婚礼摄像拍摄技巧全攻略

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1、婚礼摄像拍摄技巧全攻略婚礼上动感镜头的拍摄技巧为了把录像片拍得新颖生动、活泼热烈，也可进行大胆、巧妙的构思，如通过角度的选择、多种镜头的综合运用以及对精彩细节的具体刻划等手段，烘托喜庆热烈的场面，记录下美好难忘的婚礼全过程。下面我们来看看具体的拍摄措施。1、 移摄花车为了体现强烈的喜庆色彩，您可以对花车运用移摄，这样拍摄出来的镜头极富临场感，更能让人真正感觉到画面在动，其效果比较自然。 对于花车，您可以采用“弧形移动”的移摄措施进行拍摄，就是把摄像者手握摄像机，对着花车，然后环绕花车以圆形或弧形方向移动，而不是直线移动。在拍摄时要注意步伐的移动，如果你想向右边侧步行走，一方面要两腿微曲，再把左

2、脚移到右脚前，让右膝的前端遇到左膝的背部，当左脚遇到地面时，把身体的重心慢慢移转到左脚上，然后把右脚向后绕过左脚站稳依次反复以上的动作，就会完毕整个拍摄过程，这样可以避免走路时带来的震动，使机器的移动达到滑行的效果。弧摄的弧度不适宜过大或过小，且在整个片段中，花车都应当维持在画面中央。 在进行移动拍摄时应力求画面平稳，而平稳的重要一点在于保持画面的水平。无论镜头运动速度快或慢，角度方向如何变化，如非特殊的体现，地平线应基本处在水平状态。固然，无论如何变化，您要保持拍摄始终都在拍摄范畴内，且随时调节焦点以保证被摄主体始终在景深范畴之中哦。2、跟摄新人 这里在摄像时需要运用某些跟摄镜头，这样可以真

3、实地记录新娘的某些行动状况及事件发生的通过，能给人一种真实感。在进行跟摄拍摄时可以采用前跟、后跟、侧跟这三种方式。前跟是从被摄主体的正面拍摄，也就是摄像师倒退拍摄，背跟和侧跟是摄像师在人物背后或旁侧跟随拍摄的方式。 跟摄时要用画框始终“套”住运动中的新娘。使观众与被摄对象之间的视点相对稳定，形成一种对动态人物或物体的静态体现方式，使动体的运动连贯而清晰。运用跟摄措施进行摄像，要尽量使用数码摄像机的自动功能，如光圈调节、快门速度调节、自动调节白平衡以及自动对焦等等，以拍摄出清晰的画面。 在跟摄时跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄的基本规定。不管画面中人物运动如何上下起伏、跳跃变化，跟镜头画面应基本上

4、是或平行、或垂直的直线性运动。此外，跟镜头是通过机位运动完毕的一种拍摄方式，镜头运动起来所带来的一系列拍摄上的问题，如焦点的变化、拍摄角度的变化、光线入射角的变化，也是跟镜头拍摄时应考虑和注意到的问题。 3、摇摄外景 拍摄外景，摇摄是绝对不能缺少的，这样可以用来交待外景的全景，把周边的景色尽收于镜头之中。摇摄一般有上下摇摄和左右摇摄两种，我们在外景拍摄时用左右摇摄即可。一种完整的摇镜头涉及起幅、摇动、落幅三个互相贯连的部分。左右摇晃拍摄的措施是：一方面将身体朝向摇镜头的终结方向上，两脚分开使摄像机稳定朝向终结的拍摄方向；然后身体扭向摇镜头的开始方向并开始拍摄。拍摄时在起幅处稳定拍摄5秒钟时间作

5、为起幅，再慢慢摇过去，到摇摄结束时再稳定拍摄5秒钟作为落幅，这样既有一种稳定的交待，又能为后来剪辑提供以便。拍摄时，身体慢慢地、均匀地向终结方向转动，直到完毕整个摇镜头过程。以手持机摇摄时，身体一般不需要转动90，如超过90，人就会觉得不舒服，会对画面稳定不利。如果摇身的角度达120度以上时，就只能用操练中左右转身的步法，但应当控制身体重心，并切忌用碎步转身，否则会加剧机身的摇晃。 在拍摄新郎、新娘时，尽量用“三分之一”的构图原则。让新郎、新娘正好位于画面1/3处而不是在正中央，这样的画面比较符合人的视觉审美习惯，甚至比主角在正中央的画面要有美感得多。且不要给所拍的人物头顶留太多的空间。否则就

