电大外国文学专题形成性考核册作业答案

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1、电大外国文学专项形成性考核册作业答案一、填空题1、 在30年代欧洲文坛向左转的时期，英国浮现了一批左翼进步作家，其中最重要的是剧作家旭恩.奥凯西和故事家威斯坦.休.奥登。2、 “愤怒的青年”得名于约翰.奥斯本的剧本愤怒的回忆。3、 多丽丝.莱辛是一位杰出的女作家，她于60年代创作的长篇故事是金色笔记。4、 罗曼.罗兰的代表作是长篇故事约翰.克利斯朵夫。5、 安德烈.马尔罗是作家又是政治活动家，曾多次来到中国。她著有两部描写中国工人罢工和起义的作品：制服者和人的状况。6、 雷马克最出名的作品是西线无战事。故事以客观的状态、生动细腻的笔法描写战争的残酷场景，写年青的士兵的经历和感受，因而具有震撼人

2、心的力量。7、 美国故事家德莱塞的重要作品有嘉莉妹妹、珍妮姑娘、“欲望三部曲”和美国的悲哀。8、 “迷惘的一代”的代表之一是菲兹杰拉德，她的代表作是故事了不起的盖茨比。9、 女作家玛格丽特.米切尔的代表作是飘，作品写美国南北战争时期的历史。10、 20世纪美国在戏剧方面的重要成就除奥尼尔的作品外，尚有阿瑟.米勒的推销员之死和威廉斯的欲望号街车等名剧。11、 萧伯纳在巴巴拉少校中塑造了一种大军火商的形象，她名叫安德谢夫。12、 赫索格的作者是索尔.贝娄。13、 契科夫重要的戏剧作品有三姐妹和樱桃园等。14、 肖洛霍夫的代表作是长篇故事静静的顿河。1、20世纪欧美现实主义文学有那哪些基本特性？一方

3、面，人道主义和民主主义仍然是作家们的重要思想武器。另一方面，作家们始终坚持真实性这一现实主义文学创作的基本原则。第三，描写重点的内向性和主观化，艺术形式上的不拘一格和兼容并蓄。第四，人物塑造上强调性格的多重性，淡化典型性格描写。2、托马斯曼的现实主义和老式主义有哪些不同？象征的人物形象；隐喻性的细节描写；意识流的体现手法；故事的非情节化；此外她还运用心理分析、含蓄的挖苦，甚至带有荒诞色彩的细节把现实与梦境、真实与幻觉、记忆与印象交错在一起。3、布莱希特“叙事剧”理论的重要内容是什么？“叙事剧”在艺术上有什么特点？在布莱希特看来诉戏剧强调戏剧冲突，强调戏剧性，这是一种建立在亚里士多德有关命运悲剧

4、理论基本上的戏剧。也就是说通过模仿引起恐惊和怜悯的使观众的思想产生恐惊和怜悯，从而在道德上得到净化。而布莱希特倡导的叙事剧，却是要让观众产生思考的爱好，激发观众变革现实的愿望，并使观众相信世纪是可变的，从而培养观众积极的处世态度。叙事剧在艺术上的特点，涉及“陌生化”的手法，使观众用新的眼光观测和理解司空见惯的事物。导演和演员借此故意识地在舞台与观众之间制造一种感情上的距离，使演员既是角色的扮演者，又是角色的裁判，使观众成为苏醒的旁观者，用探讨和批判的态度看待舞台上的事件。4、什么是社会主义现实主义？社会主义现实主义是在1934年8月召开的苏联第一次作家代表大会上制定的苏联文学创作和批评的基本措

