经典建筑分析(共23页)

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1、三.调研案例介绍1. 纽约城市建筑2. 巴黎城市建筑3. 巴黎圣日内维夫图书馆 4. 日本福冈博多水城5. 西班牙古根海姆博物馆6. 郑州郑东新区城市规划展览馆7. 深圳万科第五园8. 都柏林英国大使馆9. 广州科技城科技人员公寓10. 美国威斯康星州密尔沃基艺术博物馆11. 朗香教堂12. 华盛顿美术馆东馆13. 光之教堂14. 迪斯尼音乐厅15. 广州歌剧院16. 巴黎圣母院17. 圣马可国家图书馆18. 耶稣会教堂19. 马赛公寓20. 戴拉维尔住宅21. 哈普暖气公司22. 爱伦美术馆23. 芝贝欧文化中心24. 弗赖堡生态小站25. 美国田纳西州植物馆26. 洛杉矶哈佛公寓27. 道

2、格拉斯住宅三 调研案例介绍1.纽约城市建筑 案例地点：美国纽约 案例分析：纽约城市的建筑立面外观以其展示出来的高科技和现代感让人为之赞叹。例如位于美国纽约州曼哈顿的帝国大厦，是当时使用材料最轻的建筑，里面的墙壁装饰很有特色，多为来自意大利、法国、比利时、德国的不同颜色的大理石，再加上帝国大厦由花岗岩、纳砂石、钢铁、铝材等建成，这些材料使得其视觉感受非常稳固。 再如位于纽约市华尔街的川普大厦。1930年曾为世界最高建筑，后大楼设计成了纽约地标的一部分，使它成为纽约最高的道口区间建筑。这些例子都表明了纽约建筑的现代设计感，使这座世界级城市在商业和金融方面发挥更大的全球影响力。 2.巴黎城市建筑 案

3、例地点：法国巴黎 案例分析：巴黎城市的建筑立面外观以其精美的装饰艺术让人为之感慨。例如位于法国巴黎市中心的塞纳河北岸的卢浮宫，始建于1204年，它的整体建筑呈“U”形，分为新、老两部分，老的建于路易十四时期，新的建于拿破仑时代。宫前的金字塔形玻璃入口，是华人建筑大师贝聿铭设计的。卢浮宫东立面是欧洲古典主义时期建筑的代表作品。整个建壮丽雄伟。用来展示珍品的数百个宽敞的大厅富丽堂皇，大厅的四壁及顶部都有精美的壁画及精细的浮雕，处处都是呕心沥血的艺术结晶，让人叹为观止。 位于法国巴黎市中心、西堤岛上的教堂建筑巴黎圣母院也是巴黎建筑的代表作。圣母院约建造于1163年到1250年间，属哥特式建筑形式，是

4、法兰西岛地区的哥特式教堂群里面，非常具有关键代表意义的一座。它建造全部采用石材，其特点是高耸挺拔，辉煌壮丽，整个建筑庄严和谐。圣母院平面呈横翼较短的十字形， 坐东朝西，正面风格独特，结构严谨，看上去十分雄伟庄严。圣母院共三层，顶层风景极佳。矗立在塞纳河畔，巴黎圣母院是对古老巴黎历史的承载。 巴黎的建筑风格属于哥特式建筑风格的建筑。哥德式建筑的特色包括尖形拱门、肋状拱顶与飞拱。其风格使巴黎充满浓郁的宗教气息和表达了人们对美好生活的向往。3.巴黎圣日内维夫图书馆 案例地点：法国巴黎 设计师：拉布鲁斯特 案例分析：1858-1868年建造的巴黎圣日内维夫图书馆，是初期生铁框架形式的代表。此外还有：英

5、国利兹货币交易所、伦敦老火车站、米兰埃曼尔美术馆、利物浦议院、伦敦老天鹅院、耶鲁大学法尔南厅等。框架结构最初在美国得到发展，其主要特点是以生铁框架代替承重墙，外墙不再担负承重的使命，从而使外墙立面得到了解放。在立面上以生铁梁柱纤细的比例代替了古典建筑沉重稳定的印象，但还未完全摆脱古典形式的羁绊。在新结构技术的条件下，建筑在层数和高度上都出现了巨大的突破，钢结构框架是以钢材制作为主的结构，是主要的建筑结构类型之一。钢材的特点是强度高、自重轻、刚度大，故用于建造大跨度和超高、超重型的建筑物特别适宜；材料匀质性和各向同性好，属理想弹性体，最符合一般工程力学的基本假定；材料塑性、韧性好，可有较大变形，

