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1、会计学1武汉大学色彩构成色彩对比分析解析武汉大学色彩构成色彩对比分析解析2-1 2-1 概念、意义和条件概念、意义和条件1. 概念概念 所谓色彩对比，就是指某一色彩，因受到周围色彩的影响，产生了与该色彩单独存在时不一样的视觉效果。 色彩对比有两种情形，一种是同时看到两种色彩所产生的对比，叫同时对比；另一种是先看某种色彩，然后又看到第二种色彩时产生的对比，叫连续对比。第1页/共56页2. 2. 意义意义 单纯的一种色彩并没有美与丑之说，只有通过对比，色彩的特点和个性才会显现出来，才能产生不同美感的视觉效果。可以说没有色彩的对比，就没有色彩的美。这就是对比的意义所在。 通过对色彩的比较与观察，发现
2、和认识色彩在对比中所产生的不同的视觉效果，便可为我们以后修正色彩和运用色彩积累经验，打好基础。 第2页/共56页 3. 3. 条件条件 1）进行色彩对比的练习，必须选用两种以上的颜色。 一种无法进行对比，谈不上美不美的问题。 2）要并置在一起。在同一时间看，在相同的距离内看。 3）要有可比性。 A.两种色彩要有可辨的差别。即用肉眼可辨别出其差异来。 B.应具备正常的视力和一定的照明度。第3页/共56页2-2 2-2 对比与错视现象对比与错视现象1. 冷暖错视2. 色相错视3. 明度错视4. 彩度错视5. 补色错视6. 面积错视7. 距离错视8. 重量错视9. 边缘错视第4页/共56页1. 冷暖
3、错视2. 色相错视3. 明度错视第5页/共56页在白线交会处,产生灰色圆点影象,属明度错视.第6页/共56页4. 彩度错视同一种色彩: 遇艳则浊, 遇浊则艳. 有彩色在无彩色的底色上,色彩感减弱.第7页/共56页5. 补色错视 : 红和绿、黄和紫，都是互为补色的色彩。把它们并列在一起时，会产生强烈醒目的效果，使彼此的色感愈加鲜明。这是因为色彩产生的补色残像，相互重叠，增强了色彩的对比效果。所以，补色对比被认为是在对比色一类的对比中最为强烈的一种。第8页/共56页补色残像引起的错视：补色残像引起了连续对比。连续对比又产生了混色现象。先看左图二十秒，再看右图。补色错视连续对比第9页/共56页6.
4、面积错视 距离相同,但明度高的色彩看起来大一些。法国国旗（三色旗）色彩的调整。暖色与明度高的色有扩散效果 膨胀色冷色与明度低的色有收缩效果收缩色第10页/共56页7. 距离错视暖色与明度高的色有前进感 前进色冷色与明度低的色有后退感 后退色第11页/共56页8. 重量错视暖色与明度高的色感觉轻,反之则感觉重。生活中常把沉重的东西设计成轻快的颜色,使人心理上有轻松感。第12页/共56页9. 边缘错视与暗色相邻的部分显得亮些.与明色相邻的部分显得暗些.第13页/共56页2 3 色彩对比的种类一、 色相对比 : 1.对比的强弱规律 : 由色相环上的距离决定。色相之间的距离越近，对比越弱;距离越远，对
5、比越强。第14页/共56页第15页/共56页2. 色相对比的五个类型i 型对比、V 型对比、L 型对比、I 型对比、oi 型对比。第16页/共56页 i 型对比 （邻近色对比） V 型对比 （类似色对比） L型对比 （中差色对比） I 型对比 （互补色对比） Oi 型对比（有彩色与无彩色对比）第17页/共56页 i 型对比（邻近色对比）画面容易和谐统一，具有单纯、柔和、高雅、朴实等视觉效果，但缺乏色感差异，显单调、无力。注目性不强。 V 型对比 （类似色对比）对比的色相两方既有差异，又有联系，对比效果耐看，有丰富的情感表现力。第18页/共56页 L型对比 （中差色对比）对比色的对比，对比的两色
6、缺乏共性，对比效果刺激，鲜明，易产生兴奋感，但处理不好，让人感觉俗艳，是色彩组合中难度较大的一种。 I 型对比 （互补色对比）对比效果比L型更强烈，具有饱满、活跃、紧张的特性，表现出一种原始、粗犷的美，但也易产生不协调、不安定的效果。第19页/共56页 Oi 型对比（有彩色与无彩色对比）画面色感减弱了。第20页/共56页邻近色对比对比色对比类似色对比互补色对比第21页/共56页邻近色对比对比色对比类似色对比互补色对比第22页/共56页邻近色对比对比色对比类似色对比互补色对比第23页/共56页 二、 明度对比： 因色彩的明暗差异而形成的对比，称为明度对比。 色彩的明暗程度，是由加黑或加白的分量来
