《《周渔的火车》影评》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《周渔的火车》影评（3页珍藏版）》请在装配图网上搜索。
1、周渔是一个异样灵动的女子，如尘世游走的不羁的风，只因浅浅的眷恋而留给世界一抹淡淡的划 痕。周渔是一名背负精神重荷的行者，在识透世间的苍凉与无奈之后，用决绝生命的舞蹈安抚躁 动的灵魂。周渔，是渴望行走的，又是渴望安顿的，而行走与安顿又只为诗意地栖居。海德格尔在分析荷尔德林的诗时，提出了人应该“诗意地栖居”的命题。我们不是海德格尔， 因此无法也没有能力站在哲学的高度叩问人的灵魂及当下处境，但人是应该诗意地栖居的，起码 在理想中是这样。可是现实又怎样呢？游走在世俗里的萎顿的男女，只能执着地留恋于古典的优 雅与迷幻，在世俗的边缘作最后的人文守望。周渔的火车改编自知名作家北村的小说周渔的叫喊。导演孙周也
2、许不喜欢这个歇斯 底里的名字，也许有更深层面上的对文本的解读，于是，欲望化的“叫喊被改成了更具象征含义 的“火车”。火车也许暗含一种探索者的精神和流浪者的气质，也许预示起点与终点的节奏往返、 不可更变，也许代表着一种游走的生命形态，或者更指涉人物心灵的漂泊。这样的隐喻似乎更可 以体现创作者对世俗人生的透视以及唯美的救赎意识。影片的叙事，有着鲜明的节奏感和诗歌般的旋律美。导演力图体现的是主人公面对物质化生 存时的一种困惑，进而体现一种寻找意识，即找回被世俗淹没的“本我”、“真我”。摇曳的镜头语 言把沉淀的往事轻轻泛起，于是，沉寂的心便开始流动，并在迷离中铺展出一条灵魂漂行的幻路。这是一座纷繁错落
3、的爱情迷宫。每一个看到它的人都会氤氲起异样的感动。这又是一个近于老套的故事。两个男人，一个女人，永远的世俗命题。剧中的男人身处生命的两仪。古典与理想的化身，有着忧郁气质和诗人天分的陈清，蜗居在小镇最逼仄的一角。他，一名 普通的图书管理员，人性中有着追求超越的成分，向往最宽慰心灵的人生，却在世事的纠葛中逐 渐丧失自我价值的肯定和原有的激情。笃定现实、沉着干练的乡间兽医张强，有着最清醒与现实的人生关怀，会用理智的思考读破 所有的唯美与浪漫。她，周渔，一个给瓷器画画的年轻女人，昏黄的古典色彩是她画里恒久的主题。临摹得久了， 画里画外也便模糊了界限，周渔也便成了瓷器上幽怨的仕女，永远也走不出自己投下的
4、影子。这样的文本，可以理解为诠释人生的寓言。周渔热烈而自欺地爱着陈清，这是一种痛彻心腑的情愫。年少的周渔所有的痴情与梦幻都抛 洒在了伴随她成长的火车上。一个有着不羁灵魂的女子，纤弱如瓷，单单偏爱一种时空的穿梭、 一种新鲜的经历、一种既定目标的追寻，寻找成了她生命的全部。现实的职业作为一种生存选择 也为她的爱情抉择标下可信的注脚。张强不过是她爱情列车停靠休憩的一个小站，永远不是也不 可能是终点，她的精神是永远无法在此驻足的，不管张作出如何的妥协与让步。这注定是一个悲剧。如同烟花一样的爱情理想永远只有一瞬的美丽。游走在爱与恨边缘的周渔，努力摆脱理性的绳索。但所有的努力必然是徒劳无功的，只会在 不断
5、的挣扎中被现实的漩涡湮没。理想在现实中的背叛，剥落了生活中所有的醇美的诗意表征。不管陈清对周渔的拒绝是出于 对周真挚的爱还是其他目的，都在客观上消解了所有诗意的乌托邦建构。当然，陈清的转变也体 现了导演对现实的理智认同，在影片中也是有伏笔和提示的，如周渔散发陈清诗歌朗诵会传单被 陈清看到，陈清的张皇与不安；陈清对周渔狂热的示爱方式由迎合到反感，等等。执着的周渔并没有因陈清的放弃而抛离梦想。在周渔的世界里，时间无法冲淡一切，时间无 法忘记一切，时间却可以证明一切。周渔在寻找灵魂安宿的路上去了，也许她此去并非仅仅为了 找寻即将逝去的情感，也许她的一生都在渴求可以的安顿。失事的车辆（注意：是汽车。主
6、人公 唯一一次变更，也是唯一一次远行，或可看作对原有秩序的叛离以及对狭隘有序生存空间的逃逸， 竟然需要付出生命的代价）冲下山崖，载着那颗亟待安抚的心灵，划出尘世最凄美的舞蹈。终于， 一切的一切，在躁动的季节里沉淀成一种永恒的寂寞。所有的开始与终结，所有的平淡与激情，所有的梦想与憧憬，叫喊的周渔把触角伸向所有弥 漫着芬芳的酡色的记忆。只有淡淡的一声叹息，周游在尘世边缘，或者偶尔落在枕边的他或她的 酣畅的梦里。导演用一种湿漉漉的视觉语言，描述了在一个价值失重的年代里，一个精灵样的女子精神的 突围和结局的无奈。这部影片如果说创新，那么鲜明的一点便是此类题材话语空间的转换，即由 一贯的都市情感转向乡野
7、情感（更确切地说，也许介乎二者的边缘，也许导演想要表现的也正是 这样一种边缘化的生存状态）维度。没有了白领、公寓、保时捷、夏奈尔的时尚标签，叙事流向 更趋于古典的回归。影片没有明显的城市标志物，一些偶尔的都市镜头语言似乎更为证明此种文 明（人与人之间的陌生）与主人公内心世界的隔膜。在这里，相对滤去了都市的喧嚣与浮躁，简 单的人物链接，精短诗化的对白，所有的所有更像缭绕的梦境。影像世界里的质朴、单调、和谐的景物，有着朴素低调的原始美，体现了导演的审美趣味。 但影片的宣传却沾染上了明显的商业化痕迹。巩俐继画魂之后又一次被包装成风骚的噱头, 只不过上次是画家潘玉良眼中的维纳斯，这次变本加厉上演与两个
8、男人的灵肉纠葛。片中不可收 敛的情欲的刻意突出，湮没了她日益成长的演技，反而成了影院门口大字幅海报上大肆渲染、夺 人眼球的卖点，以致令观众形成对影片旨意的错读，也令孙周的苦心经营化为泡影。影片力图用逼仄的生存空间和火车经历的开阔场景、不堪承受生命之重的宣泄与人在旅途的 疲倦作鲜明的生存对照，以换取观众对生命流走和找寻意识的认同。断续的片像组接有意割裂完 整的叙事结构，单元叙事里人物的心理描摹被流连无定的诗歌语言链接或取代。片中长相酷似周 渔、离奇出没的人物阿秀，以她谶语一般的旁白道出周渔所处的镜像世界，“爱人就是自己的一 面镜子，可以让人更加清醒地看清自己”。周渔炽热的爱情如烂漫的山花，寂寞枯荣都在野地里滋长，不该也不允许他人打搅。也许， 她就像阿秀夹在名为周渔的火车的诗集里的那片碎瓷，破碎了自己，却不知结果是在迷失中 安顿还是在安顿中迷失
《周渔的火车》影评
