4影视光线概述分析

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1、第二章第二章 影视光线概述影视光线概述 第一节 光是影视语言的元素 第二节 光与视觉 第三节 光与色彩 第四节 光影结构 第五节 光的分类 第六节 光与造型 第七节 照明器材第1页/共58页第一页，编辑于星期五：五点 二十八分。第四节第四节 光影结构光影结构n光影结构n 三种基本样式n 影子的规律第2页/共58页第二页，编辑于星期五：五点 二十八分。一、光影结构一、光影结构 立体派画家把千变万化的物体形态，理解成是由几种简单几何形体组合而成。如头部是长方体，眼睛是球体，鼻子是圆锥体。这对摄影师研究光线与物体基本形态很有参考价值。 物体被一束光线照亮后，必然产生各种不同的光影结构。它们之间存在逻

2、辑的规律。 假设一束光线从侧上方照射圆柱体，形成受光面、背光面、明暗交界线和影子。受光面是由一系列连续不断的亮度构成，可以简单地看成是由亮面和次亮面构成。未被光线照射到的背光面，背向光源理应是黑暗的，但实际上由于光线照射圆柱体同时也照亮了周围环境，必然产生环境反射光。返回空间的光线又照亮了圆柱体的背光面。因此背光面不是无光的黑暗，而是具有一定的亮度，像受光面一样，由明到暗，连续不断地变化。只是与受光面相比亮度微弱。背光面同样可以简单看成由暗面和次暗面构成。 物体各部分的亮度是与光源性质、方向等保持有规律性的变化关系。第3页/共58页第三页，编辑于星期五：五点 二十八分。二、三种基本样式二、三种

3、基本样式 光源在物体侧方，与观者成90度角通常称侧光照明。圆柱体由五种影调构成，影子在一侧，通常称为具有明暗面结构的全调子(或灰调子)。这种影调层次丰富，立体感较强。物体被一束光线照亮后，必然产生各种不同的光影结构。它们之间存在逻辑的规律。 光源在物体背后，与观看成180度角，通常称逆光照明。圆柱体看不到受光面，只能看到背光面，影调只有暗面和次暗面两种，除此之外有一个亮的轮廓形式，通常称为暗调子。影像缺乏层次和立体感。 光源与观看者方向一致，通常称顺光照明。顺光照明看不到背光面、明暗交界线和影子，只能看到明亮的受光面。圆柱体只有亮面和次亮面两种影调构成，有一个较暗的轮廓形式。通常称为亮调子。亮

4、调子能表现出物体的全貌，像暗调一样，缺乏立体感。第4页/共58页第四页，编辑于星期五：五点 二十八分。三、影子的规律三、影子的规律 光源、物体和影子始终保持在直线上，在光源位置上看不见影子。 影子多少与光源有直接关系。 点状光源，影子大小与光源距离有关，距离越近，影子越大。 影子投在墙面上的高低与光源高度有关，光源越高影子越低。 当光源、物体距离不变时，墙面上影子的高低与物体到墙面距离有关。距离越近，墙面上的影子越高，距离越远影子越低。这两点在布光中很重要，是消除墙面上多余影子的方法。第5页/共58页第五页，编辑于星期五：五点 二十八分。三、影子的规律三、影子的规律 投在地面上的影子方向、大小

5、与光源方向、高低有关。光源在物的左侧，影子则在右方，光源越低影子越长，光源越高影子越短。所以影子可以用来表现时间概念。早晨、傍晚太阳位置较低，地面影子较长；而中午相反，地面影子最短，上午则在中间。 在点状光源中，影子大小与光源距离有关，距离越小影子越大，反之距离越大影子越小。a人物靠近光源，影子巨大；b人物远离光源，影子就小。第6页/共58页第六页，编辑于星期五：五点 二十八分。影子的虚实影子的虚实 影子的虚实与光源性质有关，直射光影子实，有鲜明界线。散射光影子虚，没有锐利的边缘。 影子的虚实与物体到光源距离有关，当物体到影子的距离不变时，距离越大影子越实，距离越小影子越虚。 当物体到光源的距

