含混，不过依然比现在生产的好多日本机型那种单薄刺耳、缺乏细节和空间感的声音要好得多。有意思的是，当初飞利浦企业因为在这两款机器中因为超取样的限制，只采取了14Bit的解析度而大受批评，而现在呢，超取样和低比特技术同时使用已经成为了共识，可能Philips企业真的是长时间被大家误解了。第6位：

18、PioneerA400合并式功率放大器 1989年推出，推出时定价230英镑 对于大部分20世纪80年代玩音响的发烧友来说，几乎全部有这么的观念：全部日本关键音响企业生产的全部放大器声音全部比较糟糕。这种说法显得有些绝对，但确实说明了部分问题。Pioneer企业在放大器方面也生产过部分比较差的产品，不过当A400和设计相同、功率较小的A300推出以后，为该企业赢得了一片叫好声。A400是台设计简单的放大器，每声道输出功率50W，没有音调控制等调整电路，但声音却含有美妙的细节和活生感，音色甜美而开放，甚至让相当多的英国专业音响厂的产品感到无地自容。设计制造方面，A400并没有什么高科技的秘密，唯

19、一的秘诀是请日本和英国的“金耳朵”发烧友们进行试听，将她们反馈的信息用于设计。A400的内部用料全部是很常见和很标准的，给发烧友们留下了很大的摩机空间，不过即使没有经过摩机，A400的音质依然能够击败不少对手。在A400推出以后，其它部分音响大厂用了好几年才有和之抗衡的产品推出。当然，现在亚洲生产的放大器音质已经很出众了。第5位：SpendorBC1音箱 1969年推出，推出时定价每只52英镑 20世纪60年代后期Spendor BC1音箱，Hi-Fi音箱市场是一个和以后完全不一样的情况。单元和箱体来自不一样的生产厂家，把音箱的各个部分作为一个系统来看待的理念才刚刚为大家所接收。BC1在很多方

20、面全部含有创新意思。最初的BC1是指中低音单元采取Bextrene塑料材料作锥盆，高音为CelestionHF1300的型号。BC1是比较早在锥盆材料上使用塑料以取得更佳的一致性的音箱，同时它也是由BBC企业的开发部门设计，在户外专业广播中真正取得商业上的成功的第一款音箱。BC1的推出为当初的英国音箱工业设置了在重播人声的正确性方面的参考标准，同时它也极有可能是第一款基础达成1956年由Quad企业推出的静电扬声器音质标准的一般音箱。第4位：Naim NAC12/NAP250前后级功率放大器 1974年推出，推出时定价120英镑 自从这套放大器推出以后，音响界开始重视整套音响系统的相互搭配了。

21、Naim这套放大器在当初价格昂贵，没有音调控制功效，而且声音也不见得比其它类似产品好很多，到底是什么原因让它如此著名呢？伴随20世纪80年代CD格式的逐步流行和音源器材的不停改善，音响界有了两点共识：一是放大器的声音确实有好坏之分；二是音调控制功效对音质有负面影响。于是Naim NAC12/NAP250这只20世纪70年代的丑小鸭在80年代摇身一变成为了白天鹅。到了1990年，通常著名一点的放大器生产厂家全部不再在产品中设置音调控制电路，而且将没有音调控制这一点作为促销的第一要素。Naim Audio企业为音响界的电路设计方面引入了极简主义，而且也使大家注意到了放大器的音责问题。不过，NAC1

22、2/NAP250依然有着不少创新，在这套放大器中使用的板载前级供电、星状接地方法、模块化可更换的MM/MC唱头放大级、被动唱头EQ功效在它以后得到了广泛的应用。第3位：NAD 3020合并式功率放大器 1979年推出，推出时定价80英镑 在这台平价的放大器身上，有很多优点是其它平价产品所做不到的，比如：声音比价格是它10倍的产品还要好、推进灵敏度低的Hi-End音箱、和极其昂贵的转盘搭配依然有潜力还原出美妙的音乐等等。NAD 3020不但全部做到了，而且比这还要好。就外观和性能上来讲，NAD 3020实在让人不感爱好，它由一间不著名小企业出品，外观简陋不堪，每声道仅能输出28W，而当然不少著名