6、会导致构图不平衡缺少美感。应当把人物眼睛维持在画面上方1/3的高度，如果面孔在这个高度如下，这个人看起来仿佛掉落在电视屏幕里。 在进行新郎、新娘拍摄时还要注意裁身点的选用。如果你以远景拍摄，人的全身都会出目前画面上；如果你以中景、近景、特写手法去拍摄，这样就需要把被拍摄者的身体从下往上依次递增的从画面上裁掉一部分。那么请注意不要把人的膝盖、腰部和颈部作为裁身点，在这三点上裁出来的画面让人看起来是很别扭的。除非你进行的是脸部或身体某部位的特写，最佳的裁身点应是腋下、腰部下面一点，膝盖上去一点。4、推拉显氛围 选择好稳定的拍摄地点好，因不好走动拍摄，这时推拉镜头就用得上了。推摄是摄像机向被摄主体的

7、方向推动，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄措施，运用推镜头可以突出婚礼进行中新新郎、新娘等主体人物，突出某些具体细节。例如，为了突出婚礼上的喜庆氛围，您可以用推镜头来拍摄“喜”字，可以先从婚礼中的一种场面着手，然后将镜头慢慢地推向墙面上的“喜”字。拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距(从长焦调至广角)使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄措施。拉镜头一般用于体现主体和主体所处环境的关系，呈现出主体周边的环境或有代表性的环境特性物。如您可以先拍摄新郎新娘在餐桌上，然后慢慢地用拉镜头扩大范畴，使期背面的喜字以及某些灯笼等背景所有显示在拍摄画面中，这样就可以交待背景

8、了。 在进行婚礼拍摄时可以用数码摄像机的变焦杆来拍摄推拉镜头，即摄像机焦距旋钮上的 及 ，分别代表着被拍摄物的深度及范畴。拍摄推镜头时，您可以先将焦距旋钮调致处，按下录制键记录后，保持几秒钟静止，这几秒钟称为“起幅”；然后调节旋钮，逐渐从远处向近处拉近，这时远处景物在镜头中逐渐增大，完毕推镜头中推的过程；达到设计好的拍摄结束点时，再保持静止录像几秒钟，完毕“落幅”的拍摄，这样，一种推镜头就完毕了。拍摄拉镜头的操作过程刚好相反，要先将焦距旋钮调节到处，然后逐渐向调节并进行拍摄。制造更多甜蜜的回忆浅谈婚礼摄像技巧婚礼摄像是婚礼中极重要的部分，每一种贵重镜头都不容错过。这就规定摄像师有极好的现场把握

9、能力，如果经济条件容许，最佳能有两个摄像师同步拍摄，远景近景，多侧面，多角度，尽量忠实地记录下婚礼当天的盛况。对于新人们来说，她们已经不满足于从前那种流水帐式的纯记录片的拍摄措施。而是追求内容更加丰富，布满浪漫气息，夸张的娱乐片的形式，以期带来更多甜蜜的回忆。一年半载的看上一回，还能增进夫妻俩的感情呢。在拍摄歌舞场面时，把燃着的香烟放到镜头前，可产生一定的烟雾效果。镜头的变化要模仿人眼的运动规律，由于人眼不会象镜头同样推来拉去。变焦可导致异常的视觉感受。极迅速的和极缓慢的变焦相对中速更适合人的视觉习惯。在具体拍摄时，由被摄主体发生移动，给镜头变焦提供动因。在镜头变焦距的同步移动摄像机可使摄像机

10、产生的动作掩饰变焦距的动作。拍摄项链、钻戒等首饰时，可以让灯光师划圈，不要太大，以能让首饰发出闪光为宜。特写镜头不同于远景、中景、近景，它好比是用放大镜对人物的观查，实际拍出的物体甚至比真实的还要大。在对人物做特写的时候，一方面要仔细观测，找出美点。美点因人而异，一般比较常用的特写部位有眼、口、颈、肩、胸、手。或分别拍摄，或连贯拍摄。俗话说得好：“距离产生美”。两个人的爱意随着时间的推移逐渐升温，亲吻的镜头若体现的过于真实便缺少美感。可以采用新娘薄薄的头纱将部分遮掩，或者使用“剪影”的拍摄手法。缩小光圈，并在较亮的背景下，只能看见两个人的影子逐渐合拢。由恋爱走向结婚，就好象辛勤栽培的小树结出了

11、硕果。她们此时此刻喜悦的心情可以用一曲轻快的音乐配上一段动感十足的画面来体现。动感画面如何拍，人们可以用电子学里或门的概念来理解：人物静镜头动；人物动镜头静；人物动镜头动。如何动感才最强烈？那就是人物动正镜头动反，例如拍摄新娘左手扶着树绕树逆时针转圈，摄像师就要顺时针绕树拍摄。运用身边随手可得的道具营造温馨浪漫的氛围。例如向下洒落的玫瑰花瓣，向上飘浮的肥皂泡。出去拍外景，也许遇到下雨的天气。最抱负的状态，是下毛毛雨。朦胧而浪漫，新郎新娘会不自觉地进入一种情意绵绵的状态。尽量选择暗某些的背景。用间接的手法，例如拍摄沿着树叶滴落的水珠，来体现雨的效果。如果下小雨：一方面选择不会被雨点打湿镜头的机位