5、施。社会主义现实主义规定艺术家从现实的革命发展中真实地、历史具体地去描写现实；同步，艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。社会主义现实主义保证艺术创作有特殊的也许性去发挥创作的积极性，去选择多种各样的形式、风格和体裁。它既体现了现实主义在社会主义苏联时期的自我更新的机制，诞生了20世纪现实主义故事独属于苏联的自己的方式，同步也由于社会主义现实主义的惟我独尊的地位而束缚了现实主义故事的空间。五、六十年代之后这种状况有所改观。三、分析静静的顿河的主人公格利高里麦列霍夫的形象？一、格利高里的性格特性葛利高里是出生在美丽的大草原上的哥萨克,她热爱劳动

6、, 淳朴热情, 心地善良, 割草时误伤一只小野鸭,“心里发生了一种忽然袭来的非常怜悯的感情”。她本来过着宁静的生活, 可战争爆发了, 接踵而来的是大革命年代,“人都变得比狼还坏, 四周都是仇恨”, 然而, 葛利高里却努力保持着人的自尊和自信, 从未丧失良知和同情心, 没有堕落为野兽。她第一次砍死一名奥地利士兵, 内心受到极大的震动, 深沉的痛苦使她“人都变得瘦了”。她同情惨死于战争的人, 特别对被盲目的仇恨和偏狭心理所支配的滥杀俘虏和反人道行为感到气愤和痛心, 因此, 一种哥萨克残忍地劈砍俘虏时, 她气急之中朝她开了一枪;哥萨克士兵轮奸波兰姑娘, 她出于义愤挺身解救; 情敌司捷潘在战场上落马遇

7、险, 她冒死救下这个几次蓄意杀害自己的人; 当红军军官波特捷尔柯夫不经审判枪杀白军军官时, 她大为震惊, 竟离开红军队伍。作为一名叛军首领, 她率队疯狂向红军冲杀, 心里却苦恼万分; 她不仅自己从不抢劫, 严禁部下抢劫,连她的爸爸要趁机捞一把, 也遭到她的斥责制止; 她公然违抗上级命令, 放走被囚的红军, 保护她们的妻儿老小, 骂杀死红军战士的嫂子是“好狠毒的娘们”。尽管生活的残酷一度让她迷惘, 与狼共舞, 但她并没有变成狼, 在人性泯灭的时代, 她人性依存,执着于真善美, 显示了她的人格魅力。她越来越感到屠杀红军是不可饶恕的罪恶行径, 发出了凄惨的呼喊:“砍死我吧! ”正是主人公身上那战争也

8、不能摧毁的同情心和正义感, 使我们看到了葛利高里人性的光辉与做人的尊严。展目前我们面前的葛利高里是复杂的、矛盾的, 既有对抗旧的老式观念的一面, 又有和哥萨克老式意识相妥协的一面。哥萨克, 这个帝俄时代特殊的军事农民阶层, 有着勤快、勇敢、独立不羁的性格, 也有愚昧、保守、宗法制的特点。对葛利高里这个哥萨克无法单一地用美或丑、善或恶来界定, 她善良、正直,却又凶狠、暴烈, 热爱自由, 向往正义, 敢于摸索真理, 然而又左右摇晃。她大胆追求爱情, 忠于爱情, 但同步又屈从父命娶娜达莉亚为妻, 婚后对她冷酷无情, 在两性关系上也不无放荡行为。她既为革命效过力, 又屠杀过革命者, 她有着与一般劳动人

9、民血肉相连的崇高人格。但是, 她的思想结识水平却停留在原始的层次上。她性格的善恶美丑并不是简朴的并列或彼此割裂、泾渭分明, 而是互相依存、互相转化、互相映衬的, 主人公的心灵是个战场, 上帝与魔鬼在此搏斗。葛利高里很羡慕坚定的革命者珂晒沃依和反动透顶的白军军官李斯特尼茨基,“她们从一开头就什么都清清晰楚, 可是我到如今还是什么都糊糊涂涂”, 其实, 这恰是她卓尔不群的地方。肖洛霍夫通过葛利高里形象揭示了人的多面性和丰富性, 真与假、善与恶、美与丑的交错交融, 很难去判断它的是与非, 但需要有一种属于自己的灵魂。这就是人格魅力所在。二、格利高里的形象典型格利高里是一种摸索追求的典型。这个善良、勤

