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1、文言文知识点归纳 满井游记文言知识点 满井游记知识点归纳满井游记文言知识点 满井游记知识点归纳满井游记文言知识点 满井游记知识点归纳 满井游记文言知识点：满井游记原文及翻译 燕地寒，花朝节后，余寒犹厉。冻风时作，作那么飞砂走砾。局促一室 之内，欲出不得。每冒风驰行，未百步辄返。 廿二日天稍和，偕数友出东直，至满井。高柳夹堤，土膏微润，一望 空旷，假设脱笼之鸪。于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如 镜之新开而冷光之乍出于匣也。山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女 之面而髻鬟之始掠也。柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许。凡曝沙之鸟， 呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气

2、。始知郊田之外未始无春，而城居 者未之知也。 夫不能以游堕事，潇然于山石草木之间者，惟此官也。而此地适与余 近，余之游将自此始，恶能无纪己亥之二月也。 翻译 北京一带气候寒冷，花朝节过后，冬天余下的寒气还很厉害。冷风时 常刮起，刮起就飞沙走石。拘谨在一室之中，想出去不可得。每次冒风疾行，不 到百步就(被迫)返回。 二十二日天气略微暖和，偕同几个朋友出东直门，到满井。高大的柳 树夹立堤旁，肥沃的土地有些潮湿，一望空旷开阔，(觉得自己)好似是逃脱笼子 的天鹅。这时河的冰面刚刚融化，水光才闪烁发亮，像鱼鳞似的浪纹一层一层， 清澈得可以看到河底，亮晶晶的，好似明镜刚翻开，清冷的光芒突然从镜匣中射 出来

3、一样。山峦被晴天融化的积雪洗过，纯洁新颖，好似刚擦过一样;娇艳明媚， (又)像美丽的少女洗了脸刚梳好的发髻一样。柳条将要舒展却还没有舒展，柔软 的梢头在风中飘荡，麦苗破土而出，短小如兽颈上的毛，才一寸左右。游人虽然 还不算多，(但)用泉水煮茶喝的，拿着酒杯唱歌的，身着艳装骑驴的，也时时能 看到。风力虽然还很强，但走路就汗流浃背。举凡(那些)在沙滩上晒太阳的鸟， 浮到水面上吸水的鱼，都悠然自得，羽毛鳞鳍当中都透出喜悦的气息。(我这)才 知道郊野之外未尝没有春天，可住在城里的人(却)不知道啊。 大概说是不能因为玩耍而耽误公事的，流连忘返在山石草木之间的，只这个官儿罢了。而此地正好离我近，我将从如今

4、开场出游，怎能没有记录(这 是)万历二十七年二月啊。 满井游记文言知识点：文章分析p 1、段意：第一段写冬天局促一室外，寂寞难耐的心境;第二段写满井 春色， 2、第二段顺序：由远及近，由概括到详细。 先总写满井春色的轮廊“高柳大堤，土膏详细。 先总写满井春色的轮廊“高柳大堤，土膏微涧，一望空旷”及“假设脱笼 之鹄”的愉快情怀。 然后从四个方面详细写景物的细节： a写河的小峦;b写柳条麦苗;c写游人;d写“曝沙之鸟”，“呷浪之鳞”。 最后给局点明全文的主旨，“始知郊田之外未始无春，而城局者未之 知也。” 满井游记文言知识点：文章主题 记叙了作者游历满井所看到的早春风光，抒发了作者喜悦的心情，表

5、达了作者旷达，乐观的人生态度。以及对自由的向往和希望在公事之余可以继续 出游的美妙愿望。 满井游记文言知识点：写作手法 白描的笔法。白描作为一种描写方法，是指抓住事物的特征，以质 朴的文字，寥寥几笔就勾勒出事物形象的描写方法。 如写水为“波色乍明，鳞浪层层，清澈见底”，写柳条为“将舒未舒， 柔梢披风”。这种表现方法，没有夸大、渲染和衬托，而形象却鲜明如画。 拟人的写法。 作者写山，用倩女新妆作喻，写鱼鸟，说它们洋溢着喜气，都是用了拟人的写法。这种表现方法，可以增加景物的动感或“灵气”，同时也融入作者的 主观情感。把景物拟人化，是袁宏道常用的写景方法。 比喻的妙用。 满井游记文言知识点：满井游记

