谈电影画面构图的多样性

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1、谈电影画面构图的多样性 摘 要 在观众欣赏一部电影或电影艺术的时候，首先带给观众强大视觉冲击力的是画面，这就是电影画面的具象性、逼真性的集中表现。电影从绘画构图中汲取的艺术养分是有目共睹的。绘画性是电影艺术的风格之一。有意识地借鉴传统绘画的表现技巧，在、外国电影艺术创作中屡见不鲜。电影画面的构图不但仅在于它和绘画的关系，在更大的程度上，还取决于电影技术和艺术特征等很多方面，也取决于人类亘古有之的视觉经验和审美意识的发展。 关键词 电影；画面；构图；多样性连环画把若干个单幅画面连缀为一个整体，给予其一个叙事功效，含有特殊的审美趣味。不过，这些静止的绘画和充满动势的电影画面相比较，给大家显著感觉，

2、因为没有运动和声音，连环画很轻易变成文字的图解。假若我们将连环画册铁道游击队的多个画幅，一旦删去了文字说明，读者想象力便会受到限制。而在同名影片中，因为光影、声音尤其是运动等表现手段的利用，即使没有对白旁白，我们也会强烈感受到电影画面的含意。这便是电影画面的具象性、逼真性的集中表现。就电影和绘画孰优孰劣，因为它们毕竟是审美特征不一样的两种艺术形式。作为姊妹艺术，电影从绘画构图中汲取的艺术养分是有目共睹的。绘画性是电影艺术的风格之一。有意识地借鉴传统绘画的表现技巧，在、外国电影艺术创作中屡见不鲜。电影画面的构图不但仅在于它和绘画关系，在更大的程度上，还取决于电影技术和艺术特征等很多方面，也取于人

3、类亘古有之的视觉经验和审美意识的发展。一、凸显视觉审美的黄金分割率画面形式格里菲斯早期拍摄的影片走向东方的这一阶段，能够看到20世纪50年代以前电影画面的基础形式，那时电影画面构图大量采取的全部是基础符合黄金分割律的画面形式。说明当初电影拓荒者们早就注意到了人类几千年来形成的视觉审美经验。“黄金分割律”原为数学名词，指几何和数学中的严格百分比关系。假如一个整体中较大部分和较小部分的百分比等于整体和较大部分的百分比，这个整体就是友好的。欧洲中世纪和文艺复兴时代的画家、雕塑家、建筑师和艺术理论家在总结人类艺术创作经验的基础上，提醒黄金分割是最适当不过的分割百分比，并把它作为艺术创作的基础创作的基础

4、准则之一。比如希腊的部分神殿，被严整的大理石柱廊分割为若干空间，就是依据黄金分割律设计的。健美的人体也基础符合这种百分比。比如人的身高和腰部以下高度之比，假如基础等于腰部以下高度和腰部以上高度之比，就被认为是合乎百分比的人体。单就上半身而言，头部和胸部之比基础相等于胸部和上半身之比。维纳斯的雕像，即使残缺不全，不过就身体各部分百分比而言，却基础符合这种分割律，令人赏心悦目。在蒙娜丽莎等西洋绘画名作、甚至演员的形体动作中，全部能够找到这么的例子。在电影艺术中，也曾广泛采取过黄金分割律的标准。比如无声电影时期银幕和画格百分比的设计，就是符合黄金分割律的“规则性构图”。格里菲斯的早期影片大全部采取这

5、种“顶天立地”式的全景镜头，用以表现庄重肃穆或宁静平稳的生活情调。二、渲染情调气氛的规则性构图规则性构图，就是电影画面的构图是对称的均衡、友好稳定的平行透视图。在影片中，影像的线条和方位和银幕边缘之间保持着显著的平衡关系。这种构图既能表现庄重神圣，又能表现呆板呆滞；既能表现热烈欢快，又能表现安宁温馨；既能在临时的稳定平衡中暗示新的危机，又能使部分光怪陆离的场面显得愈加神秘莫测。规则性构图，则打破了黄金分割律的规则，以渲染某种情调气氛，或表现特定的含义。瑞典影片处女泉就因大量利用了这种构图，而获了好几项奖。影片叙述的是瓦格农场主托列夫妇有个养女叫英格丽，还有个独生女叫卡琳。星期五早晨，托列让妻子

6、叫醒女儿，卡琳换上漂亮的连衣裙，带着饰有玛丽亚像的蜡烛，骑马去教堂参与清晨祈祷。卡琳带着处女的天真，带着美好的愿望，骑马前往几里外的教堂。在临时的宁静和均衡以后，伴随黑乌鸦几声凄厉的尖叫，画面上出现了三个行踪可疑的牧羊人。其中两个是逍遥法外的歹徒，一个是未成年的男孩。这时银幕上出现了疏影横叙的构图预示着危机。卡琳被歹徒的花言巧语蒙蔽欺骗，把自己带的饭分给她们吃，而凶狠的歹徒却恩将仇报凶相毕露，把卡琳强奸后杀死，还贪婪地剥下了卡琳漂亮的裙子。当晚歹徒们流窜到农场。这个牧羊人向女主人兜售裙子，托列夫妇预感到女儿的不幸，英格丽也证实了卡琳被害的消息。托列怒火中烧，无限悲痛，她先把牧羊人拴在门内，又来