12、，再选择浅色或透明的雨伞（固然是给新郎和新娘准备的）。看着雨点落在水面激起的一圈圈涟漪，听着雨点拂上绿叶那美妙的声音，感觉时间都好象凝固了。碰上下大雨也不错，找最适合欣赏雨景的所在，你能拍到平时拍不到的镜头。例如拍摄新娘推开窗户，望向窗外，由于大雨的清洗，环境非常干净。树木的绿意更浓，一片欣欣向荣的景象。新郎端来一杯茶，飘着热气，新娘接过水，心中布满暖意。我的一位电视台的朋友，用过一种通过回忆转场拍摄两人从穿喇叭裤手提录音机的年代花前月下的一组镜头，是她们恋爱时的真实写照。摄像时为新人导演某些剧情，让恋爱时的浪漫再现，我把它叫做“电影剧情式摄像”。例如：拍摄中可采用八十年代最常用的女跑男追的镜

13、头。用“ADOBE PREMIERE”拉成慢动作，效果挺不错。又如两个人看到一片艳丽的花朵，新娘喜形于色，伸手采摘，却不料被花刺扎到手指，新郎心疼的抓住新娘的手，张口吮吸，新娘娇羞的缩回手指，把脸转向一旁。观众看到前面的片断，有时可以猜想出背面的剧情。如何避免落于俗套，这就规定摄像师平时多接触生活，想出某些出人意料的，与众不同的剧情。例如新郎从酒店里走出，门童拉开大门，新郎猛然发现大门两边各站一种一模同样手捧鲜花的新娘，新郎左右仔细打量，终于发现其中一种是真的新娘，这时假的新娘慢慢隐去（此法的核心在于用数码特技功能先预存一种新娘的图象）。再如第一种镜头拍摄右方一种小伙子“嗨，你好！”伸手欲握快

14、步走向左方。第二个镜头拍摄左方一种小伙子“嗨，你好！”伸手欲握快步走向右方。这时观众一般会觉得下一种是两个人握手的镜头。但是，你看到的第三个镜头却是两个人碰面后在用力的摇着新娘子的手，嘴里说着：“恭喜，恭喜”。 一本好的带子，除了画面精彩，还要有内涵。例如临上车前可以让新娘拉着妈妈的手，妈妈一般会交代女儿几句话：“乖女儿，嫁了过去要孝顺公婆，要象对爹妈同样?”，这时新娘往往真情流露，热泪盈眶。人们簇拥着新娘离开家走向彩车的时候回头望上一眼，可以使观众体会到她依依不舍的心情。要针对不同年龄段的观众去寻找她们的共鸣点，从而产生思考。让观众有参与感，是吸引观众注意力的妙招。例如：拍摄新郎和新娘手拉着

15、手旋转的镜头。在拍摄其中一种分镜头的时候，可以右手执机，用左手拉着新娘的手旋转拍摄。然后下一镜头用左手拉着新郎的手旋转拍摄。再例如：拍摄新郎给新娘献花的镜头。先拍新郎手拿鲜花走向新娘，然后下一种镜头摄像师左手持花在画面下部露出，右手持机走向新娘，走到新娘面前蹲下，将手中花递给新娘。第三个镜头拍摄新娘接过新郎手中的鲜花。三个镜头一气呵成，您看了之后，是不是会有置身其中的感觉？第一次拍摄出来的带子画面也许会比较晃动，看的时间长了，观众会感到头晕，减少欣赏的欲望。随着拍摄次数的增多，手上力量得到了加强，稳定度就会越来越高。在某些场合，例如新郎和新娘追逐嬉闹的场面，合适的晃动可以使画面看起来更加具有动

16、感。有些婚礼会在典礼上安排某些歌舞，在拍摄比较活泼的现代舞时，应合适加入某些左右或上下的抖动，并配合一点迅速的推拉。有条件的话,多看看MCM或V，一定会有所启发。婚礼摄像和拍照最大的不同处在于一动一静，因此在摄像时重要是通过动作和声音而要少用造型来体现。和拍照同样，要保持画面的完整和构图的完美。摄像-婚礼的拍摄技巧结婚是一种人毕生的终身大事，固然但愿能将整个婚礼的过程完整的记录下来，做为后来的美好回忆，因此照相机与摄像机这时就成了最佳的记录工具。拥有照相、摄像机的朋友，常常会面临到举凡亲戚朋友只要有人办喜事，不是自告奋勇就是友谊征召，带着照相、摄像机客串起摄像师；相信这是我们的共识。诸多人觉得

