李清照《武陵春

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1、李清照武陵春风住尘香花已尽鉴赏【创作背景】这首词是公元 1135年（宋高宗绍兴五年）避难浙江金华时所作。黄盛璋李清 照事迹考辨:“词意写的是暮春三月景象，当做于绍兴五年三月乂 赵明诚李清照 夫妇年谱:“绍兴五年乙卯，金人犯州，围亳州。壬午，伪 齐犯安丰，韩世忠游击 金人于大仪镇，败之。乙丑，金人困承州，乂用州，高 宗如平江。”李清照打马 图序云：“今年十月朔，闻淮上警报，浙江之 人，自东走西，自南走北，居山林 者谋入城市，居城市者谋入山林，旁午络 绎，莫不失所。易安居士自临安江，涉严 滩之险，抵金华，卜居陈氏邸。”其 时金兵进犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物 也散失殆尽，作者孑然一身，在 连天

2、烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷， 处境凄惨，内心极其悲痛。武陵春春晚风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪炸艦舟，载不动许多愁。译文风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高，我 却懒 得来梳妆。景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的 感慨，还 未开口，眼泪先流下来。听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱猛般的小船，载不 动我 许多的忧愁。赏历来写愁之作颇多：或直抒胸，驾言出游，以写我忧”（诗邺风泉水）; 或巧用比喻，“问君能有儿多愁，恰似一江春水向东流”（李煜虞美 人）；或 融愁于景，“

3、菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去（晏殊）；这些都饶有趣味，各具特色。李清照的、武林春，同样写愁，却能 自铸新辞，以其委婉纤曲的艺术手法，巧妙地表达了深沉复杂的内心感情， 具有极 高的审美价值，从而成为后人盛传的抒愁佳篇。此词作于南宋高宗绍兴五年（ 1135） o 当时北国沦陷，丈夫亡故，词人只身 流 寓浙江金华。这首词表达的就是这种国破家亡的满腔忧愁。词虽仅在末尾岀 现一个 “愁”字，而“愁”实在是贯穿全篇的主题线索。整首词写得极其含蓄 委婉，乂起 伏变化，于“短幅中藏无数曲折”（黄了翁园词话）,充分体现 了婉约词派的特 色，耐人品味。首句“风住尘香花已尽”,意不过风吹落花而已，然仔细想来，

4、“风 住”,则在 此之前曾是风狂雨骤之时，词人定被风雨锁在室内，其忧闷愁苦之 情已可想而知（同 时为下文“也拟泛轻舟”作伏笔）。“尘香”,则天已转晴，落花成泥，透露岀对美 好景物遭受摧残的惋惜之情。“花已尽”既补说“尘香”的原因，乂将“愁”意推 向更深一屋，大有“落花流水春去也”之意。一句三折，顿挫有致。“日晚倦梳头”, 日高方起，乂无心情梳发。这看似违背常理的细节描写，正好写出了作者在国痛家 恨的环境压力下那种不待明言，难以排遣的凄惨内心。环顾四周，丈夫遗物犹在， 睹物思人，念及北国故乡；而“物是人非”,景非昔同，不禁悲从中来;感到万事皆 休，无穷落寞，故用“事事休”三字来括。这一切真不知从

5、何说起，正想要说，眼 泪早已扑籁而下，“欲语泪先流” 一句，已抑不住悲情喷涌而来，可谓“肠一日而九回”，凄婉动 人。词至此收缩上片，一腔愁苦高潮暂告。“闻说双溪春尚好”，语气陡然而转，词人刚刚还在流泪，现在却“也拟泛轻 舟” 了，似乎是微露一霎喜悦，心波叠起。然“闻说”,只从傍人处听说而已，可 见自己整日独处，无以为欢;照应了上片“风住”“日晚”两句。“尚”、“也拟”，说明词人萌动了游春解愁的念想。但人未成行，心绪乂转：“只 恐”双溪舟小，载不动那么多愁苦。那么只有闭门负忧，独自销魂 To 上文“欲语泪 先流”一句至此便点出缘由。总起来看，整段下片，大意是说小小春游，不足以慰 藉词人天大之愁。

6、然作者却善于通过“闻说”“也拟” “只恐”三组虚词，呑吐盘 旋，腾挪转，“一转一深，一深一妙”（刘熙载艺）,把自己在特殊环境下顷刻间的微妙复杂的心理变化表现得淋漓尽致，情 意婉绝，回肠荡气。最后两句是广为传诵的名句。“愁”本是心中之事，抽象之物，只可意会，难 以捉摸。如今作者却意想天开地将它装上小船，给人一种具体可触的立体感;而且还 怕愁太重，小船载不动，则愁乂显得有重量了；再联系前句的“轻”字，似乎还可看到这小船在重愁堆挤下被慢慢压向水面之状，从而获得了一 种动态感。其化虚为实，语意新奇，想象惊人，实在是描愁思的绝妙好辞。李清照 是极擅长写愁的。除本词将愁写成有形体、重量、动态外，她还在其它词里将愁写 得有长度：“如今更添一段新愁”（凤凰台上忆吹箫）；有浓度：“更谁家横 笛，吹动浓愁？” （满庭芳）等等。这些都形象传神，韵味幽深。武陵春一词，从一个侧面反映了兵荒马乱中人们共有的离恨别绪。李清照 将时代的悲哀用巧妙的手法融进了自己有限的艺术境界里，从而使本词具有了典型 性。因此这首词不仅获得了艺术审美价值，而且也赢得了社会审美意义。