宋词贺铸横塘路文档资料

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1、.1横塘路 贺铸 【走进作者】贺铸贺铸 （1052-11251052-1125）字方回，又名）字方回，又名贺三愁贺三愁 ，自号自号庆湖遗老庆湖遗老，山阴人，居卫州。因为他面色，山阴人，居卫州。因为他面色 青黑青黑，剑眉倒竖，状貌奇丑，却又机敏灵巧，极富口才，剑眉倒竖，状貌奇丑，却又机敏灵巧，极富口才，所以人称，所以人称“贺鬼头贺鬼头”。晚年退居苏州。其为人不。晚年退居苏州。其为人不附权贵，喜论天下事。能诗文，尤长于词。其词内附权贵，喜论天下事。能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严

2、，富，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境意境高旷，语言浓丽哀婉高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏幾道。其爱国忧，近秦观、晏幾道。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。代表作为横疾等对其词均有续作，足见其影响。代表作为横塘路塘路。.3 横塘路这首词又名青玉案。全词以横塘路这首词又名青玉案。全词以江南暮春集中表现美人离去的江南暮春集中表现美人离去的“离愁离愁”。兴中有比，寂忧愤于明丽的春景兴中有比，寂忧愤于明丽的春景,抒发

3、仕途抒发仕途坎坷的失意与苦闷。此词为作者晚年退隐坎坷的失意与苦闷。此词为作者晚年退隐苏州期间的作品。贺铸的美称苏州期间的作品。贺铸的美称“贺梅子贺梅子”就是这首词的没句引来的。据周紫芝竹就是这首词的没句引来的。据周紫芝竹坡诗话载：坡诗话载：“贺方回尝作青玉案词，贺方回尝作青玉案词，有有梅子黄时雨梅子黄时雨之句，人皆服其工，士之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子大夫谓之贺梅子”。可见这首词影响之大。可见这首词影响之大。.4 横塘路横塘路 贺铸贺铸 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。有

4、春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。梅子黄时雨。.5+【理解诗意理解诗意】+我的意中人不到横塘路来我的意中人不到横塘路来,我只能目送她的我只能目送她的芳踪远去而已芳踪远去而已.她的青春年华要和谁一起度她的青春年华要和谁一起度过呢过呢?(?(她住在她住在)月亮桥边一座花院之中月亮桥边一座花院之中,(,(她的她的屋子屋子)窗子雕刻着美丽的花纹窗子雕刻着美丽的花纹,门是红色的门是红色的,(,(这地方这地方)只有春天才知道只有春天才知道.+(我伫立在那儿我伫立在那儿,直到直到)天边的

5、彩云飞走天边的彩云飞走,长长满芳草的水边暮爱霭渐生满芳草的水边暮爱霭渐生,(,(我只能我只能)用我的如用我的如同江淹的彩笔写出令我断肠的相思诗句同江淹的彩笔写出令我断肠的相思诗句.试试问我这闲愁、闲恨共有多少问我这闲愁、闲恨共有多少?像满地的青草像满地的青草,满城的风絮满城的风絮,满天的梅雨满天的梅雨(一样多一样多).).6词中化用了哪些前人的诗句和典故？词中化用了哪些前人的诗句和典故？凌波锦瑟蘅皋彩笔.7 A A凌波凌波：曹植洛神赋：曹植洛神赋：“凌波微步，罗袜生尘凌波微步，罗袜生尘”，此处，此处用指女子的轻盈步履用指女子的轻盈步履。B B锦瑟锦瑟：李商隐锦瑟：李商隐锦瑟：“锦瑟无端五十弦，

6、一锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。弦一柱思华年。”“锦瑟华年锦瑟华年”指美好的青春年指美好的青春年华华 C C蘅皋蘅皋：曹植洛神赋：曹植洛神赋：“尔乃税驾乎蘅皋。尔乃税驾乎蘅皋。”指指长满香草的水边高地长满香草的水边高地。D D彩笔彩笔：代指文代指文才才。据南史。据南史江淹传载，齐梁江淹传载，齐梁的名作家江淹得到一枝五色笔，因此作文才思敏的名作家江淹得到一枝五色笔，因此作文才思敏捷，捷，多有佳句；可后来他梦见郭璞来向自己讨回多有佳句；可后来他梦见郭璞来向自己讨回了那枝五色笔，作诗就再没有佳句了。了那枝五色笔，作诗就再没有佳句了。词中化用的前人的诗句和典故词中化用的前人的诗句和典故 ：.8 凌波

