文学研究巴尔扎克

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1、二、二、1919世纪法国历史的世纪法国历史的“书记员书记员”(一一)文学上的拿破仑文学上的拿破仑“他不能用剑完成的他不能用剑完成的,我将用笔来完成我将用笔来完成”巴尔扎克巴尔扎克（BalzacBalzac，1799179918501850）是是1919世纪前期法国世纪前期法国和西欧现实主义代表和西欧现实主义代表作家，他在世界文学作家，他在世界文学史上具有崇高的地位，史上具有崇高的地位，有文学上的拿破仑之有文学上的拿破仑之称。称。中产阶级家庭中产阶级家庭 巴尔扎克于巴尔扎克于17991799年年5 5月月2020日生于法国西部工商业名城日生于法国西部工商业名城都尔的一个中产阶级家庭。都尔的一个中

2、产阶级家庭。父亲出身农民，拿破仑帝国父亲出身农民，拿破仑帝国时代的暴发户，跻身于资产时代的暴发户，跻身于资产阶级。老巴尔扎克爱慕虚荣，阶级。老巴尔扎克爱慕虚荣，于于18201820年在自己的平民姓氏年在自己的平民姓氏上加上上加上“德德”（DeDe）字，以）字，以示贵族身份。他示贵族身份。他5050岁时与岁时与1818岁的银行家的女儿结婚。他岁的银行家的女儿结婚。他们有很大的差异，但共同向们有很大的差异，但共同向往贵族社会，相信个人奋斗。往贵族社会，相信个人奋斗。巴尔扎克从父母那里继承了巴尔扎克从父母那里继承了一种顽强奋斗的精神。一种顽强奋斗的精神。巴尔扎克的童年没巴尔扎克的童年没有享受到家庭的

3、温暖。有享受到家庭的温暖。母亲很专横，冷酷地拒母亲很专横，冷酷地拒绝孩子们任何情爱的表绝孩子们任何情爱的表示，有时小巴尔扎克张示，有时小巴尔扎克张开双臂想去拥抱母亲，开双臂想去拥抱母亲，可是立即被母亲的呵斥可是立即被母亲的呵斥吓得不敢动弹。吓得不敢动弹。从从7 7岁到岁到1313岁，他被送到岁，他被送到旺多姆的教会学校读书，旺多姆的教会学校读书，6 6年中他只回过一次家，年中他只回过一次家，母亲只去看望过他两次。母亲只去看望过他两次。创伤创伤与恋母情结与恋母情结 童年所受到的忽视，童年所受到的忽视，他终身难忘，他说：他终身难忘，他说：“我我从来不曾有过母亲。从来不曾有过母亲。”他他在老来给韩斯

4、卡夫人的信在老来给韩斯卡夫人的信中还说：中还说：“她是一个妖精，她是一个妖精，同时又是妖精般的怪同时又是妖精般的怪人人我母亲就是给我的我母亲就是给我的生命降落一切灾难的根生命降落一切灾难的根源。源。”（司蒂芬（司蒂芬支魏格：支魏格：巴尔扎克巴尔扎克）童年缺少）童年缺少母爱的创伤性经验是他成母爱的创伤性经验是他成年后结交年长女友的一个年后结交年长女友的一个原因，寻找母亲。原因，寻找母亲。巴尔扎克一生渴望光荣，当他巴尔扎克一生渴望光荣，当他2020岁从索尔本岁从索尔本学院法学系毕业之后，他没有去做律师，却选择学院法学系毕业之后，他没有去做律师，却选择了当作家的自由职业，发誓要作了当作家的自由职业，

5、发誓要作“文坛的国王文坛的国王”。他说：。他说：“拿破仑用剑所未能完成的事业，我要拿破仑用剑所未能完成的事业，我要用笔来完成。用笔来完成。”他听了生物学家居维叶的报告后想：他听了生物学家居维叶的报告后想：“当今当今的世界上，将会有四个伟人：第一个是拿破仑，的世界上，将会有四个伟人：第一个是拿破仑，第二个是居维叶，第三个是奥康瑙尔，第四个是第二个是居维叶，第三个是奥康瑙尔，第四个是我。拿破仑与长枪大炮为伍，居维叶娶下了整个我。拿破仑与长枪大炮为伍，居维叶娶下了整个地球，奥康瑙尔与他的人民溶为一体，而我，要地球，奥康瑙尔与他的人民溶为一体，而我，要把整个社会装进我的脑袋。把整个社会装进我的脑袋。”

6、（李清安（李清安巴尔扎巴尔扎克克）渴望光荣渴望光荣-“鹅群中孵化的一只鹰蛋鹅群中孵化的一只鹰蛋”点击图片：播放视频点击图片：播放视频）他经常不停地一连工作两三个月，不露一面，连他经常不停地一连工作两三个月，不露一面，连知己朋友都不知道他的去向。但过不多久，他像从地知己朋友都不知道他的去向。但过不多久，他像从地下钻出来一样，拿着他的书稿，十分天真地为自己喝下钻出来一样，拿着他的书稿，十分天真地为自己喝彩，把稿件交给出版商，他拿了稿费飞也似地跑出去彩，把稿件交给出版商，他拿了稿费飞也似地跑出去还给债主，这些债主往往就在报馆院子里等候着。有还给债主，这些债主往往就在报馆院子里等候着。有时候，他工作一

7、个长夜就跑到朋友家，吃了就睡，要时候，他工作一个长夜就跑到朋友家，吃了就睡，要朋友在他休息一小时后叫醒他。他一觉醒来，发现超朋友在他休息一小时后叫醒他。他一觉醒来，发现超出了一小时，就跳起来破口大骂朋友是小偷、凶手、出了一小时，就跳起来破口大骂朋友是小偷、凶手、混蛋，害他损失了一万法郎，因为要是早些醒来，就混蛋，害他损失了一万法郎，因为要是早些醒来，就会构思好一部新小说的内容，这一觉耽误了他和银行会构思好一部新小说的内容，这一觉耽误了他和银行家、出版商、公爵夫人的约会，害他不能如期还清债家、出版商、公爵夫人的约会，害他不能如期还清债务，还使他遭受上百万损失。务，还使他遭受上百万损失。“工作!总

8、是工作!灯火通明的夜晚紧接着灯火通明的夜晚,思考的白天紧接着思考的白天!”直到1849年春他患重病为止,终于筑成了一座举世无双的巍峨大厦人间喜剧 巴尔扎克对创作从巴尔扎克对创作从不肯敷衍了事。一部小不肯敷衍了事。一部小说，他总是反复修改多说，他总是反复修改多遍，以致他的小说清样，遍，以致他的小说清样，从来没有干净过。而校从来没有干净过。而校排清样的一切费用，出排清样的一切费用，出版商都记在巴尔扎克的版商都记在巴尔扎克的账上，从版税里扣除，账上，从版税里扣除，他所预想得到的款项常他所预想得到的款项常常不够偿还宿债。但他常不够偿还宿债。但他宁可少得稿酬，也坚持宁可少得稿酬，也坚持修改，决不草率从事