6、离不变时，影子的虚实与物体到影子的距离有关，距离越小影子越实，距离越大影子越虚。第7页/共58页第七页，编辑于星期五：五点 二十八分。影子的虚实影子的虚实 当物体的大小、光源距离和影子距离不变时，影子的虚实与光源发光面积有关，即灯具的大小(灯口大小)有关。a灯发光面积(灯口)较小，影子相对较实，而b灯发光面积较大，影子相对较虚。当物体的面积远远小于光源发光面积时，如果光源距离越大，影子距离越小，影子越清楚。相反，影子距离越大，光源距离越小时，影子越虚。特别是光源距离非常小时，紧紧靠近灯口时，影子消失，几乎看不到它的存在。第8页/共58页第八页，编辑于星期五：五点 二十八分。影子具有揭示功能影子

7、具有揭示功能 影子在传统的电影中就被摄影师用来揭示画框外面空间的手段。画面构图按画幅限制，只能表现出画幅内部的景像，画外空间的景物无法看到，因此摄影师常常用画外物体的影子投在画内，借此显示出画外的存在。这种处理方式在制造悬念的影片中大量存在。 影子可以揭示出物体表面形态。如一座山区的木屋，在正面阳光照射下，无法显示出木屋的圆木形态，因此利用树干投在墙面和地面上的影子，显示出墙面团木的形态和地面的起伏不平。 在摄影造型中，影子是画面突出主体、掩盖次体的有利手段。在构图中，可以把次要因素处理在阴影中，使之不显眼，不喧宾夺主。影子是画面构成的重要元素。第9页/共58页第九页，编辑于星期五：五点 二十

8、八分。第五节第五节 光的分类光的分类n 按造型作用分类n 按投射方向分类n 按性质分类第10页/共58页第十页，编辑于星期五：五点 二十八分。1、主光（基调光、造型光） 塑造环境、刻画人物的主要光线； 画面中较明亮的光线，是画面造型、构图的重要因素； 直接来自环境中的主要光源； 主光产生的影子是画面中唯一允许存在的影子； 决定画面光效和气氛；2、副光（辅助光） 是主光所未照到的背光面的光线，决定景物阴影部分的质感和层次，帮助主光塑造形体； 一般用散射光照明，不能在物体上形成影子； 强度低于主光，不能破坏主光的光效； 光比：两只用来照明某一被摄对象的灯光，就其产生的总效应来说，它们之间的强度差，

9、就称为光比。一般指主光与副光形成的亮度比值。一、按造型作用分类第11页/共58页第十一页，编辑于星期五：五点 二十八分。 光比通常可用数字比来表示。例如：3:1比率是指受到两支光总效应的被摄对象的部位，其亮度三倍于只受到一支光的部位。光比过大的摄影用光会造成影象反差大，层次少。 光比过小的摄影用光会造成影象平淡，没有立体感。 在一些表现刚毅坚强的男性正面面部特写时，会采用大的光比用光。 在一寸照中常用小光比来减少阴影对面部细节的掩盖。 第12页/共58页第十二页，编辑于星期五：五点 二十八分。3、环境光 照明主体周围环境的光线叫环境光； 包括环境主光、副光、修饰光和效果光； 决定画面影调、色调

10、和环境气氛的构成；4、修饰光 对被摄对象的某些局部细节进行光的加工和润色，使造型、影调层次、色彩灯更加完美； 包括轮廓光、服装光、眼神光以及局部环境道具光效等； 修饰光不能破坏光效的完整性和真实感；5、效果光 光源效果光：主光源之外的其他光源效果、特殊的光源效果、自然界特定时空中的光线效果等。 情绪效果光：为了获得戏剧效果使用的各种特殊光线，目的是增加银幕上的真实感和戏剧表现上的效果和气氛。一、按造型作用分类第13页/共58页第十三页，编辑于星期五：五点 二十八分。第14页/共58页第十四页，编辑于星期五：五点 二十八分。第15页/共58页第十五页，编辑于星期五：五点 二十八分。1、正面光（平