7、不过横塘路，但目送，芳尘去凌波不过横塘路，但目送，芳尘去 一个一个“但但”字体现了作者怎样的感情？字体现了作者怎样的感情？起三句用曹植起三句用曹植洛神赋洛神赋“凌波微步，罗袜生尘凌波微步，罗袜生尘”之语。凌波微步，不过横塘，是其人没有来；面之语。凌波微步，不过横塘，是其人没有来；面对芳尘，只能目送，是自己也不能去对芳尘，只能目送，是自己也不能去 。“但但”，犹言仅犹言仅，只只。她没有来，自己也不能去，只能极她没有来，自己也不能去，只能极目远望，只能从所见到的一片芳尘之中，想象其目远望，只能从所见到的一片芳尘之中，想象其“凌波微步凌波微步”的美妙姿态。表达了作者的美妙姿态。表达了作者留恋、遗留恋

8、、遗憾之情。憾之情。你的玉步不肯来到横塘，我你的玉步不肯来到横塘，我只有只有目送你离去。目送你离去。.9锦瑟华年谁与度？锦瑟华年谁与度？但不知你现在与谁相伴，共度这样美好的年华但不知你现在与谁相伴，共度这样美好的年华。.10月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。“只有只有”句是说其地无人知，自然也就更句是说其地无人知，自然也就更无人到。无人到。“月桥花院月桥花院”写环境之幽美，写环境之幽美，“琐窗朱户琐窗朱户”写房室之富丽，由外及内，写房室之富丽，由外及内，而结以而结以“只有春知处只有春知处”，以绚烂繁华的时，以绚烂繁华的时间和空间，衬托出其人的寂寞情怀。间和空间，衬

9、托出其人的寂寞情怀。在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的锁窗，只有春风才知道你的归处。美丽的锁窗，只有春风才知道你的归处。.11上片中运用了那些艺术手法？上片中运用了那些艺术手法？*锦瑟年华与谁度？锦瑟年华谁与度？月桥花锦瑟年华与谁度？锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春如故。院，琐窗朱户，只有春如故。设问设问*凌波不过横塘路，但目送、芳尘去凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。实写实写锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。只有春知处。虚写虚写 虚实相生虚实相生.12飞云冉冉蘅皋暮飞云冉冉蘅皋暮“蘅

10、皋暮蘅皋暮”，是说作者在生长着，是说作者在生长着杜蘅这种香草的泽边，徘徊已久，杜蘅这种香草的泽边，徘徊已久，暮色已临，可见其未见佳人的惆暮色已临，可见其未见佳人的惆怅。怅。天上的云在空中拂过，长满杜蘅天上的云在空中拂过，长满杜蘅 在暮色中若隐若现。在暮色中若隐若现。.13彩笔新题断肠句彩笔新题断肠句，若问闲情都几许。，若问闲情都几许。“彩笔彩笔”一句，承接一句，承接“久立蘅皋久立蘅皋”，不见伊，不见伊人的惆怅难遣，故即便才情富艳，有如江淹之曾人的惆怅难遣，故即便才情富艳，有如江淹之曾得郭璞在梦中所传的彩笔，而所能题的，也不过得郭璞在梦中所传的彩笔，而所能题的，也不过是令人伤感的诗句罢了。是令人

11、伤感的诗句罢了。提起笔来，惟有断肠之句，都是由万种闲提起笔来，惟有断肠之句，都是由万种闲愁而起，所以紧接着就描写闲愁。先以愁而起，所以紧接着就描写闲愁。先以“几许几许”提问，引起注意，然后以十分精警和夸张的比提问，引起注意，然后以十分精警和夸张的比喻作答，突出主旨，结束全篇喻作答，突出主旨，结束全篇。佳人一去不复返，我用笔写下断肠的诗行。佳人一去不复返，我用笔写下断肠的诗行。.14 A.A.用具体生动的景物表现了抽象的、无迹可寻和难以捉用具体生动的景物表现了抽象的、无迹可寻和难以捉摸的细致情感，使这种情感转化为可见的、可闻的，因摸的细致情感，使这种情感转化为可见的、可闻的，因而是可信的事物，使

