外国文学史必考简答答题、论述题(1-7章)

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1、第一单元1、 古代希腊文学经历了哪些发展阶段？每一阶段的主要成就和主要特点是什么？列举主要的代表作家和作品.答：古希腊文学的发展可分四个时期：氏族公社制向奴隶社会过渡的时期,史称荷马时代公元前11世纪公元前9世纪,主要成就是神话和史诗.代表作有希腊神话和荷马荷马史诗,赫西奥德的教诲诗工作与时日和叙事长诗神谱.希腊奴隶制城邦国家的形成和繁荣时期公元前8世纪公元前5世纪,主要成就是抒情诗和寓言.代表作有萨福的独唱琴歌,和伊索的伊索寓言.希腊奴隶制的全盛时期公园前6世纪末公元前4世纪初,史称古典时期,雅典成为全希腊的中心,雅典奴隶主#制促进了雅典文化艺术的繁荣,主要成就是戏剧、散文和文艺理论.代表作

2、有柏拉图理想国、裴德罗斯篇、伊安篇、会饮篇；亚里士多德诗学.希腊化时期公元前4世纪公元前2世纪,这一时期文学成就不大,只有新喜剧对后世文学有一定影响.代表作米南德恨世者和萨摩斯女子.2、 希腊神话包括哪两方面的内容？它的主要特点是什么？答：希腊神话包括：神的故事英雄传说主要特点：以艺术的方式反映了希腊氏族社会的本质和面貌.神人同形,神高度人格化以人为本强调人的力量和奋斗精神生动活泼、清新质朴、充满乐观精神.3、 荷马史诗的基本内容是什么？分析其主要思想和其中的几个主要人物形象.答：基本内容：以特洛伊战争为背景,伊利昂纪写最后一年中51天内发生的事情.全诗在为赫克托耳举行的盛大葬礼中结束.奥德修

3、纪写木马计的设计者奥德修斯,海上十年历险和归家夫妻团聚的故事.主要思想：以人为主,热爱现实,肯定人的奋斗精神.强调对人生采取积极的态度.主要人物形象：阿基琉斯：勇敢,义气,固执,任性,氏族英雄身上的个人意识.奥德修斯：有心计,善于克制自己,狡猾,心狠手辣.4、荷马史诗有什么艺术特色？答：1创造了英雄史诗的形式：以英雄人物为中心,规模宏大,风格崇高.2结构灵巧,布局严整：伊利昂纪十年战争,最后一年,51天,4天激战占整个篇幅的一半.3自然的语言和荷马式的比喻：以自然界,日常生活,劳动过程中的某些现象进行比喻.4使用现实主义和浪漫主义两种创作方法.5） 两步史诗的不同风格,阳刚之美和阴柔之美.5、

4、列举古希腊三大悲剧诗人与其代表作品,比较他们的创作特点.答：埃斯库罗斯：他的剧作反映了雅典奴隶主#制建成时期的社会生活.代表作七将攻忒拜中,反映出作者的爱国思想和拥护#制思想的一致性.俄瑞斯忒亚三部曲以一连串的复仇故事,反映出新观念新到的胜于旧观念旧道德、#制优于旧传统的思想.被缚的普罗米修斯.特点：悲壮、雄浑、自豪而又充满自信.索福克勒斯：他的创作是雅典#制盛极而衰时期的社会生活的反映.代表作俄狄浦斯王他提倡#精神,鼓吹英雄主义思想,强调人对命运的反抗.是雅典奴隶主兴盛时期#派意识的特点.特点：悲愤、迷惘、上下求索.欧里庇得斯：他的作品反映了雅典奴隶主#制危机时期的社会现实和思想意识.代表作

5、特洛伊妇女以反对侵略战争为主题；美狄亚是为妇女地位的低下和命运的悲惨鸣不平.特点：悲痛、憎恨和寻找出路.1、简述索福克勒斯俄狄浦斯王的思想内容和结构艺术.答：十全十美的悲剧亚里士多德思想内容：着重表现个人意志和残酷命运的冲突,英雄在反抗命运的过程中毁灭.表现了命运既有不可抗拒的威力,又有着伤天害理的性质.结构艺术：结构严密完整,剧情复杂,但条理清楚,每一件事都是前一件事的必然结果,任何一个场景都不能挪动或者删除.使用到叙手法,剧情发展合理而自然,环环相扣,一步步把戏剧冲突推向高潮.有意造成一种观众明白,但主人公不明白的戏剧情境,加深了悲剧性.第二单元6、欧洲中世纪文学有哪些类型？它们各自有什么

6、特征？答：教会文学以宣扬教义为己任,宣扬禁欲主义和来世思想等基督教的基本思想.梦幻,象征,隐喻,浪漫.圣经骑士文学抒情诗,叙事诗以虚构的故事和人物表现封建主阶级的理想与所谓骑士精神人民英雄史诗,人民诗歌反映广大人民的愿望.抒情诗破晓歌、叙事诗特里斯丹和伊瑟城市文学,城市戏剧以全新的内容和风格表现了新兴市民阶级的思想和情趣.列那狐传奇、玫瑰传奇.7、但丁的神曲如何表现新旧交替的时代特征？答：但丁是新旧交替时代的诗人,基督教的神学观念,中世纪的思想偏见,在他的世界观中仍占相当的比重,这就决定了神曲的思想内容是极其复杂和矛盾的.广泛反映了当时的社会政治现实,表达了渴望祖国统一和复兴的愿望,阐明了帝制

7、论中提出了政教分离的思想.但又把希望寄托在神圣罗马皇帝身上.反映了中古文化领域的重大成就与问题,带有百科全书的性质,但过多传播知识也损害了作品的艺术性.肯定现实生活的意义,强调人应具有理性和自由意志,肯定人对荣誉的追求,但又把追求个人幸福的保罗和弗兰采斯卡放进地狱去受苦,强调理性的局限和荣誉的无常,认为信仰和神学高于理性和哲学.反对蒙昧主义,赞美人的才能和智慧,对古典文化推崇备至,担忧把古典文化的伟大代表作为异教徒放在第一圈的候判所.附加：神曲的二重性.答：神曲二重性首先表现在如何看待祖国的前途命运.一方面但丁认识到统一意大利是拯救祖国的唯一途径,另一方面他所设想的统一方式却是空想的、错误的,

8、把希望寄托在好皇帝和人们的道德完善上.其次表现在对待#的二重态度上.一方面主张信仰上帝,为天主、圣徒、苦行僧唱颂歌,另一方面对现实中的教会罪恶做了全面的揭发与批判.第三表现在对待现世人生的态度.一方面歌颂禁欲主义的伦理道德观念,另一方面又肯定现世人生,赞美人性,表现了人文主义的思想意识.第四表现在艺术手法的运用上.一方面采用中世纪文学的创作手法,如梦幻形式、象征手法、神秘主义描写；另一方面又显示出近代文学的创作特点,如写实手法、心理描写、运用意大利语写作,促进了意大利民族语言和民族意识的形成和发展.凡此种种,都表现出神曲的二重性,既有中世纪的一面,又有新时代的一面.神曲的主题思想是在新旧交替的

