中国艺术设计史

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1、第一章 原始社会的艺术设计 泥务盘筑： 先搓成泥条盘筑成器形加以修正，原始陶器主要有黄河中上游仰韶文化和马家窑文化为中心的彩陶和继之而起的黄河下游龙山文化为中心的黑陶。彩陶： 所谓“彩陶是指一种绘有黑色红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。这一时期的文化称之为“彩陶文化。因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化。黑陶: 当中原和西北的广阔地区的彩陶衰落以后，在黄河下游和东部沿海广阔地区，又兴起了“黑陶文化，又因为它最早发现于山东历城龙山镇，所以也称为“龙山文化。薄而光的蛋壳黑陶的大量出现是这类文化的突出特征。良渚文化：代表了浙江北部和太湖周围地区的一种黑陶文化。距织机： 中国最早的

2、织布机。马家窑文化： 甘肃，“舞蹈纹彩陶盆。 建筑: 生活在长江流域多水地区的人们，那么设计建造了下层架空，上层居住的干栏式建筑，并且采用了榫卯结构，这是早期的原始木构架建筑。第二章 夏商周时期的艺术设计青铜 ： 是指自然铜红铜与锡铅等化学元素的合金不同用途的器物或工具需要不同的合金配比。中国的青铜时代在商晚期和西周早期到达开展的顶峰。青铜器制造方法变化 合范法失蜡法 商周 春秋晚期和战国失蜡法： 春秋战国开始用，用失蜡法之作铜器，能浇铸出复杂多变的造型体，它的大致做法是。先用蜡制成器物的模型然后反复的淋上细泥合成一定的厚度，待泥干透后加热，使蜡质流出再将铜液灌入这种方法一直延用至今。司母戊鼎

3、：1939出土。河南安阳殷墟武官村出土，全国最大的青铜器通高133厘米，长110厘米，重达879公斤的大鼎。鼎腹为长方形，直口，宽沿，双立耳，四根柱组接于瓶底之下。造型凝重雄泽，气势恢宏，腹内有既文“司母戊因此得名。l 殷商 西周两时期青铜器造型设计的不同风格：殷商时期超出实用功能之上的审美追求表现得非常强烈，但缺乏统一标准显得没有规律在同样表现威严的根底之上，一局部作品给人以凝重浑厚之感，另一局部作品造型和装饰被夸张到怪诞的程度给人以神秘恐怖之感。西周日用青铜器最为礼器的功能得到了进一步加强，西周奴隶主为了加强统治规定了一整套礼制，在从事祭祀和典礼活动时使用礼器的数量和规格都作了严格限制以使

4、贵贱优等上下有别，这就是所谓的葬礼于器。l 春秋时期：奴隶制趋于瓦解日用青铜器开始失去祭祀和礼器的特性 使用以不在循规蹈矩，造型设计也开始摆脱殷商以来的神话气氛向清新活泼的风格开展。青铜日用器造型和装饰上发生重大变化的四个时期：商期 殷商期 西周期 春秋期 按不同用途分为食器 酒器 水器和日用杂器其中以食器为主。五爵：饮酒器 爵 斝 角 觚 觯 殷墟： 河南安阳晚商都城殷宫殿遗址 十二章纹饰：日 月 星辰 山 龙 华虫绘 宗彝 藻 火 粉米 黼 黻绣 第三章春秋战国时期的艺术设计一、 宴乐水陆攻战铜壶：国内现存两件 一件为传世品藏于故宫博物院，一件于1956年在成都百花潭出土。铜镜 ：从战国时

5、期开始出现并流行。纺织工艺的进步：春秋战国时期纺织技术也有了新的突破，缫丝技术和脚踏提练的斜织机以取代了古老的距织机。深衣服饰：当时在社会上盛行的，最有代表性的深衣服饰。彩绘陶：战国时期最典型的一种陶器。原始青瓷：原始青瓷是一种比拟接近青瓷的陶器也称早期早期青瓷。这种瓷在商代已经开始制作，主要产地有浙江绍兴和萧山等地已经发现许多窑址。瓦当：战国瓦当一般呈半圆形 汉代瓦当成圆形。漆器：战国中期以后漆器从木作业中分化出来，成为新兴手工业，除木 竹胎外 还出现了木片卷 粘胎 夹苎胎 战国漆器可分为湖北江陵 河南信阳 河北平山 等地出土大量物件。l 中国古代设计思想的渊源：1 孔子主张 “文质兼备认为

6、“质胜文那么野，文胜质那么史，即要求内容和形式并重而统一。2 古人设计方法论与功能观念结合起来考虑，春秋时期齐人管仲和鲁人墨翟在著述中对“利的概念提出鲜明的见解。墨子认为首先必须视其效益是否满足人的需要，假设无益于此，再精巧的技艺也是拙，墨子对利的解释说明为古代设计行业提出了一种评判标准，从而将其社会理想“兼相爱，交相利的精神意蕴落实到具体的实践中。由此可见古人设计重功能而反对无畏的装饰。管仲提出了“废弃雕饰庄周提出“墟无观即设计的空间观念提出了有和无的辩证关系，丰富了古代设计思想，无有无的好处，有有的好处。孟子提出了与民同乐的思想这和他的民为贵，社稷次之，君为轻的观点相联系 要求君与民统一起

7、来 所有事物包括设计应以民为本具有进步意义。?考工记?成书于春秋末年是中国第一部手工业专著，被后世奉为经典。提出了天有时，地有气，才有美，工有巧，合词四者，然后可以为民。l 复习 参考题 ：春秋战国时期的青铜器装饰设计特点是什么？作业题：列举两篇春秋战国时期的工艺文献简述古代设计思想？ 第四章 秦汉时期的艺术设计汉代铜镜特点：体薄 平边 圆钮 装饰表现与程式化特征。 长信宫灯：1968年河北城西汉墓出土 灯通体镏金，形态生动别致，其造型为宫女跪坐，双手执灯状 高48厘米灯盘可拆卸清洗，屏板可开合，以调整灯的亮度和方向。宫女右臂 胸 腹设置为烟道膏烛燃烧时产生的烟尘可顺烟道沉积 以保持内清洁 充

8、分表达了古代工匠的聪明才智。马踏飞燕：铜奔马，虽然马的三足腾空，一只踏飞燕，但重心稳固，昂首阔步嘶鸣，表现出一往无前的气势，是中国青铜艺术史上脍炙人口的佳作。现为中国旅游的标志。汉代纺织工艺：水平高超 质地坚硬 有“铅砖之美称 汉代是我国古代建筑史上的第一个高潮 如长安西郊的建章宫，宫内有太液池，池内起蓬莱，方丈，瀛洲三岛。这种“一池三岛的设计对后世的园林布局有深远影响。l 古代设计理论的出现与形成：1 汉代“罢黜百家，独尊儒术因而在美学乃至工艺美学理论中贯穿的主要是儒家的礼教观点，这一思想对于后世关于建筑设计的理论形成有着深远影响。其核心是和与适。和固然是要求符合天地阴阳之和。符合儒家礼教之