9、。修改，决不草率从事。点击图片：播放视频点击图片：播放视频 巴尔扎克对写作的认真严肃可以从他怎样给人物取巴尔扎克对写作的认真严肃可以从他怎样给人物取名字中看出。名字中看出。18401840年，他写了一个中篇小说，花了年，他写了一个中篇小说，花了6 6个月个月的时间也没能想好给人物取个合适的名字，他认为的时间也没能想好给人物取个合适的名字，他认为“这这个名字能介绍他就像一尊大炮老远地就介绍自己说：我个名字能介绍他就像一尊大炮老远地就介绍自己说：我叫大炮。这个名字必须生来就是为他而设的，任何旁人叫大炮。这个名字必须生来就是为他而设的，任何旁人都不能用。都不能用。”他给作家戈日朗写信，要他来帮助取名

10、字。他给作家戈日朗写信，要他来帮助取名字。两人决定到巴黎街头去读所有门面的招牌，以便从中发两人决定到巴黎街头去读所有门面的招牌，以便从中发现合适的名字。最后在布洛瓦路一扇歪斜的门口发现了现合适的名字。最后在布洛瓦路一扇歪斜的门口发现了“马卡马卡”这个姓氏，巴尔扎克激动得脸色都变了，这正这个姓氏，巴尔扎克激动得脸色都变了，这正是他求之不得的是他求之不得的“光荣的姓氏光荣的姓氏”。巴尔扎克深信拥有这。巴尔扎克深信拥有这个姓氏的主人一定是搞艺术的。为了验证一下这种感觉，个姓氏的主人一定是搞艺术的。为了验证一下这种感觉，戈日朗便去向门房打听，结果这个马卡是个裁缝。巴尔戈日朗便去向门房打听，结果这个马卡

11、是个裁缝。巴尔扎克说：扎克说：“没有关系，我要使他不朽，这是我的任务。没有关系，我要使他不朽，这是我的任务。”回到家里，他给中篇小说题名为回到家里，他给中篇小说题名为“Z Z马卡马卡”。巴尔扎克生前收到巴尔扎克生前收到1200012000多封信，这些信大多封信，这些信大都来自热心的女读者。巴都来自热心的女读者。巴尔扎克崇拜女人，而且有尔扎克崇拜女人，而且有一种从来没有完全满足过一种从来没有完全满足过的爱情需要。的爱情需要。他只和有钱的女人建他只和有钱的女人建立情感联系，直言不讳地立情感联系，直言不讳地要妹妹替他找有财产的女要妹妹替他找有财产的女人，以便替他还债。巴尔人，以便替他还债。巴尔扎克的

12、女友都是比他年长扎克的女友都是比他年长的贵族妇女。的贵族妇女。巴尔扎克最重要的女友巴尔扎克最重要的女友是柏尔尼夫人，她比巴尔扎是柏尔尼夫人，她比巴尔扎克的母亲还大一岁，柏尔尼克的母亲还大一岁，柏尔尼夫人既是情人又是母亲。她夫人既是情人又是母亲。她在经济上给予巴尔扎克很大在经济上给予巴尔扎克很大帮助，也是她向巴尔扎克提帮助，也是她向巴尔扎克提供了许多大革命时代的写作供了许多大革命时代的写作材料，她鼓励起巴尔扎克的材料，她鼓励起巴尔扎克的自尊心，使他免遭堕落。巴自尊心，使他免遭堕落。巴尔扎克承认，尔扎克承认，“她是我的母她是我的母亲、朋友、家园、知己和顾亲、朋友、家园、知己和顾问，她使我成为作家，

13、她给问，她使我成为作家，她给予我在青年时所需要的同情予我在青年时所需要的同情心心没有她，我无疑早已没有她，我无疑早已死了。死了。”1832 1832年年1212月月26 26 日，日，巴尔扎克收到一封从俄国巴尔扎克收到一封从俄国寄来的信，署名寄来的信，署名“一个外一个外国女人国女人”，它是俄国贵妇，它是俄国贵妇韩斯卡夫人写的。她的丈韩斯卡夫人写的。她的丈夫是俄国巨富，比她大夫是俄国巨富，比她大2525岁，她读到巴尔扎克的小岁，她读到巴尔扎克的小说，勾起了幻想。写信后，说，勾起了幻想。写信后，她在报纸上登了一则启事：她在报纸上登了一则启事：请您在启事里签署致请您在启事里签署致一一个外国女人个外国

14、女人。”巴尔扎巴尔扎克在克在18331833年年1 1月月8 8日同一张日同一张报纸上登出启事：报纸上登出启事：“致一致一个外国女人个外国女人”。点击图片：播放视频点击图片：播放视频（法,司蒂芬支魏格巴尔扎克传上海译文出版社1983处版,第175页）事实上事实上,整部整部人间喜剧人间喜剧都渗透着巴尔扎克的主都渗透着巴尔扎克的主观情致和审美评价的个性化的艺术世界观情致和审美评价的个性化的艺术世界,具有对现具有对现实生活的变形和艺术表现性特征实生活的变形和艺术表现性特征.追求韩斯卡夫人，追求韩斯卡夫人，耗尽了巴尔扎克的精力。耗尽了巴尔扎克的精力。婚后婚后100100天，这位文学巨天，这位文学巨匠与

15、世长辞，终年匠与世长辞，终年5151岁。岁。另一位文学巨匠雨果守另一位文学巨匠雨果守候在他身边，为他送终。候在他身边，为他送终。巴尔扎克一生写作了巴尔扎克一生写作了9797部部人间喜剧人间喜剧，直到，直到去世，也没能还清债务。去世，也没能还清债务。雨果和大仲马等作家雨果和大仲马等作家参加了巴尔扎克的葬礼，参加了巴尔扎克的葬礼，雨果在葬礼上致悼词说：雨果在葬礼上致悼词说：“在最伟大的人物中间，在最伟大的人物中间，巴尔扎克是第一等的一个；巴尔扎克是第一等的一个；在最优秀的人物中间，巴在最优秀的人物中间，巴尔扎克是最高的一个。尔扎克是最高的一个。”“从今以后，他的名声在从今以后，他的名声在作品的顶尖

16、熠熠发光作品的顶尖熠熠发光这样的棺柩，表明的就是这样的棺柩，表明的就是不朽。不朽。”罗丹的罗丹的巴尔扎克巴尔扎克，以巴，以巴尔扎克半夜穿着睡袍写作的风采尔扎克半夜穿着睡袍写作的风采进行雕塑，蓬乱的头发，深思的进行雕塑，蓬乱的头发，深思的眼睛，从肩到脚的睡袍，创造了眼睛，从肩到脚的睡袍，创造了一个独特的巨人雕塑。一个独特的巨人雕塑。雕塑中融入绘画的技法，用雕塑中融入绘画的技法，用粗而少的笔触描绘成油画般的肖粗而少的笔触描绘成油画般的肖像，使巴尔扎克的性格强烈表现像，使巴尔扎克的性格强烈表现出来。出来。构思奇特，技巧精湛，罗丹构思奇特，技巧精湛，罗丹的的巴尔扎克巴尔扎克与巴尔扎克同样与巴尔扎克同样