9、时代,个人和人类需从迷惘和错误中经过磨练,到达真理和至善的境地.它是作者从政治上、道德上探索意大利民族统一的寓言性总结,表现了强烈的爱国精神和人文主义思想的萌芽.第三单元8、什么是文艺复兴？文艺复兴产生的时代背景与其历史意义是什么？答：文艺复兴：是14-17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称.它以发掘、整理和研究古希腊罗马的文化遗产、复兴古典文化为标志,并借此反对封建观念和中世纪#教义的束缚,建立适应新兴资产阶级的新思想新文化.它的指导思想是以人为中心的人文主义.时代背景：欧洲封建社会逐渐解体,从14世纪开始,欧洲封建社会逐渐出现资本主义萌芽,15世纪末,随着新航路的开辟和地理大发

10、现,世界市场形成,进一步推动了资本主义的发展.这一时期是欧洲从中世纪封建社会向资本主义社会过渡的历史转折时期.历史意义：文艺复兴开辟了欧洲历史上的新纪元,是西方近代文化的开端.是第一次全欧性的反封建反教会的思想文化运动,欧洲文化的历史由此摆脱了发展缓慢的中世纪而进入迅速发展的新时期,影响巨大,意义深远.其人文主义思想,具有反封建反教会的进步性.他指导着西方思想、科学、文化、的发展,为日后西方的学术和文学的发展打下了基础.9、什么是人文主义？人文主义思想有哪些主要内容？人文主义文学的主要特征是什么？答：人文主义：人文主义是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系,也是这一时期进步

11、文学的中心思想.主张一切以人为本、反对神的权威主要内容：用人权反对神权,用个性解放反对禁欲主义,用理性反对蒙昧主义,在政治思想上拥护中央集权,反对封建割据.其中以人为本的思想和理性精神来自古希腊罗马文化,其平等、博爱的思想来自基督教精神,因此人文主义可以说是古代文化与中世纪文化的继承和发展.人文主义文学特点:思想内容方面,以人文主义为武器,对封建制度和道德与#禁欲主义进行抨击.具有鲜明的反封建反教会的色彩.在现实主义方法的运用上更加自觉,更加成熟.文学形式丰富多彩.长篇小说成为人文主义作家运用的重要体裁,十四行诗成了欧洲诗歌的重要诗体.这些文学体裁的创新和发展,为近现代文学体裁的完善奠定了基础

12、.具有民族风格.采用本国地方语言、吸取民间语言等.10、结合作品论述堂吉诃德的思想内容、人物形象、艺术特色与其对欧洲小说史的重要贡献. 答：思想内容：小说以堂吉诃德企图恢复骑士道来扫尽人间不平德主观幻想与西班牙社会的丑恶现实之间的矛盾作为情节基础,巧妙的把堂吉诃德的荒诞离奇的游侠与16世纪末17世纪初的西班牙社会现实结合起来.作品逼真地再现出贵族绅士的专横跋扈和普通百姓的辛酸苦辣,书中塑造了许多不同职业、不同性格的人物形象,其中有贵族、地主、商人、僧侣、农民、牧羊人、演员、士兵、强盗、囚犯、艺人、妓女等,他们从不同角度反映了16世纪下半叶西班牙社会的现实.在一本小说中,以如此宽广动人的画面来反

13、映时代、反映现实,可以说是塞万提斯之首创,它给予近现代小说的发展的深刻的影响.小说既批判了风行一时的骑士文学,又对西班牙社会的统治阶层进行了无情鞭挞和讽刺.作者认为过时的、不切实际的骑士精神已成为历史的陈迹,根本无法解决当时这个多灾多难、可恶的时代的现实问题.这鲜明体现了作者的人文主义思想.人物形象：堂吉诃德由于被骑士小说毒害,他终日脱离实际.但是生活在资本主义发展的时代,堂吉诃德却要恢复过时的东西,这形成了他与客观现实之间的冲突,这一冲突既有戏剧性又有悲剧性.喜剧因素：他不畏强暴,不恤丧身,把扫尽不平的作为自己的天职.他的动机充满了理想主义精神.由于方法不对而得到相反的结果.使他成了一个夸张

14、的喜剧性的角色.悲剧因素:堂吉诃德的形象,反映了作者的人道主义思想.作者在种种场合中,反复突出他醉心铲除人间罪恶这一特点,从而展示他追求正义、理想而奋不顾身,愿为社会献出自己生命的高贵的品质.因此他也是带着悲剧色彩的人物,一个有着崇高精神境界疯子.他时而清醒时而糊涂,时而谈吐睿智,时而又成了乱冲乱杀的疯子.这些极端的矛盾集中在他一个人身上,就构成了他复杂丰富的性格特点.桑丘形象分析桑丘是和堂吉诃德既对立又互为补充的人物形象.一身村夫打扮,矮墩墩,胖乎乎,骑着灰驴的侍从跟着堂吉诃德出外闯荡世界.他的特点是讲#际、头脑清醒、生性机敏、有衡量得失的聪明.他当骑士不是为了建立丰功伟业,而是幻想需求一条

15、摆脱贫困的出路.但在另外一方面,他目光短浅、愚昧、轻信、狭隘自私,这些弱点在跟随主人游侠的过程中逐渐消失,而西班牙农民的机智、善良和乐观精神在桑丘的身上逐渐放出光辉.他在当总督的日子里,断案如神、执法无私,改革弊政,锄强扶弱.堂吉诃德为之奋斗一生没有做到的,桑丘做到了.艺术特色：塞万提斯的创作原则是描写的时候模仿真实；模仿的越亲切,作品就越好堂吉诃德乍看荒诞不经,但是却蕴含着作者对西班牙现实的理解和概括.作者力图通过真实中的荒诞提醒人们那为理想正义奋不顾身的精神,正体现了西班牙社会的强烈愿望.作者采用讽刺夸张的艺术手法,把现实与幻想结合起来,表达他对时代的见解.现实主义描写在小说中占统治地位,

16、这与旧骑士小说的装饰性风景描写截然不.作者用史诗般的宏伟规模,以农村为主要舞台,出场人民以平民为主.同时,讽刺手法的运用也是这部小说的一大特色.作者以多种讽刺视角描写生活和塑造人物,他常常借用堂吉诃德的疯话和桑丘的傻话讽刺、鞭挞现实社会.如：堂吉诃德幻想中的姑娘,他的眼睛是太阳.而桑丘却说他的胸口还长着毛呢这种对比既讽刺了骑士小说的文风和它描写的矫揉造作的爱情,又嘲笑了堂吉诃德的脱离实际和无病呻吟.塞万提斯认为借用骑士小说可以借题发挥,放笔写去,海阔天空,一无拘束.使题材丰富了社会内容,他戏拟骑士小说的写法和口吻,也构成了他叙述的语言和基调.贡献：以文艺复兴时代为起点的欧洲近代小说,真正着力着