6、能很好地承受动力荷载；建其缺点是耐火性和耐腐性较差。4.日本福冈博多水城 案例地点：日本福冈市 设计师：美国捷德事务所 案例分析：福冈地所于1978年购入了位于住吉地区钟纺福冈工厂原址的一部分土地，并开始计划在此修建由购物中心、饭店、商务写字楼、停车场等组成的综合设施。1988年，新参与开发计划的捷得合作公司提出议案，建议把博多河的河水直接引入项目，福冈地所采纳了这一提案。直到1992年，计划几经修改，包括引水方案，由于顾及防洪措施，直到认为该方案不会对现有堤防造成危害，最后才提出并采取了人工运河的议案。从取得土地到最终方案的完成和敲定，历时18年之久。由于拥有与流经市内的博多河相邻这种先天条

7、件，博多运河城能创造出人工的“水边空间”。 它圆弧状的室外中庭作为公共空间开辟有一条长约180米的人工河流，其中增建了富有魅力特色的水边空间，确保能看见整个设施，构成了一座环游性极高的场所。行径路线大多设计为小型迷宫式，进一步提高环游性。此外，中庭被划分为五个片区，分别设有中心舞台以及可供孩子们戏水的场地等，使人们身处其中兴致勃勃地游玩和散步。它以流水为背景，创造出物、人、信息相互交融的“都市剧场空间”。5.西班牙古根海姆博物馆 案例地点：西班牙毕尔巴鄂 设计师：弗兰克盖里 案例分析：毕尔巴鄂古根海姆博物馆在1997年正式落成启用，它是工业城毕尔巴鄂整个都市更新计划中的一环。当初斥资一亿美金动

8、工兴建，整个结构体是由加州建筑师盖里，藉助一套v空气动力学使用的电脑软件逐步设计而成。博物馆在建材方面使用玻璃、钢和石灰岩，部分表面还包覆钛金属，与该市长久以来的造船业传统遥相呼应。博物馆活化了当地的经济，也为该市盈率带来新生。1997年，一座石破天惊的建筑杰作在西班牙中等城市毕尔巴鄂横空出世，它以奇美的造型、特异的结构和崭新的材料立刻博得举世瞩目，被报界惊呼为“一个奇迹”，称它是“世界上最有意义、最美丽的博物馆。”它就是古根海姆艺术博物馆。这个作品中盈溢的那种暗合于西班牙文化的、既激扬又沉静的诗意，不仅倾倒了全世界的万千民众，也折服了无数对盖里满怀偏见的建筑师。作为城市诗篇的建筑，能够将城市

9、中疾走的人群从庸碌的时间中暂时解救片刻，然后幻想夕阳和雨，也是难得的福缘。6.郑州郑东新区城市规划展览馆 案例地点：河南郑州 设计师：张雷联合建筑事务 案例分析：郑东新区城市规划展览馆基地东面和北面紧临已建成的学校，南面和西面是主要的城市道路。这是一幢不多的位于街角的标志性公共建筑。角部开敞是基地在特定位置向城市开放所表现的姿态，展览馆首层局部架空形成了城市与建筑之间的灰色区域，通过它很快将街道的活力注入场地。公共性的策略将建筑切分成反差极大的两部分，私密的内部展览被墙体包裹而固化、公共性的漫步因为开放而虚空。展览馆内部空间在具有独立完备动线的同时，其核心功能与穿越建筑体量的开放动线始终存在着

