摄影摄像课件：复件 电视摄像A

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1、电视摄像电视摄像http:/ 知识要点知识要点 1调整使用摄像机。调整使用摄像机。 2了解特殊物体、特殊环境，天气摄像的方法。了解特殊物体、特殊环境，天气摄像的方法。3镜头构图与摄影构图的关系。镜头构图与摄影构图的关系。4主体在画面布局中的地位及突出表现主主体在画面布局中的地位及突出表现主 体的方法。体的方法。5拍摄一组画面用各种方法突出表现主体。拍摄一组画面用各种方法突出表现主体。6陪体、前景及背景在画面布局中的陪体、前景及背景在画面布局中的 作用及处理方法。作用及处理方法。 7阐述画面的空白及均衡的概念以及一般的阐述画面的空白及均衡的概念以及一般的 处理方法。处理方法。 知识要点知识要点8

2、 阐释线条透视的概念、规律以及拍摄中加强阐释线条透视的概念、规律以及拍摄中加强 线条透视的方法。线条透视的方法。9 阐释空气透视的概念、规律，以及拍摄中加阐释空气透视的概念、规律，以及拍摄中加 强空气透视的方法。强空气透视的方法。 10拍摄出一组镜头，用各种方法体现拍摄出一组镜头，用各种方法体现 线条透视与空气透视的规律。线条透视与空气透视的规律。11阐释色彩的基本特性。阐释色彩的基本特性。12说明色对比，色和谐，色彩重音的概念。说明色对比，色和谐，色彩重音的概念。 13拍摄一组镜头体现色对比、色和谐和拍摄一组镜头体现色对比、色和谐和 色彩重音的表现方法。色彩重音的表现方法。 第一节第一节 摄

3、像机的调整和使用摄像机的调整和使用 一、摄像机的调整一、摄像机的调整摄像机的调整一般有：黑白平衡摄像机的调整一般有：黑白平衡调整、彩色重合调整、聚焦调整、光调整、彩色重合调整、聚焦调整、光圈调整、增益调整等几项。以上几项圈调整、增益调整等几项。以上几项调整并不是所有的摄像机都必须进行调整并不是所有的摄像机都必须进行的，不同类型的机子，调整的要求不的，不同类型的机子，调整的要求不尽相同，千差万别，使用时必须根据尽相同，千差万别，使用时必须根据不同机子的技术要求，作相应的调整。不同机子的技术要求，作相应的调整。 （一）黑白平衡调整（一）黑白平衡调整彩色摄像机首先要能正确还原黑白彩色摄像机首先要能正

4、确还原黑白图像，才可能真实还原彩色图像。因此图像，才可能真实还原彩色图像。因此彩色摄像机在工作过程中要始终保持黑彩色摄像机在工作过程中要始终保持黑平衡和白平衡。平衡和白平衡。所谓所谓“黑平衡黑平衡”，是指摄像机红、，是指摄像机红、绿、兰三基色视频信号中，黑电平的大绿、兰三基色视频信号中，黑电平的大小一致，这时摄像机对准黑色拍摄物时，小一致，这时摄像机对准黑色拍摄物时，在彩色监视器上所显示的图像应当是纯在彩色监视器上所显示的图像应当是纯黑的，不偏向于任何其它的彩色。黑的，不偏向于任何其它的彩色。“白平衡白平衡”是指摄像机红、绿、兰是指摄像机红、绿、兰三路基色信号幅度相等，色度信号为零，三路基色信

5、号幅度相等，色度信号为零，这时摄像机对准白色拍摄物，彩色监视这时摄像机对准白色拍摄物，彩色监视器应当显示正常的白色。器应当显示正常的白色。 1黑平衡的调整黑平衡的调整黑平衡的调整一般采用黑平衡的调整一般采用自动调自动调整整。电路自动进行黑平衡调整时，。电路自动进行黑平衡调整时，以以绿绿路信号的黑电平为基准。路信号的黑电平为基准。 对摄像机进行自动黑平衡调整对摄像机进行自动黑平衡调整时，开机后只需接通自动黑平衡开时，开机后只需接通自动黑平衡开关（关（A.B），），此时，光圈自动关闭，此时，光圈自动关闭，几秒钟后，黑平衡便自动调好。几秒钟后，黑平衡便自动调好。 2白平衡的调整白平衡的调整白平衡一般

6、采用自动调整。首白平衡一般采用自动调整。首先选择与先选择与照明条件照明条件相适合的相适合的滤色片滤色片，将镜头对着一个标准白色物体或盖将镜头对着一个标准白色物体或盖上白色镜头盖，调整变焦钮，使寻上白色镜头盖，调整变焦钮，使寻像器充满白色。然后按下自动白平像器充满白色。然后按下自动白平衡开关（衡开关（A.W）几秒钟后，白平衡几秒钟后，白平衡便自动调好。便自动调好。摄像机滤色镜片号及其使用的环境摄像机滤色镜片号及其使用的环境 滤色镜片号滤色镜片号适用的光源色温适用的光源色温 适用环境适用环境0 关闭光圈关闭光圈13200K碘钨灯、日出日落碘钨灯、日出日落25600K+1/4ND晴天、少云晴天、少云

7、36000K阴天、雨天阴天、雨天 3混合光条件下，摄像机的白平衡调混合光条件下，摄像机的白平衡调整整 （1）室内混合光的情况）室内混合光的情况灯光、日光混合的情况下，摄像机滤色灯光、日光混合的情况下，摄像机滤色镜的选用，首先应确定以哪种光源为主。镜的选用，首先应确定以哪种光源为主。 室内的室内的日光为主要照明光源日光为主要照明光源，灯光作辅，灯光作辅助光源，按日光确定滤色镜，然后给灯光加助光源，按日光确定滤色镜，然后给灯光加某种升色温片，使灯光的色温提升到与自然某种升色温片，使灯光的色温提升到与自然光相同。光相同。 灯光为主光源灯光为主光源，自然光为辅助光源，以，自然光为辅助光源，以灯光条件选

8、用摄像机滤色镜，然后处理自然灯光条件选用摄像机滤色镜，然后处理自然光，在进光的窗口挂上某一种降色温片，用光，在进光的窗口挂上某一种降色温片，用以降低进入室内的自然光的色温，使其与灯以降低进入室内的自然光的色温，使其与灯光的色温相同。光的色温相同。 确定一种光源为主，以确定一种光源为主，以主要主要光源光源作为选择摄像机滤色镜的依作为选择摄像机滤色镜的依据。据。 以自然光为主调整白平衡，以自然光为主调整白平衡，拍摄时应使被摄物尽量靠近自然拍摄时应使被摄物尽量靠近自然光的透光处来拍摄；光的透光处来拍摄； 以灯光为主，则应增大灯光以灯光为主，则应增大灯光的强度，并尽量避开窗口，使被的强度，并尽量避开窗