17、不朽。不朽。巴尔扎克从巴尔扎克从18281828年到年到18481848年年2020年间，共写作年间，共写作长短篇小说长短篇小说9797部，滑稽故事部，滑稽故事3636篇，戏剧篇，戏剧6 6部，以及部，以及一些零星的文章。一些零星的文章。18421842年，巴尔扎克把从年，巴尔扎克把从18291829年年起写的小说收集起来，编成一个总集，定名为起写的小说收集起来，编成一个总集，定名为人间喜剧人间喜剧。1 1人间喜剧人间喜剧构思来源构思来源 艾凡赫艾凡赫 但丁但丁神曲神曲的原名是的原名是“神的喜剧神的喜剧”，巴尔扎克受，巴尔扎克受到暗示，选定了到暗示，选定了人间喜剧人间喜剧这个名称作为总书名。这

18、个名称作为总书名。18401840年底，巴尔扎克在给一位出年底，巴尔扎克在给一位出版商的信中首次提出说：版商的信中首次提出说：“人间喜剧人间喜剧将是我的作将是我的作品的总名称。过去已发表的品的总名称。过去已发表的只是其中的片段而已只是其中的片段而已”。直到直到18421842年年4 4月，他在报纸上月，他在报纸上登出了广告，正式启用登出了广告，正式启用人人间喜剧间喜剧的名称，同时，在的名称，同时，在第一卷中刊出了纲领性的第一卷中刊出了纲领性的人间喜剧人间喜剧前言。前言。受但丁受但丁神曲神曲书名的影响书名的影响2 2人间喜剧人间喜剧分类分类 一是一是分析研究分析研究：阐明支配人生与社会的各项阐明

19、支配人生与社会的各项原则，共两部。作品有原则，共两部。作品有婚姻生理学婚姻生理学（18291829），），夫妇纠纷夫妇纠纷。二是二是哲理研究哲理研究：探讨产生人的行为的各种原探讨产生人的行为的各种原因，共因，共2222部。部。驴皮记驴皮记（18311831）、）、长寿药水长寿药水（18301830）、）、受诅咒的孩子受诅咒的孩子（18361836）、）、不为不为人知的杰作人知的杰作（18311831）、）、绝对之探求绝对之探求（18341834）、）、改邪归正的梅莫特改邪归正的梅莫特（18351835）等。）等。三是三是风俗研究风俗研究：从各个方面反映法国当代社从各个方面反映法国当代社会生活，

20、它是会生活，它是人间喜剧人间喜剧的主干，成就比前两的主干，成就比前两类大，共类大，共6666部。部。风俗研究风俗研究的六个场景的六个场景 私人生活场景：私人生活场景：2727部，表现人们在青部，表现人们在青少年时期因生活经验不足或感情冲动酿成的种少年时期因生活经验不足或感情冲动酿成的种种错误与不幸。种错误与不幸。苏城舞会苏城舞会（18301830）高利贷者高利贷者（18301830）家族复仇家族复仇（18301830）玩球猫商店玩球猫商店（18301830）夏倍上校夏倍上校（18321832）高老头高老头（18351835）无神论者做弥撒无神论者做弥撒（18361836）禁治产禁治产（1836

21、1836）入世之家入世之家（18421842）外省生活场景：外省生活场景：1010部，描写人们走部，描写人们走向成年时，因野心、欲望、自私自利的盘向成年时，因野心、欲望、自私自利的盘算引起的冲突。算引起的冲突。都尔的本堂神甫都尔的本堂神甫（18321832）欧也妮欧也妮葛朗台葛朗台（18331833）老姑娘老姑娘（18371837）古物陈列室古物陈列室（18391839）比哀兰德比哀兰德（18401840）于絮尔于絮尔弥罗埃弥罗埃（18411841）搅水女人搅水女人（18421842）幻灭幻灭（18431843）巴黎生活场景：巴黎生活场景：1919部，描写人心部，描写人心的衰老、腐化、恶的欲念

22、代替了一切真的衰老、腐化、恶的欲念代替了一切真诚朴素的感情。诚朴素的感情。费拉居斯费拉居斯（18331833）法西诺法西诺卡纳卡纳（18361836）赛查赛查皮罗多盛衰记皮罗多盛衰记（18371837）纽沁根银行纽沁根银行（18381838）娼妓盛衰记娼妓盛衰记（18471847）贝姨贝姨（18461846）邦斯舅舅邦斯舅舅（18471847）小资产者小资产者（遗著（遗著18541854）政治生活场景：政治生活场景：4 4部，超越常轨的人物。部，超越常轨的人物。Z Z马卡马卡（18401840）一桩无头公案一桩无头公案（18411841）阿尔西的议员阿尔西的议员（18471847）军旅生活场景

23、军旅生活场景：2 2部部,表现风云激荡，离乡背表现风云激荡，离乡背井。井。舒昂党人舒昂党人（18291829）沙漠里的爱情沙漠里的爱情 乡村生活场景：乡村生活场景：表现秩序、道德原则。表现秩序、道德原则。乡村医生乡村医生（18331833）幽谷百合幽谷百合（18351835）乡村的本堂神甫乡村的本堂神甫（18391839）农民农民（18441844）3 3人间喜剧人间喜剧串连方法串连方法 巴尔扎克在写作巴尔扎克在写作人间喜剧人间喜剧时，时，最初的打算是每部小说专写一种性格，最初的打算是每部小说专写一种性格，一种人性悲剧。这些人物性格和人性悲一种人性悲剧。这些人物性格和人性悲剧都是独立成篇的，一

24、部小说只能表现剧都是独立成篇的，一部小说只能表现人物的一个生活阶段和一个生活侧面。人物的一个生活阶段和一个生活侧面。但他又想把所有的小说联成一个整体，但他又想把所有的小说联成一个整体，使之成为一个系统，于是，巴尔扎克独使之成为一个系统，于是，巴尔扎克独创了一种串连各部小说的方法：人物再创了一种串连各部小说的方法：人物再现手法。现手法。人物再现有多种形式：人物再现有多种形式：一是小说人物在不同作品中反复出现，一些重一是小说人物在不同作品中反复出现，一些重要人物往往出现过二三十次，在多部小说中反映他们要人物往往出现过二三十次，在多部小说中反映他们的不同经历，最后构成这个人物的完整形象。这是一的不同

25、经历，最后构成这个人物的完整形象。这是一种主要的再现手法。种主要的再现手法。二是通过小说人物的叙述，说明小说所发生的二是通过小说人物的叙述，说明小说所发生的事在社会上屡见不鲜，而这些事例都散见于其他小说事在社会上屡见不鲜，而这些事例都散见于其他小说之中，作者把人物和事件都一一排列出来。之中，作者把人物和事件都一一排列出来。三是并列出同一阶层人物的代表，或把小说人物三是并列出同一阶层人物的代表，或把小说人物的性格作一对比，而这些人物都是在不同的小说中出的性格作一对比，而这些人物都是在不同的小说中出现的。现的。人物再现法人物再现法 人物再现手法是巴尔扎克的一大创造，也是他人物再现手法是巴尔扎克的一

26、大创造，也是他的人物塑造的一大特色。的人物塑造的一大特色。巴尔扎克对他笔下的巴尔扎克对他笔下的重要人物的塑造重要人物的塑造,是通过不同的作品连续完成是通过不同的作品连续完成的的,使各个作品之间又有了一定的联系使各个作品之间又有了一定的联系 人物再现手法有可能受人物再现手法有可能受到他所赞赏的美国小说家库到他所赞赏的美国小说家库柏的启发。库柏曾教巴尔扎柏的启发。库柏曾教巴尔扎克按克按最后一个莫希干人最后一个莫希干人中描述印第安人的方式去写中描述印第安人的方式去写舒昂党人。在库柏的许多小舒昂党人。在库柏的许多小说中，绰号为说中，绰号为“皮袜子皮袜子”的的猎人班波是各种阴谋诡计开猎人班波是各种阴谋诡

