如何练好钢笔字

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1、怎样练好钢笔字谨以此文献给热爱硬笔书法的朋友学是人的第二面容”。写一手漂亮的钢笔字对于学习、工作、学业、交友是十分有用处， 另外练习写字可以培养良好的习惯，修身养性，延年益寿，展示个人才华、魅力等，因此很 多朋友都想把字写好，都有想学硬笔书法的想法，但是很多初学者又觉得茫然，不知从何入 手，笔者学习硬笔书法多年，今不嫌浅薄，谈谈怎样学习硬笔书法。 一、首先要有强烈的愿望想把字写好。一爱因斯坦说过:一兴趣是最好的老师”对任何事物只要有兴趣就成功了一半，练习写字也 不例外，首先要树立一种观念，不是别人要把字写好，而是我要把字写好。如果一时没有兴 趣，就要慢慢培养，你想写字有那么多的好处，你就会有愿

2、望想把字练好。二、了解学习硬笔书法的基本常识。练习写字前，我们要了解一些基本常识：1、备用工具：普通白纸、钢笔、圆珠笔、蓝黑或碳素墨水等；2、握笔方法：三指执笔法，拇指和食指两指紧握笔杆，中指靠在笔杆的下面，主要是拇 指、食指和中指三指握紧笔杆，无名指和小指轻轻靠在中指的下面即可，三指握笔杆的地方 距笔尖大约1寸的距离，笔杆距纸面大约 45度的角度；3、写字姿势：坐姿，要头正、身直、臂开、足安。三、取法乎上。选取自己喜欢的帖。古人云：取法乎上，得乎其中”，选帖分二种情况，如果只想把字写好，可以选取近人 的字帖，楷书：如卢中南、丁谦、田英章、史小波、王惠松、顾仲安、张秀 行书：如王 正良、沈鸿根

3、、邹慕白、任平、骆恒光如果想成为硬笔书法家，非古碑名帖不选，楷书： 如王羲之的乐毅论、黄庭经、孝女曹娥、钟繇的宣示表、唐钟绍京的灵飞经、 欧阳询的九成宫、褚遂良的雁塔圣教序、虞世南的孔子庙堂碑、柳公权的玄秘塔、 颜真卿的多宝塔碑、文征明的离骚经、王宠楷书、北碑张猛龙碑、张玄墓志等； 行书：如兰亭序、圣教序、祭侄文稿、黄州寒食诗帖、蜀素帖、苕溪诗、松 风阁、李思训碑、文征明的滕王阁序 总之，选帖的标准是：一）是初学者只能选取一种；二）是自己比较喜欢和自己的性情相近的字帖；三）是先楷隶篆后行草。四）犊、摹、临、背、意、用六字是学习书法的不二法门。犊”即读帖，读什么？读字的用笔方法、结字的方法、神采

4、和通篇的章法等，读帖要抓住帖的特征.字的形象特点。在 脑海中形成一定的印象。读帖要经常读，没事闲暇时要经常拿出来翻看。摹”即摹帖，就是用透明的白纸蒙在字帖上照着描写，就是我们通常所说的描红。临”即临帖，就是帖放在一边，一边看一边照着帖的写法进行练习，最好不要看一画写一画，要看一个字写一整个的字。 卉人云：临书易得古人笔意，摹书易得古人位置，临书易进，摹书易忘。 ”临帖是学习书法 最主要最常用的方法。可以说学习书法就是临帖，大凡没有不临帖而在书法上取得成功者。 临帖还要进行比较，就是把自己写的字同帖上的字进行比较，比较字的形态，短长肥瘦，字 的用笔、结字及神采等，看差在哪里，好在下次临写时进行改

5、进。背”就是背临，我们经过一段时间的临写后，学写的字在脑海中会有一些记忆，我们就要试着不再看字帖，能够背着 写出字帖上一样漂亮的字来。开始如果有一定难度，说明临帖记忆的功夫不到家，就要继续 花功夫进行认真临写直到能够背临出来。只有能够背临才离成功不远了。意”即意临，再创造的过程。在能够背临的时候，融入自己的思想、理解、情趣、个性修养入书，进行再创造，最终走自己的路，形成自己的书法风格特点，不然临得再象也是别人的东西，古人称之为有奴。用”即我们在经过一段时间的学习后，要在日常的生活、学习、工作中进行应用。如今 天经过练习会写好了一个字，明天就要在作业、写信、写文章中按练习的写法进行书写应用。 要