9、和。适是指建筑的大小，上下应适合人的居住要求，建筑物过大过小阴阳失调，人就会感到不适，因而不利于人的身心健康。2 汉代思想家，美学家，继承孔子“文质彬彬的观点，在谈到之于质关系时，总是强调两方面的适中使用装饰两方面相得当，还要与人的社会地位身份相一致，才做到了文质兼备3由于儒学的影响，当时普遍的审美理想就是只有符合礼教到达“中庸才算是实用，因此我国古代工艺设计思想也不例外。4 西汉时，淮南子刘安召集宾客方术之士数千人集体编撰了恢宏巨著?淮南鸿烈?即?淮南子?书中有关于营造设计范畴的论述事理兼备。精粹隽永是我国古代设计思想史上难得珍贵著述。作者在这里首先讲述了上古时代帝王对于住房的设计崇尚自然，

10、不事过分的装饰，与民居无异如此才能安定民心，统治天下的道理。这就开展了墨翟和管仲倡导的朴素，质真的设计审美原那么。l 汉代的工艺美术特点，装饰特点：1 汉代儒学的宗教化 神学的 厚葬之风的流行 反映在工艺美术的装饰题材上。2 汉代的装饰风格 可以用质 动 集 味 四字概括 质 ：它具有古拙 朴质的特点 但古拙而不呆板 质朴而不简陋。动：汉代流动的云气纹 使装饰面产生多样的变化 生动的飞禽走兽 富有劲健的生命力 漆器织 锦 金银错等装饰都使人产生一种动感。紧 汉代的装饰是满而不乱多而不散 但运用多层分割云气纹的穿插统一起来 紧凑而不是繁荣缛填充而不是堆砌。味：这里指的是装饰的风格即样式化的装饰类

11、耐人寻味富有韵味。汉代的纹样具有它独特的风格+即样式化的装饰类这种装饰耐人寻味富有韵味。l 复习参考题 举例说明秦汉时期陶瓷设计的艺术设计特色 作业 简述秦汉时期设计理论要点。丰富博大是两汉艺术设计的突出特点。即令是同时代,同档次的作品，形象也可以极其写实，又可以相当夸张；装饰可以极其华美，还可以相当朴实；构图可以极其满密，也可以相当疏朗；造型可以极其雄硕，也可以相当纤巧；器物面貌可以极其雄强，也可以相当秀逸。虽提供的是一个林林总总，变化万千的世界，但灵动瑰奇仍是时代典型的特征。作品常常充满了运动感，洋溢着蓬泼向上的力量。 第五章 魏晋南北朝时期艺术设计青瓷最早出现的瓷器种类1 产地的四大系统

12、曹娥江地区的越窑、瓯江地区的瓯窑、金衢地区的婺窑浙区东苕溪地区的德清窑2 鸡头壶又称天鸡壶 颇具时代特色3 莲花尊是南北朝时期的特殊品种尊体以腹为中心，上下部塑饰各为相向的三层，莲花瓣层层相接又名仰覆莲花瓷尊。青瓷的装饰方法，大体上早期多为堆贴的花，以后出现褐彩进而出现刻划花纹。装饰花纹有，两大装饰把戏中国植物纹样开始，连花纹，佛教的宗教意义。 忍冬纹，通称卷草纹。在装饰开展史上，以商周到六朝以动物纹为中心的历史阶段，装饰材料之接近尾声即将过渡到隋唐后的植物纹为中心的历史阶段。连花纹 忍冬纹是我国古代装饰纹样中最早见到的植物纹样。黑瓷：黑瓷创始于汉代 到晋代更趋于成熟，其中以浙江德清黑瓷最负盛

13、名。白瓷：北齐创造白瓷，是使用低含铁量的胎釉烧制而成，经过烧制的白瓷，胎料较为细腻，釉薄而滋润，呈乳白色。铜镜：是日常用品，铸造要求精巧，纹饰设计工整，当时流行纪年铭文，江南地区的绍兴 扬州一带为铸造基地。l 魏晋南北朝漆品种：班漆：用数种颜色交混产生斑纹。绿沉漆：暗绿色。士大夫喜欢。l 脱胎工艺：又称夹贮技艺。其实由于佛教盛行。大量创造夹贮形象 并到达开展的顶峰，其方法是先用木骨泥模造型，然后用麻布粘贴数层，聚漆彩绘，在除去泥模即成中空漆器。l 六朝画像砖和汉代画像砖的区别：1 汉代画像砖多为一砖一画，而六朝那么成为整体性和主题性的大型砖印画，一个题材往往用几块砖或几百块砖。2题材内容的开展

14、具有现实生活气息。3 除动物纹外 花草占有较多地位。4 六朝画像砖多用线条表现形象并多为线浮雕立体效果。5 不同于汉代质朴古拙而具有清秀雅致艺术特色。l 工艺特色 工艺制作的宗教化和受外来形成与风格之影响是六朝时期重要的时代特色。六 设计理论的拓展： 1魏晋玄学的兴起，以何冕，王弼为代表，哲学家重新打起老庄的旗帜，倡导贵无将无抬高到一个至高无上的地位。认为天地万物皆以无为本，在这种思想下崇尚自然，清淡防还，超然物外成为当时流行的人生指导思想。2 当时器物上的装饰已逐渐与绘画合流，人们在实用工艺品装饰时，同样要经过纯艺术创造那样的艺术构思过程。在一些器物的装饰图案中同样也表达了艺术意境之美，充满

15、着生动的气韵，因此气韵生动不仅是评论古代绘画的标准也是古代设计思想的优秀传统精髓。3此时直接谈到产品的实用与审美关系的有南北朝的刘昼，他提出施用用宜，既实用在审美之上。刘昼看到了实用的重要性，并且将对人有益作为选择物品的标准，这也是中国古代审美应用学理论重视实用的传统的发扬。第六章 隋唐时期的艺术设计l 唐三彩 1 是一种低温 铅釉的彩釉陶器。因为它经常采用黄绿褐等颜色 釉在器皿上构成花朵斑点 成几何纹等各种色装饰 所以称唐三彩。唐三彩创作地点分布在长安 洛阳 两地其制品一般为明器之用。制品一般分为器皿 人物 动物三类。2 唐三彩制作方法：唐三彩是经过精炼的白粘土制胎，两次烧成的，首先用千度左