11、光、顺光） 层次平淡，被摄物体具有暗轮廓形式； 不能表现出物体表面凹凸不平的结构，缺乏立体感；2、斜侧光（前侧光） 光源、被摄体和摄像机在水平面上约成45度角； 被摄体具有较大的受光面和较小的背光面； 有一定的立体感，较好的表现质感和形态感；3、侧光 光源、被摄体和摄像机在水平面上约成90度角； 影调显著，层次丰富，立体感较强； 做修饰光使用时，能突出被摄体的局部细节和形态； 使用时处理好光比； 二、按投射方向分类第16页/共58页第十六页，编辑于星期五：五点 二十八分。4、侧逆光（后侧光）光源、被摄体和摄像机在水平面上约成135度角；具有空间感和立体感；5、逆光光源、被摄体和摄像机在水平面上

12、约成180度角；缺乏立体感和质感表现，但轮廓形态鲜明；能使被摄体与背景分离，得到突出；6、顶光光源高度超过60度；水平面照度较大，垂直面照度较小，出现较大反差；容易丑化人物，合适处理；7、脚光光源低于视线；反常光线，丑化人物；二、按投射方向分类第17页/共58页第十七页，编辑于星期五：五点 二十八分。1、直射光 具有明显方向性，能在物体上形成明显的受光面、背光面和影子； 很好的刻画物体面的结构、立体形态、轮廓形式和质地表现； 具有光源强度、色温、高度和方向等特征； 多做主光使用；2、散射光 经过漫反射和漫透射后产生的光； 没有明显的方向性； 照明普遍、均匀，层次丰富，影调细腻柔和； 多做副光、

13、底子光和修饰光使用；3、高色温光4、低色温光三、按性质分类第18页/共58页第十八页，编辑于星期五：五点 二十八分。第六节第六节 光与造型光与造型n光与立体感n光与空间感n 光与质感n 光与物体轮廓形态n光效的构成n 光在造型中的作用第19页/共58页第十九页，编辑于星期五：五点 二十八分。一、光与立体感一、光与立体感 物体在空间里都有一定的位置和占有一定的空间体积。 体积基本构成元素就是点、线、面。物体是由许多不同形态的简单几何形体组合而成。所以物体可以简单地理解成由无数个方向不同、形态不同、大小不同的面所构成。在画家眼中可以把一个人的头部看成一个长方体，由六个大面构成；而每一个面中又可以看

14、成是由许多个几何形体装配而成，如眼睛是半圆球体，鼻子是圆椎体等。第20页/共58页第二十页，编辑于星期五：五点 二十八分。用光再现立体感用光再现立体感 体积是由面和线构成的，因此正确再现面和线的空间结构是再现立体感的关键。 线条透视规律是再现线的空间结构的规律。在摄影中拍摄点的选择，距离、高度、方向的确定，镜头焦距的使用都直接影响着物体内部线条透视效果。 为了获得强烈的立体感，必须使各个面具有最大的差别。加强立体感的有效方法就是赋予各个面不同的影调和色调。光线是决定物体各个面的明暗调子的重要手段。 在同一个光源下，物体由于各个面的方向不同，接受的照度不同。所以物体的影调直接受光源的性质、方向、

15、强度等影响。呈现出的亮度也物体各个面的明暗也遵循着调子透视规律：近强远弱，近黑远灰，近实远虚等。第21页/共58页第二十一页，编辑于星期五：五点 二十八分。用光再现立体感用光再现立体感 俄国著名画家和教育家契斯恰阔夫说过，一个圆球体在一束光线照射下，会形成一系列由亮到暗连续变化的调子，圆球上每一点亮度各个不同，球体上只有一点是最亮的和最暗的。如果素描画能画到这种程度，那么球体的立体感会很强的。第22页/共58页第二十二页，编辑于星期五：五点 二十八分。用光再现立体感用光再现立体感 在光线处理中，主光的方向十分重要，它决定受光面中的层次表现。对背光面的处理，可以根据环境反射光的可能性，用人工光对

