三、现代园林典型案例分析介绍

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1、现代西方园林典型案例的介绍分析一一.现代主义的定义现代主义的定义v广义：由法国的波德莱尔广义：由法国的波德莱尔(Baudelaire)在在19世纪中期首先加以揭示，然后在世纪中期首先加以揭示，然后在19世纪下半叶直到世纪下半叶直到20世纪世纪60年代之间的各种年代之间的各种“先锋艺术先锋艺术”(印象主义、立体主印象主义、立体主义、未来主义、超现实主义、建构主义、表现主义、波普艺术、新现实主义等义、未来主义、超现实主义、建构主义、表现主义、波普艺术、新现实主义等)以及相关的哲学与社会理论中得到体现和张扬的那样以及相关的哲学与社会理论中得到体现和张扬的那样一种对一种对“现代性现代性”或或“新新奇性

2、奇性”永恒的加以追求的精神。永恒的加以追求的精神。v狭义：主要是指体现或贯穿在自狭义：主要是指体现或贯穿在自17世纪以来，首先在西方产生然后逐渐扩散到世世纪以来，首先在西方产生然后逐渐扩散到世界其它地方的那种新文明之中的那些界其它地方的那种新文明之中的那些基本精神或运行原则基本精神或运行原则，如理性主义、世俗，如理性主义、世俗主义、科学主义、个人主义等。主义、科学主义、个人主义等。Company Logo二二.现代主义运动产生的根源现代主义运动产生的根源1.社会根源社会根源a.工业化、现代化工业化、现代化 社会生产力快速增社会生产力快速增长长,奠定了坚定的物奠定了坚定的物质基础。工业革命质基础

3、。工业革命与资本社会所引发与资本社会所引发的前进、理性、竞的前进、理性、竞争与科技正是现代争与科技正是现代主义不可或缺的内主义不可或缺的内容。容。b.文化危机意识文化危机意识v人们的精神生活人们的精神生活却极度空乏。在人却极度空乏。在人与社会、人与人、与社会、人与人、人与自然、人与自人与自然、人与自我四种基本关系上，我四种基本关系上，皆表现出全面的扭皆表现出全面的扭曲和异化。曲和异化。c.政治动乱、战争政治动乱、战争频繁的政治动乱和频繁的政治动乱和战争使人们的精神战争使人们的精神倍受摧残，使人们倍受摧残，使人们的意识形态发生了的意识形态发生了变化，渴望建立一变化，渴望建立一种新的秩序。种新的秩

4、序。Company Logo2.思想根源思想根源v 现代人本主义思潮在西方的兴起是以一种非理性的方式向资本主现代人本主义思潮在西方的兴起是以一种非理性的方式向资本主义异化现象，向病态的现世界做出的揭露和抗争。义异化现象，向病态的现世界做出的揭露和抗争。a.科学主义思潮科学主义思潮b.人本主义思潮人本主义思潮认识论和科学哲学中的一种思潮或运动。科学是惟一的知识、永恒的认识论和科学哲学中的一种思潮或运动。科学是惟一的知识、永恒的真理。伦理的、美学的和神学的思想都将被科学的进步所排除。真理。伦理的、美学的和神学的思想都将被科学的进步所排除。关注人的价值与尊严，围绕人的自由与解放而展开思考的一股思潮。

5、关注人的价值与尊严，围绕人的自由与解放而展开思考的一股思潮。Company Logo三三.现代主义运动的特征现代主义运动的特征 对历史和传统的抗拒，力求建立新的秩序和法则以模范为主的具象艺术向抽象艺术转变，改变传统审美观点从神本主义向人本主义的伟大转变，构建以自我为中心的客观世界体系设计为民思想，人民群众是设计的服务对象和坚实基础Company Logo四四.对现代主义园林的影响对现代主义园林的影响v 1.现代艺术发展的影响现代艺术发展的影响v以莫奈以莫奈(oaudeMonet)为代表的印象派艺术率先反对学院派艺术，与随后涌现的野兽为代表的印象派艺术率先反对学院派艺术，与随后涌现的野兽派、立体