16、右的高温烧成陶胎，挂釉后经900度左右的烧，因为它用料精细，制作标准，所以不变形，不裂缝，不脱釉，根据器物不同品种 唐三彩采用轮制和雕塑等制造方法。3 唐三彩装饰艺术充分利用铅釉易于流动的特点，到达流畅自如的效果。色彩斑斓的釉汁像霞虹变化莫测。l 锦的开展历程：唐代刺绣除锦是古代丝织品中最精也是最贵的，它是以提花织成各种花纹的多色多重织品。早期锦的编织技术较简单是平纹的显花，南北朝后期出现的纬线显花纬锦，唐代的锦以纬锦为主，到达了很高的水平。刺绣：唐代服饰除用于服饰加工外，还广泛用于刺绣佛像和佛经，技术除辩绣外还有平绣。联珠纹：唐锦纹饰中数量多而且具有时代特色的花纹。绞缬 ：流行于民间的印染方

17、法，最适于染制简单的点花或条纹，花纹依缚结方法的不同而有所差异。夹缬：一种直接印花法，它是用两块相同的镂花版模，将待染的布帛加紧后，再在镂空处刷色,即可得到左右对称的花纹，也有染二三种色彩的，也可在镂空处涂防染剂，去版后 染将有颜色的作为底板，其上缀以白花，颇似如今贵州的蜡染。蜡缬：即蜡染 是先用蜡液在染坯上绘出图案，然后入染，再煮出蜡，成为色地白花的成品，是一种防染工艺。介质印花：包括碱剂印花，媒染剂印花或去除媒染剂印花。l 服饰：1 披帛，一般是用轻薄的纱，罗或绢作原料裁成长条，长度在2米以上，绕缠在两臂间。2唐代官员的袍衫，主要以颜色区别等级。l 唐代的金属工艺；1 唐代金银器制作于8世

18、纪中叶进入全盛时期，其造型与纹样深受波斯萨珊王朝的影响，多为西方器型，东方纹样。2 唐金银器三个重要出土地点：何家村 丁卯桥 法门寺。唐代金银器装饰风格的演变：大体可以分为早中晚期。长多为花鸟或花朵为中心组成团纹，四周围绕缠枝，具有繁缛华贵的风格，反映出唐代的盛世风貌：晚期那么多为单独的花枝或动物，常采用写实韵味。唐镜的装饰加工方法：金银平脱 错金银 螺钿 木画：唐代出现了一种新的产品，是在漆器上涂数十层待一定厚度再进行雕刻也称为剔红是 漆雕总称以纯朱漆所雕者叫剔红，而以五彩漆胎叫剔彩，还有剔黄 绿 黄 黑等名称。此外还有用红黑色漆相间涂在雕花纹，花纹的斜面呈红黑相间线纹，这种工艺叫剔犀。建筑

19、设计：赵州桥 工匠李春于595605设计的赵州桥是现存最早的双石拱桥，桥长50米 多桥拱跨度37米，圆桥墩，坡度小便于行驶。大桥两端各有一拱，是世界上首创“敞肩拱桥型。它既可协助泄洪，也减轻了桥身的自重。l 唐代工艺美术特点？1 人的意识的解放。2 装饰的生活情趣化。3 多种装饰技法的应用。总之唐代工艺美术的设计风格，具有博大清新，华美丰富的特点，可以用“满子形容，由于它属于情趣化，所以用“情字来形容。l 作业 唐的设计理论？唐代的印染织品的艺术设计特色？第七章 宋辽金西夏的艺术设计宋五大名窑：定 窑 汝窑 官窑 钧窑 哥窑宋名窑：河南地区 定窑 汝窑 官窑 磁州窑 陕西耀州窑北宋浙江 福建

20、江西等地的龙泉窑 官窑 吉州窑 建窑 景德镇窑南宋宋瓷的艺术特点：从总体上看陶器的造型简洁，优美，器皿的比例和尺度恰当 ，所以宋瓷千百年来为人们来赏识。铜镜：宋代的铜镜早期制作精巧 晚期那么为简陋，呈现日益衰落趋势。宋代铜镜已经不如唐代厚重，镜胎轻薄。建筑 ?营造法式?12世纪初由北宋李诚编著，政府公布的营造法式最为著名，该书全面系统的介绍了隋唐以来的建筑经验，对建筑设计标准工程，技术和生产管理都有系统论述是我国和世界建筑史上的珍贵文献。l 宋代的设计思想与理论：1人们普遍认为工艺品应首先满足人们的实用目的，美丑可以不计。2中国古代哲学中无论儒家还是道家都强调天人合一，认为人创造器物该效仿自然

21、，是中国传统美学中的观念取向命题的扩大和延伸，这一思想对当时工艺品的设计制作具有指导意义。l 宋代工艺美术特色：如果把唐代工艺美术概括为“情那么宋代可以概括为“理，唐代华美宋代典雅；唐代开阔恢宏宋代严谨含蓄。以美学的角度看它的艺术风格是高雅的。辽金时期的艺术设计辽三彩：亦属低温釉器，色淡红或淡黄，较唐三彩质粗但更坚硬。在釉的工艺方面，唐三彩施釉较厚，杂质少，色泽莹润：辽三彩在施釉前先挂化装土，故未施釉处有白色显露，且釉色光弱，多数器底无釉，盖因釉和胎结合不牢，常见脱落。鸡冠壶：因壶上近口处有一鸡冠行的孔或提梁，以便在马上行走时作拴系之用;又因状假设马镫，也称马镫壶，它是由皮囊壶演变而来的一种陶

22、瓷制造形式，壶体还有缝线 皮条 皮扣 皮绳等纹饰，是辽瓷中最有代表性的产品颇带游牧的生活气息。它的造型共五种： 一 扁身单孔式 二 扁身双孔式 三 扁身环梁式 四 圆身环梁式 五 矮身横梁式 金代磁州窑 ：该窑烧造加彩器，就是先施白釉烧成白瓷，然后在红绿清彩，入低温窑“彩烧。这种釉上彩器，又被称为 “宋加彩 也叫宋三彩l 作业：宋代商业美术的形成与设计的风格？ 宋丝织工艺的设计特色是什么？第八章元代的艺术设计织金：即在丝织物中采用加金织造技术，这是元代的特色，采用捻金和片金两种加工方法织造的，织金锦又称纳石失三著名品种。青花 釉里红的烧制完成是元代一项重要奉献：元代陶瓷匠师们烧制成功的青花，釉

23、里红即是继承传统品种创新的结晶，也是我国制瓷工艺与绘画技艺成功结合的范例。“八思巴文：这是忽必烈统一中原后，一个叫八思巴的人创造的一种文字，推行时间不长。但在瓷器上有所反映，龙泉瓷有，可见龙泉窑系由广纳各种文化的气魄。钧窑：钧窑烧制始于北宋但形成窑系那么在元代。景德镇窑：在元代瓷窑中景德镇烧制的瓷器最富有特色，其瓷器的品种多，产量大，质量好。因此元初，即在此设立监督税收机构浮梁瓷局。在元代它和景德镇是同一概念。青花瓷：一 制作方法是将钴矿研磨成粘稠的粉末。在加水调成墨汁状，用它在枯燥的生胎外表绘制所需纹饰，然后施以长石为原料的矿物釉，在12501400度高温下烧制。 二 青花瓷 在我国陶瓷史上