17、拍摄婚礼录像是很轻松快乐的一件事，其实一点也不轻松。根据我个人职业婚礼摄像的经验，对我来讲每一场都是一种新的挑战，每次要面对不同的人物、场景、过程，一刻都不敢松懈。事前的沟通与器材的准备，对于我们来说，每一场都不能马虎，由于我懂得一旦有所闪失，导致无法弥补的遗憾，婚礼不也许由于我们的拍摄出意外而重拍一次；因此“保证拍摄过程的完美”，不仅是要经验丰富，器材状况更要良好堪用，才足以担此重任。如果你有以上的条件及心理准备，大可揽下这“吃力不讨好”的工作，否则还是建议当事人找一位经验丰富的专业摄像师比较妥当。本节既然是要指引我们“婚礼摄像拍摄的技巧”，怎么又要我们找专业摄像师来拍，这不是互相矛盾吗?其

18、实这也是拍摄技巧之一，毕竟你不是专业摄像师，技术及经验上就差上一大截，拍不好是难免的。尚有在摄像器材上也是差上一大截，找一位专业摄像师做全程的记录，保证摄像的品质与完整。而你呢只是做为2号摄像师，一方面做预备队，另一方面也可就专业摄像师顾及不到的地方，做某些较机动性的拍摄，如此一来整个婚礼摄像的过程就会更加完美及万无一失，而你的责任也减轻了大半，因此你可以用轻松快乐的心情来拍?因此，也没有心理上的压力。要如何扮演好2号摄像师的角色呢?如下有几点拍摄的注意事项与重点，只要你谨记这些原则，保证你拍摄出来的作品，绝对具有可看性及趣味性。拍摄注意事项：器材的检查与准备常常看到某些热心族的朋友，每次到了

19、拍摄的重要关头，不是电池没电就是不明因素的当机，这都要归咎于没有有做好事前器材的检查与准备。特别婚礼摄像是一项重要的摄像，因此在拍摄前一天，你尘封已久的摄像机，拿出来看与否有发霉，通个电看看与否可动作，放入空白带试录一下，并放影看看有无暇疵。在灯光局限性的室内场合，小型灯光正是最佳的辅助工具，如果有以上所列举的各项充份的准备，相信你已经是成功了一大半。不要与专业摄像师去抢拍摄位置由于专业摄像师做全程的记录，因此要以她拍摄的为主，要尽量配合她的拍摄需要为先，如果为了互相抢镜头，搞得两败俱伤就事与愿违，坏了大事。不要与专业摄像师的镜头正面对着，由于有些专业摄像师为了要让画面光线充足，往往会打一盏摄

20、像灯，如果你在她正对面的地方拍摄，会受到摄像灯光所影响，最佳是在她的两侧附近较为保险。拍摄重点 先理解自己要拍摄的内容究竟是什么?才不会到了现场不知所措，虽然全程摄像的工作已交由专业摄像师完毕，但不表达我们就可无所是事，没有重点的到处乱拍。由於专业摄像师其重要的焦点还是环绕在新郎与新娘的身上，因此有许多漏网的镜头也就是我们发挥的地方，如果能把握到如下这几项拍摄重点，保证你拍摄的内容，可看性绝对不比全程摄像差。从新娘家开始拍摄一般结婚摄像的过程，专业摄像师大部份是从新郎家开始拍摄，然后跟著迎娶车队，浩浩荡荡的朝新娘家迈进，然后在新娘家拍摄迎娶的过程。如此一来新娘家准备的情形，就无法同步拍摄到，这

21、是以往拍摄婚礼摄像较疏忽的一环，新娘家热闹及忙碌的精彩限度，绝不下于新郎家，如果能把它记录下来就更显得觅足贵重，这也是2号摄像师可大显身手的独家画面。客观镜头的拍摄方式就是做为第三只眼，也就是客观镜头的拍摄方式，简朴的说就像有诸多电影，在影片结束的片尾，都会加上一段影片拍摄过程的侧录画面，而经由此画面我们可以理解到，这部影片的某些拍摄过程及趣味镜头，特别成龙的电影每到最后总要来这样一段。这样的阐明各位应当有概念了吧!因此在拍摄取景时，不需要跟著专业摄像师拍摄同样的画面，由于你的画面绝对不会比她拍得好，因此你可以在摄像师的后方或侧面，拾取某些摄像师与新郎新娘互动的画面，偶而拍几种新郎与新娘的特写

22、，固然有时候还能捕获到某些趣味画面。照这种方式拍摄而成的影片，绝对不会与专业摄像师所拍摄的画面有重覆的感觉，其纪念意义更胜一筹。亲戚朋友访问摄像,此外一种更故意义的作法，就是录制亲戚朋友的访问片段。由于一般婚礼录像大部份是采用纪录片的制作方式，因此在整个影片的过程，会显得冗长乏味，欠缺生动活泼的画面内容。并且影片的焦点都集中于新郎与新娘的身上，因此亲戚朋友同窗就比较难出目前画面上。针对某些特熟佳宾或是新郎新娘的同窗死党,来个即兴访问，而访问内容不适宜过长，以祝愿及鼓励的话为主题。如果是访问平辈或晚辈，内容就可较活泼一点。拍摄时要注意的是与被访者距离不可太远，以免导致录音时周边的杂音过大，画面以