6、主义、抽象主义等构成了西方现代派艺术。派、立体主义、抽象主义等构成了西方现代派艺术。v现代派艺术的共同倾向是现代派艺术的共同倾向是:v(1)由具体走向抽象由具体走向抽象v(2)绘画意境的追求与新科学的发展紧密结合，例如结合当代的几何学图案、色彩学、心绘画意境的追求与新科学的发展紧密结合，例如结合当代的几何学图案、色彩学、心理学等一些成果进行研究理学等一些成果进行研究v(3)在形式与手法上有创新在形式与手法上有创新;例如结构的变化、形象的夸张、构图的变幻以及象征手法的例如结构的变化、形象的夸张、构图的变幻以及象征手法的运用等运用等v(4)与实用相结合与实用相结合灰树蒙德里安记忆的永恒 达利Com

7、pany Logo对现代主义园林的影响对现代主义园林的影响v 2.现代主义建筑的影响现代主义建筑的影响v现代主义建筑所倡导的注重现代主义建筑所倡导的注重功能功能、空间空间以及以及形式上的简洁形式上的简洁等原则都为现代主义园林的等原则都为现代主义园林的产生和发展起到了积极的参照作用。产生和发展起到了积极的参照作用。v现代主义建筑大师的思想和作品又为现代主义园林设计师们提供了现代主义建筑大师的思想和作品又为现代主义园林设计师们提供了理论基础和形式法理论基础和形式法则。则。萨伏伊别墅勒科布西埃“建筑五要素”（1）底层透空，下设立柱，把地面留给行人；（2）屋顶花园，用平顶，上设花园；（3）自由空间，用

8、框架结构，内部空间模块化，按需处理；（4）横向长窗，窗可以自由设；（5）自由立面，承重柱退到墙后，外墙自由处理。Company Logo对现代主义园林的影响对现代主义园林的影响v3.艺术运动的影响艺术运动的影响v a.工艺美术运动：工艺美术运动：19世纪下半叶，以拉斯金世纪下半叶，以拉斯金(JolinRuskin)和莫和莫里斯里斯(WmiamMorris)为代表发起的工艺美术运动极力反对维多利为代表发起的工艺美术运动极力反对维多利亚的装饰风格，他们主张设计简单朴实、具有良好的功能，在装饰亚的装饰风格，他们主张设计简单朴实、具有良好的功能，在装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术上推崇自然主义、

9、东方装饰和东方艺术;提倡手土艺，明确反对机械提倡手土艺，明确反对机械化的生产。化的生产。v b.新艺术运动：十九世纪末、二十世纪初新艺术运动：十九世纪末、二十世纪初“新艺术运动新艺术运动”席卷欧洲席卷欧洲大陆，它是强调曲线、动感、装饰的浪漫主义艺术运动大陆，它是强调曲线、动感、装饰的浪漫主义艺术运动.在新艺术运在新艺术运动中的园林设计从自然界中获取基本的线条，并用于各种设计装饰动中的园林设计从自然界中获取基本的线条，并用于各种设计装饰.它也注重装饰，但它剥离了折衷、守旧的外衣，而且不反对工业化，它也注重装饰，但它剥离了折衷、守旧的外衣，而且不反对工业化，强调整体艺术环境和功能强调整体艺术环境和

10、功能.Company Logov工艺美术运动比较重视中世纪的哥特风格，把哥特风格作为一个重要的参考与借鉴来工艺美术运动比较重视中世纪的哥特风格，把哥特风格作为一个重要的参考与借鉴来源，而新艺术运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调曲线源，而新艺术运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调曲线和有机形态。和有机形态。v新艺术运动在设计发展史上标志着由古典传统走向现代运动的一个必不可少新艺术运动在设计发展史上标志着由古典传统走向现代运动的一个必不可少的转折与过渡，为现代主义设计和园林的产生起到了积极的推动作用。的转折与过渡，为现代主义设计和园林的产生起到了积极的

