歌剧《卡门》音乐与人物性格刻画关系探析

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1、歌剧卡门音乐与人物性格刻画关系探析摘要卡门是法国著名歌剧作家比才的名作。被誉为“19世界法国一部最为大的歌剧”。歌剧以鲜活的笔触，叙述了一个悲惨的爱情故事。剧中卡门组曲和三个主要人物所演唱的咏叹调具体而逼真地刻画出了人物性格，使歌剧中的音乐与人物性格刻画关系和谐、完美。关键词 歌剧卡门；音乐；人物性格 引言 歌剧卡门中包括了多种体裁和风格的音乐形式。从不同的角度刻画出了人物性格，用不同的方式表现出了人性形象。剧中音乐表现人物性格，人物性格流露着优美的音乐。正因此，使得它获得了充实饱满、有血有肉的本质存在。一、 歌剧卡门音乐概述卡门的音乐包含重唱、合唱、独唱等形式。完美的表现了歌剧的魅力之所在。

2、正如艺术家所说：“歌剧卡门的罕见在于不仅保留了原小说的精髓，而且通过音乐的独特力量，从根本上提升了原小说的艺术品质”。 卡门组曲是歌剧中的主要音乐，是挑选各幕的前奏曲及间奏曲，在搭配其精彩段落而组成：前奏曲又叫斗牛士之歌，是著名的卡门序曲。该曲包含了两个主题，首先是在斗牛场上，喧闹的群众为盛装的斗牛士欢呼喝彩；第二主题是具有威风气势的斗牛士之歌，主旋律取自第二幕中斗牛士埃斯卡米里奥出场的音乐，二者主题虽不同，但同以进行曲节奏贯穿，让整出歌剧在序曲时就注入热情的情绪；悲剧的预示，紧接在序曲之后，悲郁的旋律与热闹的序曲形成强烈的对比，低音部的主旋律，预示主角无可逃避的悲剧性命运；卫兵交接，出现于歌

3、剧中的第一幕。喧闹的广场上，小号吹出卫兵交接的信号，随后短笛吹出换班队伍行进的音乐，歌剧中，队伍还跟着一群顽皮的儿童，模仿卫兵的脚步，并随旋律唱歌；阿尔卡龙骑兵之歌第二幕开始前的间奏曲。唐荷西再放走卡门之后，当晚便一直唱着这首歌来到了酒店。该首乐曲简单而朴实，代表还尚未逃离军营的唐荷西背景之单纯，也对比与复杂而纷乱的酒店；间奏曲，第三幕开始前之间奏曲。在竖琴温柔的伴奏下，长笛吹出轻盈而优美的曲调描写剧中另一位女性角色米卡拉纯洁的爱情；走私犯进行曲，为第三幕开头的一场六重唱。描述出走私犯在夜间背着货物，小心翼翼穿越群山的情状。剧中歌词在于彼此提醒山路危险； 阿拉贡舞曲，第四幕开始前的间奏曲。西班

4、牙舞曲色彩浓烈，描绘斗牛士场上艳阳高照、观众挥汗等待斗牛士出场的景象，比才此时用了多种打击乐器，节奏十足。卡门组曲集中了歌剧内最主要的一些旋律，这些华丽、紧凑、引人入胜的音乐表现了这部歌剧的的主要内容和人物形象。二、卡门中主要人物概述四幕剧卡门中出现了许多人物，都是不可缺少的部分。但剧中的主要人物：卡门、唐荷西、埃斯卡米里奥的爱情关系构成了歌剧的主要框架。并且每一幕中他们都有十分精彩的表现。三个人物所演唱的咏叹调是表现他们性格的典型音乐。其中卡门所演唱的情象一只自由鸟是十分深入人心的一首歌曲，d小调转F大调，这首歌曲充分表现了卡门豪爽奔放而富有魅力的人物形象；唐荷西所演唱的你仍给我的那枝花就显