10、快、纯朴的哥萨克身上具有哥萨克劳动者的一切美好品质。她身上又带着哥萨克时代的种种偏见。哥萨克是俄罗斯民族中一种特殊的群体, 在长期的历史发展中, 形成热爱劳动、崇尚自由、粗犷善战的特质, 在沙皇愚民政策下哥萨克阶层又保存着许多中世纪生活特点和风俗习惯, 一种盲目的优越感体目前葛利高里身上。一方面, 可以看到哥萨克中下层人民的优秀品质如勇敢善战、勤快热情、诚实正直和富有同情心。另一方面, 她又受到哥萨克落后老式和道德偏见的影响, 盲目崇拜军人荣誉, 把争取哥萨克人的生存权和自制权看得高于一切。葛利高里堕入匪帮, 是历史悲剧在葛利高里身上的体现, 是国内战争中哥萨克悲剧性曲折道路的延伸和深化, 而

11、这种历史悲剧是带有历史的必然性的。葛利高里之因此毅然脱离匪帮,是具有历史的必然性。正由于这样导致她结识真理和接受革命的艰难, 她寻找中间道路的幻想在现实生活中多次碰壁, 在不到五年的时间里, 葛利高里两次参与红军, 三次投入白军和叛军, 同多种社会力量代表人物都发生过冲突。葛利高里的矛盾和痛苦显然与她所属的那个特定群体不可分开。透过她的悲剧命运, 反映在苏维埃政权的建设中一部分哥萨克农民主义现实主义的框架的命运。三、格利高里悲剧本源性格利高里的悲剧本源性重要来自两个方面及社会本源和家庭本源。格利高里在很大限度上想超越和对抗周边的环境,由于这个环境贬低生命的意义,漠视生命的尊严。她不断地追求,但

12、她始终处在一种自我否认之中。对人的爱与恨,对她所做的事情的憎恶与疑惑,对历史事件的拥护与对抗,回避与投入,一道规定主宰着她的灵魂,揉碎着她的心。葛利高里作为生命个体,有着美好的个性,她的向往和摸索体现了人的价值和意义。但是顿河地区独特的地位和军事生活形成的哥萨克强烈的自我意识、整体感、内聚力、优越感和排外性始终左右着她,使她不也许彻底超越。她在颠沛流离中始终试图将自己融入届时代斗争、人民大众的洪流当中去,但她顽固的个性主义和怀疑一切的立场,使她最后未能实现与人民的结合。她在奋斗与挣扎中最后失败,不仅仅反映出一种个性主义者的生命悲剧,更重要的是反映出抱负与现实的距离。她有着对生命的无限热情和渴望

13、,只是这种渴望无所着落。在经历了人生多种苦难之后,葛利高里将原始的激情消磨殆尽,也没有找到精神的归宿。她在个人生活中，格利高里动摇于妻子娜塔莉亚与情人婀克西妮亚之间，两次回到妻子身边，三次投入情人怀抱，使这两个都深爱她的女人为她死得异常悲惨娜塔莉亚痛恨丈夫的不忠，擅自堕胎身亡，然而，她到临死前，仍然是原谅她了，仍然那样深刻的爱着她，但故事却没有安排格利高里和娜塔莉亚最后的诀别，没有爱，没有恨，然而却留下了深深的遗憾和悲哀；另一面在婀克西妮亚与葛利高里逃亡途中，原觉得两个人可以度过难关，逃到此外一种地方好好生活，然而却被枪打死了。肖洛霍夫最后失去了生命中最重要的两个女人，这样的爱情结局的确让人心