6、彻底改掉以前的不良写球习惯，重新按练习的新一套写法进行书写。如果我们只是练习写 字的时候按字帖上能够把字写好，而平时又按原先自己的习惯写法进行书写，这样就永远不 会有进步。四、关于学习硬笔书法的几种情况。（一）、忌见异思迁，宜目标专一。见异思迁、朝秦暮楚是做任何事物的大忌，学习硬笔 书法也不例外，很多初学者学习书法，今天喜欢上王”，明天又临颜真卿，过几天又学习米芾、苏东坡见异思迁，目标不专一这是学书之大忌，也是很多习书者为什么经常临帖， 迟迟不能进步，到头来什么也没有学到的根本原因。因此我们必须选准一本自己喜欢的一家 一帖后，老老实实临写，等学到八几分，再临临其它帖也是无妨的。（二卜初学者忌流

7、水作业.宜重点突破。所谓流水作业，就是很多初学者拿到一本帖后， 今天临几页，明天临几页要不到几天一本帖从头到尼很快就临完了，回过头来，叫他背临写 几个字.什么也记不起来，临前面忘后面，临后面前面也给忘了。这种学习方法也是不可取 的。我们要制定详实的学习计划，今天重点临几个字，或者帖上的一篇字，等能够与帖相差 无几，能够背临出来后，再临后面。在临后面的同时，前面临过的也要加强巩固。（三）、忌 曝十寒”，贵坚持。有些初学书法的朋友.练宇象犯冷热病，兴趣诔时就练一 阵子，有时十天半月就不动笔，如此 三大打鱼，两天晒网”式的练字肯定是练不好的。贵在 每天坚持练上一两个小时不间断，如果有时出差在外，也可

8、以带上帖进行读。（四）、正确认识 高原现象”。所谓高原现象就是开始练字感得有进步，练了一段时间后，觉得没有进步了， 反而觉得比以前退步的现象。有些人遇到这种现象悲观失望，先是自怨自艾，有时干脆换一 本帖，或者停止不练。要知道产生这些现象的原因，是自己欣赏水平提高了，常言说 眼高手 低”，这不是退步而是进步，是手底下的进度没有眼睛的进度快，遇到这种情况，只有继续加 紧临帖练习，使手上的功夫达到眼上欣赏的水平。其次，读帖，看懂看清楚，记下来，思考 思考他的点划结构为何如此安排。最后每天练 1个小时，哈哈，彳贸以时日，可成 补充硬笔书法是指用钢笔、彩色水笔、圆珠笔、铅笔等硬尖的书写工具书写汉字的方法

9、。办公 室工作人员主要应掌握钢笔书法。写好钢笔字应注意以下几个方面：1.、执笔钢笔执笔方法不同于毛笔，其笔尖坚硬，用拇指、食指及中指握紧笔杆下端，无名指和小 指自然贴靠在中指下面，笔杆上端依在虎口处，笔身倾斜。写钢笔字手腕不必悬起，可接触 纸面。2、临帖初习者应从正楷练起。练好了正楷，冉学隶、行、草书才会得心应手。一般应先选择合适 的字帖进行临摹，为练习好笔画、结构，可将字写得大一点，书写也不吃力。练好大字，再 练小字就方便多了。3、基本笔画写钢笔字，可采取毛笔字的运笔方法，参照 欲横先竖，欲竖先横”的笔法，使笔画有收有 起，有轻有重，生动活泼。4、结构与布局钢笔字的结构同样要求笔划均匀，疏密

10、得当，搭配适宜，重心坐稳。钢笔字的布局通常是 从左至右的横写，要求横要成行。5、书写速度钢笔字的书写速度比毛笔字快。因为钢笔字线条较细，若运笔太慢，反而易失去韵味。 当然，若因快写而过于潦草，字迹难以辨认，亦不足取。学习钢笔字的方法练字是思维活动和感觉器官的一种锻炼，是眼、脑、手并用形成的一种特殊技巧，从不会 到会，靠人引路或自己探索；从会到熟，必须经过反复的书写训练。在科学的练习方法指导 下，在反复的书写训练中逐步提高，是学习写字的成功之路。具体应从以下几个方面努力：一、激发动机，培弊意志一根据心理学的理论，动机是激起人去行动或抑制这个行动的愿望和意图,是一种推动人 的行为活动的内在原因。动