9、口，使被摄物主要受光部分的灯光强于自摄物主要受光部分的灯光强于自然光，这样来拍摄可以获得比较然光，这样来拍摄可以获得比较理想的色彩还原。理想的色彩还原。 （2）室外混合光的情况）室外混合光的情况室外混合光摄像，都以室外混合光摄像，都以高色温高色温的光源，作为调整的光源，作为调整白平衡的依据。下表是几种色温片的性能。白平衡的依据。下表是几种色温片的性能。 色温片色温片 型号型号升色温升色温(K)型号型号降色温降色温(K)雷登雷登82灯光灯光32006500雷登雷登85日光日光65003200雷登雷登82A灯光灯光32004000雷登雷登85A日光日光50003200雷登雷登82B灯光灯光3200

10、3700雷登雷登85B日光日光40003200雷登雷登82C灯光灯光32003500雷登雷登85C日光日光35003200 聚焦调整聚焦调整摄像机的聚焦调整有摄像机的聚焦调整有自动自动聚焦聚焦调整和调整和手动聚焦手动聚焦调整。调整。摄像机采用自动聚焦工作摄像机采用自动聚焦工作方式，在拍摄过程中，镜头的方式，在拍摄过程中，镜头的自动聚焦系统能对被拍摄目标自动聚焦系统能对被拍摄目标自动对焦，无需人工调整。自动对焦，无需人工调整。 下列情况下手动聚焦下列情况下手动聚焦1画面有前景时；画面有前景时；2当照度不佳时；当照度不佳时；3拍摄倾斜景物时；拍摄倾斜景物时；4透过不干净的玻璃拍摄景物时；透过不干净

11、的玻璃拍摄景物时；5拍摄表面有光泽的景物时；拍摄表面有光泽的景物时；6拍摄诸如白墙之类的平坦景物时；拍摄诸如白墙之类的平坦景物时；7拍摄快速移动的景物时。拍摄快速移动的景物时。 手动聚焦的基本方法手动聚焦的基本方法 首先把变焦镜头调到长首先把变焦镜头调到长焦的位置，用长焦镜头取景，焦的位置，用长焦镜头取景，取得景物的特写画面，然后取得景物的特写画面，然后进行手动聚焦，使特写画面进行手动聚焦，使特写画面上的图像清晰，手动聚焦调上的图像清晰，手动聚焦调整即告完成。整即告完成。 光圈调整光圈调整目前摄像机基本采用带有自动光目前摄像机基本采用带有自动光圈方式的变焦镜头。只要摄像机对准圈方式的变焦镜头。

12、只要摄像机对准被摄物体，镜头的光圈就会自动调整被摄物体，镜头的光圈就会自动调整到适当的位置。当光圈升到最大，入到适当的位置。当光圈升到最大，入射光仍然不足时，就应当增加照明光射光仍然不足时，就应当增加照明光源。源。 档次比较高的摄像机还设有档次比较高的摄像机还设有手动光圈手动光圈的工作方式。在拍摄景物亮度不均匀、明的工作方式。在拍摄景物亮度不均匀、明暗反差过大的场景，这时自动光圈是以场暗反差过大的场景，这时自动光圈是以场景的平均亮度决定光圈的大小的，这就有景的平均亮度决定光圈的大小的，这就有可能造成主体物曝光的不足。采用手动光可能造成主体物曝光的不足。采用手动光圈调控，就可以保证主体的亮度。圈

13、调控，就可以保证主体的亮度。 另外在进行推、拉、摇、移等运动拍另外在进行推、拉、摇、移等运动拍摄过程中，都不可避免的会遇到场景各部摄过程中，都不可避免的会遇到场景各部分亮度不均匀的情况，由此而产生的光圈分亮度不均匀的情况，由此而产生的光圈的变化，将会造成画面忽明忽暗的效果，的变化，将会造成画面忽明忽暗的效果，这是极不可取的。因此，在质量要求较高这是极不可取的。因此，在质量要求较高的电视节目中，多数镜头都采用手动光圈的电视节目中，多数镜头都采用手动光圈或或固定光圈固定光圈拍摄。拍摄。 增益调整增益调整增益调整是指摄像机图像输出增益调整是指摄像机图像输出信号电平大小的调整，一般有信号电平大小的调整

14、，一般有0dB、+6dB、+12dB，每当增益提升每当增益提升6dB，摄像机图像灵敏度或输出信号电平摄像机图像灵敏度或输出信号电平提高一倍。提高一倍。 正常情况下应放在正常情况下应放在0dB，此时此时图像信噪比高、清晰度好。在低照图像信噪比高、清晰度好。在低照度环境下，应开大光圈，如果开大度环境下，应开大光圈，如果开大光圈还不能拍摄清楚，可提高输出光圈还不能拍摄清楚，可提高输出增益，但信噪比也将随之而降低。增益，但信噪比也将随之而降低。 二、摄像机的使用二、摄像机的使用 执机方法执机方法1徒手执机拍摄徒手执机拍摄（一）（一）徒手执机拍摄具有较大的机动性，可徒手执机拍摄具有较大的机动性，可以对外

15、界变化了的情况作出迅速反应，进以对外界变化了的情况作出迅速反应，进行即兴创作。徒手执机最常用的是行即兴创作。徒手执机最常用的是肩扛执肩扛执机机拍摄。拍摄。 肩扛执机的操作是右手握紧摄像机的肩扛执机的操作是右手握紧摄像机的手柄，将摄像机扛在肩上架稳；拍摄时由手柄，将摄像机扛在肩上架稳；拍摄时由右手拇指操作录制开关，食指和中指操作右手拇指操作录制开关，食指和中指操作变焦按钮；左手轻扶遮光罩或寻像器罩，变焦按钮；左手轻扶遮光罩或寻像器罩，拍摄时用左手操作聚焦环或调整光圈；双拍摄时用左手操作聚焦环或调整光圈；双腿叉开，重心放低，力求支撑的底部大，腿叉开，重心放低，力求支撑的底部大，在可能的条件下，也可

16、以寻找身旁的树、在可能的条件下，也可以寻找身旁的树、墙、电杆作依靠，以保证画面的稳定。墙、电杆作依靠，以保证画面的稳定。 执机运动拍摄时，执机运动拍摄时，双膝可略为弯曲，尽双膝可略为弯曲，尽可能以身体的运动代可能以身体的运动代替步伐的移动，减少替步伐的移动，减少因步伐的移动而产生因步伐的移动而产生的画面的垂直振动。的画面的垂直振动。徒手执机的方式还可徒手执机的方式还可将机抱在怀里，也可将机抱在怀里，也可以提在手上或放在其以提在手上或放在其它部位。它部位。 不管持何种方式，首先都要确保身体不管持何种方式，首先都要确保身体姿势一直处于放松的状态下，这样才能维姿势一直处于放松的状态下，这样才能维持较