14、痛。格利高里的悲剧，还在于她骨子里的那份善良之心。是的，曾经的她是一种十分淡漠，残酷无礼，冲动草率的哥萨克小伙子。然而她对人民却又爱得那样的深沉，这份感情直接导致着她悲剧的发生。故事中展示的战争是极端残酷的，而生活在战争中的哥萨克们更只能如此，为了生存，她们生活在生死之间，在仇恨与怜爱之间，在一次次放下武器，然而又一次次被当时环境而被迫重新拿起武器之间。诚然，她在如此独立而孤傲的世界中，成果只能是一种悲剧。四、格利高里人性魅力从1928 年静静的顿河第一部问世起, 人们对故事主人公葛利高里的爱好经久不衰。究其因素, 重要是由于这一形象所具有的独特人格魅力。1957年, 肖洛霍夫在接受采访时透露

15、:“对于作家来说她自身一方面需要的是把人的心灵的运动体现出来。我在葛利高里麦列霍夫身上就想体现出人的这种魅力。”通读静静的顿河, 让我们意识到作家并不是单单想以浓重的手笔来描述一种小人物的悲剧人生,更重要的是想通过主人公葛利高里这个人物来体现些什么, 我想这就是本文的核心主题; 通过人物的命运来体现人性的魅力,以小人物的悲剧人生来折射本文的主题。作者明确表达要通过这个形象的“心灵运动”来体现人的魅力, 人物的悲剧性和人格魅力有机交错, 构成这一形象特异的色彩。葛利高里的魅力就在于痛苦地抗挣战争对她的人性腐蚀和扭曲, 就在于她的人格力量超过其她人。这是由于在这里历史伦理原则被悬置, 代之以审美原

16、则。作业2一、填空题电大外国文学专项形成性考核册作业答案电大外国文学专项形成性考核册作业答案1、鬼魂奏鸣曲是体现主义戏剧的典型作品，它的作者是斯特林堡。2、德国的体现主义戏剧作品重要有格奥尔格.凯泽的从清晨到半夜；弗朗.魏德金德的春情萌动；恩斯特.托勒的转变等。3、卡夫卡的重要作品有变形记、审判、城堡等。4、天边外是奠定奥尼尔（填作家名）美国重要戏剧家地位的作品。剧本写两个乡下青年故事。5、“意识流”最初是心理学术语，由美国心理学家威廉.詹姆斯在1884年刊登的论内省心理学所忽视的几种问题一文中一方面使用。法国哲学家亨利.柏格森从哲学的角度提出了意识的“绵延说”、“直觉主义”和“心理时间观”。

17、奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析学说的核心和支柱是无意性和性本能的理论。6、乔伊斯的重要故事作品有故事集都柏林人（1914）、青年艺术家的肖像（1933）、写作时间持续之久的为菲尼根守灵。她的代表作是长篇故事尤利西斯。7、到灯塔去的作者是吴尔夫。8、“约克纳帕塔法”是美国作家福克纳虚构的一种故事世界。其中最出名的长篇故事是喧哗与骚动。这部故事也是意识流故事的代表作品。简答题1、体现主义文学有哪些基本特性？体现主义这一概念的来源：最初是运用在给画评论中，后运用于文学批评界。体现主义是一种反老式的现代主义流派，它在绘画、文学、音乐、电影等艺术形式中均有不同的体现。其特性为； (1)类型化的人物形象

18、；(2)如梦似幻的情节；(3)体现内在的激情；(4)强烈的反差对比；(5)使用突破常规的体现手段。2、城堡的多解性是如何体现的？城堡是一部具有多重解释的作品，是由于“城堡”意象的朦胧和神秘所带来的。神学观点：虽然都是持神学观点，但她们得出的结论不尽相似。1）城堡是神和神的恩典的象征，K追求的是最高的和绝对的拯救。2）以城堡比方神，然而K的种种行经都是旨在反对这种既有秩序，想证明神是不存在的。3）城堡主线不代表神，假若城堡里有神，这也是一位躲藏起来不见人的神。4）K处在基督教义上的信与不信之间，代表没有神可以依赖的人类的悲哀。5）K的处境就是犹太教、犹太人的处境，一切的努力在于得到非犹太世界的承

