服装廓形与局部设计

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1、廓形与局部设计廓形与局部设计第三章第三章 廓形与局部设计廓形与局部设计 一、服装设计中的基本形态（点、线、面、体）一、服装设计中的基本形态（点、线、面、体）二、服装的廓形二、服装的廓形三、服美法则三、服美法则四、服装的局部设计四、服装的局部设计一、服装设计中的基本形态一、服装设计中的基本形态1、点：点：非常小的形象，活泼、突出、诱导视线的特性，在空间中起非常小的形象，活泼、突出、诱导视线的特性，在空间中起标明位置的作用。标明位置的作用。一、服装设计中的基本形态一、服装设计中的基本形态1、点：、点：一、服装设计中的基本形态一、服装设计中的基本形态1、点的运用：、点的运用：1、点的运用、点的运用K

2、enzo一、服装设计中的基本形态一、服装设计中的基本形态点的运用点的运用点的运用点的运用2、线：点的移动构成线。、线：点的移动构成线。第三单元 服装设计构成基础一、服装设计中的基本形态一、服装设计中的基本形态2、线的运用、线的运用第三单元 服装设计构成基础一、服装设计中的基本形态一、服装设计中的基本形态Christian Dior2、线的运用、线的运用一、服装设计中的基本形态一、服装设计中的基本形态Christian Dior2、线的运用、线的运用2、线的运用、线的运用2、线的运用、线的运用3、面：线的移动构成面。、面：线的移动构成面。第三单元 服装设计构成基础一、服装设计中的基本形态一、服装

3、设计中的基本形态3、面的运用、面的运用第三单元 服装设计构成基础一、服装设计中的基本形态一、服装设计中的基本形态3、面的运用、面的运用第三单元 服装设计构成基础一、服装设计中的基本形态一、服装设计中的基本形态Sonia 3、面的运用、面的运用第三单元 服装设计构成基础一、服装设计中的基本形态一、服装设计中的基本形态3 3、面的运用、面的运用点、面、线的综合运用。点、面、线的综合运用。第三单元 服装设计构成基础一、服装设计中的基本形态一、服装设计中的基本形态点、线、面的综合运用点、线、面的综合运用第三单元 服装设计构成基础一、服装设计中的基本形态一、服装设计中的基本形态4、体：点、线、面的排列集

4、合形成体。、体：点、线、面的排列集合形成体。第三单元 服装设计构成基础一、服装设计中的基本形态一、服装设计中的基本形态4、体的运用。、体的运用。第三单元 服装设计构成基础一、服装设计中的基本形态一、服装设计中的基本形态4、体的运用。、体的运用。sonia.rykielsonia.rykiel一、服装的廓形一、服装的廓形 服装廓型是指服装正面或侧面的外观轮廓服装廓型是指服装正面或侧面的外观轮廓, ,是指是指整个人体穿整个人体穿上服装画呈现的外在形状上服装画呈现的外在形状。 A型型 H型型 X型型 T型型廓形分类方法：廓形分类方法：1、字母表示法、字母表示法一、服装的廓形一、服装的廓形廓形分类方法

5、：廓形分类方法：2、几何图形表示法、几何图形表示法 一、服装的廓形一、服装的廓形 廓形分类方法：廓形分类方法：3、物象法、物象法一、服装的廓形一、服装的廓形 廓形分类方法：廓形分类方法：4、描述法、描述法一、服装的廓形一、服装的廓形服装廓型设计应用服装廓型设计应用 A A形形服装上表现为上体收紧、下摆打开。稳定、服装上表现为上体收紧、下摆打开。稳定、庞大、女性化。（礼服、演出服）庞大、女性化。（礼服、演出服）H H形形肩部、肩部、腰部、臀部的围腰部、臀部的围度基本一致度基本一致服装廓型设计应用服装廓型设计应用X X形形腰部腰部收紧，上下宽收紧，上下宽敞敞服装廓型设计应用服装廓型设计应用O O形