11、机与需要是紧密联系的，动机的基础是人类的各种需要。人的需 要有生理需要和社会需要，练习写字便是人的一种社会需要。中小学生练习写字是提高书写 水平，掌握科学文化知识的需要；成年人练习写字是传递信息，提高工作效率的需要；从艺 术角度讲，练字则是人们对美的追求的需要。人对练习写字的需要不是自生的，而是靠实践的体验，靠教育者的引导，逐步形成的， 并由此产生情感，形成浓厚的兴趣。这样，才能更好地激发练字的动机。否则，无意练字， 勉强对付，定是笔力浮滑，结构松散，进步不快；这样又会反过来影响写字的兴趣。意志，对练习写字的人尤为重要。在人们认识到写字的重要性，产生练字的欲望后，还要 根据练字的要求，拟定计划

12、，选择练习手段，循序渐进地进行练习。这种自觉确定目的、支 配和调节自己的行动，克服困难，以达到预期目的的心理活动，就是锤炼意志的过程。练就 一手好字不是一件很容易的事，俗话说 学无百日功”。练字要经历一个反复训练，逐步提高和形成书写技巧的过程。在这个过程中，会感到枯燥 无味，练习时间难以保证，效果不明显。这时，如果不具备良好的练字意志品质，就会出现 弃笔停练、半途而废的现象。因此，必须加强练字意志品质的锻炼，用耐心、恒心、信心克 服练习过程中遇到的困难，做到忙中抽闲，持之以恒。要长计划、短安排，求质不求量，大 天写、天天练。如果每天能坚持写好两、三个字，两年后，就可把两千多个最常用字练好了。

13、总之，要做到进步不快不泄气，成绩显著不骄傲，只要马不停蹄，勤练不掇，终会达到理想 的目的地。二、循序渐进，规矩练字循序渐进是人们学习科学文化知识的一个普遍原则。这一原则要求按照学科的逻辑系统 和人的认识能力发展顺序进行学习，从而逐步地、系统地掌握基础知识相基本技能。这一原 则是由学科知识本身具有严密的逻辑系统决定的，也是人们的认识及其能力发展由浅入深、 由易到难、有 序”可循的客观要求。汉字结构以笔画为最小单位，由笔画组成独体字，由笔画和独体字演变为部首，再由部首 组成合体字，这是一个由简到繁的逻辑系统。练习写字就应该遵循这个系统的顺序，一步一 步地练习。但是，强调循序渐进，并非顺序唯一。因为

14、汉字笔画、部首、结构各要素之间的 关系是相互联系、相互影响的。比如，字的笔画与字的结构，按顺序讲，应先练笔画，再练 结构，因为笔画是结构的基础。但是，在练习笔画时，单练笔画还不行，还必须结合字的结构一起练习，因为同一种笔画 在不同字的结构中有不同的表现形式，只有将笔画与具体字的结构结合起来练习，才能逐步 写出合格的笔画。同时，在练习过程中还应根据练习内容确定练习的重点和难点，不能平分 时间，不能盲目贪多贪快，要扎扎实实，一步一个脚印，难写的字、难练的内容就要多下些 工夫，以掌握书写要领、写好为原则，从而达到预期的目的。规矩练字，就是指练字要合乎法度，只有从规矩入，才能从规矩出。除了上面说的循序

15、 渐进之外，练字时还要特别强调 认真二字。练字，必先心定气和，神入静界，做到：静下 心来慢慢写，看帖、看格写字，意在笔先，写一个对照一个，一个比一个写得好。初学写字 的人，为了便于把握字的结构和字的大小，应该在画有格子的纸上练习，充分利用格线来认识和把握方块汉字的结构特点和结构类型。练字的途径，应以摹帖、临帖方法为主，在临摹 过程中逐步掌握汉字的书写技巧。三、临摹结合，掌握规律古今学书练字的经验证明，临摹字帖是唯一途径，是行之有效的方法。摹帖，就是把字 帖放在比较透明的习字纸下，用笔照着字帖上透出来的字一点一画去描，要求描写的字笔迹 不要越出字帖上字的笔画轨道。如果摹写的是毛笔字帖，则描写的笔