17、力塑造人物典型是从堂吉诃德开始的.塞万提斯在猛烈抨击骑士小说的同时,以现实主义的方法塑造了堂吉诃德和桑丘这两个不朽的典型,完成了小说艺术上的改革.塞万提斯是近代欧洲现实主义小说的先驱,他的堂吉诃德不仅标志着西班牙古典艺术的高峰,而且对欧洲各国的现实主义文学有深远的影响.11、莎士比亚创作的三个时期各有什么特点？他的历史剧、喜剧、悲剧、传奇剧的主要内容和艺术特点是什么？莎士比亚的创作分三个时期：答：第一时期1590-1600称为历史剧、喜剧时期.代表作有历史剧亨利四世上下篇、亨利五世,喜剧威尼斯商人、皆大欢喜第十二夜.总特点：当时英国社会处于上升期间,呈现出一片繁荣富强的景象.莎对现实抱乐观态度

18、,这一时期创作的基调是明朗和乐观.第二时期1601-1607是悲剧时期.代表作四大悲剧哈姆莱特奥塞罗李尔王麦克白.总特点：这时期英国社会陷入到一种动荡不安之中,莎的思想也发生了变化,这个时期他的作品主要是悲剧,反映了时代的特点,是一种悲愤、阴郁的情调,早先对个人主义文主义理想的歌颂转变为对现实的严峻的批判.第三时期1608-1612传奇剧时期.代表作辛白林冬天的故事暴风雨,特点：詹姆士一世日益暴露其专职王朝的反动本质,新兴资产阶级同皇室矛盾日益尖锐.作者对现实的认识越深刻,作者的理想与现实的矛盾也越是尖锐激烈,便从现实世界转入幻想世界,用仁爱、宽恕的精神来调和矛盾,实现理想.历史剧：表现了他的

19、人文主义政治理想：拥护中央集权,反对封建割据；主张民族统一,拥护贤明君主,谴责封建暴君.亨利六世上中下揭露了封建家族之间的纠纷,约克家族与兰开斯托家族,理查三世理查二世亨利四世亨利五世塑造了符合资产阶级要求的理想君王亨利八世喜剧：基本主题：歌颂爱情和友谊,正面宣扬人文主义的生活理想.人物形象的特点是性格开朗、勇敢、热情,结局往往是恶人悔悟,好人宽恕,皆大欢喜.力求摆脱#禁欲主义和封建伦理道德的束缚.包括：仲夏夜之梦是一部充满幻想和浪漫色彩的抒情喜剧无事生非揭露资产阶级自私自利的行为第十二夜宣扬人文主义的生活理想,嘲笑封建教会禁欲主义皆大欢喜抒情喜剧的代表作威尼斯商人是莎士比亚喜剧中最富于社会讽

20、刺意义的一部.塑造了欧洲文学史上第一个吝啬鬼形象.悲剧：这些悲剧对英国当时的社会生活和矛盾更广泛的反映,不仅对封建宫廷的揭露加深了,而且对资产阶级的金钱万能和极端个人主义也进行了批判,还在一定程度上体现两者的冲突罗密欧与朱丽叶：是莎士比亚早期创作中的一部具有强烈的反封建意识的爱情悲剧.四大悲剧：哈姆莱特主要人物：哈姆莱特、霍拉旭侍卫长、雷欧提斯情人之魂奥塞罗主要人物：奥塞罗、苔丝德梦娜、伊阿古、凯西奥李尔王：对权势、财富贪欲的抨击.麦克白：野心家形象.雅典的泰门：是莎士比亚最后一部悲剧,对资本主义社会中金钱的作用作了深刻的揭露.传奇剧：对现实的黑暗还有所揭露,但剧中矛盾的解决缺乏现实的基础,每

21、每是通过到道德的感化,甚至超自然力量,促使坏人悔改.暴风雨等传奇剧四部.12、结合作品论述莎士比亚创作特色.答：莎士比亚的历史剧取材有所依据,但并不拘泥于历史实际,主要是借历史题材来表现他的人文主义的社会政治思想,也就是拥护中央集权、反对封建割据的思想.理查三世里的主人公是莎士比亚历史剧中写得最突出的暴君形象.亨利四世上、下篇是莎士比亚历史剧中最好的两部作品.莎士比亚喜剧的基本主题是爱情和友谊,描写青年男女为追求爱情自由,与各种封建偏见、封建意识,与自私欺骗的行为所进行的斗争.如威尼斯商人.1他的创作基本上是遵循现实主义原则的真实性.2莎士比亚戏剧能通过丰富、生动的情节来反映现实生活丰富性.3

22、莎士比亚戏剧情节的生动丰富,还与剧中紧张尖锐的戏剧冲突有关,同时,这种生动性并不是外加的人为的,而是由剧中人物的性格冲突所决定的.4莎士比亚打破了古代戏剧的框框,在一个剧本中把悲剧因素和喜剧因素结合在一起,这也加强了情节的生动性.5莎士比亚对欧洲戏剧的重大贡献,在于他刻画人物性格方面的成就：人物性格具有多面性和复杂性.人物性格在不断地变化发展.莎士比亚善于在人物对比中突出主人公的性格.内心独白直接揭示人物内心,也可以用来交代一些情节,推动剧情发展.6莎士比亚戏剧的语言丰富多彩,总词汇量达到两万以上.13、夏洛克形象分析答：威尼斯的商人是莎士比亚早期最富有讽刺意义的喜剧,夏洛克是莎士比亚最引人争

23、议的人物之一.关于夏洛克形象,有以下几种看法：贪婪成性、吝啬凶狠.工于心计,巧设陷阱.忍辱含垢、伺机报复.能言善辩、硬骨铮铮.维护权益、民族尊严.2、莎士比亚四大悲剧的情节内容、人物形象.答：莎士比亚四大悲剧,包括哈姆雷特、奥赛罗、李尔王、麦克白,故事均取自欧洲的历史传说.哈姆莱特是作者着力塑造的一个人文主义者的典型形象,他出身王室,却在当时新文化中心的德国威登堡大学接受了人文主义教育,他出身上层统治阶级,却接近人民,他痛心周围社会的丑恶现实,抱有文艺复兴时代人文主义的崇高理想,同时对人抱有美好的看法.在鬼魂出现之后,他知道父亲是谁害死的,并立志复仇.对于哈姆莱特来说,复仇既是自己作为儿子的责