6、形上下收紧，中部蓬松上下收紧，中部蓬松服装廓型设计应用服装廓型设计应用T T形形肩部肩部平直打开，平直打开，下部收紧下部收紧服装廓型设计应用服装廓型设计应用钟形（茧形）钟形（茧形）肩部臀部曲线圆润肩部臀部曲线圆润1 1、同廓型的款式变化、同廓型的款式变化 廓型的数量是有限的，而款式的数量是无限的。同样一个廓型，廓型的数量是有限的，而款式的数量是无限的。同样一个廓型，可以用无数种款式去充实。可以用无数种款式去充实。廓型与款式的变化廓型与款式的变化D&G2.2.款式是服装构成的具体组合形式，是服装的细节。款式是服装构成的具体组合形式，是服装的细节。二、服装设计的形式美法则二、服装设计的形式美法则

7、服装设计形式美主要体现在：服装的款式构成、服装服装设计形式美主要体现在：服装的款式构成、服装色彩配置、服装材料的运用等方面，其基本法则有色彩配置、服装材料的运用等方面，其基本法则有对对称、重复、渐变、夸张、对比、节奏、韵律、其他称、重复、渐变、夸张、对比、节奏、韵律、其他等。等。（一）对称（一）对称： 图形或物体的对称轴两侧或中心点的四周在大小、形状和排列上具有一一对应的关系，可分为左右对称、回转对称、局部对称。左右对称左右对称局部对称局部对称 （二）反复：（二）反复：指同一事物多次重复或交替出现。指同一事物多次重复或交替出现。 l（二）反复：（二）反复：面料的反复运用面料的反复运用（三）、渐

8、变（三）、渐变 它是某种要素在它是某种要素在量上的递增或递减量上的递增或递减、在空间位置上的渐远在空间位置上的渐远或渐近或渐近，或是某种要或是某种要素逐渐改变其属性最素逐渐改变其属性最终变成另种要素终变成另种要素。（三）、渐变（三）、渐变（三）、渐变（三）、渐变（四）夸张：（四）夸张： 运用夸张手法，可以取运用夸张手法，可以取得服装造型的某些特殊的得服装造型的某些特殊的感觉和情趣。多用与肩、感觉和情趣。多用与肩、领、袖、下摆等处。但用领、袖、下摆等处。但用时要注意把握分寸。时要注意把握分寸。 （四）夸张：（四）夸张：（四）夸张：（四）夸张：（五）对比：（五）对比： 是两种事物放在一起时形成的一

9、种直观的效果。 1 1、色彩对比色彩对比色相、明度、纯度、形态、面积等色相、明度、纯度、形态、面积等材质对比材质对比款式对比款式对比长短、松紧、曲直、动静、凸凹等长短、松紧、曲直、动静、凸凹等松紧对比松紧对比动静对比动静对比凸凹对比凸凹对比（六）节奏与韵律：（六）节奏与韵律： 节奏与韵律是借用音乐的节奏与韵律是借用音乐的“节奏节奏”和诗歌的和诗歌的“韵律韵律”在造型艺术中在造型艺术中的运用。在立体构成中，的运用。在立体构成中， 节奏是指视觉对比的造型因素有规律地重复呈现，引起观者视觉心节奏是指视觉对比的造型因素有规律地重复呈现，引起观者视觉心理的有序律动，常常体现为空间关系上的虚实、明暗、图地

10、、形体对比理的有序律动，常常体现为空间关系上的虚实、明暗、图地、形体对比变化的秩序。变化的秩序。 韵律则是使节奏具有强弱、起伏、悠扬、急缓的变化，赋予节奏韵律则是使节奏具有强弱、起伏、悠扬、急缓的变化，赋予节奏一定的情调，可以视作节奏的较高形态，是多种节奏的巧妙、复杂的结一定的情调，可以视作节奏的较高形态，是多种节奏的巧妙、复杂的结合，具有使人产生审美心理变化的良好效应。合，具有使人产生审美心理变化的良好效应。 （七）均衡：（七）均衡： 指图形中轴线两侧或中心点四周的形状、大小等虽不能重合，而以变换位置、调整空间、改变面积等求得视觉上量感的平衡。 （七）均衡：（七）均衡：（七）均衡：（七）均衡