24、具有划时代意义，它的优点可归纳为 1 着色力强 色彩鲜艳 颜色稳定 2 青花是釉下彩纹饰永不脱落。3 钴土原料储藏丰富，易于采掘。4 白地蓝色 明净素雅又由于用色深浅浓淡，故呈现丰富多彩艺术效果。釉里红：釉里红是釉下彩瓷。元代景德镇创造以铜氧化物作为着色剂高温复原呈现红色，先在瓷坯上描绘图案，然后施明釉。再进窑一次完成。玉壶春瓶：是元代最有特色的品种，其他各种瓶类也大多由玉壶春瓶形态变化而成，如蒜头瓶 凤尾瓶等。元代瓷器造型一般比拟大。l 金属工艺：朱碧山 元代的金银器尤以制作人朱碧山所制为传世精品，朱碧山字华玉 嘉兴滑城人 是元代技艺高超 声誉卓著的银工。建筑：妙应寺白塔：这座塔与印度 堵波

25、相似，叫覆钵式塔，由于唐以后喇嘛寺中一般都建造这种塔形，故也称喇嘛塔。l 染织工艺：纳石失 加金丝制作的织金锦。黄道婆 江苏乌泥泾人 ，出生于宋末元初，她象家族劳动者学习了一套种棉纺织的技术，黄道婆对纺织技术和纺织工具变革主要是擀 弹 纺 织 等几项工具。l 元代艺术设计的特点：元代艺术设计上形成了元代的粗暴 豪放刚毅的艺术风格，象陶瓷器皿的厚重 粗大 丝织品流行加金技术而显得华美堂皇。l 作业 元代瓷器工艺与品种设计的特色？ 黄道婆对棉纺织的奉献？第九章明清时期艺术设计l 纺织印染：随着纺织原料来源的扩大和市场需求的增加，纺织印染业高度繁荣，丝织业取得很大成就，明代丝织业有四大产区，江浙是全

26、国的中心，产量最大，质量最好，尤其是明中叶后，苏州 杭州 嘉兴 湖州 等地民营丝织业开展很快，山西潞安长治的潞稠也是文明全国，四川成都的“蜀锦工甲天下，生丝远销江南和山西。此外，福建，广东的漳绒天鹅绒和广纱均文明全国。明代锦依其制作方法和艺术特点不同分三类：1妆花 许多不同色彩织成，花纹色彩异常丰富，花纹一般都较大。2本色花 统称 “库缎。3织金银 “补子：明代男装新兴“补子洪武时期规定官员前后各缀以块方形彩绣，纹样那么文“禽武“兽装饰为“不服。青花：景德镇青花瓷是釉下彩开展的最高阶段尤其永乐 宣德时使用来自国外的上等青料苏泥勃青及嘉庆时使用来自西域的国青为青花瓷最顶峰，明代青花的装饰各个时期

27、有各自不同特点，从艺术风格看，宣德的浑厚，成化的清雅，嘉靖的逸趣，万历的秀美。景德镇：明代以来景德镇已成为全国制瓷中心，产量最多，规模也最宏大。明代官窑器开始用年号作款。景德镇窑包括景德镇地区官窑和民窑。明洪武三十五年，开始在景德镇珠山设“御器厂也即官窑。斗彩：釉上彩。创始于成化年间，是在瓷胎上先用青料绘花纹轮廓，加白釉高温烧成，再在釉上填红 黄 绿 紫等彩料，再入炉烘烧。这样釉下青花和釉上多彩结合在一起相互辉映。五彩：红 绿 紫 孔雀蓝灯彩料直接在熔成的瓷器上，描绘花纹，熔炼成五彩。珐琅彩：用景德镇制的瓷器。再在北京内务府制的珐琅彩料，以油料在瓷胎上作画，由于炼成前后颜色完全一样，便于彩绘，

28、加上彩料厚实凸起，炼成后造型古朴。色彩优雅，富有立体感，深受人们喜爱，是康、雍、乾三个时期名贵的宫廷御器。粉彩：有彩绘的某些局部。用玻璃白打底，在颜料中加铅粉。并用油料调彩。用渲染的表现方法绘画制成，色彩柔和淡雅。金属工艺：景泰蓝: 是明代著名的一种金属工艺，关于它的名称，通常解释为由于它起源或开展于景泰年间，釉料多为蓝色之故，它的学名为铜胎掐丝珐琅，景泰蓝制作分为七个过程：1、 制胎 2、掐丝3、烧焊 4、点蓝 5、烧蓝 6、磨光 、7、镶金 明代家具：l 明式家具的艺术特色：一、注重结构美，不用胶和钉子，主要用榫卯结构。二、注重材质美，充分利用材料自身的光泽和纹理。三、注重造型美，比例适度

29、，线条流利，稳重大方。四、注重装饰美，装饰简洁，不事繁琐雕琢。装饰线脚简练细致，朴实无华。风格艺术特点为：简 厚 精 雅 。造型简练。形象纯厚，做工精巧，风格典雅，显出素雅，质朴，大方。端庄的美。表达了巧而得体，精而合宜的设计原理，比例合度。变化适宜，从而形成了以造型美取胜的，明代家具特色。l 明代家具开展的原因？1、 园林建筑的兴起。2、木材丰富。3、木工具的提高。清代家具三大名作：苏作、广作、京作。宋应星?天工开物?：宋应星明代人，生于工农商业兴旺的江西省奉新县。?天工开物?详细地讲述了中国首工业生产过程的图文并茂的技术百科全书。全书共分19卷，此书还具有一定的技术哲学思想，宋应星主张“天

30、工自然力和“人工人力相协调以开发万物。?天工开物?确实是关于中国古代生产技术，尤其是手工业生产技术的百科全书。李渔?闲情偶寄?清代李渔在阐述自己的装饰理论时，已经把审美和实用二者同时作为根本条件提出了，这是中国古代工艺美学成熟的表现。明代工艺美术的特点：其艺术风格到达了十分精练的程度，具有端庄纯厚的特点，可以用“健“约等字来形容。所谓“健就是充实而不所谓“约就是概括而不累赘，无论是造型还是纹样，装饰性很强，使人感到没得样式化，程式化，图案化。清代：景德镇：仍为清代的制瓷中心，全盛时期制瓷工厂相当多。刺绣苏绣：特点针脚细密色调典雅，图案多采用“流水路全面推晕的表现方法，有浓厚的装饰性。湘绣：具有