24、任,又因为凶手是当今的国王,是专制王朝的代表,推翻了国王,也就扭转了这混乱的局面,拯救了这濒于崩溃的国家,因而不仅仅是个人问题,还是关系到整个国家,整个社会的问题.他勇敢地承担了这一责任,同时也深感这一责任的重大：这是一个颠倒混乱的时代,唉,倒霉的我却要负起重整乾坤的责任！这一方面表达了他作为王子要为父复仇的坚定决心和作为人文主义者要负起重整乾坤的责任的气魄；另一方面,表现了他面对黑暗现实,对所负重任的悲愁和无可奈何的心情.哈姆莱特的装疯说疯话,一方面适应了内心的忧郁,一方面针对外界的罪恶社会现象.奥赛罗是一位战士,一位勇敢的战士.由于在和土耳其的残酷战争中指挥有方,被擢升为威尼斯军队的将军,

25、从而受到国家的尊重与信赖.可以说,他在军事方面的才能是卓越的.而且,他做人正直、光明磊落.米切尔凯西奥是一位年轻的军官,快乐多情,能说能道,很讨女人喜欢.却在某些方面受到了奥赛罗的嫉妒.奥赛罗提拔凯西奥为副官,这使一位年龄较大的军官伊阿古大为不满.阴险的伊阿古想出了一个可怕的阴谋来进行报复,以使凯西奥、摩尔人与苔丝狄蒙娜全部毁灭.伊阿古把凯西奥灌醉,使他丢了职务.又促使凯西奥去求苔丝狄蒙娜为他向她的丈夫求情.但这时奥赛罗正在气头上便不肯答应妻子的请求,而且对于凯西奥更加反感.同时,奥赛罗更加坚信伊阿古是个正直的人,富于爱心和诚实.这就是奥赛罗的一个弱点.他在愤怒的时候不能理性的看问题,不能在事

26、后检讨自己的过失,甚至他对于自己的手下都不很了解.这使得他完全被人利用了.还有一次,苔丝狄蒙娜再次为凯西奥求情的时候.苔丝狄蒙娜把奥赛罗送给他的手巾掉在了地上,而奥赛罗却没有看见.当伊阿古告诉他苔丝狄蒙娜将手巾送给了凯西奥时,他却十分相信.其实,我们在这个事件中还可以发现奥赛罗的两个弱点.首先,他对于生活中的琐碎问题并不十分关心.以致于妻子的手巾掉了他都没发现,从而给伊阿古的阴谋的成功创造了条件.另外,奥赛罗不会思索人际问题.奥赛罗之所以选一个外族人作为副将,他可能觉得沟通起来比较方便,可是他却忽略了一点,那就是他的做法引起了本族的伊阿古的不满.他应该知道伊阿古是要报仇的,他却丝毫没有发现.当

27、然我们不能够完完全全的否定奥赛罗：他非常的英勇善战,而且屡立战功；他为人正直,对于一些丑恶的事情极度厌恶,也正因如此,他才很快听信伊阿古的谎言,最后导致不能自拔、陷入困境、做出错事.而且,他对于幸福美好的爱情的向往是显而易见的.另外,当他做出错事以后,能够敢于承认错误也是难能可贵的,显示出了他应有的男子汉气概.李尔王中的李尔王无疑是这个悲剧的主角.他是一个专横暴虐、刚愎自用的统治者形象.他的致命的错误是虚荣心.作为一个长期处于最高统治地位的国王来说,总是被人赞赏常会导致虚荣心,他听惯了赞美的话,听惯了甜言蜜语,必然不习惯于小女儿的诚实和拙于言语.可以说小女儿的诚实是对他虚荣心的极大讽刺,长期习

28、惯于生活在虚荣中的人必然不习惯于这种诚实,也不喜欢这种诚实,所以他才会如此恼怒,才会把小女儿赶出家门.最后李尔王流落荒郊,饱尝暴风雨袭击的苦楚,随着地位的改变,他不由联想起成千上万无家可归的穷人.他激动地说：衣不蔽体的不幸的人们,无论你们在什么地方,都得忍受这样无情的暴风雨的袭击,你们的头上没有片瓦遮身,你们的腹中饥肠雷动,你们的衣服千疮百孔,怎么抵挡得了这样的气候呢？小女儿考狄利娅是一个悲剧的形象.她在剧中可以说是完美和正义的化身.当被父王问与有多爱父亲时,她诚实地把心中地想法表达出来；当得知父亲被姐姐抛弃时,她又毅然为自己得父亲讨回公道.正是她在父亲颠沛流离之时期兵讨伐两个不孝的姐姐,但是

29、悲剧总是这样,把美好的事情毁灭给人看,小女儿最终失败自缢而死,老王也因此而悲痛去世.麦克白是莎士比亚戏剧中心理描写的佳作.全剧弥漫着一种阴鸷可怕的气氛.莎士比亚通过对曾经屡建奇勋的英雄麦克白变成一个残忍暴君的过程的描述,批判了野心对良知的侵蚀作用.莎士比亚通过对曾经屡建奇勋的英雄麦克白变成一个残忍暴君的过程的描述,批判了野心对良知的侵蚀作用.由于女巫的蛊惑和夫人的影响,不乏善良本性的麦克白想干一番大事业的雄心蜕变成野心,而野心实现又导致了一连串新的犯罪,结果是倒行逆施,必然死亡.从麦克白夫人口中,我们了解到麦克白的性格,他希望做一个伟大的人物,他有野心,但缺少和那种野心相随联属的奸恶,他的欲望

30、很大,但又希望只用正当的手段,一方面不愿玩弄机诈,一方面又要作非分的攫夺.该剧虽有马尔康塔代表的道德一方与麦克白所代表的道德一方的冲突,但是主要的冲突却是麦克白自己内心的冲突.外在冲突一方的力量与气势太萎弱,不能与麦克白的气势相匹配,因而双方的冲突不具备动人心魄的震撼力；只有麦克白内心善恶、权欲与理性的冲突才具有动人的力量.麦克白对自己的欲望始终有清晰的理性.：星星啊,收起你们的火焰！不要让光亮照见我的黑暗幽深的欲望.麦克白杀死了邓肯与班柯,也相当于杀死了自己的另一半理性、善良的另一半.3、哈姆莱特形象与其典型意义.哈姆莱特是一个理想的人文主义者的典型.他的性格是鲜明的、丰富的,也是发展的.哈

31、姆莱特是丹麦一个年轻的王子、乐观的青年,生活是闲逸的、舒适的,为追求知识,他来到了人文主义的中心德国的威登堡大学读书,在那儿受到了人文主义思想的熏陶,对人生和世界充满了美好的理想.在他的心目中,父王是一个堂堂的男子、理想的君王、人的典范；他的情人奥菲利娅是纯洁、美丽的.整个世界都充满了一片光明.这时他还完全生活在脱离现实的幻想之中,是一个快乐的王子.然而,当他从德国回到丹麦后,母后匆匆改嫁,叔父克劳迪斯娶了母后,篡夺了王位.这一下便使他从美丽的幻想的云端跌入了无底的痛苦的深渊.他悲伤、苦闷,对人生和世界感到失望和厌倦,对一切都失去了兴趣.接着先王的鬼魂向他揭露了克劳迪斯的阴谋,这像晴天霹雳一样