5、得凄美、忧伤，降D大调转A大调，表现出唐荷西已被卡门深深地吸引，爱上了她。为下面的剧情的发展做了预示；埃斯卡米里奥演唱的斗牛士之歌主调是降A大调，出现多次转调，节奏强劲有力，气势威武雄伟。是埃斯卡米里奥为感谢欢迎和崇拜他的民众而唱的歌曲，成功地塑造了斗牛士勇敢、高大的形象。这三首咏叹调各有千秋，都是经典之作。时至今日已成为歌剧爱好者广为传唱的唱段。歌剧卡门充分证明了比才极高的音乐创作才能，不愧为一代名师。俄国作曲家柴可夫斯基看过卡门之后称赞说：“卡门无论从那方面说都是一部杰作。我确信，十年内卡门就会成为全世界最受欢迎的歌剧”。伟大的哲学家尼采多次看过比才的卡门之后，盛赞到：“昨天你相信吗？我第

6、二十次听了比才的杰作.这样的作品多么使人感到完满呀！我真嫉妒比才，他居然这样大胆地写出这么富有感情的音乐，表现出欧洲文明培育出的音乐过去所无法表现的这种南方的、黄褐色的、晒黑的感情最后还有爱情，被移到大自然的爱情！.爱情作为一种命，作为一种灾难，挖苦的、天真的、残酷的、，恰恰就像大自然那样的！像这样把爱情核心的悲剧性反讽表现的如此严峻、如此可怕，我从来没有见过”。二、卡门组曲与人物性格刻画的关系卡门组曲是歌剧的“经脉”。是表现整部歌剧情节、人物性格刻画的关键。作者比才运用优美的旋律、和谐的配器，又将自己的感受融入其中，完美的展现了作品的风格。 （一）卡门序曲与人物性格刻画的关系卡门序曲是歌剧中

7、最著名的乐段，是既经典又耳熟能详的音乐作品。序曲非常简单，由两部分组成，基本上采用了现成的歌剧中的曲调，第一部分有两个主题，一个是第四幕中斗牛士入场的主题，一个是第二幕中“斗牛士”的副歌。此曲一开始呈示快板主题，这一主题具有进行曲特点，充满活力的旋律，生动的表现了斗牛士入场时的英武潇洒的形象和斗牛场中兴奋活跃的气氛。在痛快淋漓的第一部分过后，短暂的第二部分的情绪于第一部分形成鲜明的反差，这是卡门主题，或者说是命运主题，颤抖的弦乐给人以不吉祥的感觉。两个曲调各有特点，但又有相似之处，二者都是进行曲式的，活跃、激动，而后半部分调性变化，悲剧性主题在不详之感的增二度音程的映衬下缓慢奏出，与上部分形成

8、对比。在塑造形象的初始阶段给观众以恰到好处的心里提示。这也是卡门的主导动机，以所谓匈牙利或吉卜赛音阶为基础，简洁、紧凑，具有巨大的表现力，反映出卡门的坚强甚至近于固执和毁灭性的感情。这个具有高傲而热情的气质的主题，配合剧情的发展时原封不动地再现，有时变化重现，强调歌剧的悲剧成分。以各中不同的形貌贯串着整部歌剧，充分揭示了人物性格特征。 （二）、间奏曲与人物性格刻画的关系 1.阿尔卡拉龙骑兵是第一幕与第二幕之间的间奏曲，乐曲简短。音乐中使用了唐荷西稍后在他去酒店路上唱的小曲主题，所以这段又被称为“阿尔卡拉龙骑兵”。大管以中庸的快板奏出主旋律。原歌曲是一首分节歌形式的进行曲。歌词大意为：“站住！你