31、写实作风，针法多用施针，因而刻画物象的真实感较强。顺着物象的形态体积方向刺绣。粤绣：花纹繁缛，喜用百鸟，鸡冠为题材，色彩浓艳，比照强烈，具有明快热烈的艺术效果。蜀绣：成都为中心，用线工整厚重，设色明快，富有民间艺术特色，特地为针脚整齐线片光亮，紧密柔和。京绣：以皇室绣作为中心，在为宫廷制作各种御用绣品时逐渐开展起来的一种有特色的刺绣作品，作品多为小品做工精巧华美。l 对于广泛流行民间的桔祥图案应作出正确评价。1、 桔祥图案的绝大局部是反映对幸福和美好意愿的祈求，它具有浓厚生活气息，所以民间图案的特点是它的主流应为肯定。2、 桔祥图案所以流传很长，应用很广泛说明它具有很强的艺术生命力，有浓厚的生

32、活根底和群众根底。3、 桔祥图案反映了人们对现实生活的热爱，追求生活的幸福美好。4、 桔祥图案的多种艺术表现手法是传统图案中具有代表性的值得我们学习继承。5、 桔祥图案中有一局部内容是宣传封建迷信和封建统治阶级的伦理道德是其中糟粕，应加以批评。l 清代工艺美术特点：从整体上看，清代工艺美术在艺术上缺乏较高的美学境界，虽做到了技艺精绝，但缺乏创意，在科学上其制作水平远远超过前代，使技术得到了飞速开展，从而使人在工艺美术创作中逐步由被动转入主动。清的工艺美术特点是：繁缛 精巧。在清代工艺美术领域中已逐渐形成民间工艺和宫廷工艺两个体系，前者纯朴自然，富于生活气息，后者娇饰造作，具有匠气和雕琢气。古代

33、青铜器在中国工艺美术史的地位中国古代青铜器源远流长，有着永恒的历史价值和艺术价值。传世和近年发现的大量青铜器说明，青铜器本身有一个完整的开展演变系统： 原始社会后期开始萌芽 夏代初步开展 商周鼎盛 春秋战国繁荣 秦汉变革、中兴 两晋南北朝至隋唐走向衰落 宋元明清仿古和作伪 石、木、蚌、骨器金属器物，最先出现的是铜制品。铜器的出现标志着社会生产力开展到一个新的阶段，历史进入一个新的时期。原始社会后期的历史条件为冶铜术的创造提供了以下物质根底： 首先：新石器时代晚期，由于农业的开展，农业经济在人们的生活中占有了重要的地位，随着劳动效率的提高，人们可以创造出更多的剩余产品，由于生产力的提高，人们对生

34、产工具的锋利与坚硬必然提出更高的要求,同时，由于剩余产品的增多，给人们追求美的愿望提供了更多的物质条件。农业、手工业的分工，使金属制造业与制陶、玉石、纺织业一样，成为独立手工业部门。 其次，我国原始社会末期，人们为了制作石制农具、工具和武器，在开采和选择石料的过程中，逐渐发现和认识了含有铜质的石头和自然铜，或铜锡混合的矿石。为了能从矿石中冶炼出铜，人们把长期烧制陶器的生产经验用在冶铜上。烧制陶器的温度一般在950-1050，铜的熔点在1080，两者的温度已经相当接近了，这样就为冶炼铜矿石提供了重要的燃烧条件。 最后，原始社会后期，人们能制作多种工具、武器与生活用具，人们已经娴熟地掌握了磨光和钻

35、孔等技术，并且造型准确。特别是在玉器的制作上，已经运用了切割、雕琢等一整套技术。反映了高超的制作工艺水平。为铜器的制作奠定了坚实的根底。 第一节 青铜器研究的对象和任务 一、青铜与青铜时代 青铜是指红铜与其它化学元素的合金，如铜与锡的合金为锡青铜，铜与铅的合金为铅青铜，其它还有铅锡青铜、镍青铜等。中国商周时代的青铜古称金或吉金，其化学成分是锡青铜和铅锡青铜。 人类最早使用的铜是自然铜 伊拉克：札威彻米 公元前一万年至九千年 自然铜做的装饰品 伊朗：阿里喀什 公元前约九千年或前七千年 自然铜装饰品 埃及进入铜石并用时期是公元前四千年。 青铜时代：在人类技术开展的阶段中，使用青铜兵器和工具的时代，

36、就称为青铜时代。 中国青铜时代：以大量使用青铜生产工具、兵器和大量使用青铜礼器为特征。 中国的青铜时代从公元前二千年左右形成，经夏、商、西周和春秋时代。大约经历了十五个世纪。 顶峰：在商的晚期和西周早期，青铜冶铸业作为生产力开展的标志而到达顶峰。战国晚期，冶铁业出现，高水平的青铜冶铸业完成了历史所赋予的使命。 二、青铜器的发现与研究 ?汉书郊祀志?记宣帝时美阳献鼎。张敞根据鼎上的铭文建议：“臣愚缺乏以迹古文，窃以传记言之，此鼎殆周之所以表扬大臣，大臣子孙刻铭其先功，藏之于宗庙也。今鼎细小又有款识，不宜荐于宗庙。 宋代青铜器的研究有了很大开展，与这一时期科学技术和商品经济的开展，特别是和活字印刷

37、、拓印技术等的创造推广分不开。 吕大临?考古图? 王黼?宣和博古图? 清代由于训诂学的开展，青铜器铭文成为古文字研究的重要对象。 青铜器的收藏和青铜器铭文释读之风大为盛行，青铜器图像和文字考订的著作也逐渐增加。 乾隆年间?西清古鉴?西清续鉴?宁寿鉴古? 青铜器作为一门综合研究的学科，是由郭沫假设、容庚奠定根底的。郭沫假设的?两周金文辞大系图录考释?、?彝器形象学试探?，对两周青铜器铭文作了系统的断代研究。郭沫假设把青铜器铭文的研究与古代历史的研究更明确地结合起来，并企图解决古代社会的性质问题。容庚的?商周彝器通考?在当时条件下把青铜器的彝器局部作了尽可能的综合考察，进行了缜密的论证，构成了比拟

38、完整的研究体系。 新中国成立后，由于现代科学技术、新的测试手段应用于青铜器的断代、铸造，乃至乐律方面的研究，形成了青铜器科学研究与科学的考古开掘相结合的时期。 三、研究对象和研究任务大致分为以下几个方面： 1、青铜生产工具，生产工具包括手工工具和农具。这一类器物的形式和数量，表达了社会生产力开展的一个重要方面。没有相应的青铜生产工具，就不可能有商周时代程度更高的生产分工和为古代社会的文明创造更多财富。 对商周青铜手工工具和农具的研究，主要表现在对各种工具的形式作断代研究，同时对它们的使用对象和效能也要进行研究。即劳动模拟实验。整理、统计和研究陶范对于我们了解青铜器的铸造技术是至关重要的。对青铜