32、使他震惊.他精神上经受不了这一沉重打击,失去了自持力,于是便趁势装疯,但理智还是清醒的.他看到周围的世界原来是充满了恶德败行的罪恶的世界.他在忧郁中开始了深沉的思考,在装疯中以荒诞的行为使克劳迪斯惶惶不安.就在他观察、思考周围世界的时候,一连串罪恶的事实又发生在他身边：他的同学、朋友一个个卖身投靠奸王,充当克劳迪斯的密探；奥菲利娅也被奸王利用作工具现实世界处处是邪恶和背叛,他认识到自己的任务不仅仅是报父仇,而是要担当起重整乾坤的重任！他苦苦思索,探求扭转乾坤、恢复正义的途径和手段,又把后果考虑得过分周密,因此,在很长一段时间里犹豫彷徨、烦闷不安、自谴自责,精神上痛苦到了极点,甚至想到活下去还是

33、不活的问题.忧郁,是哈姆莱特理想破灭后精神状态的一个显著特征.他回国后一系列意外事故的出现,打破了他的幻想,人文主义者视若珍宝的生活理想化为泡影,使他变得忧郁、苦闷：人世间的一切在我看来是多么可厌、陈腐、乏味而无聊！但忧郁不是哈姆莱特的天性,而是理想与现实矛盾,理想破灭产生的一种精神状态.哈姆莱特的另一性格特点是延宕.他把报父仇同拯救国家结合起来,这是一个颠倒混乱的时代,唉,倒楣的我却要负起重整乾坤的责任！他不但要报父仇,而且要消灭一切罪恶,按照人文主义的理想来改造现实.然而在强大的邪恶势力面前,尽管他不断探索寻找途径,却始终在决心行动而不知如何行动的矛盾之中,这就形成了他行动的犹豫延宕.形成

34、哈姆莱特悲剧的原因,从客观上看是反动势力过于强大.哈姆莱特是封建社会内部出现的少数先进人物的代表,他与克劳迪斯的斗争,反映了先进人物同社会恶势力抗争,必然导致悲剧结局.这是历史的必然要求和这个要#际上不可能实现之间的悲剧性的冲突.他同情人民的苦难,人民对他有好感；但他即不相信暴力,又不相信群众,孤军奋战,而且不能摆脱宿命论等旧思想的残余.所以,哈姆莱特的悲剧是时代的悲剧,也是人文主义者的悲剧.莎士比亚通过哈姆莱特的形象概括了新旧交替时期的人文主义者的思想面貌,写出了人文主义者同黑暗现实的矛盾和斗争,写出了他们探求真理的历程,也写出了他们的悲剧命运.哈姆莱特形象的巨大力量不在于解决了社会中存在的

35、问题,而在于提出现实世界是丑恶的、不合理的,必须进行改革这一根本问题.这也是哈姆莱特所以能成为欧洲文学史上不朽的艺术典型的重要原因.14、论述哈姆雷特的人物形象、思想内容和艺术特点. 答：人物形象：哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象.思想：对人类报有美化的看法,充分肯定人的价值.哈姆莱特认为人类是一件多么了不起的杰作,是宇宙的精华!万物的灵长!主张人与人之间平等互爱,反动封建等级制度.要求士兵对自己敬爱.和霍拉旭以朋友相称.强调智慧和理性.安排戏中戏来证实自己的想法.性格特征:犹豫:犹豫并不是他的天性,而是理想与现实的矛盾,理想破灭时所引起的一种精神状态.在犹豫的同时,哈姆莱特变得更加

36、清醒、更加深沉.延宕：他有多个机会下手,可是却没有去做.思想内容：莎士比亚的悲剧之所以伟大,在于它们具有高度概括意义.哈姆雷特是一出人文主义思想家的悲剧,父王被叔父杀害,母亲嫁了叔父,父王的亡魂要求他报仇.这样一个简单的事件,促使他考虑到整个社会和时代,发现整个时代脱榫了,决定担负起重整乾坤的责任.但他单枪匹马同黑暗势力较量,寡不敌众,最后失败.艺术特点：哈姆莱特不仅在思想内容上具有强烈的反封建意义,也是莎士比亚艺术成熟的标志.1莎士比亚注重情节的安排,他的戏剧常常包含几条平行的或者交错的情节.如其中三条复仇情节交织在一起.2.哈姆莱特情节具有丰富性,表现在描绘的生活面很广阔,从宫闱到家庭,从

37、深闺到墓地等场面3.时常突破古典戏剧的清规戒律,把喜剧因素和悲剧因素结合在一起,如奥菲利亚落水淹死的悲剧场面后,就是掘墓者插科打诨的场面.这种崇高和卑贱,恐怖和滑稽,豪迈和诙谐离奇古怪混合在一起正是马恩所说的莎士比亚悲剧特点之一3.描绘了众多的人物形象,他笔下的人物性格具有多面性和复杂性.如克劳蒂斯的笑面虎,在人物对比中突出主人公的性格,采用独白手法,来揭示主人公内心活动,使得他的性格更加深刻和丰富.4.在文学语言的运动上,语言丰富多彩,词汇量非常大,剧本主要是用诗体写成,根据人物身份、环境不同而采用不同的语言,或粗俗或文雅.此外莎士比亚还善于运用比喻隐喻等形象化的语言.第四单元15、什么是古

38、典主义？古典主义文学产生的历史条件与其基本特征.答：古典主义产生于17世纪早期的法国,流行于西欧,特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮.因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范故称古典主义.古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义.历史条件：1、封建君主专制统治的巩固,资产阶级的妥协和对王权的依赖；2、法国国王路易十四对文学艺术的热衷,组建法兰西学士院； 3、笛卡尔唯理主义哲学、布瓦洛论诗艺对理性的推崇； 4、对古罗马时代古典艺术的崇拜,是古罗马艺术的回光返照.基本特征:具有为君主专制王权服务的鲜明倾向性.思想上注重理性艺术上提倡模仿古代,重视格律.主张三一律三一律:规定戏剧

39、的情节、时间、地点必须保持一致缺点:人物类型化.16、伪君子主要人物形象答丢夫、奥尔恭、桃丽娜分析答：答丢夫：答尔丢夫是法国古典主义喜剧大师莫里哀的代表作伪君子的主人公.他是17世纪法国封建贵族和教会势力的化身,是一个假虔徒、伪教士的典型.贪食贪睡贪财贪色是他的本性,上帝是他的工具,虚伪是他的手腕.这个形象具有高度的概括性与普遍性,人们从生活中的#界人士以与冒险家身上不难看到他的影子,这个形象的塑造体现了作者强烈的反封建反教会的#倾向.答尔丢夫成了伪善者的同义语,他跨越国界,飞渡时空,是一个不朽的艺术典型.奥尔恭：是王权的拥护者,对#狂热使他变得愚蠢.他的思想保守,害怕自由思想,惟恐因此会惹出

