设计心理学知觉与设计

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1、设计心理学第三章 知觉与设计第三章 知觉与设计第一节知觉的本质及其产生机制一、知觉的本质二、知觉产生的机制第二节知觉相对性及其在设计中的应用一、知觉相对性的含义二、图形与背景的知觉及其在设计中的运用三、知觉对比与设计第三节知觉整体性及其在设计中的应用一、知觉整体性的含义二、知觉整体性的规律及其在设计中的运用第四节知觉恒常性及其在设计中的应用一、知觉恒常性的含义及其产生机制二、大小恒常性及其在设计中的运用三、形状恒常性及其在设计中的运用第五节知觉理解性及其在设计中的应用一、知觉理解性的含义二、知觉理解性在设计中的运用第三章 知觉与设计n第一节知觉的本质及其产生机制n一、知觉的本质n知觉是直接作用

2、于感觉器官的客观事物的整体在人脑中的反映。它是各种感受器官协同活动的结果，并受人的知识经验和态度的制约。对同一物体，不同的人的感觉是相同的，但对它的知觉却会有差别。一、知觉的本质n知觉是一系列组织并解释外界客体和事件的产生的感觉信息的加工过程。对客观事物的个别属性的认识是感觉，对同一事物的各种感觉的结合，就形成了对这一物体的整体的认识，也就是形成了对这一物体的知觉。知觉是直接作用于感觉器官的客观物体在人脑中的反映。 一、知觉的本质n知觉是各种感觉的结合，它来自于感觉，但已不同于感觉。感觉只反映事物的个别属性，知觉却认识了事物的整体；感觉是单一感觉器官的活动的结果，知觉却是各种感觉协同活动的结果

3、；感觉不依赖于个人的知识和经验，知觉却受个人知识经验的影响。一、知觉的本质n同一物体，不同的人对它的感觉是相同的，但对它的知觉就会有差别，知识经验越丰富对物体的知觉越完善，越全面。显微镜下边的血样，只要不是色盲，无论谁看都是红色的；但医生还能看出里边的红血球、白血球和血小板，没有医学知识的人就看不出来。 一、知觉的本质n知觉虽然已经达到了对事物整体的认识，比只能认识事物个别属性的感觉更高级了，但知觉来源于感觉，而且二者反映的都是事物的外部现象，都属于对事物的感性认识，所以感觉和知觉又有不可分割的联系。在现实生活中当人们形成对某一事物的知觉的时候，各种感觉就已经结合到了一起，甚至只要有一种感觉信

4、息出现，都能引起对物体整体形象反映。一、知觉的本质n例如，看到一个物体的视觉包含了对这一物体的距离、方位，乃至对这一物体其他外部特征的认识，所以，现实生活中很难有单独存在的感觉，单一或狭隘感觉的研究往往只能产生于实验室中。一、知觉的本质n知觉不同于感觉的特征：n n第一、知觉反映的是事物的意义，知觉的目的是解释作用于我们感官的事物是什么，尝试用词去标志它，因此知觉是一种对事物进行解释的过程。n n第二、知觉是对感觉属性的概括，是对不同感觉通道的信息进行综合加工的结果，所以知觉是一种概括的过程。 一、知觉的本质n第三、知觉包含有思维的因素。知觉要根据感觉信息和个体主观状态所提供的补充经验来共同决

5、定反映的结果，因而知觉是人主动地对感觉信息进行加工、推论和理解的过程。可以说感觉是知觉的基础，知觉是感觉的深入。 一、知觉的本质n影响知觉的其它因素n知觉不仅受感觉系统、生理因素的影响，而且极大的依赖于一个人过去的知识和经验，个人的兴趣、需要、动机、情绪等心理因素的影响。n现代神经心理学的研究表明，知觉过程是一个复杂的机能系统，这个系统依赖于许多皮层区域的完整复合体的协调活动。 一、知觉的本质n知觉过程还受个性倾向性的影响。需要和动机对知觉过程有制约作用。布鲁纳和戈德曼（1947）以出身贫富不同家庭的儿童（10岁）为被试，要他们在同样的条件下估计各种硬币，以比较儿童的金钱价值与知觉的关系。结果