16、物体暗面进行修饰，增加背光面影调层次。处于受光面与背光面之间的明暗交界线，由于明暗对比，是影调构成中最暗的部分，它对立体感的塑造具有重要意义。 除了明暗调子之外，色调也是塑造立体感的手段。利用色混的差异或色光的寒暖可以加大各个面的差别，从而增强立体感。在绘画中，当受光面的色彩真实地再现时(白光照明)，背光面往往面成冷色调，形成寒暖对比关系塑造立体感。电影电视摄影中可以同样利用色光或色温的差异获得这种效果。第23页/共58页第二十三页，编辑于星期五：五点 二十八分。二、光与空间感二、光与空间感 物体具有一定的体积，而物与物之间具有一定的距离，这就构成了物体的空间世界。空间具有长、宽、高三维的特征

17、。 电影电视和绘画都是平面艺术，银幕和画面只有长、宽两维空间。在两维空间里，真实地再现出三维空间感觉，是有一定难度的，必须掌握一定的造型技巧才能完成再现任务。第24页/共58页第二十四页，编辑于星期五：五点 二十八分。1、线条透视、线条透视 空间里的线条只要有距离的差别就存在透视现象。 在造型艺术中，线条透视是塑造画面空间感的基础。每种造型艺术都用自己特有的方法来处理线的透视，摄影是利用拍摄的角度、距离、高度和光学镜头焦距的选择，处理画面线条透视，从而塑造画面空间感。第25页/共58页第二十五页，编辑于星期五：五点 二十八分。第26页/共58页第二十六页，编辑于星期五：五点 二十八分。第27页

18、/共58页第二十七页，编辑于星期五：五点 二十八分。第28页/共58页第二十八页，编辑于星期五：五点 二十八分。2、调子透视、调子透视 调子透视又叫大气透视。 物体与物体之间充满空气，空气本身是无色透明的。由于空气中充满尘埃和水蒸气，光线在穿透过程中，一部分光被吸收、扩散或反射，特别是短波光更容易被扩散，使无色的大气染成淡蓝色。造成物体的色彩随着空间距离的远去而发生向蓝色偏转，构成了大气透视现象，人对大气透视现象的感觉与光线有关；逆光条件下最为强烈，而顺光状态最弱。 摄像可以通过光线方向的选择，控制画面中间感的表现。也可以影调构成模拟大气透视现象，获得空间感。第29页/共58页第二十九页，编辑

19、于星期五：五点 二十八分。反差：近强远弱；影像：近实远虚；影调：近浓远淡；色彩：近暖远寒。第30页/共58页第三十页，编辑于星期五：五点 二十八分。3、用光再现画面空间感、用光再现画面空间感 影响大气透视的因素很多，主要有空气的浑浊度和光线方向。空气越污浊，含尘埃和水蒸气越多，调子透视现象越强烈；光线越逆，大气透视效果越强。 拍摄中，不仅可以利用放烟雾增加大气透视，而且还可以利用阳光照明方向的选择控制画面空间感。影片故乡的旋律镜头，拍摄时放白烟，增加大气透视，形象鲜明，画面空间感很强。第31页/共58页第三十一页，编辑于星期五：五点 二十八分。第32页/共58页第三十二页，编辑于星期五：五点

20、二十八分。第33页/共58页第三十三页，编辑于星期五：五点 二十八分。第34页/共58页第三十四页，编辑于星期五：五点 二十八分。第35页/共58页第三十五页，编辑于星期五：五点 二十八分。3、用光再现画面空间感、用光再现画面空间感 利用人工光加大前景光比，减弱背景光比，形成近强远弱，增加画面空间感。 在外景中选择较暗的前景，在摄影棚里把前景光线处理得暗些，造成近暗远亮的大气透视现象，增加空间感。第36页/共58页第三十六页，编辑于星期五：五点 二十八分。3、用光再现画面空间感、用光再现画面空间感 利用色彩的安排、色光和色温的变化，使近暖远寒。近处色彩饱和，远处色彩不饱和。影片来了一个男子汉日