11、推动作用。Company Logo对现代主义园林的影响对现代主义园林的影响v 4.哈佛革命：哈佛革命：v 丹丹.凯利、埃克博和罗斯三人在哈佛受到现代建筑和现代艺术的影响，凯利、埃克博和罗斯三人在哈佛受到现代建筑和现代艺术的影响，不满足于学院派的传统教学，而是从建筑、艺术以及同时代优秀的设不满足于学院派的传统教学，而是从建筑、艺术以及同时代优秀的设计作品中吸取养分，提出了现代园林设计的新思想，掀起了现代主义计作品中吸取养分，提出了现代园林设计的新思想，掀起了现代主义的潮流。的潮流。v 30年代末、年代末、40年代初，爆发了以丹年代初，爆发了以丹凯利、埃克博和罗斯三人为首凯利、埃克博和罗斯三人为首

12、的的“哈佛革命哈佛革命”，才彻底的摆脱了古典主义的教条，标志着现代主义才彻底的摆脱了古典主义的教条，标志着现代主义园林的真正诞生。园林的真正诞生。Company Logo五五.现代主义园林与西方传统园林的比较现代主义园林与西方传统园林的比较现代主义园林现代主义园林西方传统园林西方传统园林形式形式简洁、自由简洁、自由机械、呆板机械、呆板功能功能注重功能和空间感注重功能和空间感注重视觉上的装饰效果，仅考虑到注重视觉上的装饰效果，仅考虑到少数人的使用功能少数人的使用功能构图构图非对称构图，动态平衡非对称构图，动态平衡左右对称，具有明显的中轴线和视左右对称，具有明显的中轴线和视觉中线觉中线类型类型丰富

13、，包括各种公共园林丰富，包括各种公共园林主要以庭院为主主要以庭院为主材料材料丰富，新材料，新方法丰富，新材料，新方法单调，以植物为主单调，以植物为主服务对象服务对象人民大众人民大众少数统治阶级和个人少数统治阶级和个人勒诺特凡尔赛宫丘奇唐纳花园Company Logo现代主义园林积极探索者现代主义园林积极探索者 丹丹.凯利凯利(dan kiley)1912.9.12：出生于美国波士顿近郊的小镇若克斯拜瑞。1937-1938：和艾克博、罗斯共同发表了一系列文章，和艾克博、罗斯共同发表了一系列文章，从社会的角度对景观设计作全面阐述，引发了后来被定义为“现代主义”的设计思潮。50-60年代：年代：一生

14、最多产的时期，诸多作品逐渐吸引大众视线。一生最多产的时期，诸多作品逐渐吸引大众视线。完成米勒庄园的设计，这是其设计生涯中最大的一次突破。1963：发表自然：设计之源泉，标志了凯利设计思想的成熟。标志了凯利设计思想的成熟。60-80年代：年代：在世界各地完成很多作品，奠定了他作为现代景观设计大师的地位。的地位。1997：被授予美国国家艺术勋章美国国家艺术勋章，是首位获得此荣誉的园林设计师。2003.2.21：与世长辞，自此走完了他极其辉煌的一生。一丹一丹凯利生平凯利生平Company Logo现代主义园林积极探索者现代主义园林积极探索者 丹丹.凯利凯利(dan kiley)从欧洲古典园林中得到了

15、自己所一直寻找的设计元素，初步形成了自己较为规整的园林设计风格受现代主义的影响，初步形成了自己对于现代园林设计的一些想法，但是缺乏合适的设计语言与素材摆脱了设计思想的束缚，不再追求具体的设计风格，而是转向寻求自然精神的本质所在20世纪3040年代5070年代80年代至今设计思想经历三个主要阶段：Company Logo丹丹.凯利的设计思想凯利的设计思想v 1.强调功能强调功能v“重要的不是设计，而是生活本身。重要的不是设计，而是生活本身。”丹丹.凯利凯利v“形式追随功能。形式追随功能。”沙利文沙利文 建筑师建议建筑师建议 客户要求客户要求最恰当的图解最恰当的图解形式与功能有机结合形式与功能有机