6、发现两组儿童对硬币面积的估计都有夸大的倾向，但贫困儿童组的夸大倾向远超过富裕儿童组。 n这一结果说明了需求强度对知觉的影响. 二、知觉产生的机制n对这一问题的解释有两种观点：n（一）特征积累说n知觉是由多种分析器协同活动而实现的。n（二）格式塔说n人对物体的知觉源自一种固有的整体认知模式（二）格式塔说n其代表人物是德国心理学家M.韦特海默W.苛勒K.科夫卡。格式塔学派认为人类和高等动物的学习，根本不是对个别刺激作个别的反应,而是对整个情境作有组织的反应过程;学习并不是依靠“尝试”,而是由于“顿悟”(insight)的结果所以, 格式塔心理学派的学习说又称“顿悟说” 格式塔心理学说是一种反对元素

7、分析而强调整体组织的心理学理论,该派认为任何心理现象都是一个“格式塔”“格式塔”是德文 Gestalt的音译，又译“完形”，意即形式或图形，在格式塔学说中是指某种被分离的整体而言。 （二）格式塔说n他们认为心理现象的最基本的特征是在意识经验中所显现的结构性或整体性整体不是由个别部分拼凑而成,它先于部分而又决定部分的性质和意义，所以整体比部分之和大。知觉并不是感觉相加的总和，思维也不是观念的简单的联结，理解乃是已知事件旧结构的豁然改组或新结构的豁然形成。三、知觉的种类n1、空间知觉n2、时间知觉n3、运动知觉n4、错觉三、知觉的种类n1、空间知觉n是对物体空间关系的认识，包括形状知觉、大小知觉、

8、深度知觉、距离知觉、方位知觉、与空间定向等。n 距离知觉也称深度知觉,它使人们能够把二维的视网像解释为三维的世界,认识事物的真面貌。深度知觉是由一定线索引起的。深度知觉线索来自两个方面,一方面是以刺激物的特性作为线索,另一方面则产生于视觉系统本身的特性。 1、空间知觉n来自剌激方面的深度线索 视觉剌激中最常使用的深度线索有以下几种: n(1)大小：如果认为两个物品大小接近时,产生网像较大的就被知觉解释为较近。 n (2)视野中的高度：在视野中远处物品通常位置较高。 n(3)遮挡：视野中远物是被近物遮挡的,部分被遮挡就成为一个很好的深度线索。 1、空间知觉n(4)线性透视：平行的铁轨向远处延伸时

9、,会趋向于相交,因此两条直线越趋向接近,就表示距离越远。n (5)纹理变化：近处物体纹理清晰、细节分明,远处组织纹理模糊,清晰度减低。n (6)光照与阴影：日常生活中光线多自高处向下照射,因而阴影与光照的位置也成了深度知觉线索。1、空间知觉n来自视觉线索本身的深度线索n 眼睛在注视物体时,为了使进人眼内的光线聚焦在网膜上,调整水晶体曲度的活动称为调节。在双眼注视一个物体时,为了使网像同时落在两个网膜的中央,两条视线必须向注视点集中,这时操纵眼球的肌肉活动称为幅合。调节与幅合活动是自动进行的,它们引起的各种神经活动是深度知觉的重要线索。图形为一立方体，但如你仔细注意时，就会发现，这个立方体与你最

10、接近的一面随时都在改变。此种可以引起截然不同知觉经验的图形，称为可逆图形。事实上，图形本身并末改变，只是由于观察者着眼点的不同而产生了不同的知觉经验。 1、空间知觉n由于两个眼睛位置不同,同一物体投射到两眼的图像是有差异的,距离越远,差异越小,是大脑把两个不同的信息结合起来使人知觉到一个具有深度的立体。立体图像和立体电影的作者们就是利用双眼视差,将两种稍有差异的图像片分别同时呈现给两个眼睛,引出了立体的视觉效果。类似于双眼视差作为深度线索的情况在听觉中也存在。由于声音进入两耳的时间差异,可使人能够辨别声音的方向。 2、时间知觉n 时间是物质现象延续性和顺序性的表现,时间知觉正是对这一延续性和顺

11、序性的反映。 时间知觉有四种形式:n(1)对时间的分辨:指按时间顺序把不同的活动区分开;n(2)对时间的确认:如知道今天是2012年9月28日,现在是下午3点;n(3)对持续时间的估量:如知道这个约会已经进行了1小时;n(4)对时间的预测:如知道2天后要国庆放假。 2、时间知觉n时间知觉的各种线索n (1) 自然界的周期性现象。太阳的升落、昼夜的交替、四季的变化、月亮的圆缺等周期出现的自然现象,为我们估计时间提供了客观的依据。 (2) 有机体各种节律性的活动。人们依据身体组织的节律性活动估计事件持续的时间。如根据饥饿感估计现在该是吃晚饭的时候了。生物钟给我们提供了时间的信息。 (3) 借助计时