23、的大企业全部有体形纤细，输出功率却达成上百瓦的产品。当初似乎没有些人关心加大输出功率有可能影响音质这个问题。然而NAD 3020用巨大的市场成功证实了自己，它那种略暗调、温暖的声音是再现现场音乐音场的典范，这一大优点压过了它音像略嫌模糊、凝聚力略欠的缺点，它再现出的音场一直比同类产品要大一号。NAD 3020推出后，其它全部的放大器生产厂家全部开始重新思索自己的设计思绪。直到今天，3020依然在多种对比测试中取得好评。第2位：Quad ELS静电音箱 1956年推出，推出时定价每只40英镑 多年以来Quad企业全部是Hi-Fi业界的黄金标准，她们设计的产品音质传统，含有保守的设计理念，也不在不

24、一样的连接线和电容的音质上玩新奇的噱头。然而，Quad ELS全频带静电音箱在当初却绝对是前卫的设计。ELS音箱为3路设计，采取聚合物振膜作发声体，和传统音箱的锥盆相比，静电振膜含有难以企及的运动速度和正确性。然而，“全频带”和“实用”之间依然有一定距离。为了实现全频带的重放，必需要搭配使用*作麻烦、发烧量巨大的大功率放大器，而且低频显得干瘦僵硬，中频也会有些金属声，总体表现受限于最大输出，但比较适合播放古典音乐。尽管如此，ELS在当年依然极具魔力的铭器，至今有些人还是认为即使是同厂的后续产品也无法和它相媲美。第1位：LinnSondek LP12转盘 1972年推出，推出时定价80英镑 无疑

25、，这是一台伟大的转盘。不过，LP12在音响史上的意义还不是这么简单。电子专业音响设备试卷一、填空题1、大家通常见三要素来描述声音，这三要素分别是 、 、 。 2、音频放大器分为两种。 二、选择题1、响度又称声强或音量，是指人耳对声音强弱的主观感受，其客观平价尺度是声波的。A、频率B、 振幅C、 波长 D、声速 2、音调又称音高，是指人耳对声音的调子高低的主观感受，它的客观平价尺度是声波的。A、频率B、 振幅C、 波长 D、声速 3、人耳对频率范围内的声音响度感觉最灵敏。A、89KHZ B、67KHZ C、45KHZ D、13KHZ 4、下列哪种传声器接在调音台上使用时需要幻象电源供电A、动圈式

26、 B、电容式 C、驻极体式D、铝带式 5、哑铃式音箱的名称源之于。 A、箱体结构和哑铃相同。B、音箱内两个低音扬声器和一个高音扬声器呈哑铃状放置。 C、一组三个音箱呈哑铃状摆放。6、无线电波依靠天空电离层的折射和反射传输的方法称为。 A、地面波传输B、空间波传输C、天波传输D、直射波传输 7、调幅收音机中，输出等幅信号的电路是。A、变频器 B、混频器 C、本机振荡器8、调幅收音机中检波电路的输入信号是。A、音频信号 B、中频信号 C、本机振荡信号 9、收音机中输入电路的作用关键是。A、选择电台信号B、产生中频信号C、产生本机振荡信号10、录音机进行录音和放音频率赔偿的目标是。 A、使综合录、放

27、音频率特征比较平坦 B、使放音效果改变多样C、为了简化录、放音电路三、判定题1、低频声波的绕射能力比高频声波的绕射能力强。2、立体声是指含有方位感、层次感和临场感等空间分布特征的声音。3、信噪比是指音响系统对音源的重放声和整个系统产生的新的噪声的比值，它的取值越小越好。4、扬声器的口径越大其能承受的功率越大，输出功率也越大。 5、音箱在摆放时要完全贴靠后墙壁。6、分频器的实质是一个由电容器和电感线圈组成的滤波网络。 7、录音机中磁头的关键作用是作电磁和磁电的转换。 8、无线电波在传输过程中含有反射、绕射、折射等特征。 9、音箱箱体能够改进扬声器声音重放特征。10、在调频收音机中鉴频器的作用是从

28、调频波中解调出原调制信号。四、简答、画图。11、立体声的成份有哪些？2、分别画出OCL功放电路的基础结构。3、画出超外差式调幅收音机的组成框图。2专业音响设备的连接方法1. 低音系统设备连接次序：调音台均衡器分频器压限器低音功放低音音箱。2、辅助音响系统设备连接次序：调音台均衡器延时器压限器辅助音箱功放辅助音箱。3、主音响系统设备连接次序：调音台均衡器激励器反馈抑制器压限器主音箱功放主音箱。4、监听系统设备连接次序：调音台均衡器压限器监听音箱功放监听音箱。以上第1种连接方法能够单独控制低音的音量，这么我们在慢摇或迪高时调音台1-2编组的音量就能够开大些，在歌手演唱时就能够开小些，这么很灵活；第