10、积极的交织，传统的标志性独立入口被分解成更多有趣的进入方式。开放和漫游使得内外动线因为界面开合视线互动而成为不确定行为的事件空间，建筑如同立体主义式的城市街边闲散公园和小广场。建筑的外立面被玻璃百叶表皮包裹成立方体，给开放的漫步动线设置了一层半透明的界限，玻璃百叶因位置不同而角度各异，因远近飘移而不断变幻，透明与折射在无法预料的光线和运动中不断转化，它们所试图掩饰的那层公共性在时间飞速地流逝中变得若隐若。 7.深圳万科第五园 案例地点：广东深圳 设计师：朱建平 案例分析：万科第五园位于深圳北部坂雪岗片区的南部片区，该片区也是坂雪岗片区内最大的居住片区。该项目在整体规划设计上，通过对中式传统住宅

11、形式进行了现代手法的演绎，吸纳了岭南四大名园、北京四合院等众多中式建筑的精华，辅以现代的建筑文化及特色，形成了其独具特色的现代新中式建筑特色。在建筑材料的应用上，“第五园”也突出了传统和现代两方面的要素。青石、砖瓦、木料与水泥、玻璃、钢等现代建筑材料并存，实现了传统的再造。 表现出了传统的古典雅韵，又体现出后现代主义的简练，给我们在中国传统园林艺术在现代景观中的塑造提供了一个很好的范例，这样中国的传统艺术精粹就会经久不衰，源远流长。8.都柏林英国大使馆 案例地点：都柏林 案例分析：原有的大使馆1972年2月23日已被示威者投掷的燃烧弹烧毁。原因是英国伞兵在北爱尔兰杀害13名北爱尔兰人的罪行。现

12、有的大使馆是后来兴建的。在大使馆整幢建筑外观色彩明朗，简单。其线条完美的划分出矩形色块，窗户被镶嵌于蓝色的幅面中，其功能嵌于形式之中，给人以完美的视觉观感和统一和谐的感受。屋顶也用一抹纯净的蓝紫色与其相互相应。而白色与蓝色的搭配形成图底关系。我们可以在这座建筑中充分提现到细节设计对于建筑的重要作用。9.广州科技城科技人员公寓 案例地点：广东广州 案例分析：广州开发区科技人员公寓是由广州开发区、萝岗区政府高标准投资兴建，由广州开发区工业发展集团有限公司属下的广州科寓投资管理有限公司运营管理的高档酒店式公寓。公寓由4栋楼组成，两栋各9层高的外表呈波浪形，两栋各22层高的呈榄形，既像原子弹头又像仙人

13、掌，非常独特，别具一格、独具匠心的外观已成为萝岗的标志性建筑。此建筑地理位置优越，自然环境舒适，绿化率超过40%，是理想的商住场所。酒店公寓西临“广州的莱茵河”南岗河，北靠省重点名校玉岩中学，近望广州国际演艺中心，依园傍水，鸟语花香，让您真正体验到人在城里、如入画中，是科学城CBD内宜商宜居的生活殿堂。10.美国威斯康星州密尔沃基艺术博物馆 案例地点：美国威斯康星州 设计师： 圣地亚哥卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava）（西班牙） 案例分析：密尔沃基艺术博物馆位于密执安湖畔，但是设计师却把建筑安排 在湖水前面，并且在艺术馆正前方设置一道拉索引桥。如此看来，引桥像是一个空间上的序曲

14、，指引人们的目光和脚步往博物馆方向聚集。值得一提的是艺术博物馆的入口，由引桥分为上下两部分。拉索桥的桥头构成了传统的垂直塔门，将入口很醒目的框出来，流畅的线条和实在的体量感让整个建筑的气势雄浑茁壮。在入口靠后的地方，是引桥的拉锁结构中的中脊，不但在结构上绷住全部十条拉索。它的47度倾角也使看到它的人的心情飞上蓝天。整个艺术博物馆从正面或侧面看都像一只要起飞的白色巨鸟， 敏捷矫健。鸟儿的翅膀上纤细的羽毛片这是建筑中庭玻璃屋顶的遮阳百叶，随着一天中时间的流转，会有不同的光影变化。白驹过隙的感受荡然其间。11.朗香教堂 案例地点：法国东部索恩地区距瑞士边界几英里的浮日山区 设计师：勒柯布西耶（瑞士）