17、长时间的拍摄。持较长时间的拍摄。 拍摄时应尽量避免那些似站非站或似拍摄时应尽量避免那些似站非站或似蹲非蹲的姿势，否则拍摄者会因大腿肌肉蹲非蹲的姿势，否则拍摄者会因大腿肌肉的紧张而造成画面的抖动。要学会控制呼的紧张而造成画面的抖动。要学会控制呼吸，避免因呼吸时身躯的起伏影响执机的吸，避免因呼吸时身躯的起伏影响执机的稳定性。控制呼吸最常用的是屏息，科学稳定性。控制呼吸最常用的是屏息，科学的屏息方法是先使头部放松，然后深呼吸，的屏息方法是先使头部放松，然后深呼吸，再慢呼出，呼出再慢呼出，呼出4/5继而开始屏息。继而开始屏息。 利用支撑设备拍摄利用支撑设备拍摄把摄像机固定安装在某把摄像机固定安装在某支

18、撑设备上摄像师握住云台支撑设备上摄像师握住云台的摇把，眼睛贴近寻像器取的摇把，眼睛贴近寻像器取景、构图，进行拍摄。三脚景、构图，进行拍摄。三脚架是最常用的支撑设备，操架是最常用的支撑设备，操作时，摄像师要保持正确的作时，摄像师要保持正确的姿势，两脚略微分开，身体姿势，两脚略微分开，身体重心下移，上身稍前倾，用重心下移，上身稍前倾，用右眼对准寻像器进行拍摄。右眼对准寻像器进行拍摄。 使用三角架使用三角架拍摄前要调整水平，拍摄前要调整水平，并先摇摄，使三角架始并先摇摄，使三角架始终保持在水平状态；终保持在水平状态；拍摄中途停机离开，拍摄中途停机离开，要把三脚架上云台要把三脚架上云台锁死锁死，并由专

19、人看管或及时卸并由专人看管或及时卸下机子；下机子；定时检查、擦拭维护。定时检查、擦拭维护。 （二）摄像的基（二）摄像的基本要求本要求为了保证获为了保证获得好的画面拍摄得好的画面拍摄要做到要做到稳、准、稳、准、平、匀平、匀。 稳稳，是要求所拍，是要求所拍摄的画面要稳定，要摄的画面要稳定，要消除任何不必要的晃消除任何不必要的晃动。在拍摄静物画面动。在拍摄静物画面或用长焦距镜头拍摄或用长焦距镜头拍摄特写画面以及录制近特写画面以及录制近景人物讲话时，最好景人物讲话时，最好把摄像机架在三脚架把摄像机架在三脚架上，以增强所拍摄镜上，以增强所拍摄镜头的稳定性。头的稳定性。 徒手持机拍摄，要尽量利用身旁的徒手

20、持机拍摄，要尽量利用身旁的依靠物，如桌椅、门框、树木、建筑物依靠物，如桌椅、门框、树木、建筑物等。具体操作时，以右手为主用力握住等。具体操作时，以右手为主用力握住摄像机，左手扶住镜头，两脚叉开，降摄像机，左手扶住镜头，两脚叉开，降低重心，开始拍摄时尽量屏住呼吸。低重心，开始拍摄时尽量屏住呼吸。 在移动跟摄时，最好利用广角镜头在移动跟摄时，最好利用广角镜头稳定性好的特点来摄取稳定的画面，移稳定性好的特点来摄取稳定的画面，移动时的速度和步伐要与被摄动体和谐一动时的速度和步伐要与被摄动体和谐一致。为了减少走动引起的垂直震动，双致。为了减少走动引起的垂直震动，双膝应略微弯曲，或尽可能以身体的转动膝应略

21、微弯曲，或尽可能以身体的转动代替脚步的移动。代替脚步的移动。 2. 准准 准，要求所拍准，要求所拍摄的形象准确无误。摄的形象准确无误。 拍摄对象的取景范围、景深拍摄对象的取景范围、景深运用、画面聚焦要准确；运动镜运用、画面聚焦要准确；运动镜头的起幅要准确；落幅镜头时机头的起幅要准确；落幅镜头时机把握、构图把握要准确。把握、构图把握要准确。 任何运动拍摄结束，落幅之任何运动拍摄结束，落幅之后的构图修正都会非常明显地被后的构图修正都会非常明显地被观众觉察出来，还会给观众造成观众觉察出来，还会给观众造成一种含糊其辞、模棱两可的印象，一种含糊其辞、模棱两可的印象，因此落幅要干净利落。准，还包因此落幅要

22、干净利落。准，还包括摄像机准确地重现被摄景物的括摄像机准确地重现被摄景物的真实真实色彩色彩。 3平平平，是指所平，是指所拍摄的画面要保拍摄的画面要保持水平。持水平。 人的肩膀是大约人的肩膀是大约15。绝大部分摄像画面中不是有。绝大部分摄像画面中不是有水平线就是有垂直线，如果画面中这些线条发生歪水平线就是有垂直线，如果画面中这些线条发生歪斜，就会严重地损坏画面的稳定性，看起来也很不斜，就会严重地损坏画面的稳定性，看起来也很不舒服，这是摄像工作的一个大忌。舒服，这是摄像工作的一个大忌。 要确保水平，可以地平线、家具的水平线为参要确保水平，可以地平线、家具的水平线为参照，使寻像器取景框的横线与它们平

23、行；也可以地照，使寻像器取景框的横线与它们平行；也可以地面上的电杆、建筑物的垂直线为参照，使取景框的面上的电杆、建筑物的垂直线为参照，使取景框的竖线与它们平行。竖线与它们平行。 4匀匀匀，是指摄匀，是指摄像机在运动拍摄像机在运动拍摄时，速度和节奏时，速度和节奏要均匀。要均匀。 使用电动变焦，镜头使用电动变焦，镜头的推拉速度容易均匀；使的推拉速度容易均匀；使用手动变焦，则要反复练用手动变焦，则要反复练习。一般情况下，镜头在习。一般情况下，镜头在起幅和落幅时，速度应慢起幅和落幅时，速度应慢一些，中间的运动拍摄速一些，中间的运动拍摄速度要均匀。度要均匀。 留有余量留有余量每一个镜头的每一个镜头的拍摄

24、长度，是根据拍摄长度，是根据节目内容的需要来节目内容的需要来决定的，除此外，决定的，除此外，还要为后期编辑留还要为后期编辑留有足够的余量。有足够的余量。 为了保证编辑点的稳定，每一个镜为了保证编辑点的稳定，每一个镜头的开始要留有头的开始要留有5秒秒以上的时间用于电子以上的时间用于电子编辑，如果是运动镜头，还要考虑起幅编辑，如果是运动镜头，还要考虑起幅有有2-3秒，因此，每个镜头开机后要留足秒，因此，每个镜头开机后要留足8-9秒的余量；结尾时，也要多拍秒的余量；结尾时，也要多拍3-4秒。秒。这也是每一个镜头拍摄的基本要求，每这也是每一个镜头拍摄的基本要求，每一个摄像人员应牢记这一点，对于开头一个