11、： 上装上装一般由一般由领、领、 袖、袖、 衣身、袋衣身、袋四部分构成，并由此四部分构成，并由此四部分的造型变化形成不同款式。四部分的造型变化形成不同款式。 服装的局部结构与主体结构构成了一个完整的造型。服装的局部结构与主体结构构成了一个完整的造型。在进行服装局部设计时，不仅要使局部有良好的功能，同在进行服装局部设计时，不仅要使局部有良好的功能，同时还要使其造型与服装整体的造型相协调。时还要使其造型与服装整体的造型相协调。三、服装的局部设计三、服装的局部设计一、局部结构设计一、局部结构设计 防止风尘、灰沙进入衣服内部防止风尘、灰沙进入衣服内部 御寒、保持体温御寒、保持体温( (冬冬) ) 透气

12、散热、调节体温透气散热、调节体温( (夏夏) ) 平衡和协调服装的形态平衡和协调服装的形态, ,使服装造型趋于完美使服装造型趋于完美 锦上添花、起装饰作用锦上添花、起装饰作用 1 1、 衣领的功能衣领的功能一、衣领设计一、衣领设计（无领、立领、翻驳领、连衣领、装饰领）（无领、立领、翻驳领、连衣领、装饰领）2 2 、衣领的分类、衣领的分类 (1) (1) 无领无领 无领是最基础的领型，保持了服装的原始形态，多用于夏季服装上无领是最基础的领型，保持了服装的原始形态，多用于夏季服装上型上。包括袒露颈部的型上。包括袒露颈部的一字领一字领 圆领圆领 V V形领形领 方形领方形领 梯形领梯形领等。等。一、

13、衣领设计一、衣领设计(2)(2)立领立领 立领的结构是有领座，特征是垂直于颈部，造型上给人以挺拔、立领的结构是有领座，特征是垂直于颈部，造型上给人以挺拔、庄重的感觉。多用于秋冬服装设计中，如庄重的感觉。多用于秋冬服装设计中，如中山装中山装 军便装军便装 学生装学生装 旗袍旗袍 中式袄。中式袄。一、衣领设计一、衣领设计(3) (3) 翻驳领翻驳领 翻驳领泛指西服的领型，特点是其领面比其他领型的领面大，并翻驳领泛指西服的领型，特点是其领面比其他领型的领面大，并且线条明快流畅，视觉上起到阔胸、宽肩的作用。翻驳领除运用于且线条明快流畅，视觉上起到阔胸、宽肩的作用。翻驳领除运用于西西装装外，还广泛运用于

14、外，还广泛运用于大衣大衣 风衣风衣 西装外套西装外套 西装夹克西装夹克等。等。一、衣领设计一、衣领设计一、衣领设计一、衣领设计(3) (3) 翻驳领翻驳领(4) (4) 趴领趴领 趴领是一种趴领是一种没有领座没有领座的领型，其前领自然服帖与肩部和前胸，后的领型，其前领自然服帖与肩部和前胸，后领则自然向后折叠服帖与后背，其造型线条看上去舒展而柔和，常用领则自然向后折叠服帖与后背，其造型线条看上去舒展而柔和，常用于于儿童和女性服装儿童和女性服装中。中。一、衣领设计一、衣领设计(5) (5) 连衣领连衣领 连衣领在造型上与立领有些相似之处连衣领在造型上与立领有些相似之处, ,但就其结构来讲但就其结构

15、来讲, ,立领与服装立领与服装的主体造型是分体组合而成的的主体造型是分体组合而成的, ,而而连衣领与服装主体造型是一体的连衣领与服装主体造型是一体的。一、衣领设计一、衣领设计(6) (6) 偏侧领偏侧领 偏侧领的领型是不对称的偏侧领的领型是不对称的, ,多用于女性多用于女性外套外套 大衣大衣等服装的造型之等服装的造型之中中, ,显得活泼浪漫。显得活泼浪漫。一、衣领设计一、衣领设计(7) (7) 装饰领装饰领 装饰领主要指那些带有一定装饰性的领型，一般出现在装饰领主要指那些带有一定装饰性的领型，一般出现在礼服礼服造型上造型上，运用多种装饰手段，使领子起到一种陪衬和点缀主体服装的效果。，运用多种装