16、结合形式完美，功能合理形式完美，功能合理基地情况基地情况Company Logo丹丹.凯利的设计思想凯利的设计思想v 2.建筑与环境融合，简洁的构图建筑与环境融合，简洁的构图v“我一直在寻找那种将我们和自然连接在一起的、最为纯净的关系我一直在寻找那种将我们和自然连接在一起的、最为纯净的关系我们可称之为精神或是神秘。我们可称之为精神或是神秘。.”丹丹.凯利凯利现代主义园林不仅在形式上与现代城市的风格相互融合，而且要满足市民各种功能上的需求。设计总是从建筑出发，将建筑的空间延伸到周围的环境中。他采用的几何的空间构图与现代建筑的简洁明快极为协调，使建筑与园林得到了有机的融合。达拉斯喷泉广场Compa

17、ny Logo达拉斯联合银行大厦喷泉广场达拉斯联合银行大厦喷泉广场：整个广场的基本设计形式要素为方与圆，通过方与圆有秩序的组合，使水面、树坛、喷泉、小瀑布、铺装等按几何关系有机的联系在一起，营造了一处简洁明快、清新别致的现代都市休闲环境。Company Logo丹丹.凯利的设计思想凯利的设计思想v 3.继承与创新继承与创新v“设计师如果忘记历史也就失去了继续前行的基础。设计师如果忘记历史也就失去了继续前行的基础。”丹丹.凯利凯利v米勒花园：修剪整齐的绿篱、成行种植的橡树、枫树、道路两端的喷泉水池、被树篱米勒花园：修剪整齐的绿篱、成行种植的橡树、枫树、道路两端的喷泉水池、被树篱所分割的小林园，这

18、一切都可以在古典主义园林中找到。只不过它们的布置方式是现所分割的小林园，这一切都可以在古典主义园林中找到。只不过它们的布置方式是现代主义风格的代主义风格的。Company Logo 西雅图坐落在美国西北部太平洋沿岸，处在艾略特海湾和普结湾之间，北边有联合湖，东边是华盛顿湖。西雅图煤气广场就在联合国湖的北面，正对西雅图市这里是眺望西雅图中央区优美天际线的最佳之地，可以让人体会距离所带来的美感，也让人明白西雅图何以被称为“翡翠之城”(Emerald City)！Company Logov1906年，在美国西雅图市联合湖北部的山顶，西雅图石油公司建了一个主要用于从煤和石油中提取石油的工厂。几十年来，

19、附近居民不得不忍受工厂排放的大量污染物对环境造成的巨大破坏。被弃后，西雅图政府十分重视环境保护工作，决定将其改建为城市中央公园。v1970年，市政府委托哈克设计事务所负责该地改建工作。最简单的做法是将原有的工厂设备全部拆除，把受污染的泥土挖去并运来干净的土壤，种上树林、草地，建成如画的自然式公园，但这将花费巨大。v啥克决定尊重并利用基地现有的资源，从已有的元素出发进行设计，而不是把这些资源、元素从记忆中抹去。Company Logo 西雅图煤气厂由7个风格迥异的分区组成，分别是：背部盆地的大草地、儿童游乐场、南部日光草坪，由南至北排列的炼油厂设备的废墟，西部的斜坡、大型的人造土山和北部开场的乡

20、村，另外，北部还有一座停车场。从远处看，绿色草地上的黑色铁塔轮廓清晰，十分醒目，以明亮的拼贴画似的海岸线为背景，构成了具有人类工业活动寓意的轮廓。大型大型人造人造土山土山日光草日光草坪坪停车场停车场背部盆地背部盆地大草地大草地儿童游乐儿童游乐场场西西部部斜斜坡坡炼油厂设炼油厂设备废墟备废墟 Company Logov 1970 1970年，理查德年，理查德哈格在西雅图煤气厂旧址上建设新公园的成功，是生哈格在西雅图煤气厂旧址上建设新公园的成功，是生态主义思潮在实践上的第一次尝试，掀开了景观生态设计的新篇章。它讲生态主义思潮在实践上的第一次尝试，掀开了景观生态设计的新篇章。它讲生态景观设计在实践上