12、工具。如日历、时钟、手表等,也可准确地记录时间。 时间知觉n获得时间知觉的线索可能来自两方面：n(1)外在线索，比如太阳的升落、月亮的圆缺、昼夜的更替、四季的变化等，或生活、工作中的工作程序，都为人们判断时间提供了参数；n(2)内在线索，如人体自身的呼吸、脉搏、消化以及生物节律等，也可成为判断时间的依据。 时间知觉n时间知觉也是在人的实践活动中逐渐发展起来的。人类发明了许多计时工具和计时方法。某些自然界客观现象也存在时间印记，如树木年轮、动物牙齿、化石等。时间估计在日常生活中经常发生。儿童年龄越小，对时间估计的准确性越差。另外，职业不同以及不同的情绪状态也影响对时间的估计。在心情愉快时，感觉时

13、间过得快，在心情烦闷时，时间过很慢。例如，买好票在影院门口等人十分钟，会觉得时间很长；朋友来了一起进场看电影两小时，可能觉得时间很短。 时间知觉n时间知觉（time perception），也称时间感（time sense），指在不使用任何计时工具的情况下，个人对时间的长短、快慢等变化的感受与判断。时间知觉的特殊之处是它并非由固定刺激所引起，也没有提供线索的感觉器官。在缺乏计时工具作为参考标准的情况下，获得时间知觉的线索可能来自两方面：n(1)外在线索，比如太阳的升落、月亮的圆缺、昼夜的更替、四季的变化等，或生活、工作中的工作程序，都为人们判断时间提供了参数；n(2)内在线索，如人体自身的呼吸

14、、脉搏、消化以及生物节律等，也可成为判断时间的依据。 时间知觉n时间知觉也是在人的实践活动中逐渐发展起来的。人类发明了许多计时工具和计时方法。某些自然界客观现象也存在时间印记，如树木年轮、动物牙齿、化石等。时间估计在日常生活中经常发生。儿童年龄越小，对时间估计的准确性越差。另外，职业不同以及不同的情绪状态也影响对时间的估计。在心情愉快时，感觉时间过得快，在心情烦闷时，时间过很慢。例如，买好票在影院门口等人十分钟，会觉得时间很长；朋友来了一起进场看电影两小时，可能觉得时间很短。 3、运动知觉n 人在知觉事物时可以获得物体位移及移动速度的信息称为运动知觉。眼前物体运动会引起它的视像在网膜上位置移动

15、,但是单独靠网像的位置移动不足以解释运动知觉。正常情况下,一个人在环境中活动时,不仅网膜上的视觉流水般不断地移动位置,同时还伴随有前庭与触觉发生。例如,你在加速行驶的车上有时会感觉到有一个来自背后的压觉,同时头部向后微倾。 运动知觉(飞行中的运动知觉图) 4、错觉n视觉错误视觉错误 n 一种特殊的审美现象。其实并非如词语说的是一种错误，而是因外在物体在人的接受系统中产生了一定程度接收差异的特殊现象。n也是一种审美过程。也是一种审美过程。 你觉得它在滚动吗？你觉得它在滚动吗？ 电影利用了人视觉的滞后效应体验电影利用了人视觉的滞后效应体验“错误错误” 立体电影立体电影利用了人的视觉利用了人的视觉“

16、错误错误” 立体电影原理图立体电影原理图 观看电影就是一种视觉观看电影就是一种视觉“错误错误”的过程的过程 粗看是一个躺着的人；细瞧却是好几个人坐在那里。粗看是一个躺着的人；细瞧却是好几个人坐在那里。 紧紧盯住图上的交叉点看，会出现蓝色小圆点紧紧盯住图上的交叉点看，会出现蓝色小圆点 四、知觉的特性n知觉具有以下特性：n1、整体性n2、选择性（由叫相对性）n3、恒常性n4、理解性第二节知觉整体性及其在设计中的应用n 1、整体性n知觉的整体性指人在过去经验的基础上把由多种属性构成的事物知觉为一个统一的整体的特性。知觉的整体性是知觉的积极性和主动性的一个重要方面,它首先依赖于剌激物的结构,即剌激物的

17、空间分布与时间分布。如对下图很容易被知觉为一个正方形。很容易被知觉为一个正方形 第二节知觉整体性及其在设计中的应用n一、知觉整体性的含义n知觉的对象具有不同的属性，由不同的部分组成。但是，人并不把知觉的对象感知为个别的孤立部分，而总是把它知觉为一个统一的整体，如图中，白背景中的白色三角形和黑背景中的黑色三角形，是作为一个整体被知觉的，尽管背景图形似乎支离破碎，但构成的却是一个整体。知觉的这种特性叫知觉的整体性。产品创意设计Product Design一、知觉整体性n 12B14AC第二节 知觉整体性及其在设计中的应用n n 知觉对象作为一个整体不是各部分的机械堆砌，对一个事物的知觉取决于它的关