16、画应走字帖上字的笔画 的中线；如果摹写的是钢笔字帖，则描写的笔画应与字帖上字的笔画完全重合。这样，久而 久之，就可以学到字帖上字的行笔轨道和字形结构。临帖，就是把字帖放在习字纸旁，照着帖上的字依样画的产”，要求笔画写得像，并注意轻重、节奏和粗细的变化。这样，久而久之，就可学到字帖上字的笔意。由于临书比摹书 难，因此要先摹后临。由于临和摹是两种相辅相成的学书练字的手段，所以要临摹结合，循 序渐进。在临摹字帖过程中还应该注意以下问题：第一，要先专一，后博学 刚开始练字的人，在选好一本字帖之后，就要专心致志练下去， 不可朝三暮四，随意更换字帖。这是因为每一本字帖都各有特点，自成体系，如果今天临这 本

17、，明天临那本，到头来哪一本也写不像。只有待一本字帖临像了，写熟了，才可再换其他 字帖，博采众长。第二，要认真读帖 读帖是临摹字帖的前提。读帖好比读书，为的是明其道理，而不仅仅 是识字或抄书。只有读得懂、看得细，才会印象深、写得像、记得牢。对字帖上的字，其笔 画怎样书写，结构怎样安排，章法怎样布置。都要仔细琢磨，从中找出规律，才能写得有兴 趣，写得像。第三，要注意练字的效果 在临摹字帖过程中，不能盲目追求摹的多，临的快，而应该注 重临摹的实际效果，做到临写一遍就有一遍的进步，摹写一次就要有一次的收获。对难写的 字要集中兵力打歼灭战，反复临摹，这样才会有真正的收获，才会不断进步。第四，要注意掌握规

18、律 在临摹过程中，不能停留在对每一个具体字的认识和练习上，而 应注意归纳总结字与字之间的区别和联系，去认识和掌握一类字写法的共同点，以收到举一 反三之效。这样，可以大大提高练字的进度。这种规律，既可以通过自己临摹实践去总结， 又可学习别人已经总结出来的经验。初学写字的人应注重学习别人练字的经验，以便少走弯 路，节约时间。这实际上是要求练字的人，要读一些练字技法方面的书或听一听课，先明其 道理，做到在规律指导下练习，在练习中体验规律，再用规律更好地指导练习，巩固和提高 书写技能。一、书法学习的注意点人们现在正热衷於练习硬笔书法， 有的人短期内进步明显，有的人苦练数年却毫无进步。 学写书法应注意下

19、面几点：1、选择范本，先摹后临，摹临结合纵览市面上出版发行的钢笔书法字贴，由於是钢笔书写的原因，字都偏小。虽然笔画精 细，结体严谨，但不便於初学者摹写（蒙著字贴写）。大多数人又懒於摹写，认为只有小学生 才这样做，殊不知摹写是学书书关键的一步，是避免抄贴”学无收益的有效方法。一个不摹只临（照著字帖写）者，很难发现自己书写的弊病，只有先摹后临，摹临结合，才能有进步。 选中字帖后，可用影印机放大到1.5X5厘米的字。如果自己喜欢写撇捺明显、精巧的写，就 可选用弹性的钢笔。在学的过程中，摹、临、背（默写帖字）、创（写与帖字相近的字）四结 合。另外，可将字帖后页自己没学过的内容记入脑海或请人念，然后用自

20、己的习惯方式写出 来，冉和原帖字比较，就可以看到自己与字贴之间的差距，从而检查自己的弊病所在。 2、选择正确的方法学习硬笔书法，为了速成，可以直接学行书。但多数学书者受 写好了正书才能写行书”正 统观念的影响，长期精描细画地写楷书，一旦实用需写行书发现没有进步就丧失了信心。所 以，直接写行书或正、行结合练，都是短期见效的方法。3、选择合适的书法字帖在书法字帖中，有规范严整的，也有疏朗奔放的。每个人性格的不同使得爱好各异。同样 一本字帖，也因人而异。一个性格豪放、外露的人写起来往往不拘泥于点画，喜欢写大幅的 行草书。虽然潇洒、流畅，但法度不足、草得大书一般。而一个性格内向、深沉的人则常常 喜欢写