25、摄像人员应牢记这一点，对于开头与结尾与结尾“余量余量”的掌握应当的掌握应当“宁长勿宁长勿短短”。 摄像机使用的注意事项摄像机使用的注意事项1摄像机正式工作摄像机正式工作前应有前应有1-5分钟的预热，分钟的预热，以保证获得稳定的图像。以保证获得稳定的图像。拍摄过程中暂停拍摄时，拍摄过程中暂停拍摄时，不用关机，可将镜头的滤不用关机，可将镜头的滤色片置于遮光档或将镜头色片置于遮光档或将镜头盖罩住镜头。盖罩住镜头。 拍摄过程中要保持正拍摄过程中要保持正常的工作电压，如果电池常的工作电压，如果电池电压过低，将会增加图像电压过低，将会增加图像杂波并引起色彩失真。杂波并引起色彩失真。 2摄像机从阴冷摄像机从

26、阴冷的地方移到比较热的的地方移到比较热的环境中，或在潮湿处，环境中，或在潮湿处，镜头会凝积一层露水，镜头会凝积一层露水，这时不要急于擦抹镜这时不要急于擦抹镜头或开机工作，应设头或开机工作，应设法将镜头的露水吹干，法将镜头的露水吹干，再开始工作。再开始工作。 在进入温度较高的场景之前，对摄像机进在进入温度较高的场景之前，对摄像机进行行加温预热加温预热，然后当温度达到一定时，对摄，然后当温度达到一定时，对摄像机进行像机进行包裹包裹，再移到温度较高的场地，此，再移到温度较高的场地，此时时镜头盖千万不能打开镜头盖千万不能打开。 也可选择温度过度处理方法，即先移到温也可选择温度过度处理方法，即先移到温度

27、比较高的场地，使机器得到一定的热适应，度比较高的场地，使机器得到一定的热适应，过一段时间后，再移到温度高的场地，过一段时间后，再移到温度高的场地，见机见机身雾气全无，再开机打开镜头盖。身雾气全无，再开机打开镜头盖。 拍摄时间紧解决的方法：如果是拍摄时间拍摄时间紧解决的方法：如果是拍摄时间非常紧，采集的镜头不很多，不妨采取进去非常紧，采集的镜头不很多，不妨采取进去后马上开机拍摄，充分利用有限的后马上开机拍摄，充分利用有限的十秒十秒钟时钟时间，如果镜头不够，再马上关机出来，待雾间，如果镜头不够，再马上关机出来，待雾气散了，立即进去开机拍摄。如果拍摄时间气散了，立即进去开机拍摄。如果拍摄时间充裕，工

28、作量又很大，手头又有新闻灯，可充裕，工作量又很大，手头又有新闻灯，可以用以用灯烤灯烤一下，距离掌握在一下，距离掌握在一米五一米五左右为宜。左右为宜。如果有如果有电吹风电吹风那是最好的，它既可加温，又那是最好的，它既可加温，又可风干，实用性很强。可风干，实用性很强。 3摄像机应避摄像机应避免在高温、潮湿和强免在高温、潮湿和强磁场环境中工作。摄磁场环境中工作。摄像机受到雨淋或在温像机受到雨淋或在温度较高条件下工作时，度较高条件下工作时，一旦水气和潮气侵蚀一旦水气和潮气侵蚀于机内即会引起机器于机内即会引起机器的损坏。的损坏。 4拍摄中应拍摄中应避免阳光或强光长避免阳光或强光长时间直射镜头，以时间直射

29、镜头，以免摄像管靶面损坏免摄像管靶面损坏或灼伤。当采用或灼伤。当采用CCD摄像机时，摄像机时，应避免强烈的震动，应避免强烈的震动，以免摄像器件受损。以免摄像器件受损。5摄像机镜头摄像机镜头上积有灰尘时，不要上积有灰尘时，不要随意用手去擦抹，应随意用手去擦抹，应该用镜头清洁剂、橡该用镜头清洁剂、橡皮吹子、鹿皮、麂皮皮吹子、鹿皮、麂皮等专用物品进行清理。等专用物品进行清理。摄像机外壳不能用酒摄像机外壳不能用酒精、苯类溶液擦洗，精、苯类溶液擦洗，用软布擦抹。用软布擦抹。 雨天、雾天、雪天等湿度较大的场地镜头上雨天、雾天、雪天等湿度较大的场地镜头上极易造成斑点和雾气设备内部的电器及机械极易造成斑点和雾

30、气设备内部的电器及机械部位会产生故障乃至损坏。部位会产生故障乃至损坏。 解决的方法：使用专业的解决的方法：使用专业的防雨罩防雨罩，这种罩能，这种罩能够隔离雨、雪、雾、潮湿的空气对设备的侵够隔离雨、雪、雾、潮湿的空气对设备的侵害。害。 选用选用遮阳伞遮阳伞，它的遮掩面积大，能够挡住雨、，它的遮掩面积大，能够挡住雨、雪的袭击。雪的袭击。 对雾气和潮湿的空气，我们可以选用密度较对雾气和潮湿的空气，我们可以选用密度较高的材料高的材料(大塑料袋大塑料袋也可也可)把机身紧密包起来。把机身紧密包起来。 镜头，在拍摄过程中要时刻注意它的清洁，镜头，在拍摄过程中要时刻注意它的清洁，发现脏迹及时用鹿皮擦净。发现脏

31、迹及时用鹿皮擦净。 风沙、粉尘或有化学腐蚀性气昧的场所沙、粉尘或有化学腐蚀性气昧的场所 风沙、粉尘主要是对镜头和摄像机内部风沙、粉尘主要是对镜头和摄像机内部的侵害。镜头盖在拍摄时打开，拍摄完的侵害。镜头盖在拍摄时打开，拍摄完毕后要及时检查毕后要及时检查脏痕脏痕，擦净盖上。，擦净盖上。 机身最好选用机身最好选用防雨罩防雨罩罩上以避免风沙、罩上以避免风沙、粉尘颗粒进入阻碍设备正常的运转。粉尘颗粒进入阻碍设备正常的运转。 化学腐蚀气味对机体影响非常严重，它化学腐蚀气味对机体影响非常严重，它可以腐蚀电子器件，失去其固有的电气可以腐蚀电子器件，失去其固有的电气特性，损害之大，后果很难预料，也可特性，损害

32、之大，后果很难预料，也可选用选用防雨罩防雨罩或其他密度较高的材料包上或其他密度较高的材料包上机身。注意工作时间不宜过长，工作完机身。注意工作时间不宜过长，工作完结要迅速离开。结要迅速离开。 拍摄环境温度过高拍摄环境温度过高(30以上以上) 机身的电器元件，在工作中会产生机身的电器元件，在工作中会产生热量，要想维持稳定的工作状态就热量，要想维持稳定的工作状态就要散热。如果环境温度过高，不但要散热。如果环境温度过高，不但不能散热，反而加剧了电子元件受不能散热，反而加剧了电子元件受热，这样会使元件失去正常的工作热，这样会使元件失去正常的工作特性，影响画面质量。特性，影响画面质量。 解决的方法：有条件