21、提高到了一个新的科学高度，为以后的生态设计提供了态景观设计在实践上提高到了一个新的科学高度，为以后的生态设计提供了有益的参考。特别是德国鲁尔工业区的后工业改造。有益的参考。特别是德国鲁尔工业区的后工业改造。Company Logo 哈格对现场调查时发现，煤气厂的土壤毒性很高，挖掘深度至18米时污染仍然存在，没有一种植物能在这种环境中正常生长。经过海格不断的咨询总结，采用生物方法来将解土壤污染，这样做的优点是可以在原地实施土壤处理。首先将表层污染最严重的管道、煤气制造设备清除，并从附近的建筑工地运来未受污染的土壤。至于深层的二甲苯、石油等污染物，则利用底层土中的矿物质和细菌，在深层耕种中引入能消

22、化石油的生化酶，并添加下水道中沉淀的淤泥、修剪草坪剩下的草屑和其他可以做肥料的废物，促进使泥土里的细菌去消化半个多世纪积累的滑雪污染物。Company Logo 由于土质的关系，公园中基本上是草地，表面凹凸不平，秋天会变的枯黄。哈克认为，万物轮回、叶枯叶荣是自然的规律，应当遵循，没有必要常年花费昂贵的灌溉费来阻止这现象的发生 Company Logo 理查德海格认为，针对工业废弃地恶劣的生长环境，植物应选择：生长快、适应性强、抗逆性好、成活率高的植物；优先选择具有改良土壤能力的固氮植物；尽量选择当地优良乡土植物和先锋植物；选择植物种类时不仅要考虑经济价值高，更主要是植物的多重效益，主要包括抗旱

23、、耐湿、抗污染、抗风沙、耐瘠薄、抗病虫害以及具有较高的经济价值。Company Logo 海格重视场地历史、保留工业遗迹的设计理念，确定了该场地的主题基调。经过有选择的删减后，剩下的工业设备被作为巨大的雕塑和工业遗迹而被保留了下来。东部一些机器被刷上了红、黄、蓝、紫等鲜艳的颜色，有的被覆盖在简单的坡屋顶之下，成为游戏室内的器械。将工业设施和厂房改成餐饮、休息、儿童游戏等公园设的做法，使原先被大多数人认为是丑陋的工厂保持了其历史、美学和实用的价值。工业废弃物被用作公园一部分的做法不仅有效地减少了建筑成本，还实现了资源的再利用。Company Logo三、三、美国现代景观规划设计第二代的代表人物美

24、国现代景观规划设计第二代的代表人物 劳伦斯劳伦斯哈普林哈普林(Lawrence Halprin)v 1.重视自然和乡土性重视自然和乡土性 “在任何既定的背景环境中，自然、文化和审美要素都具有历史必然性，在任何既定的背景环境中，自然、文化和审美要素都具有历史必然性，设计者必须充分认识它们，然后才能以之为基础决定此环境中该发生些设计者必须充分认识它们，然后才能以之为基础决定此环境中该发生些 什么什么”。哈普林哈普林v大自然是哈普林许多作品的重要灵感之源。大自然是哈普林许多作品的重要灵感之源。此外还拥此外还拥有高超的运用水和混凝土来构筑景观的能力。有高超的运用水和混凝土来构筑景观的能力。区域自然过程

25、的分析旧金山滨海农场住宅开发项目Company Logo哈普林哈普林的设计思想的设计思想v 2.人与环境的融合人与环境的融合 依据对自然的体验来进行设计，将人工化了的自然要素插入环境。他设计的岩石依据对自然的体验来进行设计，将人工化了的自然要素插入环境。他设计的岩石和喷水不仅是供观赏的景观，更重要的是游憩设施，大人小孩都可以进入玩耍。和喷水不仅是供观赏的景观，更重要的是游憩设施，大人小孩都可以进入玩耍。巨大的瀑布、粗糙的地面、茂密的树林在城市环境中为人们架起了一座通向大自巨大的瀑布、粗糙的地面、茂密的树林在城市环境中为人们架起了一座通向大自然的桥梁。然的桥梁。伊拉伊拉凯勒水景广场凯勒水景广场C

