油画覆盖层处理方法

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1、油画覆盖层处理方法对于油画来讲，因为材质问题，它表面会有光泽显得鲜亮，而本 质上，油画是属于灰色系画作，这是由于它的完成工艺与颜料的溶合、 渗透特性决定的。油画创作的过程中，笔基本上是不涮洗的，下一笔 颜色往往是加入调色板上已有的颜色调和出来， 所以基本上每一笔都 会是复色，而不存在很纯的颜色，要想提亮亮部的颜色，在创作之前 就要知道，油画的上色上，往往都是暗部颜色溥，亮部颜色厚，这就 是解决颜色上泛问题的关键，同时要想让亮部亮起来，单凭提高色彩 的纯度是不够的，这样做也会失去色彩的生动与丰富， 更多的是要色 温、明度上予以区分，这样才能达到色彩的跳跃性和灵动性。我们要 如何处理油画的覆盖层？

2、下面就来学习一下相关方法吧！油画覆盖层处理方法油画中覆盖层应尽可能使用一次作画法。只有用这种方法才能获 得生动感，因为素描和用白色颜料塑造形体的工作，已经在底色层上完成，所以就可以不受约束地致力于色彩效果的展现。 含有脂油的树 脂光油或含有增稠油的威尼斯松脂油特别适用。 开始先用一种半无光 的透明色“薄涂” （frottie）有好处，至少还要给每种颜色加一点白色 颜料以免产生裂纹，然后用一次作画法生动地涂上各种色调， 将画完 成或部分地完成。罗马多利亚美术馆中委拉斯贵支画的 教皇英诺森 十世的肖像画，是极其绝妙地展示这种技巧的一个范例。画中不透明的树脂颜色好像是在底色上漂流，色彩简练，厚颜色牢

3、固显然，完全用透明色作画可能很不好，因为这样的画会缺少正常 颜色所具有的诱人特质。涂透明色应始终被看作是为达到某种目的的 一种方法，而不应把涂透明色当作目的。用油将底色层擦一遍再在上面画， 是不可取的。树脂的较高透明 度和无油特性，能产生更好的效果。用溶剂例如松节油或苦配巴香脂油等来溶解底色层要画的表面， 然后用破布或画笔使其混合，形成柔和交融的效果，这种作法非常有 害。这种画会迅速变暗或变黑是毫不奇怪的， 因为画的一些底层受到 了损害。覆盖层（至少第一层）要比底色层涂得稍微流畅一些。像罂粟油、 亚麻籽油甚至核桃油等脂油都可与树脂光油一起使用。 根据古代的技 术法则“肥盖瘦”，覆盖层用的颜料一

4、定要比底色层稍微“肥”（含油 多）一点。底色层上非常浓厚的颜色应当刮掉，要刮到什么程度，取决于作 品的特点。许多画家为了使色彩朦胧，习惯于刮擦和乱涂。用打磨材 料将表面磨平与上述作法一样，对表层的黏附力是有害的。用水，甚 至用碱液冲洗，也同样是危险的。前面所讲的关于一次作画法的内容，通常也适用于覆盖层画法， 尤其是在最后果断自然地画上亮部和阴暗部分，可以使画生动而清 新。初步素描和形体塑造愈好、愈明确，覆盖层的工作就愈迅速、愈新鲜和愈完满。为此再重复说一遍，作为最终效果的透明色运用不当 会使画受到损害。务必记住，用明暗塑造形体在一开始要注意节制。根据个人偏爱， 这种塑造可能是多种多样的。因此有的画家可能喜欢稍带固有色并用 白色来提亮，而别的画家也许用浅灰色构成他的素描，或用某种颜色 如土绿来画略图等。可用的方法很多，只要记住这个基本原则：底层 要淡，并适度地展现形体，上层是色彩，和被增强的形体塑造。如果覆盖层用色过浓，其效果可以用交叉笔触的浅灰色（或对比色，如在肤色中用绿色）来改善，人体塑造过度也可以用类似的处理 来减弱。最好让笔触垂直交叉，因为这样能产生平面的而不是立体的 效果。另外还要让这部分充分干燥后才能进一步覆盖。