21、工整精美的正书，但在写行书时过分计较点画的精细，难以摆脱僵硬、死板的书写习 惯。所以，对各种风格类型的字帖加以选择再定自己的专攻对像是第一步，在学的过程中据 已特点对症下药地换帖是第二步。选择，深入，冲淡，融合，才能逐步提高。历史上王羲之 兰亭序、圣教序帖，颜真卿争座位帖等都是优秀的行书范本。可以直接临习，为 了解决用钢笔书写起来字小笔划细的弱点，可用软铅笔2B-5B临写，用铅笔其好处有三：一者无钢笔运用不当偏锋挂纸之病，写起来圆畅自如、易得行气；二者避免用钢笔时追求点画 的精雕细刻，忽视整体效果，为快写打下基础；三者笔粗可写大字与原帖相近，既有法度又 可消除拘谨、无束缚之感。4、用笔应恰当毛

22、笔书法中讲究中锋行笔，钢笔书法同样重视运笔的正确性，如果握笔过紧，僵硬，转 折或运笔时笔尖一侧著纸，就容易挂纸，难写流畅。正确的握笔方法是松紧适度，使笔尖下 水缝处於笔的正中位置，在书写过程中根据笔画的粗细、主次决定用力的大小，而这种技法， 要求学书者在对帖练习时注意观察分析才能逐渐掌握。5、善於思辩学习写书法，长期苦练固然重要，还应善於动脑，否则，写出来的字将只具型而无神。还 要克服不爱静心练，面对字帖，心猿意马，只知狂怪，不明规矩，提笔便是龙飞凤舞的缺点。 只有勤学苦练、善於动脑，才可写好书法。二、学书五要1、要师法古人我国书法历史悠久，源远流长，且名家辈出，流派纷呈，名碑佳帖更令人目不暇

23、接，百 学不厌。这无疑为我们学习书法提供极为有利的条件。因此，初学者应师法古人，千万不可 求胜心切。有位老师说过：一个真正的学书者，首先必须是位善於向古人学习的人。 必须将自 己沉下去，取法乎上，长期不断地研习古代碑帖，练就扎实的书法内功，然后才有可能融百 家之长，成个人之风，走出一条属於自己的书法之道 -根深方能叶茂！ 2、要善於读帖“书读百遍，其义自见。”学习钢笔书法，读帖也是非常重要的一环。读帖：一是拆字读， 就是把一个字拆开来看，先看各笔画的起、行、收，再看各笔画之间是如何搭配，如何穿插 避让、和谐安排的；二是单字读，即只看某一个字，主要看它的间架结构，形态神韵诸方面， 并能通过对逐个

24、字的赏读把握该帖的结字规律及整体风格；三是连字读，就是把几个字或几 行字连起来看，主要是揣度字与字之间如何行气，如何伸缩揖让，如何统一中求变化的；四 是相似字比读，把帖中字形相同或相近的字找出来，比较实际用笔、结字等方面有何异同， 特别是它们对相同笔画是如何作不同处理的；五是特殊字强读，每一本帖中总有一些字在结 体上独具匠心。对此类字应当强加记忆，以便在创作时可以顺手拈来，为己所用。3、要勤观察打开眼界，广泛观看，细心琢磨，才能兼取诸长。除了要多读名碑法帖，把优美的字形广 积于胸外，还要仔细揣摩名家作品。通过多看、多读，广纳众长，牢记在心，汲取精华。天 长日久，字在脑中达到“预想字形、意在笔先

25、”的境地，同时把一些字的多种写法有机地溶于 自己的创作中，会使作品避免雷同，增添灵动、变化之感。4:不耻下问谦受益，满招损“不耻下问”是最直接、最便捷获取知识经验的方法之一。如果有了疑惑不去解开，问题越结越大，最终延误了学习时机、挡住前进的脚步，甚至失去继续学习的信心。因此，平时在练习书法过程中，要把自己不懂的问题，大胆地向能者请教。5:要敢於参赛”路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”要敢於多参加一些正规的书法比赛， 以此来检阅自己的学习成绩和找出自己 的差距，促使自己不断提高书艺。同时，在参赛前，由於要认真地练笔，仔细地揣摩笔法、 章法、形式，熟悉创作内容，这就无形中培养了自己认真细致的责任感，