19、认。心理学观点：城堡客观上并不存在，它是K自由意识的外在折射，是K真实的外在反映。存在主义观点：城堡是荒诞世界的一种形式，是现代人的危机。K被任意摆布而不能自主，她挣扎着，意欲追求自我和存在的自由，她徒劳地努力，从而代表了人类的生存状态。社会学观点：城堡中官僚主义严重，效率极低，城堡里的官员既无能又腐败，彼此之间布满矛盾，代表着崩溃前夕的奥匈帝国的官僚主义作风，同步又是作者对法西斯统治者罪行的预感，体现了现代集权统治的症状。马克思主义文艺观：同样持马克思主义文艺观的人，也有不同的见解：1）K的恐惊来自于个人与物化了的外在世界之间的矛盾。故事将个人的恐惊感一般化，将个人的困境作为历史和人类普遍的

20、困境，对于增进社会发展没有益处，不符合马克思主义积极向上的文艺观。2）城堡中描写的不只是历史的真实，在社会主义世界中也有现实主义，并且K努力克服自己的处境，规定自己的权利，有积极向上的一面。形而上学的观点：1）K努力追求和摸索的，是深层的不可知的秘密。她在寻找生命的终极意义。2）城堡的一切出自善意，由于K不理解城堡而不能真正结识它。3）K的目的不明确，她只是为了谋求而谋求，而谋求是必要的，需求可以显出生命的强力，可以显出人格的力量。实证主义观点：具体考证作者生平，以此阐明作品产生的背景。指出城堡中的人物、事件同卡夫卡身处的时代、社会、家庭、交往、工作、旅游、疾病、婚事、个性等等有密切的关系。也

21、有结合生平从其她研究入手，觉得K寻找的是现实生活的稳定。城堡的多种解读融为一体，并无主次之分。城堡是神的恩典的象征，是神驾驭人的命运的象征。城堡是权力的象征、国家统治机器的缩影。城堡是犹太人无家可归的写照。城堡是荒诞世界的象征。城堡是卡夫卡爸爸的象征。3.荒原的现代性表目前那些方面？1）为了体现荒芜、病态和邪恶的主旨，荒原彻底摒弃了浪漫主义诗歌以健康、美好、高雅的意象入诗的老式，而延续了象征主义诗歌，特别是恶之花选用病态、丑恶、卑微意象的理念；2）荒原具有思维上跳跃幅度大的特点；3）荒原用词之多，在20世纪欧美文学作品中师相称少见的；4）荒原具有明显的音乐构造，仿佛一首宏大复杂的交响诗；5）荒

22、原采用了典型的自由体，诗句长短不一，不用规律的韵，但节奏分明，舒展自如，收放有致；6）荒原既有历史的透视，又有现实的观照；7）荒原是一首典型的现代主义的诗作。4、什么是意识流故事中的“内心独白”？意识流故事最擅长人物的心理描写，在这方面它独创了一系列的体现技巧，内心独白，是较为重要的一种。所谓内心独白，内心独白是体现人物心理和意识的常用手法，它是“默默无声，一人独操的心理语言，或者说是无声无息的语言意识。”内心独白又可分间接内心独白与直接内心独白。间接内心独白是在故事论述者的论述中插入人物的内心活动，一般有“她想”、“她感到”等类似的揭示语作引导。直接内心独白是没有任何揭示语的故事人物意识的直