23、胸上景为主，固然如果能用一支外接式麦克风，那就更抱负但是了。相信这些访问片段的历史价值与意义，绝对不比专业摄像来得逊色。如何拍好婚礼摄像作为一名专职摄像师 给即将结婚的朋友关照 婚礼摄像的好坏不是摄像一种人的责任啊!1. 做一份具体的婚礼进程表。 这份表应涉及婚礼当天的整个过程，每一种细节都要考虑到，越具体越好，最佳是把每件事都精确到几分几点（固然要留某些时间以备突发事件，这样）然后复印几份，其中一份给摄像师，让她理解当天拍摄的整个过程有准备的拍摄对于摄像师掌握时间的分派以及发挥其水平均有很大的协助。许多不成功的婚礼片都由于没有 与摄像师较好的沟通有关。有了进程表也能更好的安排婚礼当天的事情，

24、做到有条不紊，按部就班。2. 准备摄像车辆。 一般目前适合摄像的车辆有两种：一种是切诺基开后盖，其特点是借车容易，租车价低，缺陷是可视角度稍小，导致拍摄角度的单一。另一种是开天窗的，其特点是可视角度大（360度）缺陷是借车难，车价贵。除了硬件外，软件也应注意，开摄像车的驾驶员应当有近年的开车经验，能把车开稳，由于对于摄像来说稳是最重要的（此外说一点，有条件的话准备车辆接送一下摄像师，由于摄像机设备多又重。特别对于郊区或路途比较远的拍摄地点）。3. 灯光的准备。 光对于摄像师来说那就是生命。由于光的好坏直接决定拍出来片子的质量。因此新人们因该把婚礼当天所去的光线理解清晰。重要的是室内光线。如果光

25、线不好又没有辅助光（如电灯）那就应当提示摄像师带好专业的灯光设备。由于灯光设备的繁重，因此有时摄像师是不带的。这就是导致有些婚礼片中人物黑影、看不清的因素。4. 谁是导演？ 结婚对于新人来说都是第一次。因此结婚当天该做些什么，该怎么做都不是太清晰。这就需要人来指引。由于摄像师看过的结婚场次多，因此大多数人觉得摄像师就应当是导演。这其实不对。由于各地均有不同的风俗，结婚理所固然的带上了这种特有的风俗习惯，而这些摄像师是不理解的，虽然她拍了很近年。因此最佳是由本地的司仪来导演。如你需要摄像师来指引，那你也应提出。固然婚礼片应当是记录片形式的，如果有摄像师太多的导演，那不就成电视剧了吗？太多的不真实

26、镜头让你“演”的累，摄像师“导演”的累。摄像师是婚礼的核心，选择好的摄像师很重要，一定要找有经验的摄像师才干让婚礼永久保存，在将来完美回放。婚礼拍摄技巧预先想好整个过程，并用摄像机的标题自作功能预制某些想要插入的标题。 有些结婚宴会场合没有明显的阐明，这时就应事先自作一种标题来阐明。 当拍摄整个车队时可从第一辆车的左侧（或右侧）拍摄，这样就能显得车队非常长。或用水平移拍的方式从头到尾地拍摄整个车队。 新郎出门上车 用广角拍摄新郎和家人辞别的情景。用大倍数变焦来突出新郎的表情。 接新娘 从新郎下车，进屋，和岳父，岳母打招呼，请新娘出门，上车 赴宴 当拍摄新郎和新娘的脸部表情时，别忘了拍摄新郎新娘

27、的手。 三拜 站在新郎，新娘的对面，拍摄两人认真的表情（突出脸部）。 站在新郎，新娘的侧面，拍摄两人的姿势（突出全身）。 主持人简介 拍摄主持人的半身（约秒左右）。 然后再拍摄新郎，新娘及其父母的表情。 编辑时可插入某些新郎，新娘过去的照片（静像拍摄）或磁带，这时用数码效 果的黑白或深棕色就更能突出一种怀旧的感觉。最后再接一段主持人简介结束时的情景。 宣读证书 拍摄主持人手拿证书的情景。再用静像拍摄功能拍摄证书的内容。 父母发言 拍摄父母的表情以及新郎新娘的表情。这时可用水平移拍的技巧来进行拍摄， 但要尽量将移拍速度放慢，并且要注意：不要将镜头摆来摆去。此外，还可用混频及数码淡入出功能来切换镜