40、什么灾祸.桃丽娜：身为女仆,右脑清醒,机智勇敢,他反对奥尔恭的封建观念,积极支持年轻人婚姻自主；痛恨答丢夫的伪善,与他抗争.显示出劳动人民的优秀品质.17、从伪君子看莫里哀是如何运用古典主义原则又有所突破的？答：在艺术上,伪君子是按照古典主义的三一律写成的；是一出典型的性格喜剧；全剧的结构严整紧凑、层次分明.在这部作品独特之处还在于它的戏剧冲突本身带有许多悲剧性的因素.遵循了古典主义的三一律原则情节单纯集中:都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗;时间:24小时之内;地点:奥尔贡家里,而且只有一个布景,就是奥尔贡的客厅.全剧结构严整紧凑.通过一个动作就就撕破了答丢夫伪善的面具,一波三折,最后在大家抱头痛

41、哭时出人意料的被抓走.就是在这种集中、紧凑的戏剧冲突中,有层次的逐步深入的揭穿了伪善者的本质喜剧还综合了多种戏剧因素.民间闹剧:打耳光、隔墙偷听、桌下计.风俗喜剧:奥尔贡的专横,达米斯的反抗和被赶出家门.悲剧:几乎家败人亡.这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦.人物语言高度个性化,符合身份和性格.答尔丢夫:语言矫揉造作,长篇大论的玩弄教义,符合他伪善的性格.桃丽娜:犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧.补充：伪君子主题和艺术特点. 伪君子通过对心如蛇蝎的答尔丢夫伪装虔诚的揭露与鞭挞,矛头直指教会,突出地批判了#伪善的欺骗性与危害性,引起了人民群众对#教义和#上层人物的怀疑

42、,具有强烈的反封建分教会的#倾向.对#伪善的欺骗性与危害性的揭露与鞭挞,就是伪君子的主题. 伪君子在艺术上渗透了古典主义的三一律原则,情节单纯集中,自始至终都是为了表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间在24小时之内,地点在奥尔贡家的客厅,情节全安排在同一地点而不显勉强,艺术上构思精巧.再者,全剧结构严整紧凑,喜剧冲突集中,中心人物与其他人物的基本特征性格鲜明.答尔丢夫虽然到第三幕才出场,但通过前两场开场人物的议论,收到了烘云托月的效果,他的作为、欺骗、影响和权威笼罩了一、二幕,被摆在两派争论的焦点上,这样就收到了单刀直入、一举数得之效,为剧情的发展作了有力的铺垫.第三,喜剧还有机地综合了多种戏剧因素

43、.如打耳光,隔墙偷听、桌下藏人,这是民间闹剧的因素；波奈尔夫人与子孙们的吵闹,奥尔贡的专横,大密斯的反抗和被撵出家门,这是风俗喜剧的因素；奥尔贡几乎家破人亡,这又是悲剧因素.这种独具风格的喜剧手法,使作品既有滑稽戏谑的情趣,又有扣人心弦的紧张气氛.第四,剧中人物的语言高度个性化.答尔丢夫的语言矫揉造作,堆砌词藻,长篇大论地玩弄教义,符合他伪善的性格.道丽娜语言犀利、明快、生动、朴素,显示出她爽朗的性格和来自民间的智慧.18、结合具体作品谈谈你对莫里哀喜剧艺术的看法.答：在莫里哀的诸多作品中,最为人们称道的大概就是讽刺性的理性喜剧伪君子.伪君子又是莫里哀创作中战斗性最强的一部作品,它通过答丢夫的

44、丑陋表演,对邪教士的伪善进行了尖锐犀利的揭露和批判.这部喜剧在艺术上充分体现了古典主义戏剧的原则,它结构严谨,矛盾集中尖锐,层次分明.譬如,按照三整一律,剧中地点安排在奥尔贡家就不能改变,而莫里哀能充分利用这个室内环境进行巧妙的艺术构思：大密斯藏在套间,奥尔贡躲在桌下,都是对于剧情发展有着关键意义的情节,达尔杜弗的求爱和艾耳密尔的巧计,离开这个室内环境就无法令人相信.另外,伪君子的人物语言具有个性化、点墨成金的特点,譬如道丽娜的明晰、朴素、生动,达尔杜弗的矫饰、造作、词藻堆砌等等.古典主义由于其自身的种种弊端被后世所批判,比如有人说它脱离历史和现实生活,但莫里哀却是个例外.正如余秋雨所说:某一

45、时代的戏剧作品要延续到另一个时代,就必须叩开那个时代千万观众心灵的门扉,被他们的审美心理结构所接纳.人们的心理结构是历史积淀的产物,因此从根本上说,广大观众总是有接纳以往时代一切具有真正美学生命的戏剧的可能的.任何有意义的、优秀的东西都属于任何时代和所有的民族,莫里哀能受到人们一致的评价和尊敬,能给人带来欢乐和启迪,其原因是不难理解的.伪君子以其高度的思想性与艺术性赢得了世界性的声誉,它不仅是莫里哀的代表作,也可以说是欧洲贵族时代喜剧中成就最高的作品.在欧洲戏剧史上,莫里哀是继莎士比亚之后成就最大、影响最深的戏剧家,他把欧洲的喜剧提高到真正近代戏剧的水平；莫里哀的原创性在于从闹剧发展出了一种批

46、判性的喜剧,有意表现一些身心残缺的形象,展现了放纵意志的阴暗喜剧.可以说,莫里哀喜剧的艺术魅力并没有随着法国古典主义的消逝而成为过去,其#内容和倾向给死气沉沉的古典主义注入了新鲜的血液.第五单元19、什么是启蒙运动？简述启蒙运动发生的历史背景答：就字面意思来讲,是指当时进步思想家提倡用近代文化启迪人们的理性和智慧,照亮愚昧、落后、黑暗的封建社会,以消除教会和贵族统治所散布的迷信与偏见.它不仅是一个新文化运动,而且是一场反封建、反教会的思想革命运动.历史背景：是在资本主义经济发展、广大人民反封建斗争高涨的历史条件下,在自然科学和唯物主义哲学所取得的伟大成就的影响下产生的.20、简述启蒙文学的主要

47、特点.答：18古典主义仍占重要地位,但启蒙主义成就最高.有鲜明的倾向性和教诲性：要求文学为现实服务.资产阶级性质文学思潮,反对国王,宣传启蒙思想.#性：把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂.启蒙文学继承了文艺复兴以来进步文学的现实主义传统,同时又表现出自己的特点.创造性地运用了多种形式的文体:正剧、哲理小说等.21、卢梭创作的艺术特点与其对浪漫主义的影响.答：艺术特点：采用书信体的方式叙述.如新爱洛伊丝.影响：个性自由的解放.这是浪漫主义最重要的特征之一.而卢梭一生却都在致力于此.从他的第一篇论文论科学与艺术开始,他就吹起了解放人性与自由的号角.其实他所控诉的这种被坏社会风气的科学、