15、 案例分析：朗香教堂是那种抓人眼球一眼不忘的建筑，它拜摆脱了基督教那种几乎特定的建筑模式和方正肃穆的感受，甚至有些怪诞，但是它超越理性的外观又给人全新的一种感受，有分析说它想合拢的双手，浮水的鸭子等等。不能肯定的这些意象在脑海中闪烁不定，但是它不正像诗文一样能够触动去多人的内心世界。教堂造型奇特，不但平面不规则，墙体也几乎弯曲甚至倾斜。屋顶向上翻卷，与墙体之间有一条细细的40公分的缝隙，白色墙面上开着大大小小的矩形窗洞，彩色玻璃镶嵌其中。光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下来，形成奇特的光影效果，使室内产生了一种特殊的气氛。而在朗香教堂设计中，勒柯布西耶脱离了理性主

16、义，转到了浪漫主义和神秘主义。 12.华盛顿美术馆东馆 案例地点：美国华盛顿 设计师：贝聿铭（美籍华人） 案例分析：华盛顿美术馆东馆处在一个相当特别的位置，周围是重要的纪念性建筑，比如国会大厦、林荫广场、美国白宫等。多为古典风格的重要公共建筑。在解决建筑风格、地理位置、和谐统一这些棘手问题上，贝聿铭大师妥善而游刃有余。西面的长方形凹框中安排了展览馆和研究中心的入口，展览馆入口宽阔醒目，处于主要位置。一条棱边相隔的是不太引人注目的研究中心入口。两个部分实际分割视觉上却又是一个整体。贝聿铭把三角形大厅作为中心，展览室围绕它布置，值得一提的是室外光线的引入，大厅高25米。顶上是25个三棱锥组成的钢架

17、网天窗，它们很自然的形成一个个小遮阳镜，光线经过折射漫射后，温柔地落在室内的大理石墙面，地面，平台等等。天窗下悬挑这美国雕塑家A.考尔德的红色翼状动态雕塑，像红枫一样，气韵灵动，使室内色彩感受富于变化。东西馆之间的小广场铺花岗石地面，与南北两边的交通干道区分开来。广场中央布置喷泉、水幕，还有五个大小不一的三棱锥体，是建筑小品，也是广场地下餐厅借以采光的天窗。此处的设计体现着贝聿铭大师不可割舍的卢浮宫前的玻璃金字塔情节。但是这些设计仍让整个东馆融于周围和谐的环境中。正如40年前卡特总统的评价一样：“这座建筑物不仅是美国首都华盛顿和谐而周全的一部分，而且是公众生活与艺术之间日益增强联系的艺术象征。

18、”13.光之教堂 案例地点：日本大阪 设计师：安藤忠雄（日本） 案例分析：提起光之教堂，我们第一个想起的就是那个漂亮的光影十字。的确，光之教堂的魅力在室内更多的体现出来。相比朗香教堂室内柔和的光线给人的宁静感受，光之教堂给人的第一感觉是震撼，如此的接近上帝。教堂的入口并不明显，要经过一个小小的长廊，然后进入的是由清水混凝土围合的黑暗空间，阳光从墙上十字缝隙中倾泻而入，正如神给人的神圣，清澈，纯净，震撼。在光之教堂里，阶梯式向下延伸的，相反于其他基督教堂中圣坛高高在上的感觉，牧师站在这里与坐着的观众一样高，“人人平等”“才是光之教堂的精华”。整个教堂没有尖尖的屋顶，呈现出一个抽象，寂静，纯粹心灵

19、栖息地。14.迪斯尼音乐厅 案例地点：美国洛杉矶 设计师：法兰克盖瑞（加拿大） 案例分析：设计师法兰克盖瑞善于运用多种物质材料，运用各种建筑形式，并将幽默、神秘、以及梦想融入他的建筑体系中。他曾说“我喜欢这种在建筑过程中看不见的美。”洛杉矶迪斯尼音乐厅正是一种这样的建筑。远眺音乐厅，它既像大海上杨帆的帆船，又似外星人用巨型银色钢块堆砌的雕塑，熠熠生辉令其周围那些落线灰暗沉闷的高楼黯然失色。在音乐厅外面每一个角度都看到不同的块状立面组合。整个建筑没有一处垂直的立面，全部呈现优美的圆弧和倾斜。室内部分，盖瑞运用丰富的波浪线条设计了天花板，并营造了一个华丽的环形音乐殿堂。阶梯式环形座位能够很好地让全