16、饰手段，使领子起到一种陪衬和点缀主体服装的效果。一、衣领设计一、衣领设计(8) (8) 无带领无带领 特殊领型，特殊领型，肩、胸、手臂都袒露在外肩、胸、手臂都袒露在外，衣服靠里衬、金属丝、鱼骨，衣服靠里衬、金属丝、鱼骨支撑紧固，常用于支撑紧固，常用于晚礼服晚礼服的设计制作中，给人以现代的的设计制作中，给人以现代的浪漫情调浪漫情调。 一、衣领设计一、衣领设计一、衣领设计一、衣领设计(8) (8) 无带领无带领（9 9）堆领、连帽领）堆领、连帽领一、衣领设计一、衣领设计 衣袖的分类衣袖的分类 (1)(1)连身袖连身袖 衣身与袖片相连衣身与袖片相连, ,无袖隆线。我国古代服饰多采用这无袖隆线。我国古

17、代服饰多采用这种袖型种袖型, ,所以连身袖又称为中式袖。所以连身袖又称为中式袖。汉服 和服 二、衣袖的设计二、衣袖的设计(2)(2)平袖平袖 衣身与袖片分开衣身与袖片分开, ,袖根围度与袖隆围度尺寸相符袖根围度与袖隆围度尺寸相符, ,穿着自穿着自然得体。然得体。二、衣袖的设计二、衣袖的设计(3)(3)插肩袖插肩袖 袖隆为曲线，肩部与袖子为一个整体，视觉上是手臂显得袖隆为曲线，肩部与袖子为一个整体，视觉上是手臂显得修长。修长。运动装运动装多采用插肩袖多采用插肩袖, ,另外另外大衣大衣 外套外套 风衣风衣等也都运用插肩袖等也都运用插肩袖形式。形式。二、衣袖的设计二、衣袖的设计(5)(5)蓬蓬袖蓬蓬

18、袖 也称也称灯笼袖灯笼袖, ,是将袖山正中剪开放出所需要的缝份是将袖山正中剪开放出所需要的缝份, ,再将缝再将缝份分成若干褶襞与袖隆缝合份分成若干褶襞与袖隆缝合, ,袖子就蓬起来袖子就蓬起来, ,自然形成所需要的效果。自然形成所需要的效果。二、衣袖的设计二、衣袖的设计(6)(6)肩袖肩袖 也称无袖也称无袖, ,没有具体的袖型没有具体的袖型, ,袒露肩膀袒露肩膀, ,仅在袖窿处进行装饰点仅在袖窿处进行装饰点缀。缀。镶边、滚边镶边、滚边等手段运用较多。等手段运用较多。二、衣袖的设计二、衣袖的设计(7)(7)喇叭袖喇叭袖 袖子根部细袖子根部细, ,袖口宽袖口宽, ,呈喇叭形呈喇叭形. . 二、衣袖的

19、设计二、衣袖的设计 口袋的分类口袋的分类 (1)(1)贴袋贴袋 又称明袋又称明袋, ,口袋贴附在衣身上口袋贴附在衣身上, ,个袋型显露在外。个袋型显露在外。三、三、 口袋设计口袋设计(2)(2)挖袋挖袋 又称暗袋又称暗袋, ,在衣身上剪出口袋在衣身上剪出口袋, ,镶口袋边镶口袋边, ,缝入内袋。缝入内袋。 其特点其特点是是袋体在衣服里面袋体在衣服里面( (夹在面料和里料之间夹在面料和里料之间),),只有只有袋口露在外面袋口露在外面。 三、三、 口袋设计口袋设计(3)(3)插袋插袋 我国传统服饰中的中式服装其口袋一般都是采用插袋的形式。我国传统服饰中的中式服装其口袋一般都是采用插袋的形式。在现代