26、ompany Logo哈普林哈普林的设计思想的设计思想v 3.形式源形式源于于自然自然却高于却高于自然自然v爱悦广场的不规则台地，是自然等高线的简化，广场上休爱悦广场的不规则台地，是自然等高线的简化，广场上休息廊的不规则屋顶，来自于对洛基山山脊线的印象，喷泉息廊的不规则屋顶，来自于对洛基山山脊线的印象，喷泉的水流轨迹，是他花了两个星期研究席尔拉瀑布的结果，的水流轨迹，是他花了两个星期研究席尔拉瀑布的结果，而演讲堂前庭广场的大瀑布，更是对美国西部悬崖与台地而演讲堂前庭广场的大瀑布，更是对美国西部悬崖与台地的大胆联想。的大胆联想。v大瀑布及跌水部分采用较粗犷的暴露的混凝土饰面。大瀑布及跌水部分采用

27、较粗犷的暴露的混凝土饰面。以一以一种艺术抽象的手段再现了自然的精神，而不是简单地移植种艺术抽象的手段再现了自然的精神，而不是简单地移植或模仿。或模仿。Company Logo四、现代主义园林积极探索者四、现代主义园林积极探索者 -英国唐纳德（英国唐纳德（Christopher Tunnard)移情的艺术的功能的功能主义使园林设计摆脱了感性主义和浪漫主义的自然崇拜，满足了人们的理性需求，诸如休息和娱乐等在完全不同的材料层面上追求自然以及所带来的精神影响，就如日本园林中的枯山水给人带来的那种心灵的净化和感悟在园林设计中运用艺术的手段，唐纳德认为园林应与雕塑等现代艺术相结合在唐纳德设计的作品中，抛弃

28、了传统园林中那些虚饰和过分的幻想，他喜欢18世纪传统花园中的两个方面，即框景和透视线的运用。不过，功能主义在他的作品中还是占据了主导地位。设计思想：Company Logo现代主义园林积极探索者现代主义园林积极探索者 -英国唐纳德（英国唐纳德（Christopher Tunnard)v 案例分析案例分析：“Bentley Wood”（本特利树林）的住宅花园。（本特利树林）的住宅花园。v住宅周围是茂密的树林和优美的自然原野，被看作是一幅现代主义者的风景画。花园住宅周围是茂密的树林和优美的自然原野，被看作是一幅现代主义者的风景画。花园最富特色的要数住宅外的露台设计，露台是餐厅的延伸，由方格的铺装、

29、草地、砖墙最富特色的要数住宅外的露台设计，露台是餐厅的延伸，由方格的铺装、草地、砖墙以及木构架组成。露台的一侧用砖墙围住，向外的一侧则由矩形的木网格构架限定，以及木构架组成。露台的一侧用砖墙围住，向外的一侧则由矩形的木网格构架限定，既起到了围合空间的作用又对远处的风景形成了框景。在木构架一侧的基座上侧卧着既起到了围合空间的作用又对远处的风景形成了框景。在木构架一侧的基座上侧卧着亨利亨利摩尔摩尔(HenryM00re)的抽象人体雕塑，雕塑面向无边的原野，给花园增添了现的抽象人体雕塑，雕塑面向无边的原野，给花园增添了现代艺术的氛围。代艺术的氛围。Company Logo五、拉丁美洲的现代园林五、拉

30、丁美洲的现代园林 -巴西马克斯巴西马克斯 v 设计思想：设计思想：v1.流动的、有机的、自由的形式设计园林，一如他的绘画风格流动的、有机的、自由的形式设计园林，一如他的绘画风格 v他用花床限制了大片植物的生长范围，用植物叶子的色彩和质地的对比创造美丽他用花床限制了大片植物的生长范围，用植物叶子的色彩和质地的对比创造美丽的图案，他还将这种对比扩展到其他材料，如砂砾、卵石、水、铺装等等。的图案，他还将这种对比扩展到其他材料，如砂砾、卵石、水、铺装等等。v2.将园林视为艺术将园林视为艺术 v由空间、体积和形状构成，设计手法在中小尺度园林上显得极有魅力，他的设计由空间、体积和形状构成，设计手法在中小尺

