第九课中国花鸟画

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1、花鸟画表现的内容花鸟画表现的内容花、鸟、动物、果蔬等花鸟画科的形成约在隋唐五代时期花鸟画风格的形成注重写生的宋代花鸟画清淡自然的元代花鸟画水墨写意花鸟画大发展的明代一派生机的清代花鸟画黄家富贵徐熙野逸写生珍禽图写生珍禽图（五代）黄筌（五代）黄筌黄家富贵徐熙野逸一“黄家富贵”：黄筌，五代时期西蜀、北宋时期的宫廷画家。特殊的社会地位决定了他的审美情趣与绘画风格。“付子保居习”是其为子的示范之作，画面采用“双勾填彩”的表现技法，其绘画形象真实自然，设色华丽，富丽堂皇；精工细作，工巧细腻。黄家富贵徐熙野逸豆花蜻蜓图 徐熙 黄家富贵徐熙野逸二、“徐熙野逸”徐熙，南唐文人。一生淡薄名利号“江南布衣”。徐熙

2、不喜画名花珍禽，多画野卉，水鸟渊鱼。画面以笔墨为主，辅以赋彩，墨、色不相掩盖。徐熙“志节高迈，放达不拘”“识度闲放，以高雅为己任”。后人称其“徐熙野逸”。徐熙的审美观念和艺术情趣，预示着文人画艺术思潮在花鸟领域的兴起，给当时花鸟画坛带来新的气息。开创新风 崔白的花鸟画双喜图双喜图（宋）（宋）崔白崔白 绢本设色绢本设色双喜图双喜图（宋）（宋）崔白崔白 绢本设色绢本设色双喜图崔白的代表作品，画中一老褐兔在草坡上惊疑地回头张望，两只灰喜鹊一只在枝头，一只逆风腾飞，都向下冲着老兔叫嘈，野草、树枝和孤竹皆随风披拂。构图简洁而富于动势，笔法对比强烈，意境荒寒冷峭，寓动于静，堪称难得的佳作，历来被推为中国花

3、鸟画的典范之作。“四君子四君子”梅梅：冲寒斗雪，玉骨冰肌似：冲寒斗雪，玉骨冰肌似若孤高自赏；若孤高自赏；兰兰：清雅幽香，芳草自怜，：清雅幽香，芳草自怜，颇为洁身自好；颇为洁身自好；竹竹:虚心节劲，直竿凌云，虚心节劲，直竿凌云，可寓高风亮节；可寓高风亮节；菊菊：凌霜而荣，傲骨晚香，：凌霜而荣，傲骨晚香，不与群芳争艳。不与群芳争艳。赵孟坚岁寒三友图郑思肖墨兰图墨梅图 王冕墨梅图墨梅图 王冕王冕吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。1.墨梅：水墨画的梅花。墨梅：水墨画的梅花。2.洗砚池：写字、画画后洗笔洗砚的池

4、子。洗砚池：写字、画画后洗笔洗砚的池子。王羲之有王羲之有“临池学书，池水尽黑临池学书，池水尽黑”的传说。的传说。这里化用这个典故。这里化用这个典故。这是一首题画诗。墨梅就是水墨画这是一首题画诗。墨梅就是水墨画的梅花。诗人赞美墨梅不求人夸，只愿给的梅花。诗人赞美墨梅不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操的高尚情操。开头两句开头两句“我家洗砚池头树，朵朵花我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕开淡墨痕”直接描写墨梅。画中小池边的直接描写墨梅。画中小池边的梅树，花朵盛开，朵

5、朵梅花都是用淡淡的梅树，花朵盛开，朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。墨水点染而成的。“洗砚池洗砚池”，化用王羲，化用王羲之之“临池学书，池水尽黑临池学书，池水尽黑”的典故。诗人的典故。诗人与晋代书法家王羲之同姓，故说与晋代书法家王羲之同姓，故说“我家我家”。三、四两句盛赞墨梅的高风亮节。它三、四两句盛赞墨梅的高风亮节。它由淡墨画成，外表虽然并不娇妍，但具有由淡墨画成，外表虽然并不娇妍，但具有神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸的内在气神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸的内在气质；它不想用鲜艳的色彩去吸引人，讨好质；它不想用鲜艳的色彩去吸引人，讨好人，求得人们的夸奖，只愿散发一股清香，人，求得人们的夸奖，只

6、愿散发一股清香，让它留在天地之间。让它留在天地之间。这两句正是诗人的自我写照。王冕自幼家这两句正是诗人的自我写照。王冕自幼家贫，白天放牛，晚上到佛寺长明灯下苦读，贫，白天放牛，晚上到佛寺长明灯下苦读，终于学得满腹经纶，而且能诗善画，多才终于学得满腹经纶，而且能诗善画，多才多艺。但他屡试不第，又不愿巴结权贵，多艺。但他屡试不第，又不愿巴结权贵，于是绝意功名利禄，归隐浙东九里山，作于是绝意功名利禄，归隐浙东九里山，作画易米为生。画易米为生。“不要人夸颜色好，只留清不要人夸颜色好，只留清气满乾坤气满乾坤”两句，表现了诗人鄙薄流俗，两句，表现了诗人鄙薄流俗，独善其身，孤芳自赏的品格。独善其身，孤芳自赏