48、文学与艺术就是在他身处的那个时代的浮泛理性下的.接下来,他更为直接的痛斥社会风尚对于人性的泯灭.在社会契约论的开头,就提到了人性解放的迫在眉睫.人是生而自由的,但却无往不在枷锁之中.自以为是其他一切主人的人,反而比其他一切更是奴隶.这后来无论是思想界还是在政治学界,无论是在人类学还是文学中都成了伟大的名言.而在剖析自己心灵的忏悔录、卢梭评判让雅克、孤独漫步者的遐想著作中,更是直观的发出了对个性自由解放的呐喊.卢梭的思想中的浓重的主观臆想的这种味道在他的开创了自然主义教育的爱弥儿以与罗曼蒂克式的新爱洛伊丝两部小说中体现的十分明显.爱弥儿的自身结构教育的五段式的分期就是一种理想化的模式.我们是不可

49、能把德育、智育、体育、美育以与情感教育截然分立开来的.然后,就是卢梭为爱弥儿设定的理想主义的教育环境.小说中的情节都是完全合理化的按照他的主观意愿有条不紊的发展下去的.当然,这种主观精神最适合于对强烈感情的抒发,尤其是狂热的爱情.再者,想象性浪漫主义的符号象征.正是卢梭把这种不仅代表着浪漫主义的象征而且更是作为文学与艺术最根本的特性想象从浮泛理性的桎梏下解禁开来.从他晚年的在隐居时写下的随笔一个孤独漫步者的遐想中我们可以很明显的看出他是多么的沉醉于隐居时孤独自由的田园生活.他沉浸于孤独的幻想、遐想的世界.他不仅解开了一直以来新古典主义压在人身上的镣铐,而且更是打破了接替而来的启蒙主义狭义的,通

50、常意义上的浮泛理性与空洞自由的牢笼.自然主义卢梭意义上的,区别于19世纪后期以左拉为代表的强调人的科学性、生物性以实验小说为主要创作手法的一个世界性的文学流派.这是浪漫主义的另一个重要的特征.几乎所有的浪漫主义者无论是积极浪漫主义者,还是消极浪漫主义者都钟情于对大自然风景的描写.他们抒发自己对大自然的感知.而真正发现自然之美并大唱赞歌的,卢梭算是历史上的第一人.22、少年维特的烦恼的人物、主题和艺术形式.答：人物：维特他投身自然,赞颂自然之美,视自然为神性之所在；他亲近自然的人天真的儿童和纯朴的村民,鄙视迂腐的贵族、虚伪的市民以与被教养坏了的人；他主张艺术皈依自然,让天才自由发挥,反对一切的规

51、则和束缚缚；他推崇民间诗人荷马和莪相,向往荷 马史诗中描写的先民的朴素生活,与矫揉造作的贵族社会和碌碌为利的市民生活格格不入；他重视自然真诚的感情,珍视他的心胜于其它一切,同情因失恋而自杀的少女和犯罪的青年长工,蔑视#信条和法律道德,对阿尔伯特似的理智冷静的人非常不满就说他对绿蒂的一见钟情、一往情深吧,一个重要原因也是她如此天真无邪,在举止行事中保持了一个少女可爱的自然本性.维特对于自然的呼唤,实际上就是反抗不自然的封建社会的呐喊.绿蒂：年轻、苗条、漂亮中等身材、迷人的双唇,单纯中含有智慧,善良中含有决心.在真实的生活和日常事务中保有灵魂的宁静.她现实但不伤感,他不是绝对的美,但维特将她神化了

52、,将她变成一个内心充满伤感情调的形象.主题：作品描写了主人公维特跌宕起伏的感情波澜,在抒情和议论中真切又详尽地展示了维特思想感情的变化.小说以浓郁的诗意和喷涌的激情叙写了维特的痛苦,憧憬和绝望,将他个人恋爱的不幸放置在广泛的社会背景中,对封建的等级偏见、小市民的自私与守旧等观念作了揭露和批评,热情地宣扬了个性解放和感情自由.勇敢地喊出了那个时代的青年要求摆脱封建束缚,建立平等的人际关系,实现人生价值的心声,生动地反映了青年们的感情,憧憬和痛苦,表现出一种抨击陋习、摒弃恶俗的叛逆精神,因而更具有进步的时代意义.这也是这部小说成为世界文学宝库中的瑰宝、深受各国人民喜爱而经久不衰的魅力所在.少年维特

53、之烦恼充满时代精神,触发和引爆了淤积在青年一代人心中对现实不满的火药,同时也表达了青年一代既憎恶社会又找不到出路的苦闷彷徨情绪,这正是当时形成感伤主义思潮的现实基础.因此小说发表后引起强烈的社会反响.在艺术上,小说仿佛给文坛吹来一阵新风.他摆脱了传统的束缚,拒绝一切清规戒律,充分发挥书信体的形式功能,让主人公以第一人称的身份向读者述说自己的遭遇和情怀,双方直接产生交流和共鸣.艺术形式：小说采用维特致绿蒂的书信以与他的日记片段的方式写成.这种文学形式把叙事、抒情、描写、议论自然地熔为一炉,既便于直抒胸臆,使全书带有强烈的感情色彩,又便于对素材进行自由灵活的裁剪,通过主人公的主观感受,深刻的反映社

54、会现实.23、浮士德一生经历几个阶段？论述浮士德的性格与形象.答：阶段：知识追求、爱情生活、政治生涯、艺术追求、事业追求五个重要阶段.性格与形象：浮士德的主人公浮士德是一种积极进取精神的代表,是一个自强不息、执着探索者的形象.为了人生的真义,为了体察那短暂的、至善至美的一瞬,他不怕以鲜血和灵魂做低押；他在探求人生意义、探索理想社会的过程中,表现出一种生无所息、坚韧顽强、非凡毅力和品格.他经受了各种诱惑和考验；同梅非斯特打赌,激起他重新探索的信念；热恋的悲剧使他不再追求感官的享受；从政的悲剧使他逃离避现实；古典理想的幻灭,使他重新回到现实中寻找实现理想的途径.他永不满足,永不示弱,探求不止,无论

55、是在人间或在天上,没一样可满足他的心肠,始终向上向善.这些便构成性格上最鲜明的特征.这正是欧洲资产阶级上升时期,一些渴望摆脱蒙昧、获取真知而勇往直前的知识分子的写照.浮士德又是普通人类的代表,具有人身上鲜明的两重性：一方面受生命本能情欲的驱使,常常沉迷于名利、地位、权势、女人和美等现实欲求中；另一方面,他又未被个人欲求和现实所迷惑,而是一次又一次勇敢的超越了自我,不断走向新生活.他一方面想节欲精进,追求真理创造事业,一方面又迷恋着缠绵悱恻的儿女私情；他一方面是清醒的、理想社会的追求这,一方面又是盲目的、腐朽王权的支持者.浮士德身上的这种灵与肉的矛盾,善与恶的斗争,体现了歌德身上唯物主义辩证法思

