法国广播电视业概况

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1、法国广播影视产业法国广播影视产业 第一组第一组 计虹雪计虹雪 郭雨佳郭雨佳 司司 萌萌 王邱悦王邱悦 曹福松曹福松 訾博晧訾博晧 郭柯君郭柯君法国广播电视业概况法国广播电视的历史法国广播电台的介绍法国商营电视台法国公营电视台法国广播电视的历史 早在本世纪初，法国就有种种无线广播的实验。1903年，广播业的先驱德福雷斯特在巴黎的艾菲尔铁塔上设过广播实验台。1922年法国邮电部正式在艾菲尔铁塔设立电台，定期播放节目，开始了法国广播事业的历史。法国广播电视的历史公私混杂时期(19221945年)国家垄断时期(19451974年)分散经营时期(19741982年)私有化阶段(1982年以后)法国广播电

2、视的历史法国的广播事业世界广播基本运作模式 1 公共形态（公共广播）：又称为公营广播。通常由国家委托或特许公共机构负责运行、管理。2 商业形态（商业广播）：又称为私营广播，是由财团或个人所有与经营，以赢利为其重要目的。3 官方形态（国营广播）：又称为官方广播。通常直接由政府出资兴办，代表官方立场，负起传播传闻、引导舆论、服务受众的责任。以行政权利配置资源是国营广播或曰官方广播的显著特色。三种模式的经费来源 公共机构经营型：收取广播电视执照费（或视听费），或者通过政府捐款或民间善款等。商业型：主要收入来源是商业广告、节目销售及其他经营性收入。国营型：主要由政府拨款，同时也依靠小部分的广告收益。世

3、界广播的发展趋势 多元化趋势：主要是开放商业广播。网络化趋势 类型化趋势 专业化趋势 数字化趋势 商业化趋势 规模化趋势 全球化趋势法国广播介绍法国广播事业的总体特征：1、政治特征：国家政策干预 2、文化特点：捍卫本土文化和视听保护政策（1）在节目中体现法国文化的独立性和排他性（2）在节目中维护法语的崇高地位（3）法国的视听保护政策（最高视听委员会）法国最高视听委员会 法国最高视听委员会是一个独立的行政机构，目的在于保证和促进法国的广播自由。委员会的主要职能有：任命国家级公共广播电台个电视台的主要负责人；发放商业广播电台和电视台的频率和频道；对公共电台、电视台和商业电台、电视台的播出内容进行播

4、出监督。法国最高视听委员会的经费是由政府拨给的。3、覆盖特点:广播传输的双向性（即国内广播越出国界，覆盖欧洲许多国家：同时，建在境外的许多广播电台向法 国国内进行广播）（1）设在境外的广播电台（2）越出国境的广播电台法国广播介绍 1）新闻是广播电台的主题节目，频道从早到晚每逢整点定时播出新闻及各种信息。所有的新闻节目都是直播，没有专门的播音员，新闻内容都是有采写记者自己讲述。2）游戏及休闲谈话类节目占很大比重。法国广播电台节目特点 3）以板块形式分割节目，其好处在于可以克服节目断裂感，顺应了广播这一线性媒体的传播特性，适应了时段的收听方式，同时紧密结合了不同目标受众群的个性需要，节目形态的节奏

5、感和整体感大大增强，主持人的能动性和对节目整体掌控能力也得到了锻炼和发挥。4）集中社会资源打造品牌板块和品牌栏目。法国广播电台节目特点法国广播公司的特色和优势（1）从信息传播信息传播上看，主要表现在时事新闻的发布和更新的速度和准确性上。（2）从节目内容节目内容上看，是面向全社会的“广”播，体现对不同群体的关注。（3）从经营运作经营运作上看，与相关行业形成了一个完善的文化产业系统。（4）从广告经营广告经营上看，法国的公营和私营都允许播放广告，这是法国广告制度与英美（不允许播放广告）一个很大不同。二、法国商业广播电台法国主要的商业广播电台（1）欧洲第一广播电台（2）卢森堡广播电台（3）蒙特卡罗广播