33、可选用解决的方法：有条件可选用电风扇电风扇吹，促进散热；在野外，可选择通吹，促进散热；在野外，可选择通风、风、阴凉处阴凉处散热；还可选用工作一散热；还可选用工作一段时间停机一段这种段时间停机一段这种“劳逸结合劳逸结合”的方法，效果也很不错。的方法，效果也很不错。拍摄环境温度过低拍摄环境温度过低(一一25以下以下)环境温度过低，使电子器件达不到预环境温度过低，使电子器件达不到预热值，也会影响机器的工作特性。热值，也会影响机器的工作特性。电电池池也是一样，由于环境温度过低电池也是一样，由于环境温度过低电池内部的化学反应与释放的能量速度也内部的化学反应与释放的能量速度也会减慢，应有的能量得不到充分的

34、发会减慢，应有的能量得不到充分的发挥，减少了正常的工作时间。虽说对挥，减少了正常的工作时间。虽说对设备不会造成损坏，但影响工作效率。设备不会造成损坏，但影响工作效率。 解决的方法：给机身穿上解决的方法：给机身穿上“棉袄棉袄”保温。保温。没使用的电池要放在温度较高的场地，没使用的电池要放在温度较高的场地，或进行防寒处理，使能量易于释放。或进行防寒处理，使能量易于释放。 6已经调整好已经调整好的摄像机使用了一段的摄像机使用了一段时间后，如果出现画时间后，如果出现画面聚焦不实或左右边面聚焦不实或左右边缘部分彩色失真等情缘部分彩色失真等情况，应分别检查镜头况，应分别检查镜头的后聚焦或色重合是的后聚焦或

35、色重合是否发生了变化，并作否发生了变化，并作相应的调整。相应的调整。 7摄像完毕，摄像完毕，应关闭光圈，将滤色应关闭光圈，将滤色镜置于关闭档，盖上镜置于关闭档，盖上镜头盖。摄像机长期镜头盖。摄像机长期不用，应放阴凉干燥不用，应放阴凉干燥处，每隔处，每隔1-2个月通电个月通电一次，并检查各项指一次，并检查各项指标，以保证其性能的标，以保证其性能的稳定性。稳定性。 一忌一忌“七扭八歪七扭八歪”。的斜面而不是平面，要借助于。的斜面而不是平面，要借助于物体的垂直线来与寻像器的竖边框平行，从而获得物体的垂直线来与寻像器的竖边框平行，从而获得水平的效果。水平的效果。二忌二忌“面壁思过面壁思过”。画面中的人

36、物采用侧面构图或。画面中的人物采用侧面构图或斜侧面构图时，人物就有了比较明确的方向性斜侧面构图时，人物就有了比较明确的方向性或者面向左边画框边缘，或者面向右边画框边缘。或者面向左边画框边缘，或者面向右边画框边缘。当画面中的人物目光面向一侧时，把画面中较大的当画面中的人物目光面向一侧时，把画面中较大的空白安排在人物目光的前方，视觉上就比较舒服。空白安排在人物目光的前方，视觉上就比较舒服。三忌三忌“横线切脖横线切脖”。拍摄人物时，不注意处理背景。拍摄人物时，不注意处理背景中的横线造成中的横线造成“横线切脖横线切脖”。避免避免“横线切脖横线切脖”的办法是改变机位高度。一般是的办法是改变机位高度。一般

37、是把横线安排在人物肩膀以下。把横线安排在人物肩膀以下。四忌四忌“顶天立地顶天立地”。有些电视画面中的人物全景，。有些电视画面中的人物全景，头部紧顶着画框上沿，脚紧蹬着画框下沿；在拍摄头部紧顶着画框上沿，脚紧蹬着画框下沿；在拍摄全景时要考虑在主体的四周留有适当的空白。全景时要考虑在主体的四周留有适当的空白。 五忌五忌“缺边少沿缺边少沿”。“缺边少沿缺边少沿”是指拍摄中景和是指拍摄中景和全景时，主体应该保留的轮廊线被挤出画面之外。全景时，主体应该保留的轮廊线被挤出画面之外。全景不全。全景不全。 六忌六忌“顾此失彼顾此失彼”。 “顾此失彼顾此失彼”的画面，是由于的画面，是由于记者在摄影构图时只顾了中

38、间的拍摄对象，忽视了记者在摄影构图时只顾了中间的拍摄对象，忽视了旁边的人物。旁边的人物。 克服克服“顾此失彼顾此失彼”，要求记者在构图时应恰当安排，要求记者在构图时应恰当安排好人物在画面中的位置，同时兼顾两旁的人物，把好人物在画面中的位置，同时兼顾两旁的人物，把他他(她她)们或是安排在画内，或是安排在画外，绝不能们或是安排在画内，或是安排在画外，绝不能把两旁的人物都把两旁的人物都“劈开对半劈开对半”。 七忌七忌“头重脚轻头重脚轻”。把人物、景物都挤在画面的上。把人物、景物都挤在画面的上半部，而画面的下半部却闲置不用。半部，而画面的下半部却闲置不用。 克服克服“头重脚轻头重脚轻”的缺点，要求记者

39、扛起摄像机，的缺点，要求记者扛起摄像机，首先安排好主体在画面中的位置。一般来说，主体首先安排好主体在画面中的位置。一般来说，主体上方留的空白应比主体下方留的空白稍大一些，这上方留的空白应比主体下方留的空白稍大一些，这样，给人的感觉就不再是样，给人的感觉就不再是“头重脚轻头重脚轻”而是而是“脚踏脚踏实地实地”。第二节第二节 轴线规律及机位三角形原理轴线规律及机位三角形原理一、一、轴线与轴线规律轴线与轴线规律 朝同一方向运动朝同一方向运动的物体，站在不同的侧的物体，站在不同的侧面去拍摄它（观察的视面去拍摄它（观察的视点不同），在屏幕上会点不同），在屏幕上会出现完全相反的运动方出现完全相反的运动方向

40、。因此在拍摄中就必向。因此在拍摄中就必须遵循拍摄的须遵循拍摄的“轴线规轴线规律律”。 （一）轴线（一）轴线在运动的物体或在运动的物体或对话的人物中间可假对话的人物中间可假想一条看不见的直线，想一条看不见的直线，这条直线影响着屏幕这条直线影响着屏幕上物体运动方向和人上物体运动方向和人物的相互位置关系，物的相互位置关系，这条无形的线，叫做这条无形的线，叫做“轴线轴线”。1动作轴线：与被摄主动作轴线：与被摄主体运动轨迹相对应的那条体运动轨迹相对应的那条无形的线，就是动作轴线。无形的线，就是动作轴线。2方位轴线：对于一个方位轴线：对于一个不动的人来说，他目光直不动的人来说，他目光直视的视线称为视的视线

41、称为“方位轴方位轴线线”；对于对话中的两人；对于对话中的两人来说，方位轴线是两人头来说，方位轴线是两人头部的连线。也称部的连线。也称“对话轴对话轴线线”或或“人物关系人物关系”。 （二）轴线规律（二）轴线规律为了保持同一段为了保持同一段落中人物的落中人物的视线、行视线、行动方向和人物之间方动方向和人物之间方位关系位关系的一致性，在的一致性，在拍摄时就要求有一定拍摄时就要求有一定的章法，这就产生了的章法，这就产生了“轴线规律轴线规律”。 在拍摄一组互相衔接的镜头时，在拍摄一组互相衔接的镜头时，摄像机的拍摄方向应限制在轴线的摄像机的拍摄方向应限制在轴线的同同一侧一侧，拍摄角度在水平方向上无论怎，拍

