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1、压思：即音乐的思想材料，构成音乐语言的素材，规模可大可小，小至音调和动机，其次是 乐节、乐句、乐段等，大至完整的主题。主题：鲜明的形象性，一定的完成性动机：最小规模的乐思，是音乐结构中的最小单位，是乐节的再划分部分，典型的动机包含 一个节拍重音，即相当于一小节。音调：区别不同音乐形象的乐思，与动机着眼点不同 音型：旋律、结构、和声进行的乐思，与动机着眼点不同乐思陈述的类型：旱.示性、展开性、过渡性、收束性、导入性音乐曲式的功能:三个主要功能（陈述、对比、再现）和三个辅助功能（引子、连接、结束） 主题的陈述的特点：主题的统一、调性的统一、结构的统一乐段：是构成独立段落的最小的结构。乐段的特征:1
2、、建立在单一主题上的、最小的完整曲式2、乐段的组成部分是乐句3、这些 乐句之间具有问答呼应的关系，乐句数量不一定4、主调音乐风格的乐段，和声和旋律的完 满终止时乐段结束时的典型标志5、大多数乐段的陈述时呈示型的6、乐段可以作为独立乐 曲的曲式，也可以是较大型作品的一部分乐段的类型：单乐段、平行复乐段、三重乐段、四重乐段、乐段聚集单乐段：是包含一个乐段的结构。划分依据：1、依据和声：开放性乐段、收拢性乐段、转 调乐段。2、依据主题材料及乐思发展的状况。3、依据乐段拥有乐句数量：二乐句乐段、三 乐句乐段、四乐句乐段、多乐句乐段、单乐句数段。4、依据结构的模式：方整性乐段、非 方整性乐段（基数节，前
3、后两句乐节数量不等）两乐句乐段:平行结构和对比结构。平行结构是指两乐句开头的主题材料基本相同，而落音 或终止式不同。平行两乐句乐段常见的平行情况有：两乐句开头相同、第二乐句为第一乐句 的模进或移调、第二乐句是第一乐句主题旋律的反向等。对比结构是指两乐句开头的主题材 料基本不同，但仍保持着一定的呼应关系平行复乐段:（三个条件缺一不可）1、两个大乐句开头的主题材料相同或相似2、大乐句的 内部能够划分小乐句3、大乐句末尾的终止式不同，形成呼应。单二部曲式:单二部曲式由两个部分组成，通常第一部分为乐段，第二部分为乐段或规模相 当于乐段的段落。图式：ab由于发展主题的不同方式，二部曲式可以分为两种基本类
4、型： 单主题二部曲式、对比主题二部曲式（ab之间的区别可达到对比的程度）单二部曲式因第二部分是否再现第一部分的主题因素，又可分为:有再现部的单二部曲式（第 二部分在收束时再现第一部分的一个乐句，整个第二部分由相当于一个乐句的规模的中部和 是乐句的再现部组成）、没有再现的单二部曲式有再现的单二部曲式与单三部曲式的区别：1、中部和再现部能分开单独成乐段的篇幅相当的、中部可能会做更大幅度的展开的是单三； 中部与再现部合并的是单二。2、再现部规模不同单三的中部的类型:1单主题的中部：第一部分主题移到从属调或将第一部分主题材料进行 分裂展开2对比主题的中部：与第一部分形成对比的另一个呈示部的乐段3合成性的中部： 中部有两个或两个以上的部分联合形成回旋曲式：基本主题（称为“主部”或“迭句”）出现三次以上，中间插入互不相同的段落 （称为“插部”）。图式：abaca.17世纪18世纪上半叶：单主题回旋曲式（古回旋曲式）一一各个插部通常取材于主部主题， 与逐步形成不大的对比18世纪后半叶以后的世态风俗性回旋曲：对比主题回旋曲式（古典回旋曲式）一一各个插 部都和主部形成对比、与古回旋曲式完全不同19世纪浪漫主义时期以后的回旋曲式：现代回旋曲式
曲式分析基本概念