6、电台（4）活力广播电台（5）怀旧广播电台（6）空中摇滚广播电台（7）谢力调频广播电台（8）调频广播电台以卢森堡广播电台为例 1、法国开办最早也是最有影响的一家商业广播电台。（1933年）2、卢森堡集团是法国目前三个比较大一些的商业电台运作集团之一。卢森堡电台节目特色（1）节目形态注重节奏感，时段安排贴合受众收听习惯。（2）节目内容注重综合性和贴近性（3）节目形式灵活多样（4）重视受众服务（5）实行主持人时间段负责制商业电台特点分析（1）媒介策略方面注意不同媒介的资源交流与共享（2）频率建设方面善于“音乐立台”，凭借“窄播”锁定特定受众群（3）节目内容方面注重贴近性，以“软性内容”（如音乐、娱乐

7、和生活等）为主，以市场为导向，迎合受众要求（4)收入来源方面主要以广告收入为主，擅长市场化运作技能法国商营电视台法国商营电视台 法国主要有六家无线电视台。在私营电视台方面，主要有：电视一台TF1 新频道电视台Canal+都市六台M6法国电视一台（TF1）总部设在巴黎，号称法国的头号商业电视公司。1987年，收视率最大的、最早创办的法国电视一台，由国营转为私营。私有化以后保持强势地位，于1990年拥有40%的电视观众。法国一台私有化后十年内营业额翻了一番。占据将近50%的法国电视广告市场份额。TF1民营化对电视生态的影响 TF1具有过于注重趣闻轶事和煽情主义的商业化风格。TF1付高薪争夺明星主播

8、、出高价抢转播合约，使电视制作成本增加。节目中表现了更多的娱乐性节目及体育节目，好莱坞的商业电影也取代了法国电影，显示FT1为了广告压力已经向市场低头。法国公营电视台法国公营电视台F2 电视二台（F2）1964年开播；法国国家电视台；法国公营电视台中历史最悠久的；是目前唯一的全国性公共台；风格高雅、具有知识性，受知识分子所喜爱。法国公营电视台F2特点：新闻节目少而精，专题节目针对性强，游戏节目多，节目内容综合度高，各种节目设置考虑多数受众的需要，注意公益性和对社会的良性作用。在专业技能上，其节目的表现形式运用恰当，演播室布置雅致、多样，主持人与节目风格协调一致。F2 VS TF1 一台（TF1

9、）是由过去最大的公营台经过私有化改制而来的，因此一台、二台之间的新闻节目的竞争最激烈。在二者的竞争中，一台略占优势。法国公营电视台F3 电视三台（F3）是对二台的补充，侧重地方新闻。三台甚至还有地方方言播出的新闻节目。法国公营电视台TV5 第五台（第五台（TV5）第五电第五电视网视网 和电视五台和电视五台F5（商营）有别；（商营）有别；比较小众的教育和艺术频道；比较小众的教育和艺术频道；提供的新闻类节目有纪录片、提供的新闻类节目有纪录片、电视新闻杂志、专题讨论或电视新闻杂志、专题讨论或辩论节目。辩论节目。VS法国电影业概况法国电影业概况 20世纪90年代中期以来，法国电影开始走向复兴，美国片在

10、法国本土市场份额有所下降，2004年，法国电影市场的上座人次为1.9441亿，比上2003年度提高11.6%；法国产电影共摄制203部，市场占有率是38.4%，比上一年度上升了3.4%，同期美国影片的市场占有率为47.2%。法国电影法国电影爱爱获得第获得第85届奥斯卡奖届奥斯卡奖 法国电影的成功有很多因素，就电影政策而言，法国政府在税收政策上对电影产业的倾斜，即国家从每张电影票中抽10%的税作为对电影业的再投资资本；为了开拓世界市场，法国还用英语拍片，在影片输出上，有专门的影片输出资金；启用电影分级制，放宽对作品和创作人员的限制，解放电影产业发展的生产力。法国制造CNC产业资助体系 这里所说的

11、“法国制造”，是指其他欧洲国家不具备的、被法国影人视为“王牌政策”的法国电影总局CNC产业资助体系，该体系通过体制和政策，使电影和其他新兴媒体实现了互惠互利。参加这一体系的电视台包含三个条件：在法国本土播出，有足够多的营业额，并定期播放影视剧、记录片、科幻节目和动画节目，所以专业性的新闻或体育频道不在此列，也不能享受扶持资金。法国电影业展体系法国电影业展体系 将这笔资金返回给电影电视创作的时候，CNC有两种资助体系。一是选择性资助(aides selectes)，CNC下属8个委员会，每年在全国范围内接受500个候选剧本，审阅后从中挑出30个，给予部分制作资金帮助，其中大约有16%的比例是用于