18、键性的强的部分，非关键性的弱的部分一般被掩蔽。如一首歌，无论是男高音唱，还是女高音唱，是童声唱，还是老人唱，人们都会把它知觉为同一首歌；一旦改变其旋律或歌词，就会成为另一首歌。在这里，不同的音色、音调不是决定一首歌的关键性的部分，只有歌曲的旋律和歌词才是决定一首歌的根本因素。 第二节知觉整体性及其在设计中的应用n知觉的对象都是由不同属性的许多部分组成的，人们在知觉它时却能依据以往经验组成一个整体。知觉的这一特性就是知觉的整体性（或完整性）。n 例如，一株绿树上开有红花，绿叶是一部分刺激，红花也是一部分刺激，我们将红花绿叶合起来，在心理上所得的美感知觉，超过了红与绿两种物理属性之和。 第二节知觉

19、整体性及其在设计中的应用n知觉并非感觉信息的机械相加，而是源于感觉又高于感觉的一种认识活动。当人感知一个熟悉的对象时，只要感觉了它的个别属性或主要特征，就可以根据经验而知道它的其他属性或特征，从而整个地知觉它。如果感觉的对象是不熟悉的，知觉会更多地依赖于感觉，并以感知对象的特点为转移，而把它知觉为具有一定结构的整体。 第二节知觉整体性及其在设计中的应用n知觉的整体性纯粹是一种心理现象。有时即使引起知觉的刺激是零散的，但所得的知觉经验仍然是整体的。n在表达图形的轮廓时，按制图、透视规律把任在表达图形的轮廓时，按制图、透视规律把任何细部都清晰表示出来的图形，可以称为何细部都清晰表示出来的图形，可以

20、称为“客客观的图形轮廓观的图形轮廓”，这是设计中常见和常用的。，这是设计中常见和常用的。n 此外，我们可以在美术和设计中看到一种在此外，我们可以在美术和设计中看到一种在没有形处能见到形的没有形处能见到形的“主观轮廓主观轮廓”。产品创意设计Product Design知觉的整体性不仅与对象本身的特性有关,而且取决于个体的知识经验与主观状态。例如,在图中,人们在图形的中心位置似乎看到一个白色三角形,这种在客观上并不存在而由主观认识产生的轮廓称为主观轮廓。 从客观的物理现象看，这个图形不是完整的 ，是由一些不规则的线和面所堆积而成的。可是，谁都会看出，图形能明确显示其整体意义：是由两个三角形重叠，而

21、后又覆盖在三个黑色方块上所形成。我们会发现，居于图中间第一层的三角形虽然在实际上都没有边缘，没有轮廓，可是，在知觉经验上却都是边缘最清楚、轮廓最明确的图形。第二节知觉整体性及其在设计中的应用第二节知觉整体性及其在设计中的应用 像此种刺激本身无轮廓，而在知觉经验上却显示“无中生有”的轮廓，称为主观轮廓(subjective contour)。由主观轮廓的心理现象看，人类的知觉是极为奇妙的。这种现象早为艺术家应用在绘画与美工设计上，使不完整的知觉刺激形成完整的美感。 错觉轮廓n错觉轮廓（Illusory Figures）也被称为主观轮廓，是指那些没有直接刺激而产生的轮廓知觉。 n原因： 1、画面内

22、存在有规则的空白，人们试图赋予它意义； 2、人的知觉系统倾向于将事物组合成简单、具有一定意义的整体。舒曼正方形 凯尼撒三角形及在其基础上衍变出来的其他错觉轮廓的图形 错觉轮廓，请问这是谁？第二节知觉整体性及其在设计中的应用n二、知觉整体性及其在设计中的应用n格式培学派的心理学家指出，对整体的知觉不等于并且大于个别感觉的总和。格式塔学派提出的知觉组织原则被普遍接受,也称格式塔原则,主要包括以下几条规律。 (1)接近性(proximity):(2)相似性(similarity) n (3)连续性(continuity) (4)闭合性(closure) n (5)良好图形(goodness) 接近律