6、内容赏析 袁宏道主张写作“不拘格套”、“发人所不能发”，在本文得到了淋漓尽 致的表现。 写春游，但开头却写不能游 作者在文中要表现的是早春时节那将舒未舒的柳条和如浅鬣寸许的 麦苗，但开头却大写气候恶劣，“余寒犹厉，冻风时作，作那么飞砂走砾”。在这种 气候下，即使有心去郊游也无法成行：“每冒风驰行，未百步辄返。” 作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头，在立意和构造上起了 这样两个作用： 其一，是用城内的枯燥局促与后面将要描绘的城外春色春意形成比照， 从而得出作者要得出的结论：“始知田郊之外，未始无春，而城居者未之知也”。 当然，结论之外又有深意，它实际上是反映了作者对城市、官场的厌 弃和投身

7、于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室，这个 创作意图就不能很好地表现出来。 其二，在构造上更能表达出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主 张。这段文字作为游记开头却大写其不能游，这种出人意料的新奇笔法当然不同 于常格，既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣，也在新奇之中看出作 者不同于常规的文学追求。 从第二段开场，作者突然笔锋一转去写春游，这中间没有过渡性的语 句，显得很突兀，反映了作者思绪的跳跃。“二十日，天稍和，偕数友出东直， 至满井。”短短一句之中，交待了出游日期、春游地点及行走道路，显得干净利 落。 下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的

8、欣赏 习惯由远及近、由面及点。作者先写远景：“高柳夹堤，土膏微润，一望空旷，如脱笼之鹄”。这 是对郊外早春的总体印象，也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春，但 早春风光自现。正因为春天到了，冰雪消融，春雨蒙蒙，大地才会变得滋润，但 春天毕竟才刚刚开场，所以又是“微润”。同样地，正因为是早春，草木尚未繁茂， 人的视线无遮无拦，才会“一望空旷”。作者驾驭语言的功力，于此可见一斑。 另外，作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春风光的感奋和摆脱 了城中局促的欢欣，也显得生动传神，使景和情很好地交融为一体。 紧接着转入近景的描绘，作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满 井一带的旖旎风光。 首先写

9、水：“于时，冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底。晶 晶然如镜之新开，而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”，说明春天已到，但 又是刚到;“鳞浪层层”，既明写春风，又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”， 是形容春天到来时河水之清澈，而“冷光之乍出于匣”，那么又清澈之中加上寒意， 更形象而准确地道出二月春水的典型特征。 作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形 态、颜色、温度的。 写山时，作者那么又变换手法，用拟人的方法来表现。春天来了，山上 的积雪消融了，但作者不说积雪消融，而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消 融变为主动地为山川梳妆打扮，山峰也由一个寂静的静物变成

10、一个梳洗打扮、髻 鬟始掠的美女。 这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过 程，而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人，充满春的气息。 写田野，那么抓住柳条和麦苗，柳条是将舒未舒，麦苗像野兽身上浅浅 的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒” 和“浅鬣寸许”，不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状，而且也把它 们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽，这才会将舒未舒;时时在拔节， 这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。 这样的比喻更能表达出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。 袁宏道写满井之春，没有全面地去细描密绘，而是抓住水、山、田野 这三组镜头，通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点 带面，从内在气质上把满井初春的气息写活了。 更为重要的还要融情入景、情景交融，在作者的笔下，不但那些泉而 茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐，而且曝沙之鸟， 呷浪之鱼，也悠然自得，都有一种摆脱拘牵，放情于春光中的喜气。 这种情志，实际上是作者厌弃官场，欣慕大自然的主观感觉的折射， 而这种主观感觉又随着草木向荣，禽鸟的欢叫，春风的鼓荡变得更浓更深。情与 景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。第 5 页 共 5 页