39、工具的成分还要进行化学或物理的系统分析。 2、青铜兵器，青铜兵器是奴隶主贵族军队的必要装备，对奴隶贵族来说是极其重要的。青铜兵器的生产数量很大。 商周青铜兵器的研究，是商周兵器史、战争史研究不可分割的一局部。对各种兵器的变化式样要进行研究。兵器的形制随着使用经验的丰富而逐渐有所改良，因而促使兵器形状的进化。研究青铜兵器各个时期的特点，探索各种兵器变化的序列，这个序列必然反映兵器改良的进程。对青铜兵器的成分的分析，比之青铜礼器的研究具有特殊性。兵器是靠它的合金质地和式样完善来取胜的，尤其是春秋晚期和战国时代，各类兵器合金成分大有改良。对于兵器的制作，使用的是当时最新、最先进的铸造方法，其中有的是

40、提高兵器物理性能的，也有的是为了起到装饰的作用。这里保存了许多极为珍贵的铸造学中的遗产。 3、青铜礼器，青铜礼器一直是青铜器研究的主体，是研究商周礼制最重要的实物资料。 礼器的分类断代是至关紧要的，这是青铜礼器研究工作的根底。在青铜礼器的各个类型中的根本器形变化，都有其客观的开展序列。在各个序列中应有时间或王世明确的标准器。标准器对于青铜礼器的分类、分型有着重要的意义。 青铜礼器也称为彝器，彝的意思是常，以钟鼎为代表的宗庙常器，也就是青铜礼器。礼器所包含的内容相当广泛，但凡可以表达“礼的器物，都在它的范围之内 4、铭文，指商周青铜器上所有铸造和刻凿的文字，其中主要是青铜礼器的铭文。有许多可以视

41、为信而有徵的历史文献。东周时代不属于礼器的青铜器上，也有内容很重要的铭文。 青铜器铭文的研究，是青铜礼器研究的重要局部。青铜器铭文因具有丰富的史料价值而显得特别重要。同时，商周青铜器铭文都是当时语言的记录，保存着大量的文字学、音韵学、训诂学等方面的资料。长期以来，形成了一门独立的青铜器铭辞学。青铜器铭文是我国现存最古的文字之一，商代的青铜器铭文和甲骨文并存。研究青铜器铭文的重点，是与周礼相联系的史料研究。 5、青铜艺术，从造型艺术观点来看，许多青铜器又是工艺美术品。商周青铜器艺术装饰承接新石器时代艺术的假设干传统，经过长期绵延不绝的变化，形成独特的体系，成为中国艺术史的一个重要组成局部。 青铜

42、艺术研究包括青铜器单个纹饰、整体的造型和综合的青铜艺术的研究。纹饰的结构特征，经常用来判断器物的相对年代。另外，纹饰的表现手法如平雕、浮雕、高浮雕等，也具有不同的时代特点。要根据考古资料和铭文内容的研究来确定具有各种特征纹饰的相对年代，然后形成序列。青铜器的整体艺术造型，主要是器物的形象特点，各种附饰和纹饰的整体适应性水平。 6、青铜乐器，由于青铜器编钟出土资料渐多，提供了对青铜乐器的组合及其用途的研究的可能性。 由于随县曾侯乙墓编钟的出土，带动了对古钟的音高和音律的声学研究。其它地区各种形式乐器的发现，对青铜乐器的研究提出了许多新课题。对各种青铜乐器器形的发生、开展、组合数目和在音乐演奏中的

43、作用等进行科学的探索,力求对古代音律的开展水平做出正确的估计。 7、青铜铸造技术，青铜的冶炼，是人类改造自然物质的第一批成果之一。古矿井的发现，各种铸造方法，各种青铜的成分，陶范和失蜡法浇铸工艺等，都是铸造技术探讨的重要问题。 冶金史的开展，就是从冶铸青铜开始的。青铜铸造技术的研究，不仅要对古代技术所到达的高度做出具体而正确的解释，研究的成果还可以为现实的生产效劳。青铜的冶炼和铸造标志着当时生产力开展的最高水平。古代炼炉的构造、冶炼的方法、原料、燃料、浇铸的形式和合金成分等，都需要进一步的研究。 铸造一件好的铜器最根本的关键是陶范配制的成分、工艺、火候和质量。因此,对于陶范本身的研究就非常重要

44、。青铜的合金成分比例一般比拟复杂，春秋中、晚期技术开展较快，出现了用特殊的铸造方法使器物的外表产生具有优良的抗腐蚀性能，这些都需要作详细而准确的科学分析和研究的。 8、华夏族以外的青铜器，中原地区以外的古代遥远部族铸造的青铜器，有着浓重的地方风格和独特的形式，也表达了与华夏族之间的文化交融。这些不见于文献记载的青铜器，是认识和研究华夏族以外各部族物质文化的极为重要的实物资料，也是青铜器研究的一局部。 9、青铜器辨伪，作为一门独特的学科，青铜器的辨伪也是不可缺少的。青铜器的作伪，是在特定的历史条件下形成的，传世的青铜器，至今仍大量地存在着，各种作伪的技巧到达了乱真的程度，在一些重要的著作中，有时

45、也不可防止地引用赝品，这给研究工作带来了一定的难度。要区分各种作伪的技巧及特点，就必须对传世的青铜器作深入的研究。 青铜器研究的对象，将会随着资料的丰富和工作的深入而有所开展。青铜器研究的范围是相当广泛的，它既有属于社会科学范畴的，也有属于自然科学范畴的，还有两者相结合的“边缘科学。目前青铜器研究已经成为一门多课题的综合性学科。而青铜器研究的任务，产生于对青铜器各个方面问题不断深入探讨的过程中，产生于新发现的考古资料的启示中。 第二节 青铜器的分类 青铜器的分类，主要是为了清楚地区别青铜器的性质和作用，有利于研究各自所形成的器形体系。 具体分类如下：食器、酒器、水器、乐器、兵器、车马器、农具与

46、工具、货币、玺印符节、度量衡器、铜镜等。下面就各类器物的名称、用途和形制特征做具体介绍： 一、食器。包括炊煮器、盛食器和取食器。主要有鼎、鬲、甗 、簋、盨、簠、敦、豆、匕 等。 1鼎：古代炊器，有烹煮肉食或盛放鱼肉的用途。形状大多数是圆形、三足、两耳；也有四足的方鼎和圆形、方形的扁足鼎等形式。圆形鼎的器身，一般为盆、盂的形状。方形鼎器身一般呈斗状。最早的铜鼎都是仿照陶器制作的。 鼎是青铜礼器中的主要食器，在古代社会中它被当作“明尊卑，别上下，即统治阶级等级制度和权力的象征。据礼书的记载，西周时天子用九鼎，第一鼎是盛牛，称为太牢，以下为羊、豕、鱼、腊、肠胃等；诸侯一般用七鼎；卿大夫用五鼎；士用三

