雾全部孤儿中的南希形象浅论《雾全部孤儿》中南希形象的发展及其救赎色彩

《雾全部孤儿中的南希形象浅论《雾全部孤儿》中南希形象的发展及其救赎色彩》由会员分享，可在线阅读，更多相关《雾全部孤儿中的南希形象浅论《雾全部孤儿》中南希形象的发展及其救赎色彩（5页珍藏版）》请在装配图网上搜索。

1、雾全部孤儿中的南希形象浅论雾全部孤儿中南希形象的发展及其救赎色彩 摘 要：南希是雾全部孤儿中一个鲜明而独特形象，在她的身上交织着明和暗、善和恶、堕落和救赎的矛盾和对立，本文着重叙述这一形象在作品中逐步丰富和发展的过程，并简明探讨其在艺术表现上的关键原因。关键词：雾全部孤儿 南希 人物形象 救赎雾全部孤儿是查尔斯狄更斯继匹克威克外传以后创作的第二部长篇小说，也是其早期创作中一部含有代表性的作品。小说以曲折离奇的情节，诙谐多变的语言，强烈的批判精神和人道主义关心取得了不一样时代无数读者的喜爱。狄更斯是一位塑造人物形象的大师，在本部小说中，她塑造了单纯善良的奥利弗退斯特，懒惰猥琐的诺亚克莱坡，老实正

2、直的布朗洛先生，狡猾狠毒的费金，纯洁漂亮的露丝梅丽，粗暴鲁莽的赛克斯等十多个人物形象。狄更斯的小说人物几乎全部是“扁平型”的，这种人物塑造的模式，以不完全的人物性格为代价换取读者对人物强烈而深刻的印象，在效果上十分契合狄更斯小说创作的喜剧色彩和道德教化的专题。然而这种塑造模式也经常遭到批评，如亨利詹姆斯和爱莫福斯特就曾埋怨狄更斯笔下的这些人物缺乏“厚度”。实际上，即便是“扁平人物”，狄更斯在设计其形象时也不总是一成不变的。如在这部早期作品中，她就为我们塑造了一位特殊的“扁平人物”南希。小说中的南希是一个主要角色，尽管着墨不多，形象却颇为鲜明，以至于有研究者认为，这个人物已经不属于“扁平人物”，

3、而应归入“浑圆人物”的行列，尽管这种说法值得商榷就像福斯特说的，即便是那些靠近“圆形”的人物，也不是“扎扎实实的，和其说她们是固体的，倒不如说她们更像泡沫”1，福斯特的这一说法不无道理，作品中的南希形象极难说是多面和发展的，然而它依然含有一个不停丰满的过程，同时在这一过程中，作者有意给予其“救赎”的色彩，在牺牲和拯救的矛盾冲突中，使这一人物取得了打感人心的力量。南希出场时，作者借奥利弗的视角描述她和另一位女子“十分健康和热情”，“举止感人并十分随和”2这和诺亚克莱波登场时的“拙笨”，费金登场时的“可厌”，赛克斯登场时的“凶恶”等反面形象形成鲜明对比。南希最初的形象并不清楚，不过却已足够说明，作

4、者从一开始并未把她看成恶人去处理。南希形象的逐步丰富发生在劫持奥利弗的两次行动中，不论在打探监狱的情况时还是被奥利弗认出以后，她全部能老练地应付过去，这两次的行动，她不是主动的策划者，只是被利用的工具，她的身份和生活环境决定了她不由自主地成为了罪恶的帮凶。教堂钟声过后的对话是小说对南希内心世界的第一次表现，当八点的钟声响起，南希忽然预感到自己和赛克斯未来的命运，赛克斯执迷不悟的回复使她对这种预感越发担忧，发抖的双手和煞白的脸将其内心的恐惧表露无疑。奥利弗到来后引发的冲突激起了南希对自己童年苦难的记忆，这和前面的恐惧一起，促进她决心以死保护奥利弗不受狗和费金的伤害，在这次发作中，她第一次呼叫“全