29、2种连接方法也能够很好的控制辅助音箱的声音；第3种主音箱我们当然习惯从调音台的L-R总输出来输出音量；第4种监听系统，标准来说要从AUX来输出音量，这么能够根据歌手或乐队的要求，灵活调整调音台各声道的音量，但在较小的音响系统中，监听信号能够直接从主通道信号娶。以上第1和第2种连接法还要注意：既然1-2、3-4编组我们已经从后面相对应的输出口独立输出信号了给低音系统和辅助系统了，那1-2、3-4编组就不要再经过调音台的总音量输出了，也就是1-2、3-4编组到调音台总音量的切换开关就不要再开了。当然我们还是要依据需要和设备的数量来灵活安排设备连接时的次序，以上次序只供参考。5、设备连接时的关键点：

30、以上简单介绍了多种连接线的种类、制作和设备连接次序，在设备的详细连接中，面对多种多样、数目繁多的设备插口，好多音响师就不知道怎么下手了，其实很简单，大家只要记住以下几点就好了：、 Balance 平衡方法：现在大多数音响设备后面板上的插口全部是平衡端口，我们只不过是选择是用XLR卡侬接头的平衡线路来连接设备还是用TRS 立体声接头的平衡线路来连接设备而已。、Unbalance非平衡方：即使现在大多数音响设备后面板上的插口全部是平衡端口，但有部分设备还是有非平衡端口的，比如有些电子分频器的输出插口有的就标有：Balance OUT和 Unbalance OUT输出，因此我们也能够采取TS 单声道

31、接头的非平衡线来连接设备，只要线路不要太长，干扰不要太大，这么连接还是能够的。、 IN输入和OUT输出：有的初学者一看设备后面有那么多插口就晕了，其实有个诀窍：不论什么音响设备，基础上全部能够分为“IN输入”和“OUT输出”两大部分的，所以我们只要认准“IN和OUT”就好了，其它不熟悉的插口不要随便连接，总而言之连接设备像流水一样：上游的水流过来就要流进“IN输入”；而流向下游的水就要经过“OUT输出”再流出去，这么一级一级的不是很简单明了了吗？工程的设备调试1.设备调试的主要性经过前面的工程一系列的计划、设计、选型和施工，能够说一个工程的基础概貌已经形成了，多种系统也已经组成，甚至多数设备这

32、时就能够使用了，不过专业音响工程和其它工程不一样的地方还有一个，这就是各系统设备的调试。只有经过科学合理调试的系统，它们才能适应不一样的环境，充足地发挥对应的功效，相互协调地配合，长久确保正常稳定地工作。能够这么比方，没有经过严格调试的系统，它的全部设备就象没有经过严格训练的部队一样，命令各不相同，行动起来一直处于无序的状态，表现出来的水平就很低了。严格的调试主要性除了直接反应在充足发挥系统的多种性能以外，另一个主要性表现在：严格规范的调试能让设备正确地在最好的工作状态工作，加上在后期的使用中注意保养，设备的使用寿命能够延长很多。实际的经验和调查表明，在正常范围内损坏的设备，绝大多数全部是因为

33、设备调试和保养不妥造成的，而在大量的工程中，实际最含有能力、条件和调试经验的就是工程设计、施工单位，可见工程中设备的调试工作显得多么主要。2.设备调试的步骤专业的音响工程的各个系统所包含的设备类型和数量全部比较多，多种设备的使用方法和系统的工作模式全部不尽相同，因此系统的设备调试也有所区分，不过因为工程的类型一样也千差万别，假如要对全部类型工程的设备调试方法全部一一进行介绍，未免篇幅太长，因此我们这里只就通常类型的工程后期设备调试的步骤进行一番讲解。首先是调试前的准备。音响工程的调试是一项既需要技术和经验，又需要认真和负责精神的工作，当设计、选型、布局和施工全部符合要求时，设备和系统的调试就是

34、达成设计要求的唯一手段了，因此在调试前要作好充足的准备工作。这些准备包含：准备必须的仪器和工具，比如，音响调试需要的相位仪、噪声发生器、频谱仪、声压计和万用表等；准备全部的工程设计和施工图纸；认真阅读全部设备的安装和使用说明书，而且将主要或特殊设备的使用说明书准备好备用；再有需要准备的是，调试工作开始前一定要确保现场没有没有关的人员，避免调试工作受到干扰。其次 ，根据设计和布局要求检验设备的安装、连接情况 。和工程的施工步骤不一样的是，在设备调试阶段对系统和设备的安装、连接情况的检验的思维是以整个系统为轮廓的，目标也是期望发觉问题，而且也轻易发觉问题，因此在调试前的检验很有必须；同时检验过程中