7、到了夜色笼罩下的原野。在女儿遇难的森林边，她悲恨交加，气恼至极，把一颗白桦树连根拔起。根据常规要求，画面中的地平线应该确定在上部三分之一的地方，人物位置也有严格要求。可此构图打破了结构法则，使画面基础上被地平线一分为二，大胆而又新奇。同时又表现出巨大的动势。此构图形式所蕴含的力景，推进影片自然而有力地过渡到下一个段落：托列洗净身体，手持利刃，亲手杀死了两个歹徒，又怀着复杂的心情摔死了这个孩子，为女儿报了仇。在森林中的一块空地上，托列夫妇找到了女儿的尸体，影片的前景中有枯干杂乱的树枝，人物在画面左上方的构图，衬托出她们的悲痛。托列仰视苍天，请求上帝宽恕，并立誓要亲手修建一座教堂，赎罪雪耻。当她们

8、抱起女儿尸体时，在卡琳身下涌出一股清澈的泉水，这就是“处女泉”。三、倾斜构图对心理异常状态的充足论述通常情况下，电影画面的水平线总是处于正常状态，给人以稳定的感觉，而倾斜的画面构图，则使画面的垂直线和关键影像的垂直线组成一定的角度，给人以失去平衡的感觉，所以常被用来表现异常的心理和精神状态。1971年意大利导演贝尔托卢奇拍摄的影片随波逐流的人中的主人公马尔切洛是一个“随波逐流的人”。她出生于破落贵族之家，父亲常住疯人院，母亲生活放荡不羁，家道日益衰落。马尔切洛随波逐流，混世度日，最终加入了法西斯。这时影片就出现了不平衡的画面，既表现了主人公不稳定的情绪，又以深刻的寓意激发观众的心理活动。在夜间

9、守门人影片中，女主人公卢契亚夜寻旧情人时，导演也利用了部分类似的构图，使观众期待着不平衡画面伴随剧情的发展立即恢复平衡。影片在当初是一部含有批判精神的心理分析片。主人公在少年时代曾被一个青年作为同性恋的对象，以后她杀死了这个青年，并伪造了她自杀的现场。影片在表现她忏悔的镜头中，处于明处的主人公所占的画面越来越小，暗示出她的病态心理。影片的背景是20世纪30年代的意大利，这时马尔切洛已34岁。她同门当户正确姑娘朱莉娅结婚后，到巴黎蜜月旅行。她和流亡法国的意大利教授、自己以前的老师瓜得里相逢，并和老师年轻的妻子安娜关系暧昧。影片在此处的构图能生动地展示出主人公当初的处境和相互关系。瓜得里教授是一位

10、含有爱国精神的反法西斯志士。而马尔切洛为了向法西斯邀功请赏，仍然利用她同安娜的暧昧关系，把瓜得里教授夫妇诱到巴黎郊外，将她们秘密杀害。此处的构图把人物安排在对比鲜明的位置上，生动展示出马尔切洛道德的沦丧和精神的堕落，表现出她把灵魂出卖给魔鬼时的残忍和冷漠。观众能够从影片独具匠心的构图中看到对于细致深刻地揭示人物内心起到了主动作用。四、景深和前后景构图增添了电影技术的丰富性电影技术丰富的表现手段，使电影艺术能够大量采取景深和前后景构图。它能够让观众同时清楚地看到前后景的人物，并表示某种象征性含义。1953年，由日本导演沟口健二拍摄的影片雨月物语中就利用了前后景构图。影片的小说发生在日本的战国时代

11、末期的1583年，当初的羽柴和柴田两军在琵琶湖畔展开鏖战。陶瓷工源十郎和妻子宫木、妹妹阿浜、妹夫藤兵卫一起苦干，烧制瓷器，想利用战乱之机运到外地盈利。藤兵卫一心向往从戎征战。她买了一套凯甲，参与了羽柴的部队。妻子阿浜闻讯追赶，尽力劝阻。没想到途中被一群士兵轮奸，最终沦为娼妓。源十郎远走她乡，即使十分思念结发妻子，不过有一次却被一个美貌女子迷住。殊不知，这原来是一个家破人亡的女鬼。而源十郎却和她如胶似漆。宫木和孩子在江边为源十郎送别后，回家途中被两名散兵夺走食物，并被扎伤。士兵疲惫不堪地拄着枪，在画面深处的田野上向左走去；银幕上靠近画面高出一块的地方是一条小路，被扎伤的宫木背着孩子，步履蹒跚地也向左走去。影片中的画面，有两名士兵和宫木一远一近，一上一下，全部处于奄奄一息的状态，也全部未意识到对方的存在。这种构图使观众似乎能够感受到，宫木大约会走向死亡，而两名士兵则生死未卜。藤兵卫最终成为一名武士，她靠偶然捡到的一颗敌将首级，邀功领赏，受到重用。在一次去妓院鬼混时，才发觉妻子阿浜已沦为妓女。源十郎在一位行脚僧的帮助下明白了真相，奋力冲杀，摆脱了女鬼的纠缠回到家中。没想到妻子也早已成为屈死之鬼，悔恨懊恼，痛苦不已。藤兵卫也如梦初醒，抛弃官职，赎回阿浜，同哥哥和侄儿一起过自食其力的生活。