20、部听众得到充分的音乐享受。在舞台背后设计了一个高12米的矩形落地窗供自然采光。白天的音乐会如同在露天举行，室外的过客也可以驻足欣赏演奏，室内外融为一体，在音乐厅设计中绝无仅有。同时，这个巨大银色建筑也有光污染的缺点，据报道，周围公寓和道路因为迪斯尼音乐厅反射的阳光而是温度急剧上升，甚至出现白色垃圾自燃的现象。以至于不得不在音乐厅的反射面喷涂磨砂漆来减轻反射。15.广州歌剧院 案例地点：中国广州 设计师：扎哈哈迪德（英国） 案例分析：广州歌剧院采用几何形态和钢架结构，阳刚之美呼之欲出，不仅如此，剧院两侧的三角形湖水使得其刚柔并济，完美结合。建筑及其广场由外缘向中心下倾的连续变化，加之地面微妙的起

21、伏，柔化了都市界面，实现了与自然界面轻柔的接触。而两块石头一样的建筑与周围造型相对规矩的高楼大厦形成鲜明对比，从繁华的摩天大楼过渡到宁静的歌剧院，再到缓缓的珠江，布局和谐。 广州歌剧院的设计突破了以往建筑的结构特点，外形似砾石，一大一小，一黑一白，形成鲜明对比。外围护结构强烈的凹进凸出的不规则几何形体和内部大跨度、大悬挑、倾斜的剪力墙柱形成复杂的不规则建筑空间。也正因为此，室内的光影效果也极好。而地面与斜柱间最大的倾斜角度达到78度。使习惯了方方正正的人们感到一种前所未有的视觉体验。室内满天星的灯光设计则给人奇妙的视觉感受，仿佛置身于满天星斗之中。16.巴黎圣母院 案例地点：法国巴黎 设计师：

22、尚德谢耶（Jean de Chelles）皮耶德蒙特厄依（Pierre de Montreuil）尚哈维（Jean Ravy ）维优雷勒杜克（Viollet-le-Duc） 案例分析：巴黎圣母院是一座闻名于世界的哥特式基督教堂。石材的堆砌让其高耸挺拔，辉煌壮丽，整个建筑庄严和谐。代表着古老的巴黎。雨果在巴黎圣母院中比喻它为“石头的交响乐”。在巨大的建筑周围布满了雕像，一层接着一层，石像越往里越小。挺拔修长的柱子与上部尖尖的拱券连成一气。其刚劲有力的形体伸向蓝天，使人肃然起敬。巴黎圣母院的内部装饰也十分考究，最值得一提的是其彩色玻璃窗，俗称“玫瑰玻璃窗”。晴朗天气时，阳光透过彩色玻璃照射进室内，

23、五彩斑斓的光线倾泻而入，给人以上帝的神圣和美好感受。巴黎圣母院作为典型的哥特式教堂，造型既空灵轻巧，又符合变化与统一、比例与尺度、节奏与韵律等建筑美法则，具有很强的美感。17.圣马可国家图书馆 案例地点：意大利威尼斯 设计师：雅格布圣索维 案例分析：圣马可国家图书馆（Biblioteca Nazionale Marciana）是意大利威尼斯的一座图书馆和历史建筑，文艺复兴建筑，它是该国现存最早的公共图书馆，拥有世界上最伟大的古典文本收藏之一。作为一座典型的文艺复兴时期建筑，圣马可图书馆在设计及建造中大量采用古罗马的建筑主题：高低拱券、壁柱、窗子、穹顶、塔楼等，不同高度使用不同的精美柱式组合，但

24、又不失和谐之美。特别是古典柱式构图体观着和谐与理性，并同人体美有相通之处，这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。与其他文艺复兴时期建筑一样，它的结构、建筑风格是全新的，突破了风格主义的常规，创造出种新颖而生动的活力。18.耶稣会教堂 案例地点：意大利罗马 设计师：维尼奥拉与泡达 案例分析：罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作，也有人称之为第一座巴洛克建筑。长方形的平面使端部的圣龛更为突出，宽阔的中庭中布满的雕像和装饰显示了巴洛克建筑的富丽堂皇。教堂的圣坛装饰富丽而自由，上面的山花突破了古典法式，作圣像和装饰光芒，使得整体气氛神秘庄重。作为巴洛克的前期作品，这座建筑大门上采用的倚柱