35、要向施工人员问询在施工过程中是否有遗留的问题，确信供电线路和电压没有任何问题。再者就是 对全部设备进行对应的设定 。因为各系统设备的组成情况不一样，设备工作的环境不一样，各系统的信号处理、传输方法也不一样，因此进行设定的意义就在，使得设备工作在一个合理的状态，使得设备间的配合、控制有一个好的基础。音响系统的设定包含：全部设备的电压档要设定为供电电压，而且尽可能高一个档位；系统的信号传输电平值要尽可能设定一致，确保信号的传输基准参考点相同；功放的工作状态是立体声、并联单声道还是桥接单声道，保护状态设定没有，输入变压器的选择等；音箱的分频方法是怎样的，高频衰减位置在什么地方；调音台的信号输入衰减情

36、况，信号编组情况；周围设备的档位选择怎样，是否旁路，是否联动，是否激活等等灯光系统的设定包含：全部设备的工作电压和信号电压的设定；特定控制设备里对所需要控制的灯具型号的设定；数字信号传输中，信号的编码形式设定，接收设备的地址编码设定；调光台上全部灯具或动作的光路位置确定，电脑灯上功效按键的设定等视频系统的设定包含：全部设备工作电压的设定；信号彩色制式的设定，摄录设备上黑白平衡、拍摄照度的设定；投影机的信号接收模式的选择，投射、显示方法、尺寸的选择，三色叠加效果的设定等等总而言之，工程里各个系统的设备设定是一项很主要的工作，要仔细检验认真进行，必须时要阅读对应的说明书。下面就是 对系统内的各个设

37、备单独进行运行检验 。这一步工作的意义就在于，从单独的设备运行检验中，我们能够逐步检验信号的传输情况，检验设备的单独工作情况，为系统的正常工作，达成一个很好的声、光、像质量做好准备。尤其是音响系统的设备较多，设备之间的上下关系比较亲密，单独氰备运行能够着重在信号的电平、增益、平衡、相位和通畅情况进行比较细致、正确而有针对性的调定，确保前级设备为下级提供最好的效果的信号，最终使得系统的信号情况良好；同时，单独进行设备的运行检验的意义在于，单独氰备的运行尤其能清楚地知道全部设备工作是否正常，是否稳定，一旦有故障，处理起来也比较方便，也不会危及系统其它设备的安全，因此进行这一步工作时一定要仔细，耐心

38、，最好不要将该工作带到后面的步骤中。需要注意的是：音响系统的设备单独运行最好不要将功放和系统的其它设备同时打开，以免因为故障而损坏功放和音箱。然后就能够 将系统的全部相关设备配合使用，进行系统整体的调试了。 因为这项工作是系统调试的关键，因此我们分为音响、灯光和视频来讲解。音响系统的调试。第一 . 将功放和音箱接入系统，逐一打开设备的电源，待它们工作稳定后，接入相位仪，在较小的音量下，逐一检验全部音箱的相位是否正确。第二. 将噪声发生器和均衡器接入系统，准备好频谱仪，根据国家相关厅堂扩声质量测试要求，将频谱仪设置在对应的地方。然后以适中的音量对粉红色噪声信号扩声，在20-20kHz的音频范围内

39、，细致微小地调整均衡器的各个频点，在保持音量一致的前提下，使得频谱仪显示的房间频响曲线在各个测试点处基础平直，而且统计好均衡器各频点的位置。一样在音量较小和额定的音量下，再对均衡器进行调试，并统计好，最终将这些统计好的均衡器频点进行对应的折中处理，再利用频谱仪的高一级的档位进行测试，合适修正后就能够确定好均衡器的频点位置了。注意，在进行均衡器的调试时，调音台的频率均衡点一定要在0处，其它周围处理设备要处于旁路状态。另外，考虑到一般人的听音习惯，能够将均衡器10k以上的信号合适做部分衰减。第三 . 将电子分频器接入系统，进行分频器的调试。对于仅作为低音音箱分频的分频器，能够在均衡器调试结束后，让