23、示意图接近律示意图（一）接近律及其在设计中的运用接近律是指在距离上相近的物体容易被知觉组织在一起形成整体现象。n运用接近关系不仅能使少量的相同视觉单元进行归类变得容易，也可以对大量的不同视觉单元进行归类。（二）相似律及其在设计中的运用n相似性(similarity) :凡物理属性相近的物体容易被组织在一起。n 连续性(continuity) :凡具有连续性或共同运动方向的刺激容易被看成一个整体。连续性连续性(continuity)n一般人总是将它看成是一条直线与一条曲线多次相交会而成；没有人会看成是多个不连接的弧形与一横线构成。由此可知，知觉上的连续法则所指的“连续”，未必指事实上的连续，而是

24、指心理上的连续。知觉上的连续法则在绘画艺术、建筑艺术以及服装设计上早已广泛应用 。以实物形象上的不连续使观察者产生心理上的连续知觉，从而形成更多的线条或色彩的变化，藉以增加美的表达。听知觉也会有连续心理组织倾向。多人一起合唱，或多种乐器合奏，有音乐修养的人，不会把不同声音混而为一，而是分辨出每一种声音的前后连续。 闭合性(closure)n如果知觉场地的刺激物表面看来虽各有其可供辨别的特征，但如仅凭此等特征 ，仍不能确定刺激物之间的关系。此时，观察者常运用自己的经验，主动地为之补充(或减少)刺激物之间的关系，从而增加它们的特征，以便有助于获得有意义的或合于逻辑的知觉经验。闭合性(closure

25、)n闭合性(closure) :人们倾向于将缺损的轮廓加以补充使知觉成为一个完整的封闭图形 简洁律n良好图形(goodness):n具有简明性、对称性的客体更容易被知觉。 人们知觉的有一种“简化”的倾向，所谓“简化”并非仅指物体中包含的成分少或成分与成分之间的关系简单，而是一种将任何刺激以尽可能简单的机构组织起来的倾向。 知觉简化的特性对人的认知产生正反两个方面的影响：一方面它自身的力使它呈现向最简化的结构或紧张力减少的状态发展的倾向，体现为人们对于简洁、对称、规则图形的喜好；另一方面，简化、规则的倾向使人们的活动变得简单、程序化，这样就会有相反的力则对它起到抑制的作用。 简洁律第三节知觉相对

26、性及其在设计中的应用n一、知觉相对性的含义n知觉是个体以其已有经验为基础，对感觉所获得资料而做出的主观解释，因此，知觉也常称之为知觉经验。知觉经验是相对的。我们看见一个物体存在，在一般情形下，我们不能以该物体孤立地作为引起知觉的刺激，而必须同时也看到物体周围所存在的其他刺激。这样，物体周围其他刺激的性质与两者之间的关系，势必影响我们对该物体所获得的知觉经验。 图与底 （相对性、选择性）n“图”是居于前部的区域，“底”是被看成用来衬托图的背景。 n图比底，轮廓较为完整，封闭，形状较为规则，面积比较小，色彩比较浅；此外，更重要是能组织成为一定意义的区域倾向于感觉为图。 n“两难图形” ：图底区别就

27、不太明显。左边的图形，没有明暗对比，并缺乏封闭的轮廓，因此图、底比较模糊；如果将字母变黑，就能很容易地分辨出这些字母。n两可图形是一些模糊的、不稳定的图形，它们使人们能对单一的图像在知觉和辨认上产生多种可能。 Charmichael，墓地与华盛顿的影子 骷髅还是少女 老鼠和男人 第三节知觉相对性及其在设计中的应用n形象与背景是知觉相对性最明显的例子。形象是指视觉所见的具体刺激物，背景是指与具体刺激物相关连的其他刺激物。n在一般情境之下，形象与背景是主副的关系 ： 形象是主题，背景是衬托。 产品创意设计Product Design 对象与背景如果你以黑色为背景，你会看到白色的柱状物，反之，你则看

28、到几个人物。第三节知觉相对性及其在设计中的应用n 知觉对象具有一定意义,并且轮廓清晰,似乎突出在背景之上,而作为背景的部分则轮廓模糊,对你不具有意义,也不会给你留下深刻的印象。知觉中的对象与背景的关系通常很明显,但有时也并不清楚。双关图形是最好的示例。如图,你可以把它看成两个人的面孔或一个花瓶,两者可以反复变动，但你不可能同时把两者都当作知觉对象，看到两者都同时存在。 第三节知觉相对性及其在设计中的应用n 知觉对象的选择与很多因素有关，一般说来，强度较大、色彩鲜明、具有活动性的客体容易成为被选择的对象，客体本身组合规律如简明性、对称性和规律性也使它们容易被选择为图形。实际上,知觉对象从背景中分