21、本餐厅里的画面，前景人物用低色温灯光照明，形成暖色调，后景处在高色温自然光照明中，形成冷色调，增加了画面空间深度感。第37页/共58页第三十七页，编辑于星期五：五点 二十八分。第38页/共58页第三十八页，编辑于星期五：五点 二十八分。3、用光再现画面空间感、用光再现画面空间感 利用光圈和焦点位置，控制画面景深范围，从而达到近实远虑的效果，增加空间感，影片良家妇女中的画面虚实对比鲜明，不仅给画面增加空间感，也给画面增添了美感。利用虚实对比，同样也离不开光的处理，人物处在侧光照明中，画面形成近暗远亮，增添了大气透视效果。第39页/共58页第三十九页，编辑于星期五：五点 二十八分。第40页/共58

22、页第四十页，编辑于星期五：五点 二十八分。第41页/共58页第四十一页，编辑于星期五：五点 二十八分。3、用光再现画面空间感、用光再现画面空间感 如图，这是阴天气氛镜头。散射的天空光均勾地照射若景物，亮度范闹较小，画面构成中缺少两极影调，往往空间感不强，因此摄影采用黑暗的树木做前景，增添了画面空间感。这里彩调构成也是遵守着大气透视规律。第42页/共58页第四十二页，编辑于星期五：五点 二十八分。三、光与质感三、光与质感在摄影学中把物体表面结构分为三大类： 滑表面：即物理学中的镜，如玻璃、电镀金属、油漆等。 光泽表面：即物理学中半漫反射表面，如皮肤、丝绸、尼龙品等。 粗糙表面：即物理学中的漫反射

23、表面，如呢料、麻袋、毛线织品等。第43页/共58页第四十三页，编辑于星期五：五点 二十八分。三、光与质感三、光与质感 光滑表面的再现：光滑表面不能用直射光照明，要用面积较大的散射光照明。散射光属于漫射性光线，光线方向杂乱，因此光滑表面上每一个不同方向的“点”都有光线反射，而且亮度均匀，能真实再现出光滑表面的特征。汽车广告拍摄中，只有在散射光照明下汽车表面光滑的油漆质感才能真实再现。第44页/共58页第四十四页，编辑于星期五：五点 二十八分。三、光与质感三、光与质感 粗糙表面的再现：对于粗糙表面，采用垂直的直射光照明时，表面凸起部分与凹下部分都得到均匀照度，不能再现物体表面的起伏不平状态，失去了

24、应有的质感。只有在斜侧光照明下，凸起与凹下部分得到不同的照度，才能较好的再现出粗糙表面的起伏感。第45页/共58页第四十五页，编辑于星期五：五点 二十八分。三、光与质感三、光与质感 粗糙表面根据程度可分为粗糙与比较粗糙两类。比较粗糙表面起伏较小，不易察觉，对这类表面照明时不宜使用强光照明，光线太强能淹没细小的表面反差，失去起伏的质感。同时曝光要正确，曝光过度与不足同样也能淹没细小的反差。 粗糙表面的造型，对摄影摄像具有非常重要的意义。电影和电视剧中的人物都是由演员扮演的，因此演员的形象与剧中人形象存在着差异，特别是年龄差异，人的年龄特征主要体现在皮肤的皱纹。因此年龄的刻画主要体现在用光处理上，