31、度园林上显得极有魅力，他的设计语言如曲线花床、马赛克地面被广为传播。语言如曲线花床、马赛克地面被广为传播。Company Logo拉丁美洲的现代园林拉丁美洲的现代园林 -巴西马克斯巴西马克斯v 3.对地方文化的借鉴对地方文化的借鉴巴西独有的浓郁的热带植物、花木和许多具有神秘色彩的纪念性建筑物都给马克斯作品烙上了巴西特有的南美洲的文化印记。现代艺术与巴西的自然文化相结合的产物，浓缩了巴西特有的文化，山水，植物。Company Logo六、拉丁美洲的现代园林六、拉丁美洲的现代园林 墨西哥巴拉甘墨西哥巴拉甘 v 设计思想：设计思想：v1.将现代主义与墨西哥传统相结合将现代主义与墨西哥传统相结合v巴拉

32、甘设计的园林以色彩明亮的墙体与水、植物和天空形成了强烈的对比，宁静巴拉甘设计的园林以色彩明亮的墙体与水、植物和天空形成了强烈的对比，宁静中透着神秘，流动中凝聚着祥和，具有墨西哥高原气候特有的荒凉和静远。中透着神秘，流动中凝聚着祥和，具有墨西哥高原气候特有的荒凉和静远。v2.现代而又极具地方特色的风格现代而又极具地方特色的风格v以简洁的几何形体（主要是矩形），和简单的要素（墙和水），以及传统的色彩，以简洁的几何形体（主要是矩形），和简单的要素（墙和水），以及传统的色彩，简练而富有诗意的设计语言，在各国的风景园林师中独树一帜。简练而富有诗意的设计语言，在各国的风景园林师中独树一帜。Company

33、Logo拉丁美洲的现代园林拉丁美洲的现代园林 墨西哥巴拉甘墨西哥巴拉甘v在巴拉甘设计的一系列园林中，采用的要素都非常简单，主要是墙和水，植物很少。在巴拉甘设计的一系列园林中，采用的要素都非常简单，主要是墙和水，植物很少。v1968年，他在自己设计的圣年，他在自己设计的圣克里斯多巴尔（克里斯多巴尔（San Cristobal）住宅的庭院中，使用）住宅的庭院中，使用了玫瑰红和土红的墙体以及一个方形大水池，从墙上有一个水口向下喷落瀑布，水声了玫瑰红和土红的墙体以及一个方形大水池，从墙上有一个水口向下喷落瀑布，水声打破了由简单几何体组成的庭院的宁静，在炙热的阳光下给人带来一些清凉。打破了由简单几何体组

34、成的庭院的宁静，在炙热的阳光下给人带来一些清凉。v整个庭院给人一种宁静、诗意的心灵感受。整个庭院给人一种宁静、诗意的心灵感受。Company Logo现代主义园林设计思想现代主义园林设计思想v 现代主义园林从现代主义艺术和现代主义建筑中获取了丰富的现代主义园林从现代主义艺术和现代主义建筑中获取了丰富的灵感和形式语言，逐渐形成了自己特有的新的设计思想和设计灵感和形式语言，逐渐形成了自己特有的新的设计思想和设计形式。现对现代主义园林普遍具有的新的设计思想和新的设计形式。现对现代主义园林普遍具有的新的设计思想和新的设计风格进行了以下总结风格进行了以下总结:v 1.大众设计大众设计。不仅现代主义园林的

35、服务对象是人民大众，而且。不仅现代主义园林的服务对象是人民大众，而且设计也要做到以人为本，充分考虑到人的需求和参与。设计也要做到以人为本，充分考虑到人的需求和参与。v 2.形式与功能相结合形式与功能相结合。现代主义园林是为了人的使用，创造丰现代主义园林是为了人的使用，创造丰富的功能空间以满足人们休闲、游憩的需要。同时在设计时注富的功能空间以满足人们休闲、游憩的需要。同时在设计时注重功能分区的合理性，使形式与功能得到有机的结合。重功能分区的合理性，使形式与功能得到有机的结合。v 3.园林与环境相融合园林与环境相融合。现代主义园林是城市化的产物，与城市的大现代主义园林是城市化的产物，与城市的大环境