29、离,与注意的选择性有关。当注意指向某个客体的时候,该客体就成为知觉的对象,其他客体成了背景;当注意从一个对象转向另一个对象的时候，原来的知觉对象就成为背景，原来的背景就成为知觉对象。因此，注意选择性的规律也就是知觉的对象从背景中分离出来的规律。 知觉的选择性(知觉相对性)n客观事物是多种多样的，在特定时间内，人只能感受少量或少数刺激，而对其他事物只作模糊的反映。被选为知觉内容的事物称为对象，其他衬托对象的事物称为背景。某事物一旦被选为知觉对象，就好像立即从背景中突现出来，被认识得更鲜明、更清晰。n 一般情况下，面积小的比面积大的、被包围的比包围的、垂直或水平的比倾斜的、暖色的比冷色的，以及同周

30、围明晰度差别大的东西都较容易被选为知觉对象。即使是对同一知觉刺激，如观察者采取的角度或选取的焦点不同，亦可产 生截然不同的知觉经验。 知觉的选择性（相对性）n影响知觉选择性的因素有刺激的变化、对比、位置、运动、大小程度、强度、反复等，还受经验、情绪、动机、兴趣、需要等主观影响。由知觉选择现象看，我们可以想像，除了少数具有肯定特征的知觉刺激（如捏在手中的笔）之外，我们几乎不能预测，提供同样的刺激情境能否得到众人同样的知觉反应。 图形为一立方体，但如你仔细注意时，就会发现，这个立方体与你最接近的一面随时都在改变。此种可以引起截然不同知觉经验的图形，称为可逆图形。事实上，图形本身并末改变，只是由于观

31、察者着眼点的不同而产生了不同的知觉经验。 黎明与黄昏 木雕艺术家艾契尔（M.C.Escher）在1938年的一幅著名木刻画。假如读者先从图面的左侧看起，你会觉得那是一群黑鸟离巢的黎明景象；假如先从图面的右侧看起，就会觉得那是一群白鸟归林的黄昏；假如从图面中间看起，你就会获得既是黑鸟又是白鸟、也可能获得忽而黑鸟忽而白鸟的知觉经验。 第三节知觉相对性及其在设计中的应用n知觉对比n 是指两 种具相对性质的刺激同时出现或相继出现时，由于两者的彼此影响，致使两刺激所引起的知觉上的差异特别明显的现象。如大胖子和小瘦子两人相伴出现，会使人产生胖者益胖瘦者益瘦的知觉。 知觉对比中间的绿色圆点哪个更大？ 第四节

32、知觉恒常性及其在设计中的应用n一、知觉恒常性的含义及其产生机制n二、大小恒常性及其在设计中的运用n三、形状恒常性及其在设计中的运用第四节知觉恒常性及其在设计中的应用n一、知觉恒常性的含义及其产生机制n在不同的角度、不同的距离、不同明暗度的情境之下，观察某一熟知物体时，虽然该物体的物理特征(大小、形状、亮度、颜色等)因受环境影响而有所改变，但我们对物体特征所获得的知觉经验，却倾向于保持其原样不变的心理作用。像这种外在刺激因环境影响使其特征改变,但在知觉经验上却维持不变的心理倾向，即为知觉恒常性 。第四节知觉恒常性及其在设计中的应用n在视知觉中，知觉的恒常性表现得非常明显。如从不同距离看同一个人，

33、由于距离的改变，投射到视网膜上的视像大小有差别，但我们总是认为大小没有改变，仍然依其实际大小来知觉他。又如，一张红纸，一半有阳光照射，一半没有阳光照射，颜色的明度、饱和度大不相同，但我们仍知觉为一张红纸。正由于知觉具有恒常性，才使我们能客观地、稳定地认识事物，从而更好地适应环境。 第四节知觉恒常性及其在设计中的应用n另外，我们都有经验，雷声或火车的鸣笛声，如只按生理的听觉资料判断，远处的雷声或火车笛声，其音强未必高于近处的敲门声。可我们总觉得雷声或火车笛声较大。这就是声音的恒常性。又如身体的部位随时改变，有时将头倾斜，有时弯腰，有时伏卧，甚至有时倒立。身体部位改变时，与身体部位相对的外在环境中

