梁启超和余绍宋

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1、梁启超和余绍宋（上）人民政协报 2011-03-17王勇则天津民族路 44 号和46 号，是一个由两座意大利风格小洋楼组成的院落， 这就是梁启超的饮冰室书斋。如今，这里已被辟为天津梁启超纪念馆对外开 放。驻足于当年的饮冰室前，我们可以体会到梁启超在此著书立说、忧国忧 民的思绪以及密谋倒袁、护国兴邦那波澜壮阔的历史况味。在1915年兴建的饮冰室新楼大厅里，曾悬有一张巨幅画作双松图。 这是由余绍宋画、梁启超题诗的杰作。梁启超的几个稍小的孩子如梁思达、梁 思宁、梁思礼等对此都有很深的印象。不仅因为这幅画很大、需仰视而观，也 因余绍宋创作这幅画时，大家就围在画案前把整个绘制过程看了个满眼。梁启 超与海

2、内外许多知名人士都有联系。上世纪 20 年代后期，浙江名士余绍宋寄居 津门时，就曾与梁启超有过一段亲密交往。（一）余绍宋是近代书法家、画家、金石学家、诗人、法学家、方志学家和知名 报人。由于余绍宋曾是梁启超的老部下，且与梁启超在治学上十分投机，因此 寄居津门时，是饮冰室的常客。二人在这里曾有许多生动有趣的交流，涉及到 传统文化的许多层面。余绍宋堪称梁启超晚年的知音。余绍宋（18831949），字越园、樾园。他是浙江龙游人，生于广州。这是 因为其曾祖宦游岭南，任连州知州。余氏家学源远流长，上溯七代，俱善书画 家藏颇富。余绍宋幼年即受庭训熏陶，16 岁即成为诸生，20 岁时任龙游新学堂 堂长。他的

3、书画造诣深厚，别具气韵。他曾游历名山大川，尤擅写山水、竹松 用笔洒脱，纷而不乱，允称神工。他常寻丈巨幅，挥洒自如，气势磅礴。其书 宗章草，流利畅达，且善诗文。他曾自诩，其生平“字第一，竹次之。”因平 素不轻易为人作，故藏者亦愈加珍之重之。余绍宋习画迟在 30 岁，师从擅写竹石的京城画家汤涤。余绍宋治学严谨， 内蕴深远，画作规整，但也常有神来之笔，因此很有风格。据说当时的日本皇 太后曾斥重金购得余绍宋的风竹、雨竹、雪竹、月竹等四条屏墨竹。他在创作 春柳图时说，“我用章草的笔法画竹，最得意的是画风竹和雨竹。而画柳 则比画竹难得多。因柳枝竹叶须绘出其下垂姿态。我这一幅春柳，全用白描法， 摇曳生姿，婀

4、娜之中兼具刚健。”可见，余绍宋绘画讲究用艺术视角挖掘内涵， 绝无匠气。余绍宋 24 岁时与马叙伦等同赴日本东京法政大学求学，1910年毕业回国。 余绍宋的过人才学深得长其 10 岁的梁启超的赏识。辛亥革命后，他服官京城多 年，初在外务部和众议院任职。1913 年，梁启超出任北洋政府司法总长时，余 即在梁手下共事。二人旧交即始于此。1913 年余绍宋起任司法部参事，后长达 7 年之久，初还被司法部选派为政治会议员。 1921 年，他出任司法部次长，但 仅任职 9 个月即去职。深知宦海险恶的余绍宋，此后戮力传播中华璀璨文化，弘扬国粹。他曾相 继担任国立北平美术专科学校校长、故宫博物院维持会常委、浙

5、江文献委员会 主委等职。他还在国立法政大学、国立师范大学当过教授。但他与梁启超一直 保持联系。1925 年余绍宋撰成龙游县志，梁启超欣然为之作序。这是一次 成功的志书修纂，梁启超予以高度赞赏，“越园之治学也，实事求是，无征不 信，纯采科学家最严正之态度，剖析力极敏，组织力极强，故能驾驭其所得之 正确资料，若金在炉、惟所铸焉。”（二）1927 年夏，梁启超肾病加剧，不得不停止讲学，从北京返回天津饮冰室疗 养。余绍宋也于当年 7月 7日从北京移居津门，寄居友人郭芸夫家。郭芸夫是 津门绅商、诗人，其宅也在意租界，距梁启超饮冰室不远。故人相知，余绍宋 遂成饮冰室的座上客，朝夕过从，话题涉及学术诸领域，