42、摄角度在水平方向上无论怎样变化，都不允许超越到轴线的另一样变化，都不允许超越到轴线的另一侧去；侧去； 如果跳到另一侧去拍摄，就会产如果跳到另一侧去拍摄，就会产生方向性的混乱，叫做生方向性的混乱，叫做“跳轴跳轴”或或“越轴越轴”，这就是拍摄中应遵循的，这就是拍摄中应遵循的“轴线规律轴线规律”。 二、三角机位原理二、三角机位原理机位分布三角形机位分布三角形原理是拍摄一个场面原理是拍摄一个场面时，用以指导机位的时，用以指导机位的分布原理。它的主要分布原理。它的主要作用是确保各镜头中作用是确保各镜头中视觉形象和空间造型视觉形象和空间造型的连贯。的连贯。（一）关系轴线的三角（一）关系轴线的三角形机位形机

43、位拍摄对话三个机位拍摄对话三个机位构成了一个底边与关系构成了一个底边与关系轴线相平行的三角形。轴线相平行的三角形。在关系轴线两侧各有一在关系轴线两侧各有一个三角形，拍摄时可以个三角形，拍摄时可以使用其中任何一侧的三使用其中任何一侧的三角形布置机位，但只能角形布置机位，但只能选一侧，不能到另一侧选一侧，不能到另一侧去拍摄。去拍摄。1内反角机位内反角机位如图，三角形底边上二如图，三角形底边上二个分镜头的机位个分镜头的机位【2】与与【3】都在对话双方的内都在对话双方的内侧，分镜头都是单人镜头。侧，分镜头都是单人镜头。总机位总机位【1】与两个分机与两个分机位位【2】与与【3】镜头连接镜头连接后，各镜头

44、中出现的人物后，各镜头中出现的人物数量分别是数量分别是2、1、1。 【2】与与【3】两机位称为内反两机位称为内反角机位。角机位。 2外反角机位外反角机位如图，两个分机位如图，两个分机位【4】、【5】都处于对话双方的都处于对话双方的外侧，都从对话双方的背外侧，都从对话双方的背后拍摄过肩的双人镜头。后拍摄过肩的双人镜头。总机位与两个分机位镜头总机位与两个分机位镜头连接后，各镜头中的人物连接后，各镜头中的人物数量分别为数量分别为2、2、2。【4】、【5】两机位称为两机位称为外反角机位。外反角机位。 外反角机位构图的外反角机位构图的空间分配原则是：面对空间分配原则是：面对观众的讲话者占画面的观众的讲话

45、者占画面的2/3；背向的占；背向的占1/3，且，且常常以鼻尖不超出面颊常常以鼻尖不超出面颊轮廓线之外为限。如将轮廓线之外为限。如将背向的人调虚一些，则背向的人调虚一些，则更能突出讲话者。更能突出讲话者。3内外结合角机位内外结合角机位【2】与与【5】两两个机位，个机位，【2】机位机位取内反角机位，取内反角机位，【5】机位取外反角机位，机位取外反角机位，称为内外反角结合称为内外反角结合机位；机位；【3】与与【4】两个机位也如此。两个机位也如此。 4视平线规则视平线规则在对话双方不同高度在对话双方不同高度的情况下（如一方站着，的情况下（如一方站着，另一方坐着），应以平均另一方坐着），应以平均高度拍总

46、镜头，以交待二高度拍总镜头，以交待二者之间的关系；以仰角度者之间的关系；以仰角度拍摄视点高的人，表现视拍摄视点高的人，表现视点低的人的主观感觉；以点低的人的主观感觉；以俯角度拍摄视点低的人，俯角度拍摄视点低的人，表现视点高的人的表现视点高的人的主观主观感感觉。觉。（二）运动轴线的三角机位（二）运动轴线的三角机位用分镜头表现运动，用分镜头表现运动，应以运动路线作为轴线，应以运动路线作为轴线，把机位三角形放在运动路把机位三角形放在运动路线的线的同一侧同一侧；在拍摄改变；在拍摄改变方向的运动时，应在一个方向的运动时，应在一个镜头中表现出方向的变化。镜头中表现出方向的变化。（三）克服跳轴（三）克服跳轴

47、的方法的方法 1、利用运、利用运动镜头来越轴，动镜头来越轴，从轴线一侧运从轴线一侧运动在另一侧。动在另一侧。 2、借助、借助主体自身动作主体自身动作路线的改变来越轴。路线的改变来越轴。即画面上出现主体运动方向的改变。即画面上出现主体运动方向的改变。 3、中间间隔一个骑轴镜头来越轴。、中间间隔一个骑轴镜头来越轴。 4、中间间隔一个特写镜头，主观镜头或、中间间隔一个特写镜头，主观镜头或空镜头而越轴。空镜头而越轴。 5、当被摄体出现、当被摄体出现两个以上动作轴线时，两个以上动作轴线时，镜头可越过其中一轴镜头可越过其中一轴线，再从另一轴线获线，再从另一轴线获得新的角度。得新的角度。 6、利用淡入、利用

48、淡入/淡淡出、叠化、划变等特出、叠化、划变等特技方法跳轴。技方法跳轴。 第三节第三节 电视画面构图电视画面构图 一、概述一、概述（一）画面构图的（一）画面构图的含义含义所谓构图就是所谓构图就是结构画面，确立画结构画面，确立画面各个部分的相互面各个部分的相互关系，也称画面布关系，也称画面布局。局。 美国的本美国的本克莱门茨和大克莱门茨和大卫卫罗森菲尔德合著的罗森菲尔德合著的摄影构摄影构图图阐述摄影构图时指出：阐述摄影构图时指出：“构图是一个思维过程，它从构图是一个思维过程，它从自然存在的混乱事物中找出自然存在的混乱事物中找出秩秩序序；构图是一个；构图是一个组织组织过程，它过程，它把大量的散乱的构

49、图要素组织把大量的散乱的构图要素组织成为一个可以理解的成为一个可以理解的整体整体；构；构图是对这些要素的反应过程，图是对这些要素的反应过程，也就是想方设法组织这些要素也就是想方设法组织这些要素的过程。目的是让这些要素向的过程。目的是让这些要素向人们传达摄影家已经体会到的人们传达摄影家已经体会到的兴奋、崇敬、畏惧、惊异或认兴奋、崇敬、畏惧、惊异或认同同”。 这段论述把构画过程对这段论述把构画过程对画面信息的整理、组织和观众画面信息的整理、组织和观众的反应作了全面的概括。的反应作了全面的概括。 （二）影视画面（二）影视画面构图的特点构图的特点电视画面构电视画面构图在于图在于“动态构动态构图图”。摄