7、的品格。这首诗题为这首诗题为“墨梅墨梅”，意在述志。诗，意在述志。诗人将画格、诗格、人格有机地融为一体。人将画格、诗格、人格有机地融为一体。字面上在赞誉梅花，实际上是赞赏自己的字面上在赞誉梅花，实际上是赞赏自己的立身之德。立身之德。此图画秋天清爽宜人之景，以花此图画秋天清爽宜人之景，以花蝶、锦鸡构成画面。画中锦鸡落蝶、锦鸡构成画面。画中锦鸡落处，芙蓉摇曳下坠之状逼真如实，处，芙蓉摇曳下坠之状逼真如实，锦鸡视线之际，双蝶欢舞，相映锦鸡视线之际，双蝶欢舞，相映成趣。赵佶自题：成趣。赵佶自题：“秋劲拒霜盛，秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡，已知全五德，安逸峨冠锦羽鸡，已知全五德，安逸胜凫鷖胜凫鷖”。宋徽宗赵佶

8、画芙蓉锦鸡图轴，宋徽宗赵佶画芙蓉锦鸡图轴，目的即借鸡的五种自然天性宣扬人目的即借鸡的五种自然天性宣扬人的五种道德品性。一，鸡身上的花的五种道德品性。一，鸡身上的花纹表示有文化。二，雄鸡的模样很纹表示有文化。二，雄鸡的模样很英武。三，雄鸡打架很勇猛。四，英武。三，雄鸡打架很勇猛。四，母鸡护小鸡很仁慈。五，雄鸡报晓母鸡护小鸡很仁慈。五，雄鸡报晓很守时，表示守信用。这些都是他很守时，表示守信用。这些都是他对大臣的要求。画家的表现手法十对大臣的要求。画家的表现手法十分生动，一只锦鸡纵身上攀，压弯分生动，一只锦鸡纵身上攀，压弯了芙蓉枝，表现出了锦鸡的重量感。了芙蓉枝，表现出了锦鸡的重量感。花鸟画大发展的

9、明代杂花图卷（局部）（明）徐渭徐渭，明代杰出书画家、文学家。一生坎坷，可谓“落魄人间”。徐渭绘画既有一定师传，又能突破前规抒发己性。其书画被后人称为“笔意奔放”，“苍劲中姿媚跃出”，“在王雅宜、文征仲之上”。花鸟画大发展的明代墨葡萄1、用笔恣肆狂放，泼墨淋漓。2、画面描绘葡萄隐现于点点泪痕般的墨叶中。3、抒发自己怀才不遇的不平心情。徐渭（公元徐渭（公元15211593年），初字文清，改字文长，号年），初字文清，改字文长，号青藤道人、天池山人，浙江绍兴人。明代著名文学家、书青藤道人、天池山人，浙江绍兴人。明代著名文学家、书画家。才气横溢，曾作浙闽军务总督胡宗幕僚，后胡入狱，画家。才气横溢，曾作浙

10、闽军务总督胡宗幕僚，后胡入狱，惧祸而狂。中年始学画，涉笔潇洒，天趣抒发。特擅长花惧祸而狂。中年始学画，涉笔潇洒，天趣抒发。特擅长花鸟，作画时情感泻於笔锋，水墨淋漓，浓淡相间，变化万鸟，作画时情感泻於笔锋，水墨淋漓，浓淡相间，变化万千，多谊迈、率真之气。是明代中期文人水墨写意花鸟画千，多谊迈、率真之气。是明代中期文人水墨写意花鸟画的杰出代表，并对以后大写意花卉发展影响巨大。有戏曲的杰出代表，并对以后大写意花卉发展影响巨大。有戏曲论著论著南词叙录南词叙录，杂剧，杂剧四声猿四声猿，诗文，诗文徐文长全徐文长全集集、徐文长佚稿徐文长佚稿、徐文长佚草徐文长佚草等。等。水墨葡萄一枝，串串果实倒挂枝头，水鲜嫩

11、欲滴，形水墨葡萄一枝，串串果实倒挂枝头，水鲜嫩欲滴，形象生动。茂盛的叶子以大块水墨点成。风格疏放，不法语象生动。茂盛的叶子以大块水墨点成。风格疏放，不法语形似，代表了徐渭大写意花卉的风格，也是明代写意花卉形似，代表了徐渭大写意花卉的风格，也是明代写意花卉高水平的杰作。自题：高水平的杰作。自题：“半生落魂已成翁，独立书齐萧晚半生落魂已成翁，独立书齐萧晚风；笔底明珠无处卖，痫抛闲掷野藤中。天池。风；笔底明珠无处卖，痫抛闲掷野藤中。天池。”下钤下钤“湘管齐湘管齐”朱文方印一，尚有清陈希濂、李佐贤等鉴藏印朱文方印一，尚有清陈希濂、李佐贤等鉴藏印多方。多方。此幅墨笔画湖石临塘，疏荷斜挂。两只水鸭此幅墨笔