27、计开始和结局的中心人物，由此始和结局的中心人物，由此形成他的形成他的“皮袜子故事皮袜子故事”的的系列小说。巴尔扎克对此印系列小说。巴尔扎克对此印象很深，象很深，人间喜剧人间喜剧中的中的伏脱冷取代了伏脱冷取代了“皮袜子皮袜子”的的地位。地位。皮袜子的故事皮袜子的故事伏脱冷的再现描写伏脱冷的再现描写 伏脱冷在伏脱冷在高老头高老头中是一个被追捕的逃犯，中是一个被追捕的逃犯，他洞悉人生，给拉斯蒂他洞悉人生，给拉斯蒂涅上了绝妙的一课。在涅上了绝妙的一课。在幻灭幻灭中，他摇身变中，他摇身变成了西班牙教士，在成了西班牙教士，在贝姨贝姨中，他由罪犯中，他由罪犯变成警官变成警官巴黎警察巴黎警察厅的处长。他的发迹

28、是厅的处长。他的发迹是作者对司法部门的挖苦作者对司法部门的挖苦和讽刺。和讽刺。高老头高老头的人物出场的人物出场 高老头高老头写于写于18341834年，这年，这是他计划写一部大书后的第一部是他计划写一部大书后的第一部作品，作品，人间喜剧人间喜剧中的许多重中的许多重要人物都第一次登场上台了，几要人物都第一次登场上台了，几乎有乎有3030多人出场，以后又继续活多人出场，以后又继续活在其他小说的环境里，他们的性在其他小说的环境里，他们的性格和社会地位也随之改变，升迁格和社会地位也随之改变，升迁沉沦。沉沦。高老头高老头是巴尔扎克创作是巴尔扎克创作的一个转折点，为他的人物系列的一个转折点，为他的人物系列

29、开辟了一条康庄大道。上百的悲开辟了一条康庄大道。上百的悲剧从这儿开场，每出悲剧都是一剧从这儿开场，每出悲剧都是一个杰出的里程碑。个杰出的里程碑。拉斯涅蒂的再现描写拉斯涅蒂的再现描写 在在高老头高老头问世前，书中人物就作为社会上问世前，书中人物就作为社会上屡见不鲜的人和事散见于多种小说。例如，在屡见不鲜的人和事散见于多种小说。例如，在苏苏城舞会城舞会中，德中，德封丹纳伯爵和女儿爱米莉谈起他封丹纳伯爵和女儿爱米莉谈起他的婚姻时，就提到过拉斯蒂涅和纽沁根太太，的婚姻时，就提到过拉斯蒂涅和纽沁根太太，夏夏倍上校倍上校中的但尔维也提到高老头给了每个女儿千中的但尔维也提到高老头给了每个女儿千万法郎年金，死

30、后不名一文，没人理睬的故事。万法郎年金，死后不名一文，没人理睬的故事。人间喜剧人间喜剧的再现人物约有的再现人物约有400400多个，分散在多个，分散在7575部作品中，以部作品中，以娼妓盛衰记娼妓盛衰记中出现得最多，达到中出现得最多，达到155155个。个。人物再现手法对后世作家的影响人物再现手法对后世作家的影响 左拉把他的左拉把他的2020部小说部小说总题名总题名卢贡卢贡-马卡尔家族马卡尔家族，人物在多部小说中出现，以人物在多部小说中出现，以血缘关系联系。血缘关系联系。萌芽萌芽英国作家高尔斯华绥的英国作家高尔斯华绥的福尔赛世家福尔赛世家,家族小家族小说，是一个三部曲，由说，是一个三部曲，由有

31、产业的人有产业的人（19061906）、）、骑虎骑虎（19201920）和）和出租出租（18211821）组成。人物在）组成。人物在各部小说中再现。各部小说中再现。哈代的小说总题哈代的小说总题名为名为威塞克斯小说威塞克斯小说，再现的不是人物，而是再现的不是人物，而是同一背境，威塞克斯的同一背境，威塞克斯的乡村环境。可以说是环乡村环境。可以说是环境再现法，同样把各部境再现法，同样把各部小说串连成一个整体。小说串连成一个整体。这种再现的首创者是巴这种再现的首创者是巴尔扎克。尔扎克。和司汤达的传记小说相反，巴尔扎和司汤达的传记小说相反，巴尔扎克不为某个人物立传，他采用历史记事的克不为某个人物立传，他

32、采用历史记事的方法，截取众多人物的生活阶段和生活侧方法，截取众多人物的生活阶段和生活侧面，按年代叙写他们的生活，编排好他们面，按年代叙写他们的生活，编排好他们在不同小说中，性格变化和命运变迁，如在不同小说中，性格变化和命运变迁，如同编年史一样，记载下人情风俗史。恩格同编年史一样，记载下人情风俗史。恩格斯则直接称他用编年史方式逐年记下法国斯则直接称他用编年史方式逐年记下法国1919世纪上半叶的生活（世纪上半叶的生活（1816181618481848）。）。为此，巴尔扎克的叙述方式可称之为为此，巴尔扎克的叙述方式可称之为编年编年史模式。史模式。编年史小说最突出的特点是重编年史小说最突出的特点是重视

33、时空结构。从时间结构看，它所视时空结构。从时间结构看，它所强调的时间是历史时间，注重交待强调的时间是历史时间，注重交待确切的历史日期，故事时间与历史确切的历史日期，故事时间与历史真貌相合，也即小说在真实的历史真貌相合，也即小说在真实的历史时间里讲述虚构的人物故事。时间里讲述虚构的人物故事。例如例如邦斯舅舅邦斯舅舅开宗明义开宗明义第一句就是交待故事发生的历第一句就是交待故事发生的历史时间：史时间：“18441844年年1010月，月，有一天下午有一天下午3 3点光景，一个点光景，一个6060多多岁而看上去老得多的男人，在岁而看上去老得多的男人，在意大利大街上走过，意大利大街上走过，”“那过路人的

34、服装，连某些小那过路人的服装，连某些小地方都十足保存着地方都十足保存着18061806年代的年代的款式款式”“1844”“1844年上还年上还看到一个穿斯宾塞的男人，岂看到一个穿斯宾塞的男人，岂不像拿破仑复活了一下吗？不像拿破仑复活了一下吗？”“远在远在18021802年亚眠安和会之前，年亚眠安和会之前，这英国人就把大氅的问题给解这英国人就把大氅的问题给解决了决了”在这几段有关时间的叙述语言里，我们可以在这几段有关时间的叙述语言里，我们可以看到这么几层含义：看到这么几层含义：一是交待故事发生的年代（一是交待故事发生的年代（18441844）二是说明时代风尚的变化，邦斯在二是说明时代风尚的变化，