34、上下左右的关系也随时改变，但我们都有经验，身体部位的改变一般不会影响我们对方位的判断。此种现象就称为方向恒常性，这与内耳中的前庭与半规管的功能有关。 恒常律 n恒常性是指客观事物本身不变，但其给人们的感觉刺激由于某些外界条件变化而在一定限度内变化，人对它的知觉不变。 大小、形状、方向恒常性的产生主要来自两个方面的信息：一是画面中的情境线索；二是人们的先验知识。 第四节知觉恒常性及其在设计中的应用n常见的知觉恒常性有亮度恒常性、大小恒常性、形状恒常性、颜色恒常性等。n 如，阳光照射下的白色墙壁与阴影中的角落，其反射出来的亮度差别很大，但人们却把它们感知成亮度相等的白色，。这是亮度恒常性。学生坐在

35、第一排座位上看老师与坐在最后一排座位上看老师，老师在他们视网膜上的像大小不一，但学生总是把老师看成具有特定大小的形象，这就是大小恒常性。第四节知觉恒常性及其在设计中的应用n无论你在教室的哪个地方看教室的门，也无论教室的门是开着的还是关着的，你总把教室的门看成是矩形的，这就是形状恒常性。恒常性使人在不同的条件下，始终保持对事物本来面貌的认识，保证了知觉的精确性。 第四节知觉恒常性及其在设计中的应用n知觉恒常性是指，当知觉的客观条件在一定范围内改变时，我们的知觉映象在相当程度上却保持着它的稳定性。它包括以下四种：n（1）形状恒常性：从不同角度观察物体，尽管其在视网膜上的形状改变，但我们知觉到的物体

36、形状并未改变；n（2）大小恒常性：从不同距离看同一物体，尽管其在视网膜上成像大小是有变化的，但我们知觉到的物体大小并未改变；n（3）明度（或视亮度）恒常性：在照明条件改变时，物体的相对明度或视亮度保持不变；n（4）颜色恒常性：在不同色光照明下，物体的表面颜色保持不变。第四节知觉恒常性及其在设计中的应用n一、知觉恒常性的含义及其产生机制n二、大小恒常性及其在设计中的运用n大小恒常性(size constancy) 对物体大小的知觉不因网像大小的变化而变化,称为大小恒常性。大小知觉是由网像大小与知觉距离二者共同决定的,对于网像大距离近与网像小距离远两种组合,人们可以根据经验做出物体大小相等的知觉解

37、释。 三、形状恒常性及其在设计中的运用形状恒常性(shape constancy) 对物体形状的知觉不因它在网膜上投影的变化而变化,称为形状恒常性。 形状恒常性形状恒常性产品创意设计Product Design心理学认为“不可能图形”形成的原因是：感知对象需整合时间与空间上的信息。 艺术设计中的“不可能图形”：Gardner，插图设计（1970年）颜色恒常性(color constancy)n 在不同照明条件下,同一件物品反射到你眼中的光有很大变化,但它们的颜色看起来好像没有变,这是颜色的恒常性。它与经验有很大关系。例如在绿光照射下,问你桌子上的香蕉是什么颜色,你肯定会把香蕉看成黄色。但是倘若

38、在这种条件下,让你说出各种纸片的颜色时,知觉结果就可能受到光照的影响了。此外颜色恒常性产生的另一个原因与背景有关。在日光照射下,煤与周围背景相比仍然最暗,白纸与阴影中的背景相比仍然最亮。 知觉恒常性在广告设计中的运用知觉恒常性在广告设计中的运用 虽然图中的两个怪物投射在视网膜上的影像相同，但线条透视告诉大脑，后面追赶的那个怪物离我们更远。因此，我们便把它知觉得更大。 知觉恒常性在广告设计中的运用知觉恒常性在广告设计中的运用n大小知觉和距离知觉之间的相互影响作用大小知觉和距离知觉之间的相互影响作用n图中两个怪物投射在我们视网膜上的影像是一样大小的（不相信你也可以量一量看），但因为线条透视的提示，

39、我们的大脑会作出完全不同的判断：因为在后面追赶的那个怪物离我们较远，所以会让我们觉得它更大、更可怕。 铁道错觉两条横线实际上是一样长的。 图中的三个桩的高矮，实际上是一样的。n在下图 的广告牌上，这对男女青年硕大的四只手，每只手的大小甚至超过了人的身体的大小，但我们一点也不觉得奇怪，这是因为那富有立体感的手的造型增强了画面的透视感，是因为手在前面离我们最近，所以会让我们觉得它更大、更突出、更有力量。看到这两双紧握的手，那冲浪的刺激与惊险就不言而喻了。知觉恒常性在广告设计中的运用知觉恒常性在广告设计中的运用知觉恒常性在广告设计中的运用知觉恒常性在广告设计中的运用n大小知觉和距离知觉广告设计中有应