12、处女作生产。与此相配套的自动资助(aides automatiques)实际上就是这笔钱的再分配。一般来说，CNC只资助那些“有长期生命力”和文化增值价值的制作，比如探索影片、创造性的记录片、电视电影，或者是戏剧和动画。从20纪90年代开始，法国电影的投资模式大体固定下来：制片人筹资（境内境外）电视台投资海外发行。在这样的前题下，法国电视台已经成为法国制作人的第一合伙人，像法国电视三台和法德合资频道ARTE对短片和动画片的投入，法国电视二台，以及和夏尔加索的制作公司Telema结成合作伙伴的电视一台，在电视剧和电影制作上都是主力。法国电影投资模式法国电影投资模式 当法国电影联盟进行海外推广的时

13、候，出现了两个概念：法语电影和法国电影。“法国电影”的概念更有代表性由法国电影体系支持的电影制作，而对语言没有限定，它可以是英语、意大利语，或者西班牙语，也可能是汉语、伊朗语。“法国电影”是相对于“美国电影”的一个概念，它代表的是观念和体制，而不局限于保护法语电影本身。法国电影保护和支持的是作者，有着相同思想和文化底蕴的作者，至于他身在何处，用什么语言来创作，都无关紧要。西班牙著名导演阿尔莫多瓦作品关于我母亲的一切，就是法国制作出品。关于我母亲的一切关于我母亲的一切剧照剧照 法式推广理念 在发行人之外，向全世界推广法国电影的任务主要由法国电影联盟承担。该联盟是行业性组织，成员有制作人、演员和导

14、演、发行人。联盟的活动资金和CNC 资助体系一样，由同样的产业链税收制度支持。法国电影联盟的目标是陪伴法国制作人到国外寻找合作伙伴，而联盟多年来和各国电影制作网络的对接，以及联盟对各国独立电影作者的搜寻和帮助，是法国电影业的财富。这种文化上的深层次沟通，才是电影推广的真正职责。法国电影推广理念法国电影推广理念 以资本为纽带的“市场竞争和机构调控的双轨路线”与美国不同的是，法国影视产业并非一切交给市场这只看不见的手。但与欧盟其他主要国家如英国、意大利不同的是，法国政府鼓励市场的多元化竞争，反对市场集中和寡头垄断。因此法国采取的是以资本为纽带的“市场竞争和机构调控的双轨路线”，但政府并不直接干预市

15、场，而是通过一系列特殊的独立机构参与市场调控。法国电影发展的核心体系法国电影发展的核心体系 国家政策保护这种双重电视竞争体制，对公营和商营电视台双方的市场作用、价值及角色都有界定和政策倾斜，对暂时处于弱势的一方提供激励措施。纵观法国影视市场结构体系，我们看到一方面大量竞争者入场使整体市场扩大，文化多样性增强，另一方面各类独立机构通过法规、资本和贸易等手段为自由市场的发展提供了规范调控，自由竞争与经济法律的手段形成的有机市场体系得以保证影视节目这种特殊的产品不至于因市场失灵而产生负面社会问题。而所有这些的核心，便是资本。法国经典电影推荐法国经典电影推荐 玛歌皇后玛歌皇后 La Reine Mar

16、got(1994)导演：帕特里斯 夏侯 Patrice Chereau 一部气势磅礴的法国历史巨片，它犹如一页历史书中的精美插图，将我们带回1572年的法国。在历史的血腥中渗透爱情的狂野，在宏大的场面下触摸个性的张扬，其中暧昧的激情场面与残酷的大屠杀镜头让观众久久难忘。怒火青春怒火青春/仇恨仇恨 La Haine(1995)导演：马修 卡索维茨 Mathieu Kassovi 影片描绘了这样的一个社会，人们已经不能分辨正与邪的差别，所谓的正邪的斗争和残杀，让每个人心中都充满了仇恨。影片动感的手持摄影虽然已经不算新鲜，但仍然很好的渲染了混乱的社会环境和青年人动荡的精神世界，与对比强烈的黑白胶片共同形成鲜明的风格。冬天里的一颗心冬天里的一颗心/今生情未了今生情未了 Un coeur en hiver(1992)导演：克劳德 索泰(claude sautet)这是一部令人难忘的法国电影，一部充满了幽雅含蓄、自始至终沉浸在拉威尔略带哀伤的奏鸣曲里的电影，它让人沉浸，让人着迷，让人久久的徘徊在男女主角那短暂却深刻细致的感情之中：许多人因此迷恋上法国电影。