50、像机的。摄像机的运动更会使一个运动更会使一个画面产生多视点、画面产生多视点、多景别、多角度多景别、多角度的构图变化。的构图变化。 电视画面不仅电视画面不仅单幅单幅画面中的元素画面中的元素是运动的构图，而是运动的构图，而且在且在画面与画面画面与画面之之间、镜头与镜头之间、镜头与镜头之间也有构图的问题，间也有构图的问题，如对比、呼应等。如对比、呼应等。 相连的画相连的画面或镜头之间面或镜头之间的构图要注意的构图要注意方向、色彩、方向、色彩、景深景深等的呼应等的呼应与对比。与对比。 影视画面受框架制影视画面受框架制约，因此静态构图的许约，因此静态构图的许多规律如画面布局，构多规律如画面布局，构图的表

51、现手法（景别、图的表现手法（景别、方位、高度（俯、仰）、方位、高度（俯、仰）、透视（线条透视、空气透视（线条透视、空气透视），线条与色彩的透视），线条与色彩的运用，光线造型的规律运用，光线造型的规律等等对影视画面仍然适等等对影视画面仍然适用。用。 电视画面转电视画面转瞬即逝，因此，瞬即逝，因此，画面容不得纷繁画面容不得纷繁复杂的结构和细复杂的结构和细节，而要求质朴、节，而要求质朴、简洁、明确。简洁、明确。二、画面布局二、画面布局一幅完整的一幅完整的画面一般是由主画面一般是由主体、陪体、环境体、陪体、环境（前景、背景、（前景、背景、空白）等诸多因空白）等诸多因素组成的。素组成的。 镜头的拍摄应镜

52、头的拍摄应通过对诸多因素的通过对诸多因素的合理选择、搭配，合理选择、搭配，精心布局处理，使精心布局处理，使之达到主次分明，之达到主次分明，相互映衬，形成严相互映衬，形成严谨、流畅的谨、流畅的画面语画面语言言。（一）（一） 主体及主体及其处理其处理主体是画面主体是画面的主要表现对象，的主要表现对象，是画面的内容中是画面的内容中心和结构中心。心和结构中心。 “内容中心内容中心”，是说失去了主体，就是说失去了主体，就谈不上主题谈不上主题思想思想的表的表现；现； “结构中心结构中心”，就是以它为就是以它为支点支点，其，其它的画面因素都围绕它的画面因素都围绕它来配置，与它关联它来配置，与它关联呼应，形成

53、一个呼应，形成一个统一统一体体。 主体在画面的安排主体在画面的安排上要设法让它突出、上要设法让它突出、醒目、引人注意。醒目、引人注意。突出表现主体的方突出表现主体的方法归纳起来有法归纳起来有直接直接表现表现和和间接表现间接表现两两种。种。1 直接表现直接表现直接表现是指使直接表现是指使主体在画面中占有主体在画面中占有很很大的面积、突出的位大的面积、突出的位置置，使它鲜明突出，使它鲜明突出，有利于细腻地表现主有利于细腻地表现主体的特征和质感，达体的特征和质感，达到开门见山、一目了到开门见山、一目了然的效果。然的效果。 （1）使主体在）使主体在画面中画面中占有很大的占有很大的面积面积，或安排在画，

54、或安排在画面的面的最近处最近处，使观，使观众一目了然。有不众一目了然。有不少画面其中常常只少画面其中常常只有主体，这样的画有主体，这样的画面主体自然是鲜明面主体自然是鲜明突出的。突出的。（2）把主体安排在观众视线最集中的画面部位。）把主体安排在观众视线最集中的画面部位。 2间接表现间接表现间接表现的主体，间接表现的主体，在画面上的面积常常不在画面上的面积常常不大，但通过画面中大，但通过画面中线条、线条、影调、光线、色彩影调、光线、色彩配置配置的引导，吸引人们的视的引导，吸引人们的视线，发挥着表达主题思线，发挥着表达主题思想的作用。想的作用。 间接表现着重于间接表现着重于神神韵韵与与内涵内涵的表

55、达，比直的表达，比直接表现来得接表现来得含蓄含蓄。（1）利用画面中）利用画面中具有方向性的线条具有方向性的线条，把视线引向主体。把视线引向主体。 （2）利用影调变）利用影调变化，以画面的化，以画面的基调基调即即大面积的单一大面积的单一影调影调与与一小面积（主体）的一小面积（主体）的主影调相陪衬，达到主影调相陪衬，达到突出主体、深化主题突出主体、深化主题的目的的目的。（3）利用）利用光线光线的变的变化把注意力吸引到主化把注意力吸引到主体上去。体上去。（4）利用）利用虚实虚实变化，使画面各部分变化，使画面各部分虚实不同，用实的表虚实不同，用实的表现主体，虚的做背景现主体，虚的做背景或前景，使观众的

56、视或前景，使观众的视觉产生主次关系，从觉产生主次关系，从而突出主体。而突出主体。 （5）利用）利用繁简繁简对比。如主体是对比。如主体是结结构复杂、线条错乱构复杂、线条错乱的景物的景物（小面积），（小面积），把它与结构简单、把它与结构简单、线条清晰的物体线条清晰的物体（大面积）放在一（大面积）放在一起，使主体突出。起，使主体突出。 （二）陪体及处理（二）陪体及处理陪体是在画面中陪陪体是在画面中陪衬、渲染、突出主体，衬、渲染、突出主体，并同主体构成并同主体构成特定情节特定情节的被摄对象。在画面中的被摄对象。在画面中陪体帮助主体阐发主题，陪体帮助主体阐发主题，帮助观众理解主体的精帮助观众理解主体的精

57、神、动作和内在含义，神、动作和内在含义，在一些在一些情节性强情节性强的画面的画面里，陪体往往是不可缺里，陪体往往是不可缺少的。少的。陪体的处理也有陪体的处理也有直接表现和间接直接表现和间接表现之分。表现之分。直接表现，是指陪直接表现，是指陪体出现在画面中。体出现在画面中。对于直接表现的陪对于直接表现的陪体要注意掌握分寸，体要注意掌握分寸，注意以对主体起陪注意以对主体起陪衬、烘托作用为原衬、烘托作用为原则，一定则，一定不能使它不能使它压过主体压过主体。陪体的间接陪体的间接表现是指表现是指不让陪不让陪体在画面中出现体在画面中出现，而是利用画面中而是利用画面中主体的形象，靠主体的形象，靠观众的联想去

58、形观众的联想去形成。成。（三）前景及其处理（三）前景及其处理前景是指主体前前景是指主体前面的景物，在画面中面的景物，在画面中是最靠近镜头的人或是最靠近镜头的人或物。物。 前景距摄像机镜前景距摄像机镜头头最近最近，由于光线的，由于光线的作用，它在色调上比作用，它在色调上比后面的景物要深；又后面的景物要深；又由于空间透视及镜头由于空间透视及镜头的作用，它的成像比的作用，它的成像比后面的景物大。后面的景物大。 运用前景来陪运用前景来陪衬、烘托主体，可衬、烘托主体，可以使主题思想表达以使主题思想表达得更得更完美完美、深刻深刻；在场面大、景物层在场面大、景物层次多的画面中，运次多的画面中，运用前景能加强