40、用大小知觉和距离知觉广告设计中有应用n广告牌上两青年硕大的手甚至比他们的肩膀还要宽，但我们一点也不觉得奇怪，这是因为立体的造型增强了画面的透视感，是因为手在前面离我们最近，所以会让我们觉得它更大、更有力量。看到这四只紧握的手，那冲浪的刺激与惊险就不用多说了。第五节 知觉理解性及其在设计中的作用n知觉的意义性（理解性）n知觉的意义性，既理解性。人在感知某一事物时，总是依据既往经验力图解释它究竟是什么，这就是知觉的理解性。人的知觉是一个积极主动的过程，知觉的理解性正是这种积极主动的表现。人们的知识经验不同，需要不同、期望不同，对同一知觉对象的理解也不同。一张检验报告，病人除了知觉一系列的符号和数字

41、之外，却不知道什么意思；而医生看到它，不仅了解这些符号和数字的意义，而且可以做出准确的判断。 第五节 知觉理解性及其在设计中的作用n 在对现时事物的知觉中,需有以过去经验、知识为基础的理解,以便对知觉的对象做出最佳解释、说明,知觉的这一特性叫理解性。不同的知识背景和理解力影响对同一对象的知觉。n图是一个斑点图,正是以知识、经验为基础的理解作用,使我们填补了画面信息的不足;把对象知觉为一个有意义的整体。产品创意设计Product Design第五节 知觉理解性及其在设计中的作用n因此，知觉与记忆和经验有深刻的联系。当知觉时，对事物的理解是通过知觉过程中的思维活动达到的，而思维与语言有密切关系，因

42、此语言的指导能使人对知觉对象的理解更迅速、更完整。 第五节 知觉理解性及其在设计中的作用n在对现时事物的知觉中,需有以过去经验、知识为基础的理解,以便对知觉的对象做出最佳解释、说明,知觉的这一特性叫理解性。不同的知识背景和理解力影响对同一对象的知觉。n下图是一个斑点图,正是以知识、经验为基础的理解作用,使我们填补了画面信息的不足;把对象知觉为一个有意义的整体。知觉的组织性n知觉的组织性n在感觉资料转化为心理性的知觉经验过程中，显然是要对这些资料经过一番主观的选择处理，这种主观的选择处理过程是有组织性的、系统的、合于逻辑的，而不是紊乱的。因此，在心理学中，称此种由感觉转化到知觉的选择处理历程为知

43、觉组织(perceptual organization)。 知觉的组织性n心理学的格式塔理论(Gestalt theory)认为，知觉组织法则主要有如下四种。 n相似法则：在知觉场地中有多种刺激物同时存在时，各刺激物之间在某方面的特征(如大小、形状、颜色等)如有相似之处，在知觉上即倾向于将之归属于一类。如右图，在方阵中，圆点与斜叉各自相似，很明显地被看成是，由斜叉组成的大方阵当中另有一个由圆点组成的方阵。此种按刺激物相似特征组成知觉经验的心理倾向称为相似法则知觉的组织性n接近法则：n 有时候，知觉场地中刺激物的特征并不十分清楚，甚至在各刺激物之间也找不出足以辨别的特征。在此种情境之下，我们常根

44、据以往经验，主观地寻找刺激物之间的关系，藉以增加其特征，从而获得有意义的或合于逻辑的知觉经验。如右图，A图与B图同样是由20个圆点组成的方阵，如单就各个圆点去看，它们之间不容易找出可供分类组织的特征。但如仔细观察，两图中点与点之间的间隔距离不尽相等；A图中两点之间的上下距离较其左右间隔为接近，故而看起来，20个点自动组成四个纵列。B图中两点之间的左右间隔较其上下距离为接近，故而看起来是20个点自动组成四行。此种按刺激物间距离关系而组成知觉经验的心理倾向称为接近法则.知觉的组织性n闭合法则：n如果知觉场地的刺激物表面看来虽各有其可供辨别的特征，但如仅凭此等特征 ，仍不能确定刺激物之间的关系。此时，观察者常运用自己的经验，主动地为之补充(或减少)刺激物之间的关系，从而增加它们的特征，以便有助于获得有意义的或合于逻辑的知觉经验。如右图，乍看之下，图中只是有些不规则的黑色碎片和一些只有部分连接的白色线条。但如仔细察看，就会觉得，那是一个白色立方体和一些黑色圆盘；也可能觉得，那是白色立方体的每一拐角上有一个黑色圆盘。假如你的知觉经验确是如此，那你的知觉心理倾向就符合闭合法则(1aw of closure)。