40、低音系统单独工作，将分频器的分频点娶在150-300Hz处，合适调整低音信号的增益，感觉音量适合即可，然后和全频系统一道试听，平衡低音和全频音量；对于作为全频系统的分频器，一定要尽可能参考音箱厂家推荐的分频点进行设定，然后重复调整各频段信号的增益，直到听感比较平衡后，再参考后面的声压级测试对增益做深入的微调即可。第四 . 声压级的测定。一样将粉红色噪声仪接入扩声系统，象调试均衡器一样选娶多个测试点放置声压计，将音响系统的全部设置全部调整完成，最终打开系统的设备，逐步提升噪声信号音量，要求在确保信号的最好动态的前提下，调整各设备的增益，使得系统的扩声声压在各测试点全部要达成设计的要求，同时需要参

41、考声压级在高、中、低各频段的情况，再对均衡器和分频器略微做部分调整，当然高、中、低各频段的声压级不可能完全相同，通常为了考虑听感的特点全部需要在高频的声压级上做部分降低，而DISCO系统的低音系统打开后又需要低频声压级更高些。在声压级的测试时，需要将各测试点的声压级比较一番，假如各点的结果偏差较大，即说明该声场的均匀度不好，就应该认真地进行分析和改善，这个问题将在后面讲述。第五. 话筒和效果器的调试。对于话筒的调试通常要分类进行，人声、乐器用的有线话筒通常需要日矗使用者配合完成，调试时需要了解好各人、各乐器最合理的话筒型号和使用距离，音质好，没有可闻的线路噪音即可；而无线话筒需要注意：天线的位

42、置要合理，话筒使用时的死点和反馈点要足够少，并具体对位置作好统计，接收机的信号增益要适可，噪声抑制的微调旋钮要重复调试等；对于效果器的调试工程要求全部不严格，只要将信号的输入和输出增益调试合理，确保有一定的余量，而且将混响时间和延时量程度在一定范围，以免影响语言的清楚度和信号的连续性即可，其它详细的使用调整能够让操作者来自己进行。第六 . 对于压限器的调试，通常要在其它设备调试基础完成后再进行。在多数工程中，压限器的作用是保护功放和音箱，和保持声音平稳，因此要先视信号菂貂来设定压缩起始电平，通常起始电平不要设定太低，不然系统音质会受到影响，但设定太高也会失去保护作用；压缩开启的时间设置也不宜太

43、长，以免使保护动作不立即，但太短又会破坏音质，产生奇怪的声音，压缩恢复时间却不宜太短，不然也会产生奇怪的声音；压缩比在通常的工程中设定为4：1左右。在设定压限器上的噪声门时，能够这么：假如系统没有什么噪声，能够将噪声门关闭，假如有一定的噪声，能够将噪声门的门槛电平设置在比较低的位置，以免造成信号断断续续的打嗝现象，假如系统的噪音较大，就应该在工程的施工上分析了，不应该单独利用噪声门来处理。总而言之，压限器的调试没有一个详细的标准，多种设定基础全部需要依据信号的情况和声音的质量来决定，重复比较来找到一个最好点。音响系统的其它设备调试就不再一一做介绍了，大家在详细的工程调试中应该仔细阅读设计说明书

44、和产品说明，细致逐步地调整，在不破坏声场的前提下，有选择地使用多种音频处理设备，满足设计的要求。灯光系统的调试第一 . 将系统全部设备的电源打开，检验设备是否全部进入稳定状态，尤其是注意观察全部电脑灯和调光台是否全部进行了自检，和调光台上检索出的灯具是否和工程布局和设定一致。第二 . 分别使调光台的各个光路输出信号，检验它们控制的灯具和动作是否协调，对于传统舞台灯具的输出，只需要看看它们的调光、点控是否对应即可；对于多种电脑灯，就应该检验它们的全部动作、颜色、图案和各个灯之间的动作次序是否和设定一致。第三 . 对于灯光系统最主要的调试是多种灯具、控制台的设定和控制台的运行检验，对于设定的内容我们已经在前面进行了介绍；对于控制台的运行我们需要检验的是：是否各个光路输出正常，操作程序xx、存娶是否正常，程序运行步骤和速度是否和xx一致等视频和辅助系统的调试第一 . 将视频系统设备电源打开，用各个视频信号源播放多种节目，经过切换后，检验各视频信号的对应位置和播放质量。尤其是投影机的显示效果假如不佳，就要重新对它的图象效果、尺寸、位置等进行调整。第二 . 着重检验摄像xx设备的控制情况，检验摄像云台的位置是否适宜，检验现场影象的摄娶效果，检验xx机对各视频信号的处理情况是否良好等，并依据这些检验结果来对设备再做调整。第三. 依据其它设备的详细使用情况，单独进行调整。