23、接呈现，是论述语言和人物意识的直接转换。直接内心独白在乎识流故事中最为常用，它可以导致人物内心无保存地直接初露给读者的真切效果，又由于没有作者的介入而最接近人物意识的原生状态。内心独白的特点1，发自内心2，独自操作3，借助话语5、尤利西斯体现了如何的思想内容？作者以“尤利西斯”（希腊古代神话中的英雄奥德修斯的罗马化名）作为书名，并且把这一天内自己故事人物的活动和希腊史诗奥德修纪中的人物加以相应，还完全搬用了奥德修纪各章的名字，作者的目的似乎就是通过古往今来的对照看一看今日的世界和今天的人，从而引起人们的某些思考。故事中的几种重要人物都是普一般通的人。她们有缺陷，却也不乏好的品质。但时代和社会，

24、总之，是现代的西方文化（物质的和精神的），把她们造就成今天的这个样子。布卢姆意志单薄、苟且偷安、庸俗猥琐；斯蒂芬精神空虚自甘堕落，生命力的下降，上进心的缺失；她俩的这肯性格特性不是偶尔显现的一种特殊品质，而是司空见惯的平常现象。朝气蓬勃、精神高昂、奋勇向上的时代精神日已成为过去。作业3一、填空题1、 存在主义思想出目前19世纪中期。初期的存在主义代表人物是丹麦人克尔凯郭尔。第一次世界大战后，德国的海德格尔和雅斯贝尔将存在主义发展为一种独特的哲学体系，并命名为存在主义。第二次世界大战后，存在主义的代表人物是法国的萨特。2、 加缪最 重要故事是鼠役，（长篇）和局外人（中篇故事）。3、 女作家西蒙.

25、德.波伏瓦的第二性是一部影响巨大的社会问题著作。其中的出名论断是“女人不是天生的，而是导致的”。4、 19世纪、20世纪之交，俄国浮现了一种现代主义文学（重要是诗歌）的繁华时期。俄国文学史上称其为白银时代。5、 将来主义最初出目前意大利，带有无政府主义色彩，传入俄国后，浮现了许多派别，这些派别的基本倾向大体相似。其中有代表性的如马雅可夫斯基的穿裤子的云。6、 阿克梅主义的影响延及整个20世纪，当时俄国的某些重要诗人，如古米廖夫、c.戈罗杰茨基、阿赫玛托娃、曼德尔施塔姆等都是阿克梅主义的骨干。阿赫玛托娃的诗集傍晚集和念珠的问世，曾引起当时文坛的轰动。曼德尔施塔姆的第一本诗集已显现一种大诗人的气质

26、。7、 安德烈.普拉东诺夫的重要作品有中篇故事地槽（1930，1987年刊登）等。8、 1924年到1925年布尔加可夫刊登了魔障、不祥之蛋、狗心三个中篇故事，这些作品是作家吧辛辣的挖苦笔触、幻想性的怪诞手法和敏锐观测到的莫斯科生活细节融为一体的成功尝试。布尔加可夫的代表作是哲理长篇故事大师和玛格丽特。二：简答题1、后期象征主义有哪些基本特性？一是更强调诗歌的复杂性、暗示性、神秘性和音乐，强调通过象征实现灵魂与灵魂的对话，实现已知世界与未知世界的对话；二是创作变得愈来愈隐秘与个人化，诗人仿佛神庙中祈祷的神甫，试图在喃喃自语是发明某种奥秘的迷；三是更加强调形式的“纯正”，试图发明一种“纯诗”。在

27、后期象征主义诗人看来，诗作为一种最高的艺术发明形式，完全超越了自然，是使人类超脱自然死亡唯一的精神途径。2、存在主义文学有那些基本特性？一方面，法国存在主义作家都关怀现实问题，因此她们的作品都与现实紧密有关。第二，法国存在主义作家差不多都是哲学学生出生，而她们在哲学思想上的共同理念就是存在主义。存在主义的首要任务是宣传存在主义哲学，作品中的每一种人物都是一位存在主义者，人物性格具有明显的抽象性和哲理性，某些人物甚至可以说是存在主义理论的传声筒。同步，哲理化的特性也是20 世纪现代主义文学的重要的发展趋向，反映了20 世纪人类对自身命运和存在状态的困惑以及执着的摸索。第三，从形式方面看，存在主义