26、又磨练了书法技艺。三、学习书法应有良好的心态青少年在学习书法的过程中应有良好的心态注意以下几点：1、重视基本功训练近几年来，各种类型的书法展览、书法大赛和形形色色的书法报刊如 同雨后春笋蓬勃而起。青少年如果想参赛参展，在书法上有所成就，就不能忽视基本功训练。 只有苦练基本功，才能打好基础。高楼大厦，以地基为本。2、追求时尚也要依靠传统在现代社会意识和时尚的冲击下，书坛掀起了一股革新风，出现了 “变形体、随意书”。创新 是每个有志於书法艺术者的毕生追求，但绝对不能离开传统的根基。只有深入了解传统，认 真学习传统，将来才能谈得上创新。3、勤学苦练、勇於进取只有经过勤学苦练，书法上才会有较大进步。特

27、别在取得成绩后，更应该把这些成绩看成是 学习书法的新起点，不应把精力放在投稿、个人书展上，而是要不懈地奋斗，不断地进取。 学习书法跟研究其他学问一样，讲究勤苦二字，唯有勤奋刻苦，孜孜不倦地学习，即使条 件差，将来也必有成就，象这样的例子古今皆有，枚不胜举。4、心志专一临摹碑帖是传统的也是行之有效的方法，临帖时应心志专一。临摹碑帖贵在用心专一， 选定碑帖后，就要用锲而不舍的精神，反复摹写，百临不厌，直至临到形神俱似才肯罢休， 做到这样，方有收获。四、关於临摹临摹是学习书法最基本最初步的方法， 是攀登顶峰的必由之路。临和摹，本来是两个 意思：临是对著写，摹是蒙著描”。临的对象（字帖），可以由老师指

28、定，但最好还是 自己选择。你喜欢它，并且著手研究它，那可以说是一种享受；要培养一种兴趣。临摹不是整篇誉抄。无论对整体还是局部，都需要仔细推敲慎重对待。临摹是通过手的 描画，加深脑的印象通过手、眼、脑的运动，把优美的形象刻在自己的心裹。关键不在数量， 而在於每临一遍都确有所得。哪一遍心无所动，那一遍就是浪费时间。临就要力图像，这是 临摹的主要目标之一。通过临摹来理解、消化别人创作的书法形象。临习作品与原作的相象 程度，反映出你理解和掌握的程度。从形式上看，临摹是用自己的手写别人的字；从本质上看，这实在是训练形象感受能力 的极好手段。临写的越象，必定是琢磨得越透；观察得越细，说明感受能力越敏锐。两

29、个字 放在一起，稍有不同，便能一眼明辨，这样敏锐的眼力，应是每个书家必具的基本素质。临 摹是一种思索、一种比较、一种记忆。对钢笔字来说，临摹的重点是字的结构，不必在用笔上花太多的力气。既注意结构又照 顾用笔，能一下学得象固然很好；但实践的结果常常是互相干扰，顾此失彼。五、临帖第一步追求形似”学习任何东西，总有一个从初级到高级渐进的过程，学习书法艺术也是如此。无论是毛笔还是钢笔书法，都必须在临摹好的法帖、范字上下功夫，并先得形似”。而且实践证明，追求形似，对於初学书法者有很重要的意文。第一、形似虽然只是初级阶段，但基本上反映了字的外部形态，临摹法帖如能达到初步 形似，就具备了初步的形态美。因为供

30、临写的法帖，都是经过时间考验，被一致公认的形神 兼备的好作品。如果临写不能达到形似，扭曲了对象所表现的美，变了形，就失去了字的真 实性，所谓美也就不存在了。第二、临帖当然要追求“神似，但也只有做到了 形似，才能进一步求得“神似。不通过 形似”这座桥，是断然到不了 “神似的。神似”所反映的，是字的内在的、本质的东西，是活 的传神点。在书法学习中，只能通过不断地提高 形似，才有可能达到神似。神似是形 似量的积累。古人云：”形无纤微之失，则神当自来矣。”这也就是说，为了求得“神似”，在 书法临写中，必须经过长期的观察琢磨，在形态的纤微处做到少失以致不失。这样就能逐渐 地趋於神似。宋代画家文与可擅长画

31、竹。他不但画出竹子的生动形态，而且能画出竹子的 神韵。他的体会就是“成竹在胸”。要做到这一点，必须具有仔细观察和刻苦练写的精神。所 谓神来之笔，必然是这二者的结果，决不可能从偶然中得来。第三、不断地追求形似，可以深化对字的规律、技法的认识。临帖学书，起初是不会 懂得书写的规律的，也不会真正懂得用笔的方法，即使知道一些皮毛，也没有经过实践的验 证，心中还是无数。只有在长期追求形似”的实践中，才能一步步地领会其中的精神实质， 熟练地掌握技法，并能鉴别优劣。至於从临写一种帖，扩展到临写多种帖，从求得对一种帖 的形似”，到对多种帖的“形似”，进而对各家有所扬弃，达到似又不似的独创程度，那又是更 高的境