9、是谁？我是阿尔卡拉骑兵 ！你上哪里去，阿尔卡拉骑兵？我听从爱人的指引，因为我忠实于爱情。那你就去吧，我们的阿尔卡拉骑兵”。乐曲轻快活泼，带有浓厚的民歌风，表现了唐荷西洒脱而富有朝气的形象。一般来说，这首乐曲在歌剧中并没有性格刻画的意义，但是它那朴素的旋律和自由而倔强的特点与第二幕是相应的。 2.其音乐素材源自于所作戏剧配乐阿莱城姑娘的间奏曲之二，是歌剧第二、三幕之间的间奏曲。在柔和的竖琴伴奏下，长笛呈示的主题轻巧柔美，长笛与竖琴交辉相映，饱含脉脉的温情，带有浓郁的牧歌风味。一般认为这段音乐意在卡门对唐荷西流露的爱意。接着，这一主题由单簧管发展时，长笛用对位旋律与之相互交织，最后在充满柔情的气氛

10、中终曲。 3.阿拉贡舞曲是歌剧第三、四幕之间的间奏曲，是全剧所有间奏曲中最著名的一首。一开始，先呈示出欢快的节奏性段落。这是西班牙安达卢西亚三拍子民间舞曲的节奏。它概括体现出歌剧火热的基本情绪，同时也为第四幕巨幅的民间画面的展示先做准备：这是塞维勒竞技场外的广场，阳光灿烂，人声嘈杂，街头小贩叫卖自己的货物，观众在等待斗牛开演，喋喋不休的谈论着即将举行的精彩表演。一群群演员当众走过，人们投以热烈的掌声和喝彩声。接着，便是军官和斗牛士的行列。这首间奏曲始终用铃鼓强调强调舞蹈的节奏，以预示广场上活跃而喧闹的活动，它一开始便立起乐曲的基调。随后，双簧管奏出切分节奏写成的主题，这支旋律几经反复发展，在形

11、成一个绚烂的、热烈的高潮时，改由弦乐器富有表情的演出。之后，力度逐渐减弱，似乎转入具有不太明显的悲剧征召的气氛之中，然后平静结束。三、三个主要人物演唱的咏叹调与人物性格刻画的关系人物卡门所演唱的咏叹调爱情像一只百灵鸟是十分深入人心的旋律。剧情一开始,性感的卡门慢步出场,大群俊男即时围着卡门大献殷勤,卡门媚眼一抛,却盯上了目不斜视的哨兵唐荷西,于是便踏着哈巴涅拉舞曲节奏,对唐荷西诱之以色,示之以爱.唱词里尽是卡门的爱情观念的自我表白：“爱情像一只爱情像一只自由的鸟儿，谁也不能够驯服它，没有人能够捉住它，要拒统你就没办法，威胁没有用，祈求不行，一个温柔一人叹息，但我爱的是那个人儿，他那双眼睛会说话

12、。爱情!爱情!爱情!爱情!那爱情是个流浪儿，永远在天空自由飞翔，你不爱我，我倒要爱你，我爱上你可要当心!你不爱我，你不爱我我倒要爱你，假如我爱你，我要爱你，就要当心!”此曲据西班牙民歌改编而成。整首曲子采用了主副歌形成，前半部分呈小调式的主歌，后半部份呈大调式的副歌，旋律跳跃而有生气，节奏强烈而有特性，如果演唱好此歌须把握该舞曲的节奏风格和特点，首先用较慢的快板由F调进入开头，每句开头连续半音音阶的下行和三连音，要唱得准确而富有韵味；转入了大调时，旋律略为舒展，几个“爱情”，感情炽热而浓烈，情绪一个比一个激动，声音要唱得饱满和富有弹性。结束句时要唱得洒脱豪放、干净利索，最后一句“假如我爱你，我