25、从图a中看到正面平光处理能“填平”皱纹，使人物显得年轻；而侧光照明能加强皱纹的强度，人物显得年老。第46页/共58页第四十六页，编辑于星期五：五点 二十八分。第47页/共58页第四十七页，编辑于星期五：五点 二十八分。第48页/共58页第四十八页，编辑于星期五：五点 二十八分。三、光与质感三、光与质感 光泽表面的再现：这类表面结构介于光滑与粗糙表面之间，属于半漫反射表面。当一束直射光照射后，不仅在反射角上能看到表面上的光泽光斑，而且离开了反射角，物体表面也有亮度。 在照明处理中要处理好光泽的位置、数量和亮度。例如在人物近景或特写中，人脸上的耀斑(光泽)往往出现在面部突起部位，如鼻尖、颧骨等，一

26、般只有一个耀斑，在鼻头上如果出现两个耀斑，则鼻头不是圆的，而变成起伏不平的状态。光斑的面积和亮度都不宜太大和太亮。特别是电视摄像机，宽容度很窄，容易产生过度现象，失去质地的表现。第49页/共58页第四十九页，编辑于星期五：五点 二十八分。四、光与物体轮廓形态四、光与物体轮廓形态 在绘画造型中，轮廓形态是指在视平面上物体外缘连线的形态。它体现着物体的形体大小和形状。在造型艺术中，对轮廓线的处理是否鲜明，与构图中对该物体是突出还是掩盖有关。 在造型艺术中，色彩对比和明暗对比是表现物体轮廓形态的有利手段。物体的明暗、色彩与背景的明暗色彩相接近时，轮廓形态不明显，对比弱；物体的明暗、色彩与背景的明暗和

27、色彩相差很大时，轮廓形态明显突出，对比强。第50页/共58页第五十页，编辑于星期五：五点 二十八分。第51页/共58页第五十一页，编辑于星期五：五点 二十八分。第52页/共58页第五十二页，编辑于星期五：五点 二十八分。四、光与物体轮廓形态四、光与物体轮廓形态 物体的影调可分为亮面和暗面两个部分。因此在背景处理上要使亮面衬以暗的背景，暗面衬以亮的背景，这样轮廓的形态就很突出。 在色彩上也是如此，物体与背景色彩上是近似色则轮廓不突出；是对比色则轮廓形态突出。第53页/共58页第五十三页，编辑于星期五：五点 二十八分。第54页/共58页第五十四页，编辑于星期五：五点 二十八分。五、光效的构成五、光

28、效的构成 所谓光效，即在特定的光源条件下，从某个角度观察到的瞬间光的现象。 摄影师为了研究和模仿的需要，心须把光效构成进行分解，便于人们对自然光效的认识、模仿加工以及在银幕、屏幕上再现。第55页/共58页第五十五页，编辑于星期五：五点 二十八分。再现光效的要求再现光效的要求n 银幕或屏幕上的光效与拍摄环境中的光效存在着较大的差别，再现银幕或屏幕上的光效必须考虑到胶片的性能和摄像管的性能。因此，拍摄现场对景物的照明必然要对某些光线进行加强、减弱等夸大处理。但在银幕上或屏幕上各种光线之间必须保持逻辑关系。第56页/共58页第五十六页，编辑于星期五：五点 二十八分。再现光效的依据再现光效的依据n 客

29、观的依据：客观依据即以自然光效为依据。生活中的各种光效都是光源与环境相结合的现象，因此光效必须体现出光源性质、方向、环境的特征、空气的状态、时间的概念等。客观的依据以真实性作衡量标准。n 戏剧的依据：戏的内容、人物思想情感等，对画面情调、气氛、意境等等的要求是确定光效再现的依据。n 创作意图的依据：客观依据决定了光效的真实性，戏剧依据体现了摄影师的创作意图。任何一场光效的再现都不是自然主义的单纯复制，摄影师必然对自然光效进行提炼、加工和局部改造。他可以突出、强调、夸张自然光效的某些成分，也可以削弱，甚至消除某些成分。这一切体现了摄影师对戏剧的理解和创作的意图。第57页/共58页第五十七页，编辑于星期五：五点 二十八分。感谢您的观看。第58页/共58页第五十八页，编辑于星期五：五点 二十八分。