36、和建筑都有着紧密的联系。现代主义园林不仅在形式上与现代城环境和建筑都有着紧密的联系。现代主义园林不仅在形式上与现代城市的风格相互融合，而且还形成了一个完整的，均衡分布和灵活自由市的风格相互融合，而且还形成了一个完整的，均衡分布和灵活自由的室外空间系统，可以向不同年龄，不同兴趣、不同性别的城市居民的室外空间系统，可以向不同年龄，不同兴趣、不同性别的城市居民提供丰富多样的休闲娱乐活动。同时，现代主义园林也成为建筑的延提供丰富多样的休闲娱乐活动。同时，现代主义园林也成为建筑的延伸，不仅仅是建筑的点缀和陪衬。伸，不仅仅是建筑的点缀和陪衬。Company Logo现代主义园林设计思想现代主义园林设计思想

37、v 4.注重空间注重空间。现代主义园林从建筑中吸取了空间的概念，强调空。现代主义园林从建筑中吸取了空间的概念，强调空间的流动性和多功能性，把空间作为设计的重要指导思想之一。间的流动性和多功能性，把空间作为设计的重要指导思想之一。v 5.创新创新。现代主义园林相对传统园林来说，无论是设计要素还是。现代主义园林相对传统园林来说，无论是设计要素还是设计形式都更为新颖和丰富。设计师常常采用艺术手法和高科技手设计形式都更为新颖和丰富。设计师常常采用艺术手法和高科技手段来进行形式上的创新，获得新奇的景观效果。段来进行形式上的创新，获得新奇的景观效果。v 6.简洁的构图简洁的构图。现代主义园林受到现代主义建

38、筑。现代主义园林受到现代主义建筑“少就是多少就是多”的的思想影响，在构图上追求简洁的均衡构图，反对传统的严格对称和思想影响，在构图上追求简洁的均衡构图，反对传统的严格对称和复杂的装饰。无论是采用简单的几何形体，还是自然线形进行构图，复杂的装饰。无论是采用简单的几何形体，还是自然线形进行构图，都充分的体现了简单明快的现代风格。都充分的体现了简单明快的现代风格。v 7.自由的布局自由的布局。现代主义园林的布局形式非常自由，平面和空间的。现代主义园林的布局形式非常自由，平面和空间的布局都是根据功能的需求进行自由而合理的安排。布局都是根据功能的需求进行自由而合理的安排。v 8.丰富的设计手法丰富的设计

39、手法。现代主义园林常常采用多种设计手法来丰富现。现代主义园林常常采用多种设计手法来丰富现代园林的形式和内涵。例如对传统的借鉴、对东方文化的借鉴、对代园林的形式和内涵。例如对传统的借鉴、对东方文化的借鉴、对现代艺术的借鉴以及对地方文化的借鉴等。现代艺术的借鉴以及对地方文化的借鉴等。Company Logo结语结语今天，现代园林的概念已极其广阔，从传统的花园、庭院、公园，到今天，现代园林的概念已极其广阔，从传统的花园、庭院、公园，到城市广场、街头绿地、大学和公司园区，以及国家公园、自然保护区、城市广场、街头绿地、大学和公司园区，以及国家公园、自然保护区、区域规划等都是风景园林师工作的范围。区域规划

40、等都是风景园林师工作的范围。今天的欧美园林，呈现一种多元化的发展趋势。新的园林是分枝结构今天的欧美园林，呈现一种多元化的发展趋势。新的园林是分枝结构的而不是收敛聚集的；是多元价值论的，而不是去适应一种普遍承认的而不是收敛聚集的；是多元价值论的，而不是去适应一种普遍承认的一套价值观。对于一个今天已分为这么多不同用途的艺术来说，在的一套价值观。对于一个今天已分为这么多不同用途的艺术来说，在某些方面这是一个不可避免的发展。某些方面这是一个不可避免的发展。Company Logo谢谢观看/欢迎下载BY FAITH I MEAN A VISION OF GOOD ONE CHERISHES AND THE ENTHUSIASM THAT PUSHES ONE TO SEEK ITS FULFILLMENT REGARDLESS OF OBSTACLES.BY FAITH I BY FAITH