12、读者可以从闲愁的形象中受到感染。而是可信的事物，使读者可以从闲愁的形象中受到感染。B.B.比喻新颖，不落俗套。愁思如同连绵生长的野草，飘比喻新颖，不落俗套。愁思如同连绵生长的野草，飘拂不定的飞絮连绵不绝的梅雨。作者拂不定的飞絮连绵不绝的梅雨。作者 “贺梅子贺梅子”的雅号的雅号也正因此由来。兴中有比，不仅比闲愁之无尽，亦以兴也正因此由来。兴中有比，不仅比闲愁之无尽，亦以兴身世之可悲。身世之可悲。C.C.连用三个比喻来表现连用三个比喻来表现“闲愁闲愁”之多、乱、缠绵不断，之多、乱、缠绵不断，生动形象，实乃创举。生动形象，实乃创举。D.D.虚景实写。虚景实写。若问闲愁都几许？若问闲愁都几许？一川烟草

13、，满城同絮，梅子黄时雨。一川烟草，满城同絮，梅子黄时雨。要问我的忧伤有多深多长，就像烟雨一川青草就要问我的忧伤有多深多长，就像烟雨一川青草就像随风飘转的柳絮，黄梅时的雨水，无边无际。像随风飘转的柳絮，黄梅时的雨水，无边无际。.15运用了运用了设问、比喻、排比设问、比喻、排比的修辞。词人以的修辞。词人以“若问若问”句呼起，随之接连三喻，在叠答中具体形容闲愁句呼起，随之接连三喻，在叠答中具体形容闲愁情状。三句分别选取颇具江南暮春特征的烟草、情状。三句分别选取颇具江南暮春特征的烟草、风絮、梅雨作比，形象生动地写出了闲愁之多之风絮、梅雨作比，形象生动地写出了闲愁之多之广，之纷繁杂乱，之缠绵不尽。广，之

14、纷繁杂乱，之缠绵不尽。比喻新颖，不落俗套比喻新颖，不落俗套，用具体生动的景物表现了，用具体生动的景物表现了抽象的、难以捉摸的细致情感，使这种情感转化抽象的、难以捉摸的细致情感，使这种情感转化为可见的、可闻的，因而是可信的事物，使读者为可见的、可闻的，因而是可信的事物，使读者可以从闲愁的形象中受到感染。可以从闲愁的形象中受到感染。.16 凌波不过横塘路，凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？试问闲愁都几许？一川烟

15、草，满城风絮，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。梅子黄时雨。上片极写遇上片极写遇美人不可得美人不可得美人之闺怨美人之闺怨前后对比，前后对比，两相对照，两相对照，从而产生了从而产生了巨大的心理巨大的心理反差，也由反差，也由此取得了触此取得了触及心灵的哀及心灵的哀惋之恨惋之恨.17 这首词通过对暮春景色的描写，绘这首词通过对暮春景色的描写，绘男女相思之情，抒发作者所感到的男女相思之情，抒发作者所感到的“闲愁闲愁”，也含蓄地流露其沉沦下僚，也含蓄地流露其沉沦下僚，怀才不遇的感慨！怀才不遇的感慨！概括主旨概括主旨.18 贺铸一生沉于下僚，怀才不遇，只做过些右班贺铸一生沉于下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣

16、、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志曲笔表达在诗以承仪郎致仕。将政治上的不得志曲笔表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。贺铸为人的生平来看，这首诗也可能有所寄托。贺铸为人耿直，不媚权贵，耿直，不媚权贵，“美人美人”、“香草香草”历来又是历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？从这个

17、意义上讲，这首词才不遇的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜同病相怜”恐怕恐怕也是一个重要原因。当然，把它看作一首情词，也是一个重要原因。当然，把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。惘，亦无不可。.19 在中国文学长廊里，人们用绰号来评价著名文学家的作品和在中国文学长廊里，人们用绰号来评价著名文学家的作品和人品，妙趣传神，从这些绰号中可以窥见文学家的才华和鲜人品，妙趣传神，从这些绰号中可以窥见文学家的才华和鲜明个性，给后人留下美好而又难忘的印象。明个性，给后