7、决定的。 明暗差大的对比强，明暗差小的对比弱,这是基本规律。 第24页/共56页第一组明暗差大对比强第二组明暗差中对比中第三组明暗差小对比弱高调中调低调第25页/共56页第26页/共56页第27页/共56页六种对比最典型：高长调：（ 10：9：2 ），给人以明快、开朗、坚定的感觉，但明暗度差较大，易显单调。第28页/共56页高短调：（10：9：8），明亮柔和有亲切感，但也易觉得色彩贫乏，画面无力，没有注目性。 中长调：（5：6：10），明度适中，对比稍强，有稳重与坚实感。高短调第29页/共56页低长调：（1：2：10），有及强的视觉冲击力。中短调：（4：5：6），柔和，含蓄，有沉稳感。低长调第
8、30页/共56页低短调：（1：2：3），厚重柔和，深沉有力度，但明度差过小，易使画面沉闷。低短调第31页/共56页高长调高短调低长调低短调第32页/共56页明度对比的调子第33页/共56页高长调高短调高中调中长调第34页/共56页中中调低长调低短调中短调低中调最长调第35页/共56页三、 彩度对比高彩度与高彩度放在一起，画面色感特别强烈。高彩度与高彩度组合 高彩对比：在纯度对比中，假如其中占主体的色和其他色相均属于高纯度色，即称为高彩对比。其色彩饱和、鲜艳夺目，色彩效果肯定，具有强烈、华丽、鲜明、个性化的特点，但久视易造成视觉疲劳。第36页/共56页高彩对比第37页/共56页高彩度与低彩度对比
9、，色的反差虽大，但画面色感弱。高彩度与低彩度组合第38页/共56页低彩对比 低彩对比：如果同一画面中占主体的色和其他色相均属于低纯度色，即称为低彩对比。整个调子含蓄、洒脱而暧昧，或淡雅，或忧郁，具有神秘感。第39页/共56页中彩对比 中彩对比：如果同一画面中占主体的色和其他色相属于中纯度色，即称为中彩对比。色彩温和柔软、典雅含蓄，具有亲和力，以及调和、稳重、浑厚的视觉效果。第40页/共56页 艳灰对比：如果同一画面中占主体的是最艳的高纯度色，其他色组由接近无彩色的低纯度色组成，即称为格及对比。灰色与艳色相互映衬，生动、活泼。但艳灰对比需注意保持明度的一致，否则会被明度对比所取代。第41页/共5
10、6页A. 鲜调 ：效果明确醒目，色彩感强，易引起人的视觉兴趣。B. 含灰调：有厚实感，丰富而稳定。C. 灰调；效果比较柔和含蓄，组合上显得漂浮而朦胧，有超 脱感，使人想到稳重、内向，不易引起视觉兴趣。第42页/共56页高彩对比低彩对比中彩对比艳灰对比第43页/共56页高彩对比低彩对比中彩对比艳灰对比第44页/共56页 四、冷暖对比 利用冷暖差别形成的色彩对比称为冷暖对比。冷暖本来是人们的皮肤对外界温度高低的感觉。色彩的冷暖则是人们生活经验和印象的积累，使人的视觉、触觉及心理活动之间有一种特殊的类似条件反射的下意识的印象联系，视觉变成了触觉的先导，一看见红橙色光都会想到和感到应当是热的，心里也感
11、到温暖和愉快。一看到蓝色，心里会产生冷的感觉，似乎皮肤也感到凉。第45页/共56页春：严冬刚去，雪融冰解，气温上升，万物复苏，植物发芽。 桃花粉红，扬柳嫩绿。山初青，水湛蓝，大地潮湿，空 气滋润。夏：万物繁茂，郁郁葱葱，大雨倾盆，到处滴翠。或烈日 当空，恹恹如火；或蓝天碧海，艳阳高照。一切都是 明朗、旺盛、饱满、火热。秋：天高云淡，金风送爽，硕果累累，田野金黄。秋阳把 万物晒干，袒露熟褐、土红、灰黄，一片丰收繁忙的 景象，这是丰收的季节。冬：北风吹，大雪飘，白茫茫，灰蒙蒙，冷飕飕，一片银 白世界。第46页/共56页沙滩春沙滩夏沙滩秋沙滩冬第47页/共56页春夏秋冬第48页/共56页春秋夏冬第4
12、9页/共56页 音乐会招贴（缪拉-布洛克曼1914-1996） 采用色相对比中的I型色彩组合设计，点线变化的节奏赶与兰色画面给人以清冽的印象，宛如一首抽象的造型师。第50页/共56页黄与蓝的室内 马蒂斯第51页/共56页练习2（手工作业）：（1）色相对比练习 邻近色对比 在色相环中任意选择三种邻近色做 邻近色对比练习。对比色对比在色相环中任意选择两种对比色做 对比色对比练习。类似色对比在色相环中任意选择三种类似色做 类似色对比练习。互补色对比在色相环中任意选择两种互补色做 互补色对比练习。注：矩形框为10 x10CM第52页/共56页邻近色对比对比色对比类似色对比互补色对比第53页/共56页（2）冷暖对比练习 利用色彩的冷暖性，做春、夏、秋、冬色彩感觉练习。在10X10CM的矩形中平均分布横竖各5个小矩形，每个小矩形按照色彩的冷暖填色。第54页/共56页春夏秋冬第55页/共56页
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