5、能的上帝”，并在今后劝戒奥利弗参与抢劫行动时为自己的行为愧疚，然而就像奥利弗所看到的，“有一个什么力量控制着那姑娘的较善良的情感”，使得这一人物直到此时仍然亦正亦邪。她的动机是复杂的，首先明知自己的行为是罪恶的，不过习惯、恐惧、卑贱的身份使她又无力自主自己的命运。和露丝梅丽小姐的两次见面促进了南希形象的第三次蜕变。在这两个场景中，南希并没有像劝戒奥利弗时表现出的对自己安危的担忧，而是一再地向梅丽小姐哭诉，她必需回到她所憎恶的生活中去，即便已经预感到不幸的归宿，不过出于对情人和旧日同伴的感情，她宁愿牺牲自己，放弃取得拯救的机会。小说最终用南希临死前的祈祷和早晨太阳的普照将这一形象升华，她的“善”

6、已经刺穿了罪恶的污垢，她用生命的忏悔取得了灵魂的拯救。南希的形象从模糊到鲜明，从玩世不恭、亦正亦邪到自我牺牲和灵魂的拯救，在不停丰富的过程中贯穿了一条“救赎”的根本。除人物命运的遭遇外，狄格斯有意利用了象征的手法来加强这一线索。文中和南希亲密相关的“钟声”的意象有两处，第一处出现在南希领走奥利弗的夜晚，此时的钟声意味着一个警醒，它使南希开始为自己和情人的命运担忧；在梅丽小姐家门口徘徊时，南希再次听到钟声，这时的钟声是一个激励，它促进南希鼓起勇气走进梅丽家说出实情。钟声对南希命运的改变至关主要，它象征着一个善的召唤和救赎的指导。同时，明和暗，光和影的渲染也是作家在这部作品能中烘托人物形象，展现人

7、物命运的主要手法。南希的形象出现时，大多伴伴随幽暗的场景，在劫走奥利弗那个夜晚“漆黑而多雾灯光极力挣扎也穿不透越来越浓、把街道和房屋紧紧包裹着的大雾”，这象征着她们的前途“阴森可怖”；她在偷听费金和蒙克斯的阴谋时，将自己隐藏在黑暗中；两次和梅丽小姐的见面全部在夜晚，而且在伦敦桥的见面中有意选择了最阴暗的角落。早年的生活使得南希习惯了这象征着罪恶的黑暗，她本能地惧怕光明，即使她自己“也不知道是怎么回事”。直到她被害前的那个拂晓，赛克斯进门熄灭了蜡烛，而此时的南希看见了窗外的微光，她下床欲打开窗帘，这个动作暗示着南希在内心马上发生的蜕变，不幸的是部分全部太晚了。南希死后，新一天的阳光照耀在她的身体

8、上，这一形象也至此根本摆脱了恶的控制，完成了对自我灵魂的救赎。南希是雾全部孤儿中一位令人惋惜的人物，作家在塑造这一人物时一定程度上突破了“扁平人物”的限制，使其取得了某种延展性，进而将作家的关心和同情加之于上，产生了一个打感人心的力量。这也证实了福斯特的那句话“狄更斯作品中的每个人物全部能够用一句话概括，但却使人奇妙地感觉到了人的深度，可能是狄更斯所含有的那种巨大的生命力使她的人物也颤动起来，以至于她的人物借助她的生命，仿佛她们自己也有了生命一样。”3注释：1罗经国编选:狄更斯评论集，上海译文出版社，1981年，第102页。2狄更斯：雾全部孤儿，黄雨石译，北京：人民文学出版社，2021年，第66页。本文以下凡引用此作品，均引自这一版本，不另加注，仅在引文后注明页码。3罗经国编选:狄更斯评论集，上海译文出版社，1981年，第102页。