6、但以书画、题赠、艺 术史内容为多。梁启超曾愉快地记载下当时的情形，称余绍宋“闲日辄过我饮 冰室，谈艺为欢。”余绍宋也说，“予避乱居津门，与任公梁启超先生过从最 密。”梁启超还给张元济写信，推荐余绍宋去商务印书馆谋事。1927 年 10 月， 余绍宋离津。病患缠身并未影响梁启超在学术上的孜孜以求。他开始着手编纂中国图 书大辞典，“撰诸家书目提要，陈数十百种簿录之书于案头，朝夕探讨。” 而余绍宋 1928 年 3 月返津后，则草创中国美术史，继续编撰书画书录题 解一书。令余绍宋感到非常荣幸的是，在数月时间里，他竟得以“尽窥饮冰 室之所藏”。饮冰室里“典籍充陈，细钜赅备”，令“行箧无书”的余绍宋大

7、喜过望。他“辄就借阅”，“恣搜饱览，以餍所需”。直到四个月后他离津， 书画书录题解已完成了初稿的三分之二。当时，二人“大约间日必相见，相见不及他事，即各举两日间探讨所得， 相与商榷而辨难之，时检所藏书以为佐证。”他们相互切磋，颇为投机，到了 一个高级境界。但二人都是性情中人，喜怒皆形于色，有时意见相左时，不免 争论一番。而正是这样，才促进了其学术研讨向深度开掘。经梁启超推荐，余 绍宋于 1928 年 5 月在南开学校讲演初学鉴画法，讲稿还被刊发到了该校校 刊上。梁思达等回忆说，余绍宋是个大嗓门，说话痛快，性情坦率。他经常在午 休后造访饮冰室，常常是一进楼下过厅就高声询问梁任公在家没有，如看见梁

8、 氏家人、仆人则谈笑无忌。梁启超在二楼一听是他“大驾光临”，赶紧走到楼 梯口来迎接，而且总会笑谑几句。除“接席长谈、从容商讨”学问之外，余绍宋还常在饮冰室或旧楼书房中 以作画为乐。为方便其作画，梁启超着实动过一番脑筋、作过一番准备。他在 卧室临窗处，特意安置了一张高架画案。这样，余绍宋就可以在较适合的光线 下舒服地作画了。梁启超每每伺于左右，“每出所藏旧纸墨索作”。这是个生 动有趣的场景。别人都知道这是梁启超兴致所至，也不便上前帮忙。余绍宋受 此礼遇，并不拘束，总是兴致盎然。他运笔挥洒、泼墨恣肆，“或五日、十日 作一水石，或食顷尽数纸。”他还特意给新婚的梁思成和林徽因画了四页册页， 表示祝贺。

9、余绍宋在饮冰室开了个“画室”，为饮冰室增添了欢乐，也似乎减轻了病 魔对梁启超身体的折磨。梁启超和余绍宋（下） 人民政协报 2011-03-24 王勇则 梁家的几个孩子常盼着“余大嗓门”来作客。因为只要余绍宋一来，他们就 可以轻松一番了。梁启超对子女的教育无时无刻不在进行之中。余绍宋作画时， 梁启超在一旁细品的同时，也不忘把梁思达、梁思懿、梁思宁等喊过来观瞧、长 见识。梁思礼当时还小，但闻讯也来凑热闹。梁启超会时不时地催请余绍宋边画 边给孩子们讲技法，还对余绍宋打趣道，千万勿保守，要讲就讲真谛。在饮冰室 作画，余绍宋经常是边画边讲，场面热闹。这也是一个欢快有趣的场景。梁启超记载道，“儿曹学画者，

10、环立如鹄，一 幅就，则欢噪争持去。”梁启超常用其画作为对孩子们的奖赏。余绍宋的创作是 不拘一格的，他还创作了不少扇面画作，其中，专门为正在海外求学的梁思顺、 梁思成、梁思永、梁思庄等各画了一幅意味深长的扇面。梁启超将其视为精品分 别寄赠给他们，遥祝平安。这是作为一个父亲表达满腔关爱的一种独特形式。（三）1927 年中秋节前，梁启超翻找出一张“三六尺”的大幅宣纸，让余绍宋画 一幅双松图，余绍宋开玩笑说，这回总算有了尽情泼墨的机会。宣纸铺在画 案上，垂落下许多。梁启超的孩子们不知如何才能画出这样一张大画，既惊奇又 兴奋，都围在周围屏气观看，眼不离余绍宋的画笔。余绍宋也精心构图，不敢怠 慢。他利用三