28、作家基本上是遵循老式的，但在一定限度上有所创新。3、西西福斯的神话体现了如何的哲学思想，这些思想如何体目前它的故事中的？西西福斯的神话是加缪重要的存在主义哲学著作。西西福斯是希腊神话中的一种暴君，遭到神的惩罚：在冥土推巨石上山，但将及山顶时，巨石滚下，她再重新推石，如此周而复始，永无止境，加缪借这个故事来阐明自己的哲学观点。人的存在就犹如西西福斯的生存状态同样荒诞和徒劳无益。西西福斯对自己的处境有着苏醒的结识，也为此感到烦恼，然而她仍不断地把巨石推向山顶，由于“爬上山顶所要作出的艰苦努力就足以使一种人的心里感到充实”，因而她又是幸福的。加缪甩的是这个神话英雄的“苏醒意识”，这种“苏醒意识”既给

29、西西福斯带来痛苦，又造就了分的胜利，由于她的苏醒韵味着对痛苦和命运的鄙视，加缪的报有作品几乎都是这种哲学观点的形象化阐释。4、简述厌恶的思想内容？厌恶作为萨特的第一部存在主义故事，也是法国第一部有影响的存在主义故事，明显地在老式故事的故事论述中融入许多有关“存在”的思考，这是它突出的存在主义特色。如故事主人公洛根丁感觉到“厌恶”并最后发现其本源在于“偶尔性”，就是说，从定义上说，存在不是必然。一切都是完全没有根据的。洛根丁的体验和感觉其实是萨特后来在存在与虚无和苍蝇等作品里体现的思想：生活是荒唐的，没有什么固定的意义；生活的荒唐会使人厌恶。这也是萨特提出的“存在先于本质”的基本含义。5、大师和

30、玛格丽特提出了哪些重要问题？这些问题的提出体现了作品如何的思想内容？一方面，魔王沃兰德为什么来到人间？事实上，沃兰德在和莫斯科的杂技观众网页时，就开诚布公地讲明了此行的目的，那就是要透过都市外貌变化，看一看“我市居民的内心与否发生了变化？”也就是说，她此行只但是是要莫斯科居民的生活来一次揭发性实验，她揭示 出人们一般体面的那个貌似坚强的精神支柱，竟是这样脆弱？于是故事提出另一种问题：莫斯科的精神文化的理论权威、莫斯科文联主席柏辽兹为什么应当受那么严肃的惩罚？其实，沃兰德惊怒柏辽兹“不管提起什么，一切没有”的历史和文化虚无主义态度，“从死变灰、一切化为乌有”的没有道德责任感、没有精神皈依的庸俗唯

31、理论势必泯灭掉人的责任感和道德感，导致的是一种没有个性、没有思想、没有精神支柱的行尸走肉的世界。故事浮现了一种新的耶稣形象，那么这一精神支柱如何才干在人的心中树立起来？为什么说怯懦是人类最可怕的缺陷？此外，故事还提出为什么永生不死是恐怖的？大师为什么只配得到“安宁”等等。4、一、填空题1、1950年5月1日，法国剧作家欧仁.尤奈斯库的一出名为秃头歌女的戏在巴黎“夜游者剧院”首演，标志着一种全新的戏剧流派荒诞派戏剧的诞生。尤奈斯库重要的作品尚有椅子、犀牛等。2、荒诞派戏剧的代表作家重要有：贝克特、尤奈斯库、阿达莫夫、热内、品特、阿尔比等。3、贝克特的戏剧代表作是等等戈多。4、新故事的代表作家作品