47、鼎，也有用一鼎的，鼎实为豕。 2鬲：煮粥器，新石器时代已经普遍使用陶鬲。?尔雅释器?指款足鼎谓之鬲。?汉书郊祀志?谓鬲为空足鼎。可见鬲的形状是似鼎而足空，足空那么煮水易热。最初形式的铜鬲就是仿照陶鬲制成的。还有一种方形的鬲，鬲体分上下两局部，下部有门可以开合，门内可以放入木炭。 3甗；蒸饭器，全器为上下两局部，上体用以盛米，称为甑，下体为鬲，用以煮水，中间的箅通汽以蒸于甑。其形制有圆形、方形；有上下合体的，有上下分体的。汉晋以后甗的鬲足就没有了，这种无足鬲那么称为釜。甗是绝大多数殉葬青铜礼器的墓中必有之器，它和鼎、簋、豆、壶、盘、 组成一套随葬礼器，主要出土于西周末、春秋初的墓葬中。 4簋：是

48、盛放煮熟的黍、稷、稻、梁等饭食的器具。铜器铭文中的簋字一般都写成“？，古籍中写成“簋。其用途相当于现在盛饭的大碗。多数为圆腹、侈口、圈足，有无耳、两耳、三耳,甚至四耳的。 商周时期，簋是重要的礼器。特别是西周时代，它和列鼎制度一样，在祭祀和宴飨时以偶数组合与奇数的列鼎配合使用。据文献记载，天子用九鼎八簋，诸侯七鼎六簋，大夫五鼎四簋，士三鼎二簋。考古发现也证明簋以偶数出现的时候为多。 5簠：祭祀和宴飨时盛放黍、稷、稻、梁等饭食的器具。?周礼舍人?“凡祭祀共簠簋。郑玄注：“方曰簠、圆曰簋，盛黍、稷、稻、梁器。在实物中见到的簠都作长方形，口外侈，有盖，盖与器大小相同，合上为一器，翻开那么为相同的两器

49、。这一特点，在古器物学上又称为“却立或“却置。器、盖各有四短足。簠在经籍中称为“胡或“瑚，又有称为“匡的。 6盨：是盛放黍、稷、稻、梁饭食的器具。形似簋而椭圆，敛口、鼓腹，两旁有兽耳或附耳，下有圈足或四足，上有盖，盖上有作矩形的四足或可提拿起的圈形足。盖也可以仰置盛物。盨出现于西周中期后段，主要流行于西周晚期，到春秋初期已根本消失。一般成偶数组合。 7敦：盛放黍、稷、稻、梁饭食的器具，由鼎、簋的形制结合开展而成。其根本形制为圆腹、二环耳、三短足、有盖。有的敦为“上下圆相连形，即通常所说的“球形或“西瓜形的敦。盖与器特点完全一致，使用时可分一器为两器用，提高了器物的使用价值。古人又称一种无足的敦

50、为废敦。敦产生于春秋中期，盛行于春秋晚期到战国晚期，秦以后消失。 8豆：专备盛放腌菜、肉酱等和味品的器皿。从甲骨文和金文看，豆最早可能是盛黍稷之器。豆的根本形制是上有盘，下有长握，有圈足，多有盖。长握称“校，握下圈足称“镫，青铜豆出现在商代晚期，盛行于春秋战国。 9匕：古代挹取食物的工具，古文献中多有记载，?仪礼少牢馈食礼?郑注云：“匕所以别出牲体也。可见匕的用途为挹取饭食和牲肉。考古发现的匕常与鼎、鬲等器物共出，如安徽寿县蔡侯墓出土的鬲就附有匕。匕体一般为椭圆形，后有柄，为挹取方便，有的匕体前端作成尖形。柄常常雕镂出很精美的花纹，礼称这种雕镂柄的为“疏匕。 二、酒器。饮酒器、盛酒器和提取酒的

51、器皿统称酒器。包括爵、角、斝、觚、觯、尊、觥、卣、盉、方彝、罍、壶、勺等。 (1)爵：最早出现的礼器。爵由铭文证明，为用于宴饮酌酒之器。其形制为圆形，平底或凸底，前有流，即倾酒的流槽，后有尖状尾，以均衡流的重量，起到全器平衡的作用。爵的一侧有鋬，下面有三个高尖足，流与杯口之际有柱，此为商和西周早期的共同特点。 (2)角：饮酒器。?礼记礼器?：“宗庙之祭，尊者举觯，卑者举角。郑玄注：“四升为角。与其它酒器组合。角的形制似爵，但无两柱，两端都是尾。 (3)斝：温酒器。王国维?说斝?引罗振玉之说，认为经籍饮器之散为斝之讹。斝的形状似爵与角，与爵、角主要不同点是无流无尾，仅在口缘上有两柱。腹的形状为圆

52、形、平底。 (4)觚：饮酒器。传世的数量很多，考古开掘时，经常与爵共出。形状似喇叭，一般是细长身，大侈口，圈足，在长身上常有凸起的棱作为装饰，这与铸造时范的接榫有关系。 (5)觯：饮酒器。青铜器中习称的觯有两类，一类是扁体的，一类是圆体的，形似小瓶，侈口、圈足。此两类器商代晚期和西周早期皆有，后者且沿用至东周。 (6)尊：高体的大型或中型的盛酒器。金文中称礼器为尊彝，尊象双手奉酉形，彝象双手献沥血的鸡，即尊酒奉鸡牲祭祀之意。尊彝是祭祀的礼器之共名，是指一组祭器，而不是指某种礼器的专名。诸凡酒器食器，金文中泛称为尊彝。尊的形制最常见的有圆形、侈口、圈足的，也有侈口方形的尊。另外，在尊一类的器物中

53、，还有一些鸟兽形状的，即所说的鸟尊、象尊，这应该是尊的一种特殊形制，统称为鸟兽尊。它们的用途均为盛酒器。 (7)觥：盛酒器。器形特征是形似匜，椭圆形腹或方形腹，圈足或四足，有流和把手，有盖，盖作成有角的兽头形或作成长鼻上卷的象头形。觥出现于殷墟晚期，沿用至西周早期。 (8)卣：盛酒器。卣是专用以盛酒的祭器。卣形制似壶，但有提梁，故俗称提梁卣。卣腹的形状很多，或圆、或椭圆、或方形，也有作成圆桶、鸱 、虎吃人等形的。 (9)盉：盛酒器或酒水调和的器具。盉的形状教多，一般是深腹、圆口、有盖，前有流，后有把手，有三足或四足。也有流在顶上的异形盉，以及圆腹有螭梁的盉。青铜盉的出现在商代早期，盛行于商晚期

