东南亚音乐

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1、 东南亚地区人民的音乐审美特征表现在对青铜、竹制乐器的朴素、清新、稳健音乐美的喜好。在音乐形态方面具有如下特点：（1）以青铜和竹为主要制作材料的乐器。（2）以二拍子、四拍子为基本节拍。（3）以七平均律为特色的律制。（4）以注重横向旋律发挥的单音音乐为基本音乐织体。印度尼西亚音乐印度尼西亚音乐 甘美兰（Gamelan）是爪哇语，是一种以金属打击乐器为中心的乐队合奏，并加上人声构成的多声音乐。它既不是齐奏，也非欧洲式的和声，对位。它的音乐织体复杂交错，演奏时还带有一定的即兴性，即在核心旋律的基础上进行即兴演奏。印度尼西亚的印度尼西亚的“甘美兰甘美兰”音音乐乐佳美兰乐器与乐队佳美兰乐器与乐队 佳美兰

2、乐队使用的乐器主要是锣，有吊锣吊锣、釜锣釜锣两种。吊锣中心有一个乳状突起，形制与中国的乳锣相似，有大、中、小三种。大锣的直径是75100厘米，乐队中一般用两个；中吊锣直径4575厘米，乐队中通常用三个；小吊锣直径45厘米以下，乐队中一般用六个。釜锣的形状像一个带盖子的锅，在乐队中的数量取决于乐曲使用的音阶。釜锣单个置于木架上，通常作为节奏乐器；通常情况下，有不同音高的小釜锣分两排置于木架上，是甘美兰乐队中主要旋律乐器。除了锣以外，甘美兰乐队所用的乐器还有木琴、形状像木琴但有铁板或铜板制成的金属排琴，与二胡相近的弦乐器列巴布，竖笛以及打击乐器鼓。复音层叠的甘美兰乐队复音层叠的甘美兰乐队甘美兰是一

3、种由多种器乐合奏，并加入齐唱声部构成的多声部音乐，复杂交错的织体中，可以划分出四个层次：核心旋律层由金属排琴击奏装饰变化的旋律层由木琴、排锣等旋律性打击乐器演奏对比旋律层由竖笛、列巴布（类似于二胡的乐器）、齐唱 承担，围绕核心旋律即兴唱奏节奏层由吊锣、（单个）釜锣、鼓等乐器击奏印尼国乐器印尼国乐器“安格隆安格隆”（Angklung）http:/ “康”是集诗歌、舞蹈、戏剧、音乐于一体的综合性艺术形式，在某种程度上类似于中国的戏曲。“康”在宫廷礼仪、婚丧嫁娶和宗教仪式中演出，故事取材于印度古代史诗罗摩衍那。舞蹈是“康”的重要组成部分，动作源自印度古代舞蹈，泰国人以自己的审美方式加以改造，并赋予每

4、个动作特定的含义。和中国的戏曲一样，“康”的音乐部分包括唱腔和器乐两部分，伴奏是以打击乐器为主的乐队合奏。传统的“康”剧表演时，除了女性角色和丑角之外，其余演员都要戴面具。如今，只有鬼和猿这样的角色戴面具。除丑角外，上场人物都不说台词，以舞蹈动作为主要表现手段。泰国乐器泰国乐器鳄鱼琴鳄鱼琴 鳄鱼琴是三根弦的拨弦乐器，流行于泰国、柬埔寨。由于形状似鳄鱼，所以用泰语中的“鳄鱼（jorakhe）”的近似音jakhe命名。鳄鱼琴演奏时平放置于台上，琴身有5个短短的支脚，三根弦中两根是绢丝制作的，另一根低音弦是金属弦，弦下有11个固定的品，右手食指用丝线固定上用象牙等制成的指甲拨奏。泰国乐器泰国乐器三弦

5、胡三弦胡 三弦胡是一种带有支脚的三根弦的弓弦乐器。演奏时，运弓并不是改变弓的角度，而是靠改变乐器本身的角度。突起部分镶有称为“团纳”的宝石，不仅起到装饰的作用，可以使乐器的音色更为柔和，并且对乐器的琴体起到平衡作用。团纳能使乐器发出更好的音色，有些时候还使用过黄金。泰国民族乐器泰国民族乐器船型木琴船型木琴http:/ 原始泰国北方地区佛教仪式中所表演的舞蹈。舞者在除大拇指以外的其他手指上戴上前端尖锐的长长的假指甲，并在食指和中指间插着蜡烛起舞。泰国的蜡烛舞泰国的蜡烛舞泰国指甲舞泰国指甲舞马来西亚的马来西亚的“弄迎弄迎”弄迎（Joget）,又译为朱吉，是马来西亚著名的传统舞蹈。一般在庆典和社交场

6、合演出。这种舞蹈不论伴奏音乐或是舞步都和“恰恰舞”极为相似。其渊源与葡萄牙民间舞蹈有关，是历史上葡萄牙人带来的舞蹈和当地民间舞蹈长期融合的结果。菲律宾乐器菲律宾乐器 菲律宾的盛产直径长、管壁薄的竹子，这种竹子特别适合制作乐器，所以菲律宾的传统乐器以竹子为主要制作材料。如散竹琴、竹皮弦琴、鼻笛、口弦等，竹排琴、竹排箫等。http:/ 独弦琴是越南最具特色的民族乐器，它只使用一根弦，琴弦的一端固定在琴体的末端，另一端系在与琴体连接的竹柄或木柄上。演奏时，演奏者通过摇动竹柄改变琴弦的张度，从而改变音高。竹竹 排排 琴琴 马来西亚的舞蹈剧马来西亚的舞蹈剧罗摩衍那罗摩衍那 马来西亚的传统戏剧有两种：一种是舞蹈剧，一种是皮影戏。每种形式都有若干剧种。传统剧目多出自印度史诗罗摩衍那，但每个剧种风格各异，如表演罗摩衍那中的同一个故事，有的用甘美兰乐队伴奏，有的用唢呐和鼓伴奏。东南亚地区音乐的基本特征东南亚地区音乐的基本特征1.以青铜和竹子为材料制作乐器是东南亚地区的特色之一2.以单音音乐为基本形式，但部分器乐合奏出现复音层叠现象3.部分国家采用七平均律4.以二拍子、四拍子为基本节拍