11、次来访的机会才将两棵巍峨挺拔的巨松绘就。画面上，但见双松盘 根交错，并以石、草点缀，栩栩如生。梁思达等对这幅画都敬畏不已，且也都看 出父亲对此画煞是喜爱，“莫敢夺也”。对此画的创作，余绍宋的确费了一番心思。他特在构图时留白，待梁启超题 咏。梁启超经过精心构思后写道:“余不作诗且两年矣，岁怀托兴，忽复成章， 用述吾侪所以相爱勉者，不仅记一时乐事云尔。”这首题越园画双松诗云:“故 人造我庐，遗我双松树。微尚托荣木，贞心写豪素。其下为直干，离立若磐互。 其上枝柯交，天半起苍雾。由来大材笃，端在植根固。亦恃骨鲠半，相倚相夹辅。 不然匪风会，独立能无惧？秋气日棱棱，群卉迭新故。空山白云多，大壑沧波注。

12、豪籁破真寂，神理忽森著。养此岁寒姿，敢谢匠石顾？”在这首五言诗中，“群卉迭新故”一句，暗指康有为于本年 3 月逝于青岛、 王国维于本年 6 月自沉于昆明湖这两件事。该诗为“丁卯八月初七日稿，初八日 经数次改定。”诗稿则“付梁思达存之”。这年中秋，在萧瑟秋风和满地黄叶中，勾起了梁启超许多心事，令他思绪万 千。三年前的中秋，其相濡以沫的夫人李蕙仙因病故去。就在请余绍宋创作双 松图之际，梁启超还填词鹧鸪天一首来纪念李蕙仙。在词中，他发出“消 磨佳节得孤吟”的慨叹。双松图装裱以后，画身过长，在室内挂不开，遂悬于饮冰室书斋大厅楼 梯西面的墙上。这样，上下楼时都能一睹该画、体会其别样神韵。梁启超 1929

13、 年逝世后，该画一直由梁夫人王桂荃妥藏于饮冰室，并历经战乱，得以幸存。1950 年梁家从天津迁居北京时，该画又被王桂荃带至北京西单手帕胡同的新居。有一 次，王桂荃担心该画受潮，便将其取出，挂于北屋墙上过风。适逢爱国民主人士 陈叔通来访。他见到该画后激赏不已。王桂荃认为陈老那里便于保存此画，遂执 意将其赠之。陈叔通当年曾在天津饮冰室与梁启超等共同参与反袁护国斗争，与 梁启超有生死之交。陈叔通曾任全国人大常委会副委员长，1966 年逝世。该画 后不知遗落何处。（四）再说余绍宋。1928 年 7月 20 日，他离津南归，与梁启超依依惜别，并以旧 藏的清朝查士标所作大幅山水画相赠。没想到，这与梁启超竟

14、成永诀。仅半年后， 他就闻听梁启超噩耗。梁启超曾允诺为书画书录题解一书作序之事竟成永久 憾事。1933 年 10 月，国立北平图书馆出版梁氏饮冰室藏书目录一书，馆长 袁守和得知余绍宋“知其事较详，命为之序”。余绍宋欣然受命，他在序中 深切回顾了与梁启超进行学术交流的真切感受，往事历历在目，神伤之情浸透纸 背。他对于梁氏子女“仰体遗意，悉举所藏，积存北平图书馆，以供来者无穷之 求”的义举，则深感欣慰。1934年 10 月，余绍宋北上重游津门。每日访友会友、经眼字画，并深情回 忆起与梁启超结交的往事。当年在北京结识的老友胡子贤此时也已居津，藏画众 多。余绍宋对十余幅画作“详为著录，藉永其传”。他在

15、津还结识了家藏地方志 “几足雄视海内”的藏书家任振采。其“天春园”藏书楼收藏地方志书 3400 多 种，使余绍宋获益良多。余绍宋晚年驻庐杭州，曾编东南日报下设的特种副刊金石书画，他 希望以此使广大国民“油然生敬爱故国之思”。该副刊共出版 87 期，余则以精 审著称。余绍宋的生平成就较多，作为知名文人，他在近代美术史上有独特的地位。 早在 1915 年他任司法部参事时，各界书画家就聚集在坐落在宣武门以南西砖胡 同的他家作画吟诗、谈艺论文。这个民间学士团体被称为“宣南画社”。他也在 北京书画界确立了领衔书画家的地位。他是近代美术史上南风北渐的重要人物。 其饱学功底也使其在画史、画论上著述颇丰。除书画书录题解外，还有画 法要录、画法要录二编、中国画学源流概况等。而书画书录题解 一书在汗牛充栋的画史著作中脱颖而出，成为近代书画批评史上一部不可多得的 著作。孙犁先生很喜欢余绍宋的画论书籍，尽管他不大研究书画，但也购买了余 绍宋的书籍，并在散文中提及。（下）