28、头。 招待来宾 新郎给来斟酒；新娘给来宾敬烟，点火。拍摄时用广角变焦将新郎，新娘以及来宾的表情一起拍下来。这时可用静像拍摄功能来连接镜头，但当来宾吹灭了新娘点的火并规定新娘重新点火；或众人起哄规定新郎喝酒时，这些都是比较有趣的镜头。因此尽量不要用静像拍摄功能来裁剪这些镜头。（用食指按静像拍摄钮；用拇指按一般拍摄钮） 新郎，新娘送客 用静像拍摄钮来尽量多拍某些送客的情景以及新郎，新娘以及 其父母疲劳的情景，这样在编辑时就容易制作节目的结尾。 婚礼配乐的参照方案： 第一段，早起作接新娘准备。画面重要是新娘房，新娘及其亲戚。此时一般只有画面没有声音或只有偶尔的声音。画面相对比较干涩。这时应配某些相对

29、比较轻松的音乐。如献给爱丽丝古老的故事等，清新雅致。令人面对冰泠的建筑物而不致爱好索然。不适宜配过于剧烈欢快的歌。此时不仅画面上没有令人激动的场景，观众也因刚入座，一时也难以调节情绪进入到兴奋状态，需要一段时间调节。 第二段，上路接新娘：在鞭炮声中，新郎坐进一辆气派的花车，带着昨日的甜蜜、私语、海誓山盟直奔新娘家。此刻配上一首节奏比较欢快的歌曲或配上一首能体现新郎此时心情的歌曲，如：幸福快车、给你幸福较好。 第三段，到新娘家，新郎手捧着鲜花下了车，她要把这束美丽的鲜花送给亲爱的新娘，然后再给美丽的新娘戴上结婚的戒指。根据此时的画面和新郎的心情，可以配求婚、爱的就是你等歌曲。 第四段，新娘家招待

30、简朴饭菜。此时的画面重要是吃点心。配一见你就有好心情 第五段，迎宾，此时新郎新娘站在门口等待亲戚朋友的到来。此时可配 最真的期待由于这一天的这一时刻是新娘人生中最重要的时刻，是个转折。期待和和美美，白头偕老。 第六段，主持，不配音乐。 第七段，吃饭，可配某些喜庆的歌曲或情歌对唱，如：赞酒歌、你是幸福的 我是快乐的、等歌曲。 第八段，回新郎家，新郎要带走美丽的新娘了，亲朋好友连同新娘的父母都沉静在无声之中，妈妈目送女儿走向花车，用她的眼睛说了一句话：祝你们幸福。新娘缓缓走向花车，不时回头望着她的父母和亲朋好友，似乎在说：我走了，你们要多保重，我会常回来看你们的。此时此景配一首常回家看看等歌曲。

31、在鞭炮声中，新娘上了花车，这时配上一首适合画面或新郎心情的歌曲，如：大花轿，随着爱情车轮的转动，配上一首风含情水含笑，即能体现新郎此刻轻松喜悦的心情又能和车窗外的景色合为一体。 第九段，到新郎家，此时一般会有亲朋好友拦门红彤彤春天比较适合此时热闹的场面。到了新居，她们相依着坐在一起，心里不知有多甜蜜，根据人物心里和此时的画面来配乐，如好想 好想或甜蜜蜜等。 第十段，游园，可配某些歌典比较轻柔一点的，歌词能体现一对新人幸福生活的爱情歌曲，如：最浪漫的事、爱到最深处、心相印 手牵手等。 第十一段，迎宾（晚上），配某些能体现一对新人对来参与她们婚礼的亲朋好友表达欢迎或感谢之情，如：真心真意谢谢你等。

32、 第十二段，主持不配乐，吃饭的时候，配某些喜庆的歌曲或情歌对唱，轻音乐等，如祝酒歌等。 第十三段，送宾：今天是新娘、新郎最幸福的一天，她们和亲朋好友欢快畅饮，接受每一位亲朋好友的祝愿，而此时新人在送一位位亲朋好友离开，此时配上一首难忘今宵最佳但是了。 第十四段，闹房，一对有情人终就成为眷属，可配上某些情歌对唱或体现此情此景的歌曲，如花好月圆、心会跟爱一起走、知心爱人等歌曲，新居也可配某些轻音乐。补充一首歌,费翔的，放在片尾,打字幕时用，尚有某些歌可以加在片中，。推荐几首初恋般的味道新娘第一次幸福万年长祝愿你好相约到永远讨新娘你我有缘天长地久拍摄镜头的技巧在影视制作中，特别是在前期的拍摄中，我们