54、至西周。 (10)方彝：盛酒器。彝，古代青铜器中礼器的统称。?尔雅释器?：“彝、卣、罍，器也。郭璞注：“皆盛酒尊，彝其总名。在古籍和铜器铭文中未见以方彝为礼器的名称，宋人以这类器形体作方形而定此名。其特征是高方身，带盖，盖似屋顶形。腹有直、有曲，有的还从腹旁有两耳上出，盖与腹大都相对应地有四条或八条棱脊。商代早期已经有陶质的类似方形器的出现，但已发现的青铜方彝出现于商代晚期。 (11)罍：盛酒器。?说文?曰：“罍，酒尊。罍又兼可盛水。罍有方形和圆形两种，方形罍，宽肩，肩上有二耳，有盖；圆形罍，大腹，圈足，两耳。这两种形状的罍，常见在一侧的下部有一个穿系用的鼻。罍的器形，见于商代晚期，它的流行时

55、间至春秋中期。 (12)壶：盛酒器。?周礼秋官掌客?：“壶四十。郑玄注：“壶，酒器也。?诗大雅韩奕?：“清酒百壶。金文壶字象有盖两侧有系和腹部庞大的容器，故壶可以视为长颈容器的统称。古代酒的品种多，故酒壶的器形也各有不同。青铜壶在历史上使用的时间自商至汉代或更晚。壶的样子很多，有圆形、方形、扁形和圆形带流的壶等多种形状。 三、水器。水器中绝大局部用于盥洗，故亦称之为盥器，大致可分为承水器、注水器、盛水器和挹水器四种，包括盘、匜、盂、鉴、缶(fou)、瓿(bu)等。 (1)盘：承水器。商周时宴飨用。宴前饭后要行沃盥之礼?礼记内那么?载：“进盥，少者奉盘，长者奉水、请沃盥， 盥卒，授巾。此外，盘还

56、可用来装冰。商代晚期逐渐开始流行，战国以后，沃盥之礼渐废，盘也被洗代替。 (2)匜：盥手注水之器。出现于西周中期后段，流行于西周晚期和春秋时期。 (3)鉴：?说文?：“鉴，大盆也。用作盛水，并可沐浴。在铜镜尚未盛行时， 古人也用鉴盛水照容貌。 四、乐器。包括铙、钟、钲、鼓等。 (1)铙: 我国最早使用的青铜打击乐器之一，流行于商代晚期，周初沿用。铙形似铃而较大，身体短宽， 口部呈凹弧形。?周礼地官?“以金铙止鼓。即退军时用以指示停止击鼓的。也用于祭祀和宴乐。 (2)钟：祭祀或宴飨时用的青铜打击乐器。钟的形式是从铙演化而来。 (3)钲：古代行军所用乐器。形体似铙，比铙高大厚重，俗称大铙 五、兵器

57、。包括戈、矛、戟、镞等。 (1)戈：商周时期兵器中最常见的一种。古称勾兵。由戈头、柲、帽和 末的鐏构成。商和西周 帽大多为木质。 (2)矛：用于冲刺的兵器。 (3)戟：戈与矛的合体。兼有勾、刺两种作用。 (4)矢镞：远射兵器。 六、杂器。包括生活用具、 车马器、货币、玺印等。 1镜：古代照面的用具，一般呈圆形，正面光洁，反面有纽可穿系。 齐家文化： 殷墟：素背，镜面较小 春秋：数量不多 战国中期：盛行期，数量大增，制作精巧美观，反面图案多几何纹和动物纹，无铭文 汉：西汉至东汉早期，铜镜逐渐变厚重，反面多铸桔祥语。王莽时出现纪年铭铜镜。西汉时“透光镜 隋唐：铜镜的再盛时期。种类繁多，葵花镜、菱花

58、镜、人物故事镜、狩猎骑射、海兽葡萄镜等 宋：仍流行菱花镜 元以后铸镜技术逐渐衰退 2带钩：束腰皮带一端的挂钩，古称鲜卑师比头，初为北方草原民族使用，春秋战国时期传入中原，一直沿用到汉代。根本形制为下端有钉柱钉于皮带的一头，上端曲首作钩，用以钩挂皮带的另一头，中间有钩体，侧视呈S形。 3薰炉：汉晋时期薰香用具，也称博山炉。 4货币：春秋战国时期的青铜铸币主要有布币、刀币、贝钱和圜钱。 布币仿照青铜农具铲的形状铸成，原始空首布出现在西周时期，大量铸造在春秋时期，式样与铜铲相同。战国时期布币改制，銎部扁平成一体。 刀币仿照刀铸造的，齐大刀，燕小刀明刀 贝币-，俗称“鬼脸钱或“蚁鼻钱，流行于战国时期的

59、楚国。 圜钱仿照圆形玉璧。 5符及玺印 符传达命令或调遣兵员的凭证，一符分为左右两半，分存两方，使用时两半相合，称为“符合，表示命令验证可信。 因状假设伏虎而又名虎符。盛行于战国、秦、汉。 玺印官私书信往来和相互交往的凭证。 第三节 青铜器花纹 一、 兽面纹。旧称饕餮纹。 二、 龙纹 三、 凤鸟纹 四、 各种动物纹 五、 火纹 六、 几何纹 七、 人物画像 第四节 青铜器铭文 一、铭文的产生与开展 青铜器铭文又称金文、钟鼎文。商代到春秋时期的铭文一般是铸成的；战国秦汉时期的铭文大都是刻成的。 铭文的产生与开展，与文字的发生开展以及青铜器的铸造技术进步都有十分密切的关系。 商代中期以后，青铜器的

60、铸造技术有较大开展，甲骨卜辞的书契也迅速开展，铜器铭文的铸造也开始兴盛起来。但每件器物的字数一般只有一个字，二三字。多者四五个字，到商末时，也没有超过五十个字。这个时期的铭文一般都铸在器物不明显部位，所铸刻文字有表示族名、祭器、宴飨、狩猎、战争、职官名等内容。 西周是青铜器铭文大开展的时期，铭文从性质、内容、形式、数量甚至书体方面都有了较大变化。记载有王室的政治谋划、历代君王事迹、祭典训诰、宴飨、田猎、征伐方国、赏赐册命、奴隶买卖、土地转让等内容。 春秋时期青铜器的铭文出现了随意性，大都为联谊婚姻、夸耀祖先等内容。 战国时期，礼崩乐坏，简册帛书通行，文字日见繁复，经过千余年的开展变化，青铜器铭文逐渐走向衰落。 三、铭文的内容 : 1、王室祭典 2、戎事 第五节 青铜器的铸造技术 一、商、西周时期的铸造技术 一模一范 ,二次铸造 ,加工磨砺 二、春秋时代的铸造技术 :失蜡法 错金银