35、邦斯在18441844年穿着年穿着18061806年款式的服装。年款式的服装。三是说明邦斯是过时的古董人物，暗示了他是一三是说明邦斯是过时的古董人物，暗示了他是一个古董爱好者，收藏家。个古董爱好者，收藏家。四是说明邦斯的性格，不在乎穿着，早在四是说明邦斯的性格，不在乎穿着，早在18021802年年就一劳永逸的解决了穿衣问题。这种不讲究穿的就一劳永逸的解决了穿衣问题。这种不讲究穿的性格恰好突出了他贪吃，注意吃，讲究吃的嗜好性格恰好突出了他贪吃，注意吃，讲究吃的嗜好。贪吃演出了他的人生悲剧。贪吃演出了他的人生悲剧。五是截取邦斯的老年生活（五是截取邦斯的老年生活（6060岁），而不是从生岁），而不是

36、从生到死写。到死写。从这简略的故事时间叙述中，可以看到法从这简略的故事时间叙述中，可以看到法国当时的风尚和人物活动的环境，虚构的故事国当时的风尚和人物活动的环境，虚构的故事与历史演进一致，这是一种典型的编年史叙述。与历史演进一致，这是一种典型的编年史叙述。人间喜剧人间喜剧的主要作品都在小说开端强调了的主要作品都在小说开端强调了编年史的时间特点。编年史的时间特点。搅水女人搅水女人第一句写：第一句写：“17921792年，替伊苏屯年，替伊苏屯的布尔乔亚治病的有个姓罗日的医生，出名的的布尔乔亚治病的有个姓罗日的医生，出名的为人阴险。为人阴险。”夏倍上校夏倍上校的开端通过诉的开端通过诉讼状子的落款，表

37、明故事发生在讼状子的落款，表明故事发生在18141814年年。高老头高老头第一段写：第一段写：“18191819年上，正当这幕年上，正当这幕惨剧开场的时候，公寓里的确住着一个可怜的惨剧开场的时候，公寓里的确住着一个可怜的少女。少女。”人生的开端人生的开端第一段交待故事时间是第一段交待故事时间是18221822年年。欧也妮欧也妮葛朗台葛朗台第一句写：第一句写：“贴邻便是一座贴邻便是一座乡绅的住宅，半圆形门框的贵族徽号，受过了乡绅的住宅，半圆形门框的贵族徽号，受过了17891789年以来历次革命的摧残，还看得出遗迹。年以来历次革命的摧残，还看得出遗迹。”这里虽然没有直接交待故事的具体年月，但这里虽

38、然没有直接交待故事的具体年月，但“17891789年年”的时间一下子就表明故事发生在大革的时间一下子就表明故事发生在大革命后的复辟时期，并且还暗示了故事可以追溯到命后的复辟时期，并且还暗示了故事可以追溯到大革命时代，葛朗台就是在大革命时代发迹的箍大革命时代，葛朗台就是在大革命时代发迹的箍桶匠。桶匠。系列小说的编年顺序系列小说的编年顺序 巴尔扎克的小说不仅每部具巴尔扎克的小说不仅每部具有编年史的时间特点，而且按故有编年史的时间特点，而且按故事时间的先后把各部小说排列起事时间的先后把各部小说排列起来，还能看到来，还能看到人间喜剧人间喜剧系列系列小说的编年顺序，逐年反映了小说的编年顺序，逐年反映了1

39、919世纪上半叶的法国历史。世纪上半叶的法国历史。禁治产禁治产第一句写：第一句写：“18281828年，有年，有一天清晨一天清晨”卡迪央王妃的卡迪央王妃的秘密秘密第一句写：第一句写：“七月革命摧毁了七月革命摧毁了许多受到王室扶持的贵族家产许多受到王室扶持的贵族家产”表明故事发生在表明故事发生在18301830年后。年后。亚尔塔亚尔塔萨伐龙萨伐龙第一章写明故事是第一章写明故事是18341834年年。奥诺丽纳奥诺丽纳第二节第二节第一句表明故事时间是第一句表明故事时间是18361836年。年。贝姨贝姨第一句写：第一句写：“18381838年年7 7月中旬，月中旬，一辆在巴黎街头新流行的叫做爵爷的一辆

40、在巴黎街头新流行的叫做爵爷的马车，在大街上走着。马车，在大街上走着。”重视历史时间和历史事件的背景重视历史时间和历史事件的背景描写是编年史小说的一大特点，也是描写是编年史小说的一大特点，也是它和传记小说时间描写的一大区别。它和传记小说时间描写的一大区别。传记小说也强调时间，但它所强传记小说也强调时间，但它所强调的时间是个人的生存时间，因此，调的时间是个人的生存时间，因此，小说叙述没有具体的年代时间描写，小说叙述没有具体的年代时间描写，也没有重大历史事件的背景描写。也没有重大历史事件的背景描写。巴尔扎克的编年史小说是在巴尔扎克的编年史小说是在真实的历史时空里讲述虚构的人真实的历史时空里讲述虚构的

41、人物故事。中国讲史小说物故事。中国讲史小说三国演三国演义义、水浒传水浒传也是一种编年也是一种编年史小说，所不同的是，它强调皇史小说，所不同的是，它强调皇朝的帝王名号、年号和纪元时间，朝的帝王名号、年号和纪元时间，人物不是完全虚构，有三分历史，人物不是完全虚构，有三分历史，七分虚构的说法。也就是说，在七分虚构的说法。也就是说，在真实的历史时间里，讲述经过加真实的历史时间里，讲述经过加工的历史人物的故事。工的历史人物的故事。巴尔扎克的编年史小说写风巴尔扎克的编年史小说写风俗人情史，突出历史价值。中国俗人情史，突出历史价值。中国讲史小说写历代王朝的嬗变史，讲史小说写历代王朝的嬗变史，突出忠孝的教化作

42、用。突出忠孝的教化作用。编年史模式编年史模式 编年史模式是编年史模式是1919世世纪传统小说的一大叙述纪传统小说的一大叙述模式，继巴尔扎克之后，模式，继巴尔扎克之后，左拉、高尔斯华绥均采左拉、高尔斯华绥均采用，只是左拉和高尔斯用，只是左拉和高尔斯华绥写的是家族编年史华绥写的是家族编年史模式。模式。托尔斯泰的托尔斯泰的战争战争与和平与和平也是编年史模也是编年史模式，属于战争编年史。式，属于战争编年史。战争与和平战争与和平 从空间结构看，编年史小说所强调从空间结构看，编年史小说所强调的空间是典型环境，它注重生动逼真的的空间是典型环境，它注重生动逼真的环境描写，故事空间与当代社会风貌一环境描写，故事

43、空间与当代社会风貌一致。致。人间喜剧人间喜剧的环境描写相当出色，的环境描写相当出色，这些环境不是远离法国的西班牙、非洲这些环境不是远离法国的西班牙、非洲或东方，而是当代法国的全部风貌。或东方，而是当代法国的全部风貌。他也和拿破仑一样是以征服巴黎为开始他也和拿破仑一样是以征服巴黎为开始的的,随后他攫取了一个又一个省随后他攫取了一个又一个省几乎几乎每个行政区都向巴尔扎克派出了发言人每个行政区都向巴尔扎克派出了发言人.巴尔扎克按照顺序把法国每个地区的城镇都巴尔扎克按照顺序把法国每个地区的城镇都写到了。如写到了。如男管家男管家写伊苏丹城，写伊苏丹城，绝对之探绝对之探求求写杜埃城，写杜埃城，老处女老处女