56、想,也展示了人类自身的复杂性和真实性,同时也反映了人类探求真理的艰巨性.浮士德的形象意义,在于向人们指出一条精神净化的道路,指出人生意义和人们应追求的生活理想,把人们引向为崇高的理想而奋斗不息的伟大道路.24、为什么说浮士德与靡非斯特是一对对立统一的形象？答：梅非斯特在诗剧浮士德中是作为浮士德的对立面出现的.他主观作恶,客观作善,是对浮士德形象的补充.他对于浮士德探索人生的过程,客观上起着推动作用：他把浮士德引入尘世,主要目的是要诱惑浮士德堕落,实际上却帮助他摆脱了阴暗的书斋,投身社会实践；他多次诱惑浮士德作恶,客观上却使浮士德从错误和挫折中猛醒,向更高的境界迈进；他忠实的完成了上帝赋予他的使

57、命：鞭策人们精神中的懈怠和贪图安逸的惰性,激发人们更加努力.总之,梅非斯特和浮士德是对立统一关系,浮士德满足之日就是身亡之时.他们打赌订约一方面表明梅非斯特对他的帮助为了占有他,有得必有失,得失之间是辨证关系.同时,他们的打赌,特别是浮士德之死,说明对真理的追求不应该有止境,满足必然停止,停止就意味着死亡.矛盾永远存在,矛盾解决之日就是事物死亡、消灭之时.所以进取不能满足.天帝最后接浮士德上天,既说明善一定战胜恶,也说明恶可以反过来推动善.正是在梅非斯特的推动下,才造成浮士德不断追求.所以梅非斯特和浮士德体现了善恶相反相成的关系.25、论述浮士德的思想内容与艺术成就.答：思想内容：浮士德是一部

58、思想内容很丰富的作品.其主要有：对德国丑恶现实的描绘；对教会伪善的讽刺；对腐朽没落的封建制度的揭露；对反动思潮的嘲笑抨击.但其主要思想价值,是通过浮士德的人生经历,宣传自强不息的进取精神；宣传挣脱中世纪的愚昧状态,克服人类内在和外在的矛盾,创造资产阶级理想王国的启蒙思想.艺术成就：浮士德在艺术上有它独特的风采.诗剧以幻想为主,将写实与幻想结合.天上地下、现实古代、人类魔鬼,作者用幻想的情景和真实的生活,交织出一幅瑰丽奇异的艺术图画,使浮士德成为既是资产阶级的激越颂歌,同时又是德国现实生活的深刻概括.在人物塑造上,最突出的是用辩证法塑造主要人物形象.浮士德灵与肉的对立统一,梅非斯特作恶造善的对立

59、统一,推动了整个剧情的发展,也展示了他们各自的性格特征.作品还用矛盾对比的手法刻画人物群像.天帝与魔鬼是理性与情欲的对比：浮士德与梅非斯特是人类与魔鬼的对比：浮士德与玛加蕾特是知识者与自然人的对比.比较的手法使各自的性格特征更为鲜明.作品形式多样化.诗剧开头用自由韵体,写玛加蕾特用民歌体,海伦部分则用古希腊悲剧的诗体,几乎当时欧洲的各种诗体都在作品中出现.叙事、抒情、议论揉为一体,使作品丰富多彩,斑斓多姿、另外,诗剧大量运用了象征,批判教会则常作暗喻.但大量的幻想场面和人物的出现与象征手法的运用,使读者有扑所迷离之感.尤其是诗剧第二部抽象议论较多,使作品某些地方游离于主题,显得松散.第六单元2

60、6、欧洲浪漫主义文学有哪些基本特征.答：浪漫主义文学在其发展过程中形成了自己的一些特点.浪漫主义作家强烈的不满现实,对一切非凡的事物有强烈兴趣,不喜欢如实描写现实,偏爱描写主观理想.浪漫主义者反对古典主义枯燥而冰冷的理性,而着重抒发个人的感受和体验,作品有鲜明的感情色彩浪漫主义作家对大自然有强烈的爱,这是他们寄托自由理想所在,他们笔下的那些非凡人物往往出没在大自然中间或奇异环境里.反对古典主义的因袭陈规、压制个性而要求个性解放和绝对的创作自由,否定遵循规则.在创作中强调多种题材样式,强调带有强烈感情色彩的题材.在表现手法上,浪漫主义作家喜欢用夸张和对比的手法,以期达到形象鲜明、给人以强烈印象的

61、效果.但是过分追求词藻的华美,有的人甚至堆砌浮夸,矫揉造作,作品中内容贫乏空虚.由于各国发展不同,所以浪漫主义发展以与主张特征也不同.27、巴黎圣母院的浪漫主义特色和美丑对照原则表现在哪些方面？答：巴黎圣母院是雨果浪漫主义小说的代表作,其浪漫主义特色主要表现为故事情节曲折离奇,环境描写色彩鲜明,人物形象极富夸张,时代背景色彩浓烈,心理刻画细腻传神.作者多方面运用了美丑对照方法,既有外貌美丑对照,也有内心善恶的对照.此外,下层和上层两个社会,两个王朝和两个国王,两个法庭和两种审判,都有美丑对照的意义.28、论述悲惨世界的主题思想、人物形象和艺术特色.答：主题思想：悲惨世界揭露了资本主义社会的尖锐

62、矛盾和贫富悬殊,描写了下层人民的痛苦命运,提出了当时社会的三个迫切问题,猛烈抨击了资产阶级法律的虚伪.全面反映了19世纪前半期法国的社会政治生活.在小说中,雨果揭示出：在资本主义社会,富人们为所欲为,而劳动人民则注定过贫苦的.雨果特别强调那些处境最悲惨的人都是诚实善良的劳动者,可是,不管他们如何挣扎,注定是悲惨和凄苦的命运.小说同时揭示出：资本主义社会的上层建筑就是为了维护剥削阶级利益而存在的.因此,人民反抗是正义的,如小说描写共和党人的起义.小说最重要的主题是仁慈、博爱才能拯救社会的人道主义思想,这种思想主要是通过冉阿让、卞福汝主教的形象与沙威、德纳弟的形象从正反两方面表现出来的.人物形象：冉阿让：因为偷一条面包救济外甥而坐牢十九年的囚犯,他倔强不惧强权.假释后他受神父启发向上,一生在种种的不幸的遭遇中不断追求自由,并时时刻刻地奉献自己的爱心,为人慈悲,最后带着赎罪的爱离开了人间.芳汀：是一个贫苦和诚实的姑娘,被人诱骗后沦落到社会底层,伪善残忍的资产阶级道德和法律剥夺了她工作和生存的权利,最后被迫去出卖自己的肉体.最后在长期贫困饥饿,又经过逮捕和恐吓,终于断送