32、界了。但是归根到底，这还是从“形似”的基础上发展而来的。清代刘熙载说：“书要力 实而空，然求空必于其实，未有不透纸而能离纸者也。这里所讲的“实，是指字的形质；空”是指字的精神。求精神必先求形质。他要求人们先老老实实地在形似上下苦功，切不可忽视这紧要的第一步。六、把握字的重心学习书法，常常提到重心”这个概念，字的重心就是整个字的分量的中心点。写字时把 字的重心把握准了，写出的字才不会上歪下斜，左偏右倒，而显得平正。唐孙过庭书谱 说：”初学分布，但求平正。”可见，如何把握好字的重心，对初学书法者很重要。但是，中 国的汉字千姿百态，复杂多变，有些字的重心比较明显，如 十、田等，有些字的重心却很 难把

33、握，如飞、乃”等。下面把汉字分成独体、上下、左右三类，举例加以说明。1、独体字的重心 独体字是由基本笔画直接构成的，在所有的汉字中，独体字占的比例 虽然不是很多，但是它是构成众多的合体字的结构单位。因此，熟悉掌握独体字的重心，是 学好书法的基础。对於独体字的重心我们试图从其外形或主干笔画入手去把握。(1)、整个字形呈中心对称式的，则中心对称点就是字的重心，如十、田、回等字。 (2)、整个字形是呈左右对称式的，则字的重心在左右对称轴上，如 大、大、义等字。 (3)、如果字中有中竖，则重心就在中竖上，如 中、木、来等字。 (4)、如果字中有 一竖画但不居中，则竖靠左，重心居右，如 下、卫、韦”等字

34、；竖靠右，重心居左，如 才、可、寸等字。(5)、如果字中有左右竖相对，则重心在左右竖中央位置，如 门、 非、用等字。(6)、如果字的上下左右既不互相对称，又处势歪斜，那就通过变换笔势， 斜中求正，把握重心。如夕字本身向左下斜，最后一点的写法很重要，一定要压在字的中 垂线上；又如戈字本身向右下倾，横画就需变换笔势向右上斜，使之平稳；再如，要写好 勿”字，横折钩折笔后，必须向左下包，直到它的中垂线位置再出钩，才能撑住整个字。2、上下堆积字的重心上下堆积的字分为上下结构和上中下结构两种。(1)上下结构的字，上下两部分各自的重心要垂直对正，以保证整个字不歪斜，如音、香、盖等字。(2)、上下中结构的字，

35、上中下三部分各自的重心要保持在同一竖直线上，如 素、冀、 棠等字。3、左右平排的字左右平排的字分为左右结构和左中右结构两种。(1)、左右结构的字，左右两个部分要保持在同一水准线上，使字平衡，如“林、群、额”等字。(2)、左中右结构的字，左中右三个部分的重心要布置在同一水准线上，如翔、糊、辨等字。七、书法艺术的融会一写字入门应注意进行书法艺术的融会。如果想著力於一家，务先求其似，然后自选一些 与书帖上结构相同的字，按照帖上的书写原则进行意临。如能意临，还须找一些巾上根本没 有的字，按照帖上的书写原则进行更高要求的意临。如能得似，则可谓抓住了这有字的精髓。然而，每位书法家也有他的发展变化过程，我们应当沿著他走过的道路，循踪追迹，从 中更多地了解他的书写原则，掌握他各个时期的艺术风貌。例如我们著力於欧(欧阳询)体， 就应当对现存的诸碑作一个先后顺序的排列，分析他几块碑之间的异同。我们会看到皇甫 诞碑的秀挺，化度寺碑的凝重，虞恭公碑的洗炼，姚辩墓志的古厚，而最成熟的 还是醴泉铭。经过这样一番比较研究之后，也许有人喜欢醴泉铭，那就要以醴泉铭 为基准，参融其他。基准帖上没有的字，就须到其他帖上去找。找到之后，得到了参考，一 定会获有基本格局，然后再以基帖为加工原则，突出基准帖的特点，这就把好多基准帖没有 的字根据地创造出来，这就是比较简单的融会。