44、写阿朗松城，写阿朗松城，阿尔阿尔贝贝萨瓦吕萨瓦吕写贝尚松城，写贝尚松城，欧也妮欧也妮葛朗台葛朗台写写索漠城，索漠城，两个诗人两个诗人写昂古莱姆城，写昂古莱姆城，都尔的都尔的本堂神甫本堂神甫写都尔城，写都尔城，乡村教士乡村教士写利摩日城，写利摩日城，县城诗神县城诗神写桑塞尔城。巴尔扎克对这些外省写桑塞尔城。巴尔扎克对这些外省城市环境十分熟悉，每个城镇的面貌各具特色，城市环境十分熟悉，每个城镇的面貌各具特色，成为毫不重复的典型环境。成为毫不重复的典型环境。巴尔扎克对各个地区的真实描写，使他获得巴尔扎克对各个地区的真实描写，使他获得“法兰西地理法兰西地理”的称号。的称号。.例如，例如，古物陈列室古物

45、陈列室写复辟时期贵写复辟时期贵族沙龙气息奄奄，贵族以和资产阶级族沙龙气息奄奄，贵族以和资产阶级联姻而寿终正寝。小说中，一个人物联姻而寿终正寝。小说中，一个人物说：说：“眼下我们是在眼下我们是在1919世纪，你们难世纪，你们难道还想停留在道还想停留在1515世纪吗？亲爱的孩子世纪吗？亲爱的孩子们，今天已经没有贵族阶级了，而只们，今天已经没有贵族阶级了，而只有贵族风气。拿破仑的有贵族风气。拿破仑的民法民法已经已经砍倒了爵位，正如大炮已经轰毁了封砍倒了爵位，正如大炮已经轰毁了封建主义。只要你有钱，就会比现在显建主义。只要你有钱，就会比现在显得更高贵得更高贵”，“我们比在拿破仑统治我们比在拿破仑统治下

46、更为强大。下更为强大。”高利贷者高利贷者母亲为了剥夺女儿的财产，烧毁丈夫的遗嘱。母亲为了剥夺女儿的财产，烧毁丈夫的遗嘱。禁治产禁治产写妻子为阻止家产外流，宣布丈夫是白痴，并写妻子为阻止家产外流，宣布丈夫是白痴，并控告他。控告他。古物陈列室古物陈列室写最守旧的贵族后代拜倒在金钱下。写最守旧的贵族后代拜倒在金钱下。赛查赛查皮罗多盛衰记皮罗多盛衰记写一个商人的破产，写一个商人的破产，“金钱是金钱是没有心肝的。没有心肝的。”幻灭幻灭写金钱对报纸的操纵，指出写金钱对报纸的操纵，指出“一切都是被金钱所一切都是被金钱所决定的决定的”在巴尔扎克时代，人们供奉的上帝是金钱。在巴尔扎克时代，人们供奉的上帝是金钱。

47、因此，在他小说中，金钱是社会的杠杆和因此，在他小说中，金钱是社会的杠杆和枢纽，把金钱当作头等大事加以处理，写枢纽，把金钱当作头等大事加以处理，写出金钱的罪恶史，这是巴尔扎克对小说艺出金钱的罪恶史，这是巴尔扎克对小说艺术的一个新发展。围绕金钱展开了一幕幕术的一个新发展。围绕金钱展开了一幕幕惨剧。惨剧。巴尔扎克描写的巴尔扎克描写的“三史三史”是前无古人，后无来者是前无古人，后无来者的，在世界文学史上，没有哪个作家达到这样的，在世界文学史上，没有哪个作家达到这样高度的成就，编年史模式是巴尔扎克的首创，高度的成就，编年史模式是巴尔扎克的首创，一大发明创造。这一大发明创造。这“三史三史”，在巴尔扎克的小

48、，在巴尔扎克的小说中是交织在一起的，不仅在一系列小说中形说中是交织在一起的，不仅在一系列小说中形成其历史轨迹，而且在同一部小说中也表现出成其历史轨迹，而且在同一部小说中也表现出“三史三史”的图画和历史场景。例如的图画和历史场景。例如高老头高老头。鲍赛昂子爵夫人的故事就是贵族没落衰鲍赛昂子爵夫人的故事就是贵族没落衰亡的写照亡的写照，她举行告别宴会，退出了巴黎上流，她举行告别宴会，退出了巴黎上流社会。社会。拉斯蒂涅和伏脱冷的故事是资产阶拉斯蒂涅和伏脱冷的故事是资产阶级发家上爬的写照。级发家上爬的写照。高老头被女儿抛弃的故事是金钱罪恶的写照高老头被女儿抛弃的故事是金钱罪恶的写照巴尔扎克把巴尔扎克把“

49、三史三史”交织在一起，显示了编年交织在一起，显示了编年史模式的深刻丰富的内容和恢弘的气势。史模式的深刻丰富的内容和恢弘的气势。人物塑造模式侧重表现的内容是人人物塑造模式侧重表现的内容是人类的种种情欲。他说：类的种种情欲。他说：“我要写的作品必我要写的作品必须从三方面着笔：男人、女人和事物，也须从三方面着笔：男人、女人和事物，也就是个人和他们思想的物质表现：总之，就是个人和他们思想的物质表现：总之，就是人与生活，因为生活是我们的衣服。就是人与生活，因为生活是我们的衣服。”“编制恶习和德行的清册，搜集情编制恶习和德行的清册，搜集情欲的主要事实、刻画性格、选择社会的主欲的主要事实、刻画性格、选择社会

50、的主要事件、结合几个本质相同的人的特点揉要事件、结合几个本质相同的人的特点揉成典型人物，这样我也许能写出许多历史成典型人物，这样我也许能写出许多历史家没有想起写的那种历史，即风俗史家没有想起写的那种历史，即风俗史”。巴尔扎克以他非凡的观察力，精确的记忆力巴尔扎克以他非凡的观察力，精确的记忆力和幻想的激情，透视人物的心理活动，表现人类和幻想的激情，透视人物的心理活动，表现人类各种被夸张了的欲念，他把这种欲念推到极致，各种被夸张了的欲念，他把这种欲念推到极致，以使它的人物模式都有一种偏执型的欲念，这种以使它的人物模式都有一种偏执型的欲念，这种人物模式，我们称之为绝对情欲模式。人物模式，我们称之为绝

51、对情欲模式。巴巴尔扎克的绝对情欲模式按照人类的七情六欲，塑尔扎克的绝对情欲模式按照人类的七情六欲，塑造了各种类型的情欲人物。造了各种类型的情欲人物。绝对贪婪者是绝对情欲模式中的一组人物，绝对贪婪者是绝对情欲模式中的一组人物，他们是高布赛克（他们是高布赛克（高利贷者高利贷者）、葛朗台、查）、葛朗台、查理（理（欧也妮欧也妮葛朗台葛朗台）和纽沁根（）和纽沁根（纽沁根银纽沁根银行行），巴尔扎克刻画了他们不知满足，贪婪成），巴尔扎克刻画了他们不知满足，贪婪成性的嗜财特性。性的嗜财特性。高利贷者高布赛克高利贷者高布赛克 高布赛克是个精明狡猾的高利高布赛克是个精明狡猾的高利贷者，不愿露财。他是分配海地赔贷者

