画角声寒画角声寒斜阳

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1、画角声寒画角声寒斜阳 当年读成语“运斤成风”，以为匠石呼呼生风地抡起斧头替郢人砍去粘在鼻尖上如蝇翼般的白灰，真是“神乎技矣”。当然也知道那是庄子的寓言，其实现实生活中并无此事；直到看京剧电影武松，盖叫天剁的那把攮子，那个“稳、准、狠”庶几近之。这，对少年的我来说颇神往。余生也晚，无缘亲炙前辈艺术大师的出色演出。“文革”以后，第一次在报纸上看到盖叫天的名字，是介绍她自己断腿再接传奇小说的。以后知道盖叫天原名张英杰，她在继承南派武生创始人李春来演出艺术的基础上，结合个人条件加以发展，形成南派短打武生一个主要的流派，世称“盖派”。盖叫天的“武松戏”最为出色，当年她有“燕北真好汉，江南活武松”的美誉。

2、可是现在不但武松这出戏难得一见，曾经名震天下的“盖派”也因为传人寥落而逐步成为了冷门流派。今年是京剧大师盖叫天逝世40周年。上海京剧院为纪念一代宗师，也为了更加好地保护和发扬辉煌一时的“盖派”演出艺术，尤其主办了“南英北杰”盖派经典剧目习演。3月4日到6日三天，由盖叫天的三位后人张善麟、张善元和张帆会同来自上海、北京、浙江、湖北、福建等地的13位老、中、青武生演员习演盖派经典剧目。开锣大戏就是“盖派”代表作全本武松，从“打虎”一直演到“血溅鸳鸯楼”。张善麟、张善元和其它4位“武松”相继上场亮相。接下来两天上演白水滩、三岔口、一箭仇、劈山救母、七雄聚义、恶虎村等盖派经典折子戏。看得出，主办方此回

3、对整个活动是精心安排的，演出中好多个配角全部是由国家一级演员饰演，而且不论主配角，演员们全部很努力，尤其是盖叫天的嫡孙张善麟和张善元。在“武松打店”一场戏中，66岁的张善元身手矫健，飞脚、扫堂腿等技巧全部不含糊，甚至还从桌上走旋子下桌。张善麟主演“醉打蒋门神”和“血溅鸳鸯楼”两场重头戏，一样精气神十足；尤其在“血溅鸳鸯楼”一场戏中，71岁的张善麟还施展了一个抢背。另外，其它演员发挥得也不错，经过演出她们基础展现了“盖派”艺术的特点。比如，在一箭仇中，经过史文恭和不一样人物进行不一样的对战。分层次地表现出了人物心理的改变；在七雄聚义中，将身段和髯口相互糅合，经过对髯口的不一样弹、甩等处理，也把人

4、物的心理活动进行了形象的外化展现。此次演出，演员的演出很努力，观众也很配合，但凡有一个亮点，观众就会报以热烈的掌声。令人感慨万千的是，观众的阵阵喝彩，和其说是为了演员的出色演出，毋宁说是为了演员的敬业精神。因为每一次观众喝彩以后，能听到的最多的一句话就是：“71岁，不轻易啊!”不过，此回演出也有部分演员或许因为太担心、少经验，演出上有点温，配合上也不是很理想甚至出现部分失误，一台戏竟有三个演员掭头。对于这种情况，可能主办方早有心理准备，她们将这次活动的题目称为“习演”而非“展演”，其中深意藏焉。和有些京剧流派日渐式微的窘境相比，京剧武戏流派的生存现实状况更不容乐观。武生行当多年颇为萧条，原因很

5、多。因为要成为京剧武戏艺术家，首先要有天赋、有悟性其次，要尤其能吃苦。武戏演员比文戏演员吃的苦更多，而且练功、演出全部很危险，艺术生命也较短。这也是京剧发展历史上常常会有“几大须生”、“几大名旦”，却没有“几大武生”的真正原因。除了主观原因，当然还有客观原因。首先一向的戏剧编剧，往往只重视剧情的思想性、唱词的优美性，极少顾及武戏的编排。当然文人编戏，力有不逮，因此台上的演出全部要靠武戏演员自己琢磨。其次，武戏的开打需要配合。换言之，对配角甚至龙套的技术水平要求也很高，“运斤成风”中的匠石是需要郢人配合才能展现其技术的。假如暂时排几天戏就登台，不产生失误是不正常的。然而最根本的原因还是市场的枯竭。市场的枯竭和演员水平下降、人才流失是互为因果的恶性循环，全部的艺术之鱼全部必需在市场的活水中才能茁壮成长，所以单靠国家投入来保护不是长久之计。好在京剧申遗成功后，各界对冷门流派的传承危机也越来越重视，这是好事。但艺术毕竟要靠保护才能生存，终未免使人气结；就像站在黄河岸边望着时有断流的黄河，却遐想当年黄河“夺淮入海”时的汹涌澎湃、汪洋恣肆，使人惆怅一样。看完演出，回味着张善麟低沉却有苍凉之色的嗓音，突然想起了画角。画角声哀厉，高亢感人心，无奈斜阳暮，振奋待有情。“盖派”艺术的传承真可谓任重而道远啊。