13、要爱你，你要当心!”要渐强，干净地结束，这样就更能体现卡门敢说敢做、自由狂放的性格。就像理查德史特劳斯中的伯爵所说：“舞蹈能克服重力吸引，躯体在音乐的配合下，似乎可在空中飘浮，就像是我们的思想，可以把心灵自躯体中解放，提升到最高的境界”。卡门的音乐与舞蹈是她争取自由的象征，音符的跳跃，舞曲有力的节奏，使她挣脱了空间的捆绑。有力的节奏，狂野、热情的旋律，加上演员出色的演出，生动而形象地刻画出卡门直率泼辣的性格。人物唐荷西所演唱的咏叹调你仍给我的那枝花就显得委婉、动情。是唐荷西爱上卡门之后的由衷之声。歌词大意：“这是你送给我的花朵，我一直把它珍藏在胸怀，它虽然已枯萎凋谢，迷人的芬芳仍然存在，每当我

14、把眼睛闭上，一阵叫人沉醉的花香就透进我的心房，我看见它，像看见你”。此首歌曲旋律优美，节奏稍慢，降D大调，然后经过多次转调。意在表现唐荷西因为爱情而又喜又悲的心理。陶醉在暗恋之中，此时的他只能用歌声表达自己对卡门的爱。 人物埃斯卡米里奥所演唱的咏叹调斗牛士之歌食是一首节奏有力、声音雄伟的凯旋曲。是自信、骄傲的声音。歌词大意：“干一杯，英勇的战士们，请接受我衷心的祝贺，因为看斗牛的人和诸位战士们，我们都从战斗中得到快乐。今天正是狂欢的节日，在斗牛场上坐满观众。看那些人们狂热的样子，他们情不自禁地大声喊叫，有的喊叫，有的吵闹。他们都要发狂了。今天正是个狂欢的节日，勇敢的人们的节日，来吧！快准备！来

15、吧！”。此首歌带有西班牙民歌俗风，歌曲采用了主副歌的形式，两部分呈大调式，旋律动感有力量。充满豪爽的豪气，节奏平稳有力。好像每个音符都带着兴高采烈的自信。充分体现了斗牛士胜利归来的英雄形象。 三首咏叹调风格新颖，曲调优美。曲家比才的独特创作，使得剧中的人物性格就像音符般充满活力和血性，淋漓尽致地表现出人物的真实本质。结语 歌剧卡门是比才在歌剧中艺术中登峰造极之作，是一篇雅俗共赏的理想歌剧。剧中有的旋律、出色的配器、惊人的创意被不同的艺术家演艺。歌剧大师比才之所以高于常人之处，就在于他把歌剧中的人物性格刻画与音乐之间的关系处理的绝美无伦。在每一幕中听到音乐就如见到人物一般清朗。此时的感觉就像音乐

16、是剧中人物的灵魂，而人物本身就是音乐。这种奇妙的品格成就了作曲家比才的不朽伟业。“如果一首作品经久不衰或几个世纪以后重新复兴，是因为它受到某种恒定因素的影响，这个因素从一个世纪到另一个世纪不可改变，或至少受到细微末节变化的协同因素的影响”。 参考文献：1 法让卢比著，阎雪梅译.比才画传M.北京：中国人民大学出版社，2004：154 2 杨燕迪.卡门新解. 音乐爱好者，1995：053 英恩里科福比尼，修子建译.西方音乐美学史M.湖南：湖南文艺出版社，2005：2474 苏伊沃苏皮契奇，周耀辉译.社会中的音乐音乐社会学导论M.湖南：湖南文艺出版社，2005： 585 陈剑。透过歌剧卡门表演看王丰J. 广东艺术，2004：02 6李虻,谭佳 .世界名曲赏析 M.成都:成都时代出版社, 2001：9 7张弦,许国弼,申文凯,安少石 .西洋歌剧名作解说(上册) M.北京:人民音乐出版社, 1992, 3. 8 晋华.个性鲜明的形象塑造观四幕歌剧卡门有感J山西教育学院学报 ,2001,(03) 9 终极艺术大型景观歌剧卡门J航空港 ,2004,(04) . 10 天宇. 向观众揭示艺术的真谛从法国著名歌剧卡门实况录像获奖谈起. 当代电视 ,1993：03 8