52、，不愿露财。他是分配海地赔款委员会委员，像一条款委员会委员，像一条“贪得无厌贪得无厌的巨蟒的巨蟒”，利用职务占尽便宜。他，利用职务占尽便宜。他和另外和另外9 9个资产者控制了复辟王朝个资产者控制了复辟王朝的金融界，成了人们的金融界，成了人们“命运的主命运的主宰宰”。他的嗜好是堆积商品。他死后，他的嗜好是堆积商品。他死后，人们发现他的贮藏室堆满棉花、糖、人们发现他的贮藏室堆满棉花、糖、咖啡、烟草、甜酒，各种抵押品，咖啡、烟草、甜酒，各种抵押品，从家具、银器到书籍、古墓，甚至从家具、银器到书籍、古墓，甚至还有腐烂的馅饼、发霉的食物。他还有腐烂的馅饼、发霉的食物。他是个带着浓厚原始积累色彩的老式是个

53、带着浓厚原始积累色彩的老式金融资本家，金融资本家，“用积累商品的办法用积累商品的办法来贮藏货币来贮藏货币”。银行家纽沁根也是极其银行家纽沁根也是极其贪婪之徒，但他和高布赛克与贪婪之徒，但他和高布赛克与葛朗台不同的是，他是属于扩葛朗台不同的是，他是属于扩大资本生产的金融贵族，在资大资本生产的金融贵族，在资本流通周转的过程中积累财富，本流通周转的过程中积累财富，追逐金钱。他的信念是：追逐金钱。他的信念是：“钱钱越多，权力就越大越多，权力就越大”，“他已他已经有了五百万，可他想的是一经有了五百万，可他想的是一千万。他有了一千万，就得捞千万。他有了一千万，就得捞他个三千万。他个三千万。”他得到的每一他

54、得到的每一枚铜板都沾满了千家万户的眼枚铜板都沾满了千家万户的眼泪。泪。葛朗台老头出身箍桶匠，葛朗台老头出身箍桶匠，在大革命时代发了财。他除了在大革命时代发了财。他除了放高利贷外，还经营葡萄园和放高利贷外，还经营葡萄园和酿酒生意，买卖公债。他通过酿酒生意，买卖公债。他通过控制市场，哄抬物价，利用市控制市场，哄抬物价，利用市长的职权吞并财产，组织自己长的职权吞并财产，组织自己产品的运销。他的嗜好是贮藏产品的运销。他的嗜好是贮藏黄金，生活中的惟一兴趣就是黄金，生活中的惟一兴趣就是欣赏金子。作者描写道：欣赏金子。作者描写道：“看看到金子，占有金子，成了他的到金子，占有金子，成了他的嗜癖嗜癖”。贝姨是绝

55、对情欲模式中的忌贝姨是绝对情欲模式中的忌妒代表，她的忌妒不是一般的心妒代表，她的忌妒不是一般的心怀怨恨，而是一种丧失人性的怀怨恨，而是一种丧失人性的“野兽一般的妒意野兽一般的妒意”，因忌妒而，因忌妒而生出恶毒的计谋，置人于死地而生出恶毒的计谋，置人于死地而后快，因而是绝对忌妒的情欲表后快，因而是绝对忌妒的情欲表现。贝姨是一个老处女，她因自现。贝姨是一个老处女，她因自己长相丑陋，出身低微，爱情不己长相丑陋，出身低微，爱情不遂而忌妒成性。贝姨嫉妒的主要遂而忌妒成性。贝姨嫉妒的主要对象是她的堂姐于洛太太，只因对象是她的堂姐于洛太太，只因于洛太太温柔，美丽，结了一门于洛太太温柔，美丽，结了一门有钱的婚

56、姻，她便千方百计想破有钱的婚姻，她便千方百计想破坏堂姐的家庭生活，折磨堂姐。坏堂姐的家庭生活，折磨堂姐。贝姨贝姨中的于洛是绝对中的于洛是绝对好色的代表。作者在书中用好色的代表。作者在书中用“好色鬼好色鬼”，“好色之徒好色之徒”，“荒唐荒唐”，“老雄猫老雄猫”，“老老风流风流”这样的字眼来称呼于洛。这样的字眼来称呼于洛。于洛男爵是陆军部署长，于洛男爵是陆军部署长，年轻的时候，经常有年轻的时候，经常有3个情妇，个情妇，一个是他正预备丢掉的，一个一个是他正预备丢掉的，一个是当今的，一个是为了将来而是当今的，一个是为了将来而正在追求的。到老来，为好色，正在追求的。到老来，为好色，他耗尽家财，贪污公款。

57、直到他耗尽家财，贪污公款。直到80岁，还养了一个岁，还养了一个15岁的小岁的小姑娘做情妇，同时勾搭厨娘。姑娘做情妇，同时勾搭厨娘。作者用很多极端的词语赞美作者用很多极端的词语赞美于洛太太的贤德，如于洛太太的贤德，如“死心塌死心塌地地”，“伟大的心灵伟大的心灵”，“天天使使”，“圣洁的太太圣洁的太太”，“天使天使般的温柔般的温柔”，“女性中最圣洁女性中最圣洁最高尚的一个最高尚的一个”。于洛太太的贤德主要表现在于洛太太的贤德主要表现在对丈夫的绝对温顺，绝对宽容上。对丈夫的绝对温顺，绝对宽容上。她明知丈夫在外寻欢作乐，却总她明知丈夫在外寻欢作乐，却总是护短，从不加以责备，默默忍是护短，从不加以责备，

58、默默忍受了受了2323年被丈夫抛弃的分居生活。年被丈夫抛弃的分居生活。当丈夫为好色倾家荡产后，她节当丈夫为好色倾家荡产后，她节衣缩食，寻找丈夫。她的宽容是衣缩食，寻找丈夫。她的宽容是缺乏理智的。缺乏理智的。欧也妮是葛朗台老头的女欧也妮是葛朗台老头的女儿，她与父亲的贪婪、吝啬相儿，她与父亲的贪婪、吝啬相反，有一颗反，有一颗“只知有温情而不只知有温情而不知有其他的高尚的心知有其他的高尚的心”。她忠。她忠于对堂弟查理的爱情，受尽父于对堂弟查理的爱情，受尽父亲的威胁恐吓，过着吃清水面亲的威胁恐吓，过着吃清水面包的幽居生活也在所不惜。包的幽居生活也在所不惜。查理负心。她与篷风所长查理负心。她与篷风所长结

59、婚，但婚后始终保持童贞，结婚，但婚后始终保持童贞，与丈夫分居。她在与丈夫分居。她在3333岁时做了岁时做了寡妇，仍然忠于自己的感情。寡妇，仍然忠于自己的感情。“她在世等于出家，天生的贤她在世等于出家，天生的贤妻良母，却既无丈夫，又无儿妻良母，却既无丈夫，又无儿女，又无家庭。女，又无家庭。”邦斯是邦斯是邦斯舅舅邦斯舅舅中中的主人公，他是一个作曲家，的主人公，他是一个作曲家，喜欢收藏古董。爱好吃，美喜欢收藏古董。爱好吃，美味佳肴是他的命根子。为了味佳肴是他的命根子。为了在别人家中吃饭，他不惜做在别人家中吃饭，他不惜做受人白眼的食客。他惟一的受人白眼的食客。他惟一的亲戚是身为巴黎高等法院庭亲戚是身为