59、空间用前景能加强空间透视感，增强艺术透视感，增强艺术感染力，感染力，前景对画面造型前景对画面造型的作用：的作用：1加强画面加强画面概括力、深化主概括力、深化主题的表现题的表现 。 把一些富有把一些富有特征的形象作为特征的形象作为前景，利用这些前景，利用这些形象的特征所给形象的特征所给人的感受可增强人的感受可增强画面的概括力。画面的概括力。 2增强画面的纵深感增强画面的纵深感前景由于前景由于形体大形体大、影调深影调深，就容易和主体，就容易和主体及远景在大小和影调上及远景在大小和影调上形成对比，造成距离间形成对比，造成距离间隔，增强画面的纵深感。隔，增强画面的纵深感。 3造成观众的参与感造成观众的

60、参与感利用框式前景造成观利用框式前景造成观众的参与，使观众如同身众的参与，使观众如同身临其境。临其境。4美化画面美化画面利用富有装饰性的物利用富有装饰性的物体作前景，画面如同装饰体作前景，画面如同装饰了精美的画框或花边，具了精美的画框或花边，具有装饰、美化画面的作用。有装饰、美化画面的作用。 （四）背景及其（四）背景及其处理处理位于主体之位于主体之后，渲染、衬托后，渲染、衬托主体的景物称为主体的景物称为背景。背景。 背景和主体几乎是不可背景和主体几乎是不可分割地联系成一个整体。背分割地联系成一个整体。背景是画面的基础。景是画面的基础。 背景在画面中的作用，背景在画面中的作用，从内容上说，它表现

61、了主体从内容上说，它表现了主体事物所处的事物所处的客观环境客观环境、地理地理位置位置及及时代气氛时代气氛；从表现形；从表现形式上说，它可以为利用式上说，它可以为利用色调色调和和空间空间来衬托主体，发挥来衬托主体，发挥线线条结构条结构的影响。的影响。 背景的处理要以背景的处理要以突出主体、深化突出主体、深化主题主题的表现为原的表现为原则，具体的要注则，具体的要注意以下几项意以下几项1注意注意使背景与使背景与主体形成主体形成影调、色影调、色调的对比。调的对比。 背景的背景的影影调、色调过于调、色调过于接近主体接近主体，主，主体很难从背景体很难从背景中分离出来，中分离出来，主体就不醒目主体就不醒目和

62、突出。和突出。 结构画面时结构画面时要注意到主体是要注意到主体是否与背景有所区否与背景有所区别，是否从背景别，是否从背景中分离出来了，中分离出来了，要要避免背景与主避免背景与主体在影调、色调体在影调、色调的雷同的雷同。 亮的主体衬托在亮的主体衬托在暗的背景上；暗的主暗的背景上；暗的主体衬托在亮的背景上；体衬托在亮的背景上；亮的或暗的主体衬托亮的或暗的主体衬托在中灰背景上；主体在中灰背景上；主体亮、背景亮，中间要亮、背景亮，中间要有暗轮廓线；主体暗、有暗轮廓线；主体暗、背景暗，中间要有亮背景暗，中间要有亮轮廓线。轮廓线。 色调，背景色调过色调，背景色调过于接近主体，主体得不于接近主体，主体得不到

63、突出的表现，就是到突出的表现，就是“靠色靠色”，主体与背景，主体与背景色调对比大，主体显得色调对比大，主体显得强硬；两者对比弱时，强硬；两者对比弱时，主体形象则显得柔和。主体形象则显得柔和。用用虚实虚实来区分背景来区分背景和主体。在虚的背景中，和主体。在虚的背景中，实主体的轮廓特征能得实主体的轮廓特征能得到充分的呈现。到充分的呈现。 2利用各种手利用各种手段简化背景段简化背景 影视画面要力影视画面要力求背景简洁，与主求背景简洁，与主题无关的背景只能题无关的背景只能干扰和分散注意力，干扰和分散注意力，削弱主体形象的突削弱主体形象的突出。杂乱的背景不出。杂乱的背景不仅影响画面的美观仅影响画面的美观

64、而且影响内容的表而且影响内容的表达。达。 （1）选择拍摄角度，）选择拍摄角度，避开杂乱的背景。实际避开杂乱的背景。实际上，只要在拍摄时调整上，只要在拍摄时调整一下拍摄方向，便可以一下拍摄方向，便可以避免。避免。仰角仰角度拍摄，以度拍摄，以天空（或高山、大楼、天空（或高山、大楼、树木）为背景，可避开树木）为背景，可避开地面上的杂乱线条；地面上的杂乱线条；俯俯角角拍摄，可选择拍摄，可选择单一色单一色调调的水面、地面（绿草的水面、地面（绿草地）、森林为背景。地）、森林为背景。 （2）采用）采用逆光逆光或或侧侧逆光逆光，容易找到较暗的，容易找到较暗的背景，把与主体无关的背景，把与主体无关的杂乱线条掩饰

65、在背景的杂乱线条掩饰在背景的黑暗中。黑暗中。 （3）选用）选用长焦长焦镜头，镜头，它的景深短，拍摄范围它的景深短，拍摄范围窄，有利于窄，有利于缩小背景范缩小背景范围围，使主体清晰，把环，使主体清晰，把环境和背景处理在景深范境和背景处理在景深范围之外。围之外。 3注意选择有特注意选择有特色的背景来说明和色的背景来说明和烘托主体。烘托主体。典型的、富有典型的、富有特色的背景可以起特色的背景可以起到明确交待主体所到明确交待主体所处的处的环境环境和和地理位地理位置置以及渲染以及渲染时代气时代气氛氛的作用。的作用。 （五）空白（五）空白空白是指画面中空白是指画面中除了实体对象以外，除了实体对象以外，起衬

66、托作用的其它部起衬托作用的其它部分。只要是在画面中分。只要是在画面中色调相近、影调单一、色调相近、影调单一、从属于衬托画面实体从属于衬托画面实体形象的部分都可以称形象的部分都可以称为空白为空白空白的处理：空白的处理：空白的处理空白的处理首先要符合人们首先要符合人们的视觉习惯和心的视觉习惯和心理要求。理要求。 1在画面人物视在画面人物视线或建筑物朝向的线或建筑物朝向的前方，留有足够的前方，留有足够的空白，这样有利于空白，这样有利于给观察者的思绪提给观察者的思绪提供回旋的场所，也供回旋的场所，也有利于画面的均衡。有利于画面的均衡。2在运动体在运动体前方有足够的空前方有足够的空白，能增强动体白，能增强动体的动感。在有些的动感。在有些情况下，空白不情况下，空白不是安排在动体的是安排在动体的前方，而是安排前方，而是安排在它们的后面在它们的后面 3在主体四周在主体四周留有足够的空白，留有足够的空白，有助于主体形象有助于主体形象的醒目、突出。的醒目、突出。 4在动态画面中，在动态画面中，空白主要表现为空白主要表现为“头头上空间上空间”，即人物头，即人物头顶到取景框上面的空顶到取景框上面的空白。这个空