33、需要对镜头的体现技巧非常熟悉，什么样的镜头技巧体现什么样的主题内容，我们都要熟知于心。在一般，我们提起镜头技巧，都能说出几种耳熟能详的来，其实镜头的基本技巧无非也就这样几种，一句话概括就是推拉摇移跟甩。固然这说的是镜头技巧在运动镜头中的技巧，也就是我们一般所说的镜头技巧。其实在拍摄中尚有相称多的技巧也被称作为镜头技巧，在下面的内容中，我们就将做具体简介。运动摄像，就是运用摄像机的推、拉、摇、移、跟、甩等形式的运动中进行拍摄的方式，是实在画面边沿框架的局限，扩展画面视野的一种措施。运动摄像符合人们观测事物的视觉习惯，以渐次扩展或者集中、逐个展示的形式体现被拍摄物体，其时空的转换均由不断运动的画面

34、来体现，完全同客观的时空转换相吻合。在体现固定景物或人物的时候，运用运动镜头技巧还可以变化固定景物为活动画面，增强画面的活力。如下我们就具体简介这些镜头技巧的内容。 1、镜头推拉技巧镜头的推拉技巧是一组在技术上相反的技巧，在非线性编辑中往往可以使用其中的一种而实现另一种的技巧。推镜头相称于我们沿着物体的直线直接向物体不断走进观看，而拉镜头则是摄像机不断地离开拍摄物体。固然这两种技巧都可以通过变焦距的镜头来实现这种技巧效果。推镜头在拍摄中起的作用重点是突出简介在背面的影片中浮现的起重要俄人物或者物体，这是推镜头最一般的作用。它可以使观众的视线逐渐接近被拍摄对象，是逐渐把观众的观测同整体引向局部。

35、在推地过程中，画面所涉及的内容逐渐减少，也就是说，镜头的运动摈弃了画面中多余的东西，突出重点，把观众的注意力引向某一种部分。用变焦距镜头也可以实现这种效果，就是从短焦距逐渐向长焦距推动，使得观众看到物体的细微部分，可以突出要体现内容的核心。推镜头也可以展示巨大的空间。拉镜头和推镜头正好相反。这是摄像机不断地远离被拍摄对象，也可以用变焦距镜头来拍摄（从长焦距逐渐调至短焦距部分）。作用是有两个方面，一是为了体现主体人物或者景物在环境中的位置。拍摄机器向后移动，逐渐扩大视野范畴，可以在同一种镜头内反映局部与整体的关系。二也是为了镜头之间的衔接需要，例如前一种是一种场景中的特写镜头，而后一种是另一种场

36、景中的镜头，这样两个镜头通过这种措施衔接起来就显得自然多了。镜头的推拉和变焦距的推拉效果是不同的。例如，在推镜头技巧上，使用变焦距镜头的措施等于把本来的主体一部分放大了来看。在屏幕上的效果是景物的相对位置保持不变，场景无变化，只是本来的画面放大了。在拍摄场景无变化的主体，规定持续不摇晃地以任意速度接近被拍摄物体的状况下，比较适合使用变焦距镜头来实现这一镜头效果。而移动镜头的推镜头等于接近被拍摄物体来观测。在画面里的效果是场景中的物体向后移动，场景大小有变化。这在拍摄狭窄的走廊或者室内景物的时候效果十分明显。移动摄像机和使用变焦距镜头来实现镜头的推拉效果是有着明显区别的，因此我们在拍摄构思中需要

37、明确的意识，不能简朴的将两者互相替代。 2、摇镜头技巧这种镜头技巧是法国照相师狄克逊在1896年首创的拍摄技巧，也是根据人的视觉习惯加以发挥的。用摇镜头技巧时摄像机的位置不动，只是镜头变动拍摄的方向，这非常类似与我们站着不动，而转动头来观看事物同样。摇镜头分为好几类，可以左右摇，也可以上下摇，也可以斜摇或者与移镜头混合在一起。摇镜头的作用使得观众对所要体现的场景进行逐个的展示，郝 囊【低芳记桑 材茉斐衫 奔洹占湫 透 吮硎疽恢钟蟮母芯酢?br 摇镜头把内容体现得有头有尾，一气呵成，因而规定开头和结尾的镜头画面目的很明确，从一定被拍摄目的摇起，结束到一定的被拍摄目的上，并且两个镜头之间一系列的过

38、程也应当是被体现的内容，用长焦距镜头远离被拍摄体遥拍，也可以导致横移或者升降的效果。摇镜头的运动速度一定要均匀，起幅先停滞半晌，然后逐渐加速，匀速，减速，再停滞，落幅要缓慢。 3、移镜头技巧这种镜头技巧是法国照相师普洛米澳于1896年在威尼斯的游艇中受到的启发，设想用“移动的电影照相机来拍摄，使不动的物体发生运动”，于是在电影中她首创了“横移镜头”，即是把照相机放在移动车上，向轨道的一侧拍摄的镜头。这种镜头的作用是为了体现场景中的人与物，人与人，物与物之间的空间关系，或者把某些事物连贯起来加以体现。移镜头和摇镜头有相似之处，都是为了体现场景中的主体与陪体之间的关系，但是在画面上给人的视觉效果是