32、重要有：萨洛特的向性；罗伯-格里耶的橡皮、嫉妒；克洛德.西蒙的（代表作）弗兰德公路；布托尔的变、度等。5、黑色风趣重要的代表作家作品有冯尼格特的五号屠场、唐纳德.巴塞尔姆的白雪公主、品钦的万有引力之虹、海勒的第二十二条军规。6、玉米人的作者是阿斯图里亚斯。7、马尔可斯的代表作是百年孤单。二、简答题1、等待戈多如何体现荒诞派戏剧的特性？老式戏剧规定一出戏要有强烈的戏剧冲突，情节要有发生、发展、高潮和结局，戏剧语言要富有动作性，能推动剧情向前发展。但荒诞派戏剧却回绝遵守上述原则，等待戈多充足体现了这一流派在形式上的特点。全剧没的戏剧冲突，也谈不上情节，只是无聊的闲谈。等待戈多因情节构造的这一特点又

33、被称为“静止剧”，这恰恰体现了作品的内容：生活如一潭死水，单调乏味，机械反复，毫无但愿。2、新故事有哪些重要理论？一方面，反对过度强调故事的思想性、社会性、倾向性。另一方面，强调摸索新的故事体现方式。如，新故事的主人公是一种无名的“我”，她是一切，又什么都不是。3、什么是“黑色风趣”？美国现代文学流派 。盛行于上个世纪60年代中后期，1965年 ，弗里德曼将12位作家的作品编为一本短篇故事集 ，题名黑色风趣，流派的名称由此而得。黑色风趣是人们感到自己生存在一种令人绝望的、不可理喻的环境之中，作家对现实社会怀着既沉痛、愤懑又无可奈何的绝望心情。黑色风趣故事力求突出生存环境的荒唐冷酷，嘲讽挖苦和袭

34、击老式价值与美学观念，体现世界的异化、人性的沦落与情感的破碎。但是，她们的愤懑并没有发展为对抗，而是采用玩世不恭的态度，耸耸肩膀，一笑置之。黑色风趣是可以说是反理性、反抱负主义的文学。1961年，约瑟夫海勒的第二十二条军规开创了“黑色风趣”的先河，为美国文学当时的发展闯出一条新路。4、拉美魔幻现实主义有哪些基本特性？第一，用神话了的“现实”，反映生活的真实。魔幻现实主义文学的魔幻并不是虚幻，而是以现实为基本，执着于描写拉丁美洲的现实；第二，引进带有神奇色彩的特殊的人和事，增强体现生活的艺术魅力。作家往往负有为现实斗争服务的使命感；作品的基本题材来自现实，其内容富有社会意义。第三，夸张手法，荒诞

35、描写与魔幻色彩的结合。它不追求如实地描写现实，作品的题材和内容被魔幻化。三、简析百年孤单的思想内容20世纪魔幻现实主义代表作家马尔克斯的第一部长篇故事百年孤单，重要体现的是“拉丁美洲的孤单”。百年孤单的标题非常简洁地概括了书中的内容：“百年”指作品中所写的时间跨度，即马孔多的历史；“孤单”指马孔多人的性格，即她们的封闭与落后。1.作家力图通过布恩蒂亚家族七代人布满神奇色彩的生活和经历以及马孔多由开拓、发展到消灭，写出哥伦比亚及整个拉丁美洲愚昧落后、与世隔绝和被殖民入侵的屈辱历史，从而启发人们思考：导致马孔多百年孤单的因素是什么？如何才干彻底挣脱这种孤单？2.“孤单”，马孔多地处偏僻，四周是一望无际的沼泽，再向外便是大海，它孤单，同步生活在这里的人孤陋寡闻，对外部世界一无所知。作家觉得她们生活悲剧的因素，即精神上的“孤单”，她们缺少受惊，意志单薄，缺少抱负，缺少动力，于是遇到挫折便离群索居，失去进取精神。作品通过马孔多的变迁和布恩蒂亚家庭的经历，揭发和批判了哥伦比亚国内外反动独裁政权的残暴和美国侵略者对拉美民族的政治压迫与经济掠夺，预示了拉美人民将辞别愚昧、孤单，走向觉醒与文明。