12、画湖石临塘，疏荷斜挂。两只水鸭或昂首仰望。或缩颈望立。意境空灵，余味或昂首仰望。或缩颈望立。意境空灵，余味无穷。荷叶画法奔放自如，墨色浓淡，富有无穷。荷叶画法奔放自如，墨色浓淡，富有层次。八大山人曾自云：层次。八大山人曾自云：“湖中新莲与西山湖中新莲与西山宅边古松，皆吾静观而得神者。宅边古松，皆吾静观而得神者。”可见其画可见其画荷是观察入微，静观悟对而以意象为之，信荷是观察入微，静观悟对而以意象为之，信手拈来，妙趣自成。款署：手拈来，妙趣自成。款署：“八大山人写八大山人写”，押押“八大山人八大山人”白文印白文印 朱耷朱耷(约约1626一约一约l705)，明亡后落发为僧，法，明亡后落发为僧，法名

13、传綮，字刃庵。号雪个、个山、驴、驴屋、名传綮，字刃庵。号雪个、个山、驴、驴屋、掣颠等，江西南昌人。弃僧还俗后取号八大山掣颠等，江西南昌人。弃僧还俗后取号八大山人，以前的字、号一概不用。江西宁献王朱权人，以前的字、号一概不用。江西宁献王朱权的九世孙，祖父、父亲均为书画家。出身明朝的九世孙，祖父、父亲均为书画家。出身明朝宗室，明亡时。年十九，国破家亡之痛甚切，宗室，明亡时。年十九，国破家亡之痛甚切，装痴扮傻，佯作哑子。性孤僻，借诗文书画排装痴扮傻，佯作哑子。性孤僻，借诗文书画排遣郁闷。擅画山水、花鸟、竹木。山水师法董遣郁闷。擅画山水、花鸟、竹木。山水师法董其昌，兼及黄公望、倪瓒，画风枯索冷寂，凄其

14、昌，兼及黄公望、倪瓒，画风枯索冷寂，凄凉悲清。花鸟画极富个性，成就卓著。凉悲清。花鸟画极富个性，成就卓著。此幅墨笔画湖石临塘，疏荷斜挂。两只水鸭此幅墨笔画湖石临塘，疏荷斜挂。两只水鸭或昂首仰望。或缩颈望立。意境空灵，余味或昂首仰望。或缩颈望立。意境空灵，余味无穷。荷叶画法奔放自如，墨色浓淡，富有无穷。荷叶画法奔放自如，墨色浓淡，富有层次。八大山人曾自云：层次。八大山人曾自云：“湖中新莲与西山湖中新莲与西山宅边古松，皆吾静观而得神者。宅边古松，皆吾静观而得神者。”可见其画可见其画荷是观察入微，静观悟对而以意象为之，信荷是观察入微，静观悟对而以意象为之，信手拈来，妙趣自成。款署：手拈来，妙趣自成。

15、款署：“八大山人写八大山人写”，押押“八大山人八大山人”白文印白文印 朱耷朱耷(约约1626一约一约l705)，明亡后落发为僧，法，明亡后落发为僧，法名传綮，字刃庵。号雪个、个山、驴、驴屋、名传綮，字刃庵。号雪个、个山、驴、驴屋、掣颠等，江西南昌人。弃僧还俗后取号八大山掣颠等，江西南昌人。弃僧还俗后取号八大山人，以前的字、号一概不用。江西宁献王朱权人，以前的字、号一概不用。江西宁献王朱权的九世孙，祖父、父亲均为书画家。出身明朝的九世孙，祖父、父亲均为书画家。出身明朝宗室，明亡时。年十九，国破家亡之痛甚切，宗室，明亡时。年十九，国破家亡之痛甚切，装痴扮傻，佯作哑子。性孤僻，借诗文书画排装痴扮傻，佯作哑子。性孤僻，借诗文书画排遣郁闷。擅画山水、花鸟、竹木。山水师法董遣郁闷。擅画山水、花鸟、竹木。山水师法董其昌，兼及黄公望、倪瓒，画风枯索冷寂，凄其昌，兼及黄公望、倪瓒，画风枯索冷寂，凄凉悲清。花鸟画极富个性，成就卓著。凉悲清。花鸟画极富个性，成就卓著。花鸟画的表现技法写生珍禽图写生珍禽图 （五代）黄筌（五代）黄筌鹌鹳图鹌鹳图 （清）朱耷（清）朱耷请同学们看看这两图有什么不一样的地请同学们看看这两图有什么不一样的地方方