39、完全不同的。摇镜头是摄像机的位置不动，拍摄角度和被拍摄物体的角度在变化，适合于拍摄远距离的物体。而移镜头则不同，是拍摄角度不变，摄像机自身位置移动，与被拍摄物体的角度无变化，适合于拍摄距离较近的物体和主体。移动拍摄多为动态构图。当被拍摄物体呈现静态效果的时候，摄像机移动，使景物从画面中依次划过，导致巡视或者展示的视觉效果；被拍摄物体呈现动态时，摄像机随着移动，形成跟随的视觉效果。还可以发明特定的情绪和氛围。移动镜头时除了借助于铺设在轨道上的移动车外，还可以用其她的移动工具，如高空照相中的飞机，体现旷野时候的火车汽车等。其运动按照移动方向大体可以分为横向移动和纵深移动。在摄像机不动的条件下，变化

40、焦距或者移动后景中的被拍摄体，也都能获得移镜头的效果。 4、跟镜头技巧指摄像机跟随着运动的被拍摄物体拍摄，有推拉摇移升降旋转等形式。跟拍使处在动态中的主体在画面中保持不变，而前后景也许在不断的变换。这种拍摄技巧即可以突出运动中的主体，又可以交代物体的运动方向，速度，体态以及其与环境的关系，使物体的运动保持连贯，有助于展示人物在动态中的精神面貌。 5、升降镜头这种镜头技巧是指摄像机上下运动拍摄的画面，是一种从多视点体现场景的措施，其变化的技巧有垂直方向，斜向升降和不规则升降。在拍摄的过程中不断变化摄像机的高度和仰俯角度，会给观众导致丰富的视觉感受，如巧妙的运用则能增强空间深度的幻觉，产生高度感，

41、升降镜头在速度和节奏方面如果运动合适，则可以发明性地体现一种情节的情调。它常常在用来展示事件的发展规律或处在场景中上下运动的主体运动的主观情绪。如果能在实际的拍摄中与镜头体现的其她技巧结合运用的话，可以体现变化多端的视觉效果。 6、镜头甩技巧这种技巧对摄像师的规定比较高，是指一种画面结束后不断机，镜头急速“摇转”向另一种方向，从而将镜头的画面变化为另一种内容，而中间在摇转过程中所拍摄下来的内容变得模糊不清晰。这也与人们的视觉习惯是十分类似的，这就非常类似于我们观测事物时忽然将头转向另一种事物，可以强调空间的转换和同一时间内在不同场景中所发生的并列情景。甩镜头的另一种措施是专门拍摄一段向所需方向

42、甩出的流动影像镜头，再剪辑到前后两个镜头之间。甩镜头所产生的效果是极迅速度的节奏，可以导致忽然的过渡。剪辑的时候，对于甩的方向、速度和快慢、过程的长度，应当与前后镜头的动作及其方向、速度相适应。 7、旋转镜头被拍摄主体或背景呈旋转效果的画面，常用的拍摄措施有如下几种：一、沿着镜头光轴仰角旋转拍摄；二、摄像机超360度迅速环摇拍摄；三、被拍摄主体与拍摄几乎处在一轴盘上作360度的旋转拍摄；四、摄像机在不动的条件下，将胶片或者磁带上的影像或照片旋转，倒置或转到360度圆的任意角度进行拍摄，可以顺时针或者逆时针运动。此外还可以运用旋转的运载工具拍摄，也可以获得旋转的效果。这种镜头技巧往往被用来体现人

43、物在旋转中的主观视线或者眩晕感，或者以此来烘托情绪，渲染氛围。 8、晃动镜头技巧这种镜头在实际拍摄中用的不是诸多，但在合适的状况下使用这种技巧往往能产生强烈的震撼力和主观情绪。晃动镜头技巧是指拍摄过程中摄像机机身做上下左右前后摇晃的拍摄。常用作主观镜头，如在体现醉酒、精神恍惚、头晕或者导致乘船、乘车摇晃颠簸等效果，发明特定的艺术效果。我们如果仔细观看过张艺谋的影片有话好好说的话，我们肯定对此深有体会。这种技巧在实际的拍摄中所需要多大的摇晃幅度与频率要根据具体的状况而定的，拍摄的时候手持摄像机或者肩扛效果比较好。 在上面我们讲述的这些镜头技巧是实际的拍摄中不是孤立的，往往也是千变万化的，并且可以互相结合，构成丰富多彩的综合运动镜头效果。但我们要采用镜头体现技巧的时候，需要根据实际的需要来拟定。拍摄的时候镜头运动应当保持匀速、平稳，稳定坚决。切忌无目的的滥用镜头技巧，无端停止或者上下左右前后晃动，这样不仅影响内容的体现，并且使得观众眼花缭乱，摸不着头脑，镜头运动的方向、速度，还要考虑到的就是前后镜头节奏和速度的一致性