60、巴黎高等法院庭长的外甥加缪索，为了能在长的外甥加缪索，为了能在外甥家中吃喝，嗟来之食也外甥家中吃喝，嗟来之食也甘心忍受。这种不可遏制的甘心忍受。这种不可遏制的口腹之欲，使他受尽侮辱与口腹之欲，使他受尽侮辱与戏弄，但他仍然不改恶习。戏弄，但他仍然不改恶习。在绝对情欲模式中，有一组在绝对情欲模式中，有一组野心家形象，他们是伏脱冷、拉斯野心家形象，他们是伏脱冷、拉斯蒂涅（蒂涅（高老头高老头）、杜）、杜蒂埃蒂埃（老姑娘老姑娘），腓利普（），腓利普（搅水搅水女人女人）。作者刻画他们的共同特）。作者刻画他们的共同特征是狠毒凶残，不顾一切地往上爬。征是狠毒凶残，不顾一切地往上爬。伏脱冷是个潜逃的苦役犯，他伏

61、脱冷是个潜逃的苦役犯，他深谙社会黑幕，主张不择手段地攫深谙社会黑幕，主张不择手段地攫取财富和地位。在取财富和地位。在娼妓盛衰记娼妓盛衰记中，他向当局出卖自己，当上了警中，他向当局出卖自己，当上了警察厅的副处长，在察厅的副处长，在贝姨贝姨中则当中则当上了处长。上了处长。伏脱冷伏脱冷 巴尔扎克刻画这些人物都有一种近似偏执狂式巴尔扎克刻画这些人物都有一种近似偏执狂式的绝对欲念，他们为了自己的某种嗜好，某种情感，的绝对欲念，他们为了自己的某种嗜好，某种情感，某种欲望，不惜牺牲自己的性命，执着地为了自己某种欲望，不惜牺牲自己的性命，执着地为了自己的欲念而丧生，有一种失去理性的疯狂。的欲念而丧生，有一种失

62、去理性的疯狂。绝对绝对情欲模式中的人物，活着是为了自己的情欲，死了情欲模式中的人物，活着是为了自己的情欲，死了也是因这种欲望的受挫和不可满足而丧生。如葛朗也是因这种欲望的受挫和不可满足而丧生。如葛朗台老头因吝啬贪婪而死，贝姨因嫉妒而死，于洛太台老头因吝啬贪婪而死，贝姨因嫉妒而死，于洛太太因贤德而死，邦斯舅舅因贪馋而死，腓利普因野太因贤德而死，邦斯舅舅因贪馋而死，腓利普因野心而死，等等。他们都是绝对情欲的奴隶。从这，心而死，等等。他们都是绝对情欲的奴隶。从这，我们也可以看出巴尔扎克是按一个绝对情欲模式来我们也可以看出巴尔扎克是按一个绝对情欲模式来塑造人物的。塑造人物的。地狱篇地狱篇中受惩罚的灵魂

63、是：中受惩罚的灵魂是：贪色者、贪食者、贪财者、忿怒者、贪色者、贪食者、贪财者、忿怒者、邪教徒、强暴者、欺诈者、叛逆者邪教徒、强暴者、欺诈者、叛逆者等。等。净界篇净界篇中赎罪的灵魂是：中赎罪的灵魂是：骄傲者、嫉妒者、易怒者、怠惰者、骄傲者、嫉妒者、易怒者、怠惰者、贪财者、贪色者等。贪财者、贪色者等。巴尔扎克的绝对情欲人物也是巴尔扎克的绝对情欲人物也是贪色、贪食、贪财、欺诈、嫉妒等贪色、贪食、贪财、欺诈、嫉妒等等。这些人物受着某种情欲的支配，等。这些人物受着某种情欲的支配，扼杀了人类的其它感情，暴露出人扼杀了人类的其它感情，暴露出人性的低下和卑劣。性的低下和卑劣。巴尔扎克的情欲人物产生巴尔扎克的情

64、欲人物产生于于1919世纪金钱统治一切的资本世纪金钱统治一切的资本主义社会，较之资本原始积累主义社会，较之资本原始积累时期的人物受到更大的物欲诱时期的人物受到更大的物欲诱惑与环境污染。他们身上不仅惑与环境污染。他们身上不仅有历代文化所有的痼疾和缺点，有历代文化所有的痼疾和缺点，而且还有而且还有1919世纪当代人的恶习。世纪当代人的恶习。因此，巴尔扎克的人物比起莎因此，巴尔扎克的人物比起莎士比亚的人物更加丑恶与卑下。士比亚的人物更加丑恶与卑下。加之小说不受舞台时空和篇幅加之小说不受舞台时空和篇幅限制，描写人物的绝对情欲更限制，描写人物的绝对情欲更能够淋漓尽致，入木三分。能够淋漓尽致，入木三分。麦

65、克白麦克白 巴尔扎克说过：巴尔扎克说过：“但丁但丁的天堂，这种理想的崇高表的天堂，这种理想的崇高表现，这种永恒的蔚蓝色彩，现，这种永恒的蔚蓝色彩，在心灵中并不存在，向生活在心灵中并不存在，向生活的各种事物去索取它，这种的各种事物去索取它，这种欲望任何时候都是违反自然欲望任何时候都是违反自然的。的。”（奥诺丽娜奥诺丽娜）巴）巴尔扎克否定了人间有但丁的尔扎克否定了人间有但丁的“天堂天堂”，而认为，而认为“地狱地狱”的存在才是自然的，为此，的存在才是自然的，为此，他通过绝对情欲模式把人类他通过绝对情欲模式把人类的各种情欲写成了惊心动魄的各种情欲写成了惊心动魄的罪恶，表现人类的痛苦。的罪恶，表现人类的

66、痛苦。从而使他成为描写人类痛苦从而使他成为描写人类痛苦的大师。的大师。拉斯蒂涅从良拉斯蒂涅从良心到野心的转变，心到野心的转变，受环境的影响大。受环境的影响大。他在他在高老头高老头中中接受了人生三课的接受了人生三课的教育。教育。拉斯蒂涅拉斯蒂涅第一课：逃犯伏脱冷的教导：心变黑第一课：逃犯伏脱冷的教导：心变黑 他说：他说：“你知道巴黎你知道巴黎的人怎么打天下的吗？不的人怎么打天下的吗？不是靠天才的光芒，就是靠是靠天才的光芒，就是靠腐烂的本领。在这个人堆腐烂的本领。在这个人堆里，不像炮弹一般轰进去，里，不像炮弹一般轰进去，就得像瘟疫一般钻进去。就得像瘟疫一般钻进去。清白老实一无用处。清白老实一无用处。人生就是这么回事。跟厨人生就是这么回事。跟厨房一样腥臭。要捞油水不房一样腥臭。要捞油水不能怕弄脏手，只消事后洗能怕弄脏手，只消事后洗干净；今日所谓道德，不干净；今日所谓道德，不过是这一点。过是这一点。”点击图片：播放视频点击图片：播放视频 她对拉斯蒂涅说：她对拉斯蒂涅说：“拉斯蒂涅先生，你得拉斯蒂涅先生，你得以牙还牙的去对付这个以牙还牙的去对付这个社会社会你越没有心肝，你越没有心肝，就越高升得快