20、服装造型中在现代服装造型中, ,衣身的侧缝、公主线都可以用来缝制插袋。衣身的侧缝、公主线都可以用来缝制插袋。 三、三、 口袋设计口袋设计(4)(4)里袋里袋 缝在衣服里面的口袋缝在衣服里面的口袋, ,也称内袋。也称内袋。 (5)(5)假袋假袋 在某些服装造型中在某些服装造型中, ,为了使其外观效果更为合理为了使其外观效果更为合理, ,常常缝常常缝制假袋。制假袋。三、三、 口袋设计口袋设计三、三、 口袋设计口袋设计三、三、 口袋设计口袋设计四、门襟的设计四、门襟的设计1 1、叠门襟、叠门襟l一般以男左女右为规则l有明襟暗门襟、单排扣双排扣之分l前襟前襟两片两片无重无重合现合现象的象的款式款式四、

21、门襟的设计四、门襟的设计2 2、对襟、对襟3 3、偏襟、偏襟四、门襟的设计四、门襟的设计4 4、琵琶襟、琵琶襟四、门襟的设计四、门襟的设计5 5、覆盖襟、覆盖襟( (暗门襟暗门襟) )四、门襟的设计四、门襟的设计6 6、装饰襟、装饰襟四、门襟的设计四、门襟的设计 纽扣的分类纽扣的分类 木扣木扣 用质地较硬的木料制作而成。用质地较硬的木料制作而成。 金属扣金属扣 金属扣在西欧传统服装中占有重要位置金属扣在西欧传统服装中占有重要位置, ,在现代服装中的运用在现代服装中的运用较少。较少。 包扣包扣 用面料将扣子包裹用面料将扣子包裹, ,使其与服装面料在肌理和色彩上相一致。使其与服装面料在肌理和色彩上

22、相一致。 骨扣骨扣 运用动物骨制作。多用鲸鱼骨、象牙、牛角、骆驼骨等运用动物骨制作。多用鲸鱼骨、象牙、牛角、骆驼骨等, ,体现体现自然本色。自然本色。 竹扣竹扣 用竹子材料制作而成用竹子材料制作而成, ,体现自然色彩体现自然色彩, ,多用于民族服装。多用于民族服装。 宝石扣宝石扣 运用各种天然或人造宝石制成运用各种天然或人造宝石制成, ,采用首饰镶嵌工艺采用首饰镶嵌工艺, ,装饰性强。装饰性强。五、五、 纽扣纽扣1 1、绊带绊带是服装造型中所采用的一种手法是服装造型中所采用的一种手法, ,一般用在服装造型的一般用在服装造型的肩部肩部 腰部腰部 下摆处下摆处 袖口袖口处等处等. .六、其他结构的

23、处理六、其他结构的处理 2 2、镶边镶边是服装造型中一种辅助的装饰手段是服装造型中一种辅助的装饰手段, ,一般出现在衣服的一般出现在衣服的领子领子 前前门襟门襟 下摆下摆 袖子袖子等处等处. .这种妆受手法在我国传统服饰中运用广泛。这种妆受手法在我国传统服饰中运用广泛。六、其他结构的处理六、其他结构的处理3 3、带子带子的运用有宽窄的运用有宽窄 、粗细之分、粗细之分, ,其装饰部位有其装饰部位有颈部颈部 前胸前胸 后后背背 下摆下摆等等六、其他结构的处理六、其他结构的处理二、二、 装饰工艺设计装饰工艺设计 装饰是服装设计中不可缺少的装饰是服装设计中不可缺少的部分，也是突现服装功能所需的一部分，也是突现服装功能所需的一个手段。服装款式与装饰个手段。服装款式与装饰相互结合、相互结合、相互补充相互补充，构成服装的装饰美。，构成服装的装饰美。 装饰部位装饰部位 装饰部位装饰部位 装饰方法一般有：装饰方法一般有：加法、减法加法、减法两种种类型两种种类型加法一般有加法一般有绣、钉、镶印、绘、贴绣、钉、镶印、绘、贴等等减法一般有减法一般有镂空、抽丝镂空、抽丝等等装饰工艺繁复装饰工艺繁复 装饰工艺繁复装饰工艺繁复