18、人留下美好而又难忘的印象。【外貌绰号外貌绰号】：唐人唐人李贺李贺手指奇而长，时人叫他手指奇而长，时人叫他长爪郎长爪郎。晚唐晚唐温庭筠温庭筠才思敏捷，每次入试，八叉手即成八韵，人称才思敏捷，每次入试，八叉手即成八韵，人称温温八叉八叉。【创作风格得绰号创作风格得绰号】：李白诗仙。杜甫诗圣。不解释。李白诗仙。杜甫诗圣。不解释。唐人唐人白居易白居易作诗常是狂醉又引诗魔发，日午悲吟到日西，作诗常是狂醉又引诗魔发，日午悲吟到日西，人称人称诗魔诗魔。唐人唐人孟郊孟郊和和贾岛贾岛写诗苦炼字句，元好问在放言诗中说：写诗苦炼字句，元好问在放言诗中说：长沙一湘景，郊岛两诗囚，长沙一湘景，郊岛两诗囚，诗囚诗囚便成孟郊

19、贾岛的绰便成孟郊贾岛的绰号。号。唐人唐人李贺李贺诗奇崛冷怪，世人称他诗奇崛冷怪，世人称他诗鬼诗鬼。古代作家之绰号古代作家之绰号.20 【创作题材得绰号创作题材得绰号】：唐人唐人郑谷郑谷以鹧鸪诗闻名，其中有雨以鹧鸪诗闻名，其中有雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼佳句，昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼佳句，时号时号郑鹧鸪郑鹧鸪。唐人唐人崔珏崔珏有和友人鸳鸯之什诗：暂有和友人鸳鸯之什诗：暂分烟鸟犹回首，只渡寒塘亦并飞，时号分烟鸟犹回首，只渡寒塘亦并飞，时号崔鸳鸯崔鸳鸯。宋人宋人谢逸谢逸作蝴蝶诗三百首，被人叫为作蝴蝶诗三百首，被人叫为谢蝴蝶谢蝴蝶。宋人宋人梅尧臣梅尧臣有河豚诗闻名，人称有河豚诗闻名，人称梅梅河

20、豚河豚。.21宋人宋人张先张先有解连环咏孤雁词，时号有解连环咏孤雁词，时号张孤雁张孤雁；南唐南唐鲍当鲍当也写有孤雁诗，被称为也写有孤雁诗，被称为鲍孤雁鲍孤雁。晋代才女晋代才女谢道韫谢道韫写有咏雪名句：未若柳絮因风写有咏雪名句：未若柳絮因风起，人称柳絮才；起，人称柳絮才；宋人贺铸青玉案以一川烟草，满城风絮，梅宋人贺铸青玉案以一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨之句获得子黄时雨之句获得贺梅子贺梅子外号。外号。唐人唐人赵嘏赵嘏因长安望秋诗中有残星几点雁横塞，因长安望秋诗中有残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼一句闻名，杜牧给他取长笛一声人倚楼一句闻名，杜牧给他取赵倚楼赵倚楼外号。外号。宋人宋人范仲淹范仲淹作渔家

21、傲词：塞下秋来风景异，作渔家傲词：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意，欧阳修呼之为衡阳雁去无留意，欧阳修呼之为穷塞主穷塞主宋人宋人秦少游秦少游以其满庭芳词山抹微云、天黏衰以其满庭芳词山抹微云、天黏衰草名世，苏东坡呼他为草名世，苏东坡呼他为山抹微云君山抹微云君。清人清人祁珊洲祁珊洲，因有一夜东风吹雨过，满江新水长，因有一夜东风吹雨过，满江新水长鱼虾之句闻名，王士祯叫他鱼虾之句闻名，王士祯叫他祁鱼虾祁鱼虾。.22 【系列名句得绰号系列名句得绰号】：宋人宋人张先张先，填词善用影字，有云破，填词善用影字，有云破月来花弄影天仙子，娇柔懒起，月来花弄影天仙子，娇柔懒起，帘压卷花影剪牡丹、柳径无人，帘压卷花影剪牡丹、柳径无人，堕风絮无影三句为平生得意之句，时人堕风絮无影三句为平生得意之句，时人称之称之张三影张三影。又因词中有心中事、。又因词中有心中事、眼中泪、意中人，又称眼中泪、意中人，又称张三张三中中。宋人宋人李清照李清照，她的佳句应是绿肥红瘦、，她的佳句应是绿肥红瘦、帘卷西风，人比黄花瘦、新来瘦，帘卷西风，人比黄花瘦、新来瘦，非干病酒，不是悲秋，时人称她非干病酒，不是悲秋，时人称她李三李三瘦瘦。