25、和扁壁柱以及立面上部两侧作的两对大涡卷，这些别开生面的处理手法，后来被广泛仿效。19.马赛公寓 案例地点：法国马赛 设计师：勒柯布西耶 案例分析：马赛公寓是1952年在法国马赛市郊建成的一座举世瞩目的超级公寓住宅，是勒柯布西耶著名的代表作之一。马赛公寓长165米，宽24米，高56米。地面层是敞开的柱墩。地面层的架空支柱上粗下细，并把每组双柱叉开成梯形，混凝土表面不做粉刷，留有木模板的木纹和接缝，显得粗犷有力。马赛公寓的外观是大量重叠的阳台，阳台的侧面墙上涂了红，绿，黄等鲜艳的色彩。给人的第一感觉明快愉悦。在内部划分上来说，马赛公寓极大满足了不同住户的需求，这里有23种适合各种类型住户的单元，大

26、部分住户采用“跃层式”的布局，有独用小楼梯上下联接；每三层只需设一条公共走道，节省了交通面积。屋顶上设有小游泳池、儿童游戏场地、一个200米长的跑道，健身房、日光浴室，还有一些服务设施被勒柯布西耶称为“室外家具”，如混凝土桌子、人造小山、花架、通风井、室外楼梯、开放的剧院和电影院，所有一切与周围景色融为一体，相得益彰。他把屋顶花园想象成在大海中航行的船只的甲板，供游人欣赏天际线下美丽的景色，并从户外游戏和活动中获得乐趣。“户内生活像一次海上旅行”，这种思想贯穿于马赛公寓设计的始终。20.戴拉维尔住宅 设计师：罗伯特文丘里 案例分析：第一眼看上去，这个住宅给人的感觉就是温婉和谐。它的外墙所用的材

27、料以及颜色与周围的草地树林相互映衬，十分和谐。低矮的外星和尖脊的屋顶都与该地区18世纪的谷仓相仿。而在屋顶细部，文丘里运用古典柱式的变形使其平面化的出现。这正体现了后现代主义建筑的三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用。21.哈普暖气公司 案例地点：英格兰肯特郡 设计师：奥特拉姆 案例分析：现有的哈普暖气公司是设计师在原有基础上改造的产物，原有的建筑只拆的剩下框架。现在看来，最醒目的莫过于砖结构的粗大半圆形壁柱。其砖砌的结构和色

28、彩显示出粗犷的风格和淳朴的感受。然而这些组织只是形式上的安排，立面只是容纳管道等设施，并没有实际的支撑作用。在柱头上，设计师安排了一些木条向四面伸展，好似红色的火焰在燃烧，预示着公司的生意蒸蒸日上。这种当代的建筑文化与古典传统并置的建筑形式给人以耳目一新的感觉。22.爱伦美术馆 案例地点：美国俄亥俄州克利夫兰奥博林学院 设计师：文丘里和洛奇 案例分析：奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分与旧馆相连，墙面的颜色、图案与原有建筑有所呼应。在一处转角上，孤立地安置着一根木制的、变了形的爱奥尼式柱子，短粗矮胖，滑稽可笑，得到一个绰号叫“米老鼠爱奥尼”。这一处理体现着文丘里提倡的手法：它是一个片段、一种装饰、一

29、个象征，也是“通过非传统的方式组合传统部件”的例子。文丘里概括说：“对艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”。实际上，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。23.芝贝欧文化中心 案例地点：新喀利多尼亚斯特 设计师：伦佐皮亚诺 案例分析：这个文化中心很好地诠释了卡纳克(Kanaks)的美拉尼西亚文化。建筑对海的景观有很好的反应建筑外形似张开的船帆海中的倒影在波浪中又似翩翩起舞。这些高耸、独处、继而簇拥的圆形盒体成功地释放出长久以来在建筑中被抑制的象征性。它们巨大的尺度、独立的存在足以区别万神庙集中式纪念性建筑而成为芝贝欧的个人纪念性碑林；它们簇拥的空间构成也可以成为格纳格的村落

30、文化的新象征。道道拔风的风道，它们不但消弭了岛风的侵袭，也为整幢建筑内部形成的一整套制冷体系提供了风源动力，相应的建筑周壁广泛地使用着多种材料与尺度的百叶窗。它们的开启如帆之升落一样，依凭着风向和风力得到自如的调节。当海风鼓起叶叶风帆时，海风也将滑进片片百叶，进入错落参差的空间，掠起微熙的穿堂风，并通过这些“风道”传入种种“声音”：一种海风在“森林”中会聚的声音，一种海风拂掠海浪的涛声，一种海浪激拍礁石的澎湃声24.弗赖堡生态小站 案例地点：德国弗赖堡 设计师：穆勒 案例分析：弗赖堡生态小站始建于1986年，不幸的是原建筑在建成后8个月被一场无名大火烧毁。5年后政府有关机构才决定重建一座经过改

31、进设计的新生态小站。现在的建筑主体是一个隐藏在草坡之下的八边形圆厅构成的。圆厅屋顶运用来自于黑森林的云杉木料层层堆叠而起。顶部设置金字塔形的玻璃天窗，是阳光能够洒漫整个房间。从而大大节省照明开支。圆厅的周边是一圈附属房间：厨房、卫生间、办公室和一座冬季花园。朝南的冬季花园以玻璃为外墙，保证了植物生长所需的光照。这些措施和设计将自然物移植到建筑环境中，是建筑与自然完美融于一体，使人在建筑中仿佛置身室外新鲜空气中一样，完全感受不到建筑队生态秩序的消极影响。25.美国田纳西州植物馆 案例地点：美国田纳西州 设计师：赛特事务所 案例分析：在这个圆形的建筑群中，建筑若隐若现。整个植物馆被绿色植被所覆盖。

32、植物成为视觉当中的主题，设计者利用植物将建筑人为的掩藏起来。建筑主题均采用玻璃幕墙和透光穹顶的形式，是阳光能够透过玻璃照射于建筑空间内部，一方面节省能源，自然照明。另一方面也让室内的一些植物进行必要的光合作用，起到能源的再生作用。在馆内的许多小建筑，也都隐藏在高大的树木下或者繁盛的花丛中，真正让建筑隐于植物中，使建筑本身成为一种虚拟的自然景观。26.洛杉矶哈佛公寓 案例地点：美国洛杉矶 案例分析：哈佛公寓以明快艳丽的色彩呈现出明显的波普风格。在建筑结构中，设计师运用艳丽的白色黄色和红色，在黄色结构上，还有一些圆形的空洞，像极了块状卡通奶酪。后面的红色建筑部分，也以同样的块状镂空与之呼应，颜色艳

33、丽，造型奇特，引人注目。体现了波普应有的荒诞、幽默的特点。波普建筑追求的不是“美”的愉悦，而是对于理性和传统美学的反叛，它嘲笑现实的荒诞和无意义，讽刺人类理性的虚伪。随着传统美学观念的被摈弃，波普艺术以其通俗化、商业化、幽默、荒诞等突出特征符合当时人们的心理，而受到了大众的欢迎，并一时成为一种时尚。波普艺术的出现，是社会潮流的产物，是人们思想解放多元的体现。27.道格拉斯住宅 案例地点：美国密执安州 设计师：理查德迈耶 案例分析：道格拉斯住宅位于美国密执安州一个相当陡峭的山壁上，面向风景优美的密西根湖，整栋建筑完全使用白色，连室内装饰也是清一色的白。这样的风格被称为“白色派”。建筑在绿树蓝天和湖水的映衬下显得格外醒目。在不同的角度观察这栋白色建筑，都可以看到它朗利的线条。而金属烟囱不但使整幢房子更具科技感，也清楚的确立垂直向度的方向感，而使整幢房子的外观立面更为流畅而完整。整片的玻璃幕墙的使用是迈耶对透明机制的实践，也给住宅主任提供了一个很好的风景视野，但这个特点使道格